Digitalización de la Biblioteca de la Universidad de Toronto, conservada en Internet Archive.
Texto extraído automáticamente del PDF para consulta y búsqueda. Puede contener errores de reconocimiento; la referencia es el original. Cada página conserva su número, citable como ancla (#p12).
iÚ^.
r^ ^¿t
?rS
í)^
II
«I
MANUAL DE LA
tipografía esparola ó SEA
-
EL ARTE DE LA IMPRENTA POB
.
Anionio Se»*fa y OHvefe^j regante He iroprt-uu
,
tutur ele lot reIraUM ; uiapas lipoj-ralicos <lv la
caja «apauuU ,
,
n furmiJur
«(«.., rti.v
MADRID D. EDUAIIDÍ Concepcioii Gerúnima , 13.
1852
7*
Es propiedad del autor.
^
vi mi qttcri&o pabrc
DON JOAQUÍN SERBA,
rff'/r.
///frarr///co ,
y en r/rfno^/rarfo?/ c/e/ carfJto y frnra.'
Su hijo y discípulo
¿I lomo oetia ii Q, II
PROLOGO.
El entrañable amor que profeso á la tipografía
me ha
hecho que pubhcase esta obra que tantos desvelos y sinsabores me ha causado
,
la
cual tenia escrita hace ya diez
años y que por tres ó cuatro veces distintas habia intentado darla á luz , pero que no me habia atrevido á ello atendido el
estado poco lisonjero de la generalidad de los individuos
de este arte digno de mejor suerte y de mas protección... Cerca de tres años hace principié á escribir otra obra de distinto género si bien perteneciente al mismo arte , pero en
cuanto recordaba que aun no habia dado á luz mi primera,
me era imposible seguir el escrito de la segunda
;
esto pues
y la estraordinaria necesidad que teníamos de un Manual Completo me ha decidido á publicarla, aunque no tan estensa como la tenia escrita, ni del modo que me habia propuesto.
Siento en el alma no haber podido hacerlo estensamente
como lo tenia preparado pero conocí que era imposible en ,
la actualidad por lo costosa
que debia ser puesto que á lo
menos habria formado tres tomos como el presente y desde
PROLOGO.
VIH
luego no podia estar al alcance del mas modesto jornalero. Estas y otras razones han hecho la publicara como he podi-
do, pero no como deseara.
Respecto al estilo de la obra espero que el lector se hará cargo de que es de un género que no permite mas que claridad
,
sencillez y verdad
crita no por
y al mismo tiempo que está es-
,
un literato sino por ua artista. En cuanto al
fondo de ella creo no es á su autor á quien toca analizarla,
por lo tanto me abstendré de ello contentándome con insertar á continuación algunos de los articulitos que la prensa
periódica ha tenido á bien insertar ya respecto de la obra,
ya respecto de algunos de los trabajos artísticos que en ella están incluidos.
El Sol
y
periódico de Barcelona del i2 de octubre de l8oí.
AJDELANTOS TIPOGRÁFICOS. ((
Hemos tenido ocasión de examinar detenidamente la Mesa
revuelta y el Mapa-mundi eiecntdiáos por el distinguido tipógrafo
D. Antonio Serra y Oliveros. Sabidos son los elogios que la prensa
de la corte ha hecho de los primorosos trabajos nio de nuestro paisano;
,
debidos al inge-
y justo es que consignemos aquí la
admi-
ración que nos han causado sus dos últimas obras , que llamaron
sobremanera la atención de los inteligentes en la esposicion celebrada en Madrid en el corriente año.
La 3fesa revuelta
contiene los nombres de los principales
héroes del arte de las artes
de las planas orladas
,
:
en ella hay verdad en las posturas
maestría en el modo con que estas están
combinadas, dehcado gusto en el contraste que forma el conjunto' y perfecta ejecución sin que pueda desearse cosa mejor. El Mapa-mimdi es obra sumamente atrevida pero es la pri,
,
mera en su especie que se ha ejecutado ella habrá
,
y las vigilias que en
consumido el Sr. Serra le quedan en parte recompen-
»
ix
PROLOGO:
sadas con la gloria de autor de los mapas lipo-geográfícos. Nada
mas difícil en tipografía que la formación de un mapa, y sin embargo nuestro compatricio ha demostrado que esto es asequiella ofrece ble. La aplicación de este nuevo sistema es útilísima economía celeridad en la ejecución y mayor claridad un mapa tipo-geográfico es mucho mas legible y cuesta la mitad menos :
,
;
que un mapa grabado
y se ejecuta en dos meses cuando se
,
requieren seis para hacer uno de estos.
En el estrangero
,
el
Sr. Serra hubiera sido premiado, por el
además de acercársele hombres emprendedores para la realización de mapas tipo-geográficos ,,con lo cual habría conseguido indemnizarse del tiempo sacrificado en un descubrigobierno
,
miento de tanta importancia. Entre nosotros
,
es costumbre que,
en general , los hombres estudiosos vivan en la oscuridad y en el olvido ,
sin que
sean conocidos hasta muchos años después de
haber bajado al sepulcro. Sin embargo , las obras del joven catalán son ya conocidas en la corte ,
las
y
personas
ini(;iadas
en los secretos del arte del
inmortal Guttemberg hacen la debida justicia á su no común inteligencia ,
á su estrema constancia y á su gran laboriosidad,
admirando
la precisión
útiles de imprenta
de sus trabajos , compuestos solo con
y sin que se sirva parüsu ejecución mas qua
de la lima y del cortaplumas. Nosotros, pues, nos apresuramos á
que profesa al arte Principado
,
el Sr.
,
felicitarle
envaneciéndonos de que
,
por
el
amor
siendo hijo del
Serra lleve la gloria de primer combinador de
viñetas , autor de los retratos y de los mapas tipo-geográficos,,
con cuyos adelantos ha abierto un anchuroso campo gusto y perfeccionamiento de
la imprenta ,
al
buen
adelantos que reco-
nocemos de grandísima utilidad por la positiva é importante aplicación que pueden tener.
Finalmente, el Sr. Serra está imprimiendo en la corte su ^Ja-
nual de tipografía ,[r\3Xo de largos años de estudio, que á juzgar por el prospecto, que hemos leido, será la obra mas acabada ert su especie, aun entre los estrangcros.
X
PROLOGO.
El Observador del 24 de octubre de 185f.
«El Sr. Serra y Oliveres, (Célebre artista tipógrafo, ventajosamente conocido en toda España por varias obras de incontestable mérito, ha comenzado la publicación de un Manual completo
de la tipografía española desde los tiempos mas remotos hasta el
año de 1849. publicación indispensable á los editores,
Esta
litógrafos ,
impresores,
y á todos en fin los que se dedican al difícil
libreros
arte de la imprenta ha merecido la mejor acogida por parte del
público
,
como no podia menos de esperarse
,
atendiendo á los
grandes conocimientos del actor en estas materias. Entre las personas que han favorecido al Sr. Serra , se cuenta el conocido editor é
quien
,
impresor valenciano D. Mariano Cabrerizo,
á la simple vista del prospecto , en el cual hay una mues-
tra tipográfica de
un mérito estraordinario
veinte y tres ejemplares ,
,
se ha suscrito por
dando así una prueba de amor al arte
que tanto le ha elevado en el concepto de sus conciudadanos. El Sr. Serra comienza su obra con una introducción , que es
pero clara de la marcha que ha seguido el
la historia sucinta
arte de trasmitir las ideas por medio del escrito desde los tiempos
mas remotos, en que se espresaba el pensamiento por medio de geroglíficos, hasta nuestros dias, en que la imprenta ha llegado al
mas alto grado de perfección. El resto de la obi'a creemos que
no sea menos interesante.
Recomendamos
,
pues , á nuestros lectores , y en particular á
los interesados en esta clase
de trabajos
,
la publicación del se-
ñor Serra , que es sin disputa una de las peleonas mas entendidas en tipografía en toda la península.
El Diario de Barcelona del 27 de octubre de 1851
((
Hemos visto la primera entrega del Manual completo de la
Tipografía española , que publica en la corte D. Antonio Serra
y Oliveres. El sumario de materias que insertamos hoy en la sección de anuncios de libros, indica que el Sr. Serra al propo-
PROLOGO.
xt
nerse dar á sus compañeros de profesión las reglas adoptadas en
mas adelantados en el cultivo de la tipografía y artes referentes á ella no ha olvidado el trazarles una interesante los países
,
historia de los esfuerzos que ha necesitado la inteligencia humana
para llegar al grado actual de perfeccionamiento tipográficos:
Celebraremos que los esfuerzos de nuestro laborioso compatriota se vean coronados de un feliz éxito.»
El Barcelonés del o de noviembre de 1 8o 1.
BIBLIOGRAFÍA.
«Como anunciamos días atrás, D. Antonio Serra y Oliveres ha publicado ya en la corte
,
su
Manual completo de
la
Tipo-
grafía española. Por la primera entrega que hemos recibido , y
que hemos analizado con escrupulosidad
,
juzgamos que el tra-
bajo del joven catalán llenará el vacio que , al presente se obser-
va
para aprender metódica y debidamente el arte del inmortal
;
Guttemberg. El contenido de las páginas salidas á complacido sobremanera
,
luz
nos ha
porque en la esposicion de la historia
de los progresos de la tipografía , se dan noticias curiosísimas y
de gran provecho para el desenvolvimiento de las reglas que en lo sucesivo fico.
espondrá el autor para la enseñanza del arte tipográ-
Deseamos al Sr. Serra muchos
pueda llevar á término su empresa, y
suscritores, á fin este deseo
de que
nos induce á
recomendar el Manual á los señores impresores y á los oficiales de imprenta en todos los ramos.»
ÍM Opinión Pública del 7 de noviembre de 1851. PUBLICACIÓN NOTABLE.
«Nos ha llamado sobre manera la atención uña obra sobre la tipografía española que ha escrito y está dando á luz D. Antonio
Serra, natural de Barcelona y residente en esta corte.
de la grande erudición que ostenta el autor en tregas la
,
Ademas
las primeras en-
y del escelentc método con que trata y ha adoptado para
distribución do materias, nos
ha llamado sobre manera la
PROLOGO.
XII
atención una mesa revuelta que trae impresa , y tan perfectamente hecha que parece
grahada. Sorprende la escrupulosidad con
que están arreglados y unidos los filetes y el asombro es mayor cuando se sabe que ha ejecutado obra tan ^squisita sin otro ausilio ,
que el cortaplumas. Este y otros trabajos que tiene ejecutados el
Sr. Serra , y entre ellos el retrato de Pió IX y un Mapa-mundi,
lo han elevado
á la categoría de tipégraío de primer orden entre
nacionales y estrangeros.
Bien harán de suscribirse á la obra los que se dedican á este
hoy tan necesario cuanto difícil arte. »
IMRODUGCION A LA
HISTORIA DE LA IMPRENTA.
Es imposible poder asegurar la época en que los hombres empezaron á trasmitir sus ideas por medio del escrito. Pero todos los autores
convienen en que la primera escritura debe haber sido hecha en imá-
genes
;
pues de ella nació la escritura geroglífica ó simbólica
miste-
,
riosa en el dia para nosotros, y aun para los mismos que la practicaban
en aquella época
,
porque á escepcion de un corto número de signos
lo demás era un secreto para el pueblo.
La tradición con ausilio de algunos monumentos groseros ,
,
fue el
primer medio de que se valieron para trasmitir á la memoria los hechos notables de la historia de la antigüedad. En seguida el arte de escribir fue una copia informe y grosera de varios objetos corporales alegóricos
ó emblemáticos, de cuya escritura hicieron uso los egipcios. Esta consistia en geroglíficos de foda clase, tales cx)mo un círculo que signi-
una cosa funesta el un cetro con un ojo abierto eí monarca el perro la fidelidad, la paloma la inocencia el gallo la vigilancia, la balanza h justicia, una rama de olivo la;)a::, dos espíidas cruzadas la guerra, un esqueleto con una guadaña la muerte, un reloj de arena con alas el tiempo una serpiente enroscada que se muerde la rola la eternidad, etc. etc. lical)a el «o/, el
pájaro la Ujcnza, el cocodrilo
,
ojo la vigilancia ^ la mano la actividad ^ ^
^
,
,
Los caracteres de que se sirven los chinos
,
derivan de esta primera
práclica. Esta escritura llamada escritura del pensamiento, espresaba
INTRODUCCIÓN.
U)
k totalidad de las cosas, una acción, un acontecimiento con todas sus circunstancias, etc.
En tal estado se hallaba el arle, cuando repentinamente se presentó un genio, llamado Tatiit ó Thot, secretario de Misraim uno de los
primeros reyes de Egipto , quien inventó la escritura de los sonidos.
Esta escritura consistia poco mas ó menos en dos docenas de signos á los cuales dio un sonido convencional
de geroglílicos que
,
estando aislados
,
,
reemplazando la infinidad
tenian
un sonido propio pero ,
que no podian espresar todos los pensamientos metafísicos é intelectuales.
Por medio de diferentes combinaciones de estos signos sonoros se
formaron primeramente las palabras unibocas pero espresivas
,
siendo
después las raices de otras muchas palabras que sirvieron para representar el pensamiento y diferenciarlos conforme el grado de semejanza.
Algunos sabios creen que los sonidos con cuyo ausilio se formaron las primeras lenguas , fueron imitados de los gritos de los animales ó
bien de algo que producia ruido
,
porque muchas voces tienen relación
-ó analogia con los gritos de varios animales.
La palabra latina hos tiene mucha semejanza con el mugido del buey, como también be, con el grito ordinario del cordero; y se ha seguido el mismo sistema para espresar mugir, cucoy trictrac (así llaman los franceses á un tablero para jugar), cencerrada, y otras así
palabras por el estilo. Algunas personas que se han dedicado á buscar «1 origen de las lenguas , encuentran ciertos sonidos que llaman radicales,
como por ejemplo
:
la espresion radical de las cosas en movimiento,
es FL, de donde derivan las palabras flecha, flexible, flujo, etc.
Dice otro célebre escritor francés, que la espresion radical de la inacción era ST de donde derivan slatuo, stabiUs, síoicus, stupéfactus, etc. ; todavía se sirven del signo convencional
ST para escribir
taisez-vous.
Los autores mas instruidos en las lenguas orientales miran la len-
gua hebrea como la madre y origen de casi todas las demás lenguas, ,
como la fenicia, samaritana, egipcia, siríaca, caldea, árabe, etíope, persa griega latina etc. Todos están acordes con Heródoto y Lucen que atribuyen la invención de las letras á los fenicios pues que el fe,
,
,
,
nicio antiguo no tan solamente sé estendió hasta las costas del Medi-
terráneo y el Egipto, sino que comprendió hasta la Judea, la Siria y el pais de los cananeos y hebreos , asegurando que las lenguas fenicia
y cananea eran las mismas que la hebrea. Cadmo rey de Tebas hijo de Agenor trajo diez y seis letras de Fe,
tiicia á Grecia ,
,
,
doscientos cincuenta años antes de la guerra de Troya,
U
INTRODUCCIÓN.
lolO antes de J.-C. y después Palamedes (1) añadió cuatro mas, que posteriormente pasaron á los latinos. Plinio, narrador de este hecho (-^¿5í. nat., lih. \ii cap. LYl), vio una tablita ó plancha de
el año
,
cobre en la biblioteca del Palatinum (monte Palatino ) la cual le com-
probaba y aseguraba ser verdadero todo lo mencionado. No ha habido otro autor que haya demostrado mejor el origen forma
,
ramas de los alfabetos de casi todos los pueblos
liliacion y
del mundo , y su variación según las diferentes edades , que Mabillon
y los sabios de la universidad de Oxford
,
con el Eduardi Bernardi
orbio eruditi litteratura y á caractere samaritano deducía... (D. Carlos
Morton, Londini, 4759). El resultado ha sido que los caracteres fenicios
,
hebreos y samari-
tanos, antiguamente eran los mismos, ó al menos habia muy poca diferencia entre ellos, de los cuales nació el siríaco ; de este el árabe
y griego el latin del griego el franco-sajon el español gués y el moderno italiano con todos sus dialectos del latin ,
;
,
;
(del que Ulíilas es el autor) del griego
y latin;
el alfabeto ruso y eslavon , del griego , lo
el portu-
,
;
el gótico
el rúnico del
gótico;
misnio que el armenio y el
etiope.
Últimamente, la escritura ha recibido diferentes formas
,
según el
gusto ó genio de las naciones que la han practicado. La habilidad ó la ignorancia de los escribientes, también ha introducido una infinidad
de variaciones en la figura de las letras.
Según varios doctos actualmente
,
,
las letras
mayúsculas de que nos servimos
tienen la forma de cosas muy usuales
se compusieron
;
de geroglíficos , y se les hizo entrar como parte constituyente de las palabras, según la analogia que se encontraba entre ellas y el objeto,
no cabiendo duda alguna de que las letras son imitaciones de las máquinas.
La letra A está compuesta de dos largueros y una barra que antes de la invención de las poleas servia para las cuerdas. D, ó mas bien © unos corchetes
,
era un medio-anillo;
á dos cuerdas;
anillo aplicable ;
E un rastrillo ,
|)crliles de hamaca ; II
;
B ó w, un doble medio-
O, un anillo completo; C, G, S, T un martillo M N V X Y, ,
;
,
,
,
,
una silla. Se cree que la lambda de los griegos
Palamedes, hijo de Naupios, rey de Eubea, era un principe muy ingcnio) poy de vastos conocimientos, por lo cual le consideran inventor de los pesos y medidas, del arle de organizar un batallón, de arreglar el año por el curso del sol , y los meses por el de la luna todavia hay otros que le atribuyen también (
I
;
ser inventor del juego del ajedrez y de los dados.
INTRODUCCIÓN.
i -2
y la lamed hebrea son de carpintero
,
y
la
,
la
primera los dos largueros de una cabría
segunda una cabria con su manecilla. Algunos
escritores tienen por fabuloso el origen de las letras iniciales,
no
obstante de que lo acreditan muchos autores. Hasta se ha propuesto establecer algunas
máquinas como las antiguas por medio de las
y este proyecto le ha realizado en Suiza y en Holanda Mr. Quatremére. Se encuentra en la letra griega theia la palabra teta y no hay duda de que la representación será la palabra letras del alfabeto ;
,
como á derivada de la otra. En la espresion árabe que signilica ejército se encuentran todas las piezas de un sable que fue la primera arma conocida. Las líneas han sido trazadas de una infinidad de maneras diferentes, tetar
siendo formadas de derecha á izquierda para la primera línea, y de izquierda á derecha para la segunda, y así sucesivamente por los
hebreos, tártaros
;
caldeos, samaritanos, sirios, griegos, persas, árabes y en seguida fueron trazadas de izquierda á derecha por los
griegos , romanos
,
toscanos
,
armenios
,
eslavones y demás pueblos
de Europa. Los chinos y los japoneses escribían de abajo á arriba; los mejicanos de la misma manera; y otros en círculo partiendo del centro.
La escritura de los antiguos griegos no consistía mas que en letras versales ó mayúsculas; y en el día no se puede juzgar de esta escri-
tura
,
mas que por las inscripciones hechas en mármol ó piedra. Los
primeros manuscritos se hicieron con los mismos caracteres
;
y esta
especie de escritura no llegó á su grado de belleza hasta al reinado
de los emperadores griegos.
La escritura con letras mayúsculas se usó entre los griegos hastael
siglo IX ;
y las escrituras con ornato ó floreo no se ven en los
manuscritos hasta el siglo x.
En tiempo de los primeros emperadores romanos, la escritura latina estaba ya en un grado grande de hermosura. La buena forma de las letras versales ó mayúsculas que se usaban en dicha época , se
puede
ver en las inscripciones de los antiguos edificios ; y también en las
medallas romanas de dos siglos antes de Julio César
:
mas en la época
de Augusto fue cuando llegó al mas alto grado de perfección la escritura , la cual se mantuvo en el mismo estado hasta á mediados del siglo V.
Las mayúsculas romanas empezaron á cambiar de forma en los manuscritos del siglo v, cuando los godos se apoderaron de Italia .
no obstante
,
la escritura usual ó minúscula no se usó hasta el siglo viii,
y no se nota en los manuscritos hasta el ix.
INTRODUCCIÓN.
15
La forma de los caracteres ha sido alterada tantas veces cuantas se han apoderado los diferentes pueblos de la Italia y de los paises linn'trofes; y así fue que aparecieron las escrituras lombarda y visigoda que los franceses empezaron á usar á últimos del siglo v, ó principios del vi ,
y á causa de
la
mezcla de los romanos y otros
pueblos, vino á parar en una bella escritura ronda, del siglo v al siglo VII,
siglo V,
como igualmente sucedió con la gálica ó merovingia en el
y la carlovingia que empleaban los alemanes en tiempo de
Carlo-Magno.
A pesar de que en aquellos tiempos los manuscritos eran muy raros y carísimos no dejó de haber inmensas bibliotecas y entre ellas fueron ,
las
de los egipcios y fenicios.
Según Diodoro de Sicilia el que fundó la primera biblioteca en fue Osymandias, sucesor de Proteo y contemporáneo de Príamo, rey de Troya. Este príncipe era tan amante del estudio que hizo construir una magnííica biblioteca adornada de estatuas de todos ,
Egipto,
los dioses del Egipto,
bras
:
haciendo inscribir en el frontispicio estas pala-
Tesoro de los remedios del alma. La biblioteca de Alejandría
constaba de 700,000 volúmenes. Las de Pérgamo, Suze, Atenas, Iléraclo, Roma, Cesárea, Antioquia, Constantinopla , Londres, etc.,
eran bibliotecas colosales, que costaban sumas inmensas pues que todas ellas solo se componían de manuscritos (4).
El
medio mas seguro que hay para distinguir
la
época á que
pertenece un manuscrito es por medio de su forma, y principalmente
por los ornatos y dibujos que contienen las grandes iniciales
;
como
igualmente por medio de los colores de las tintas, de la puntuación
y ortografía se puede fácilmente juzgar con exactitud la época de los manuscritos
;
todas las demás señales son secundarias y dependientes
del imperio de las circunstancias.
En los manuscritos mas antiguos de los siglos v, vi y vii, no se encuentran interjecciones
,
y las líneas escritas enteras sin distinción
de palabras. En esta época el punto final todavía no se conocía en los manuscritos á escepcion de algunos que estaban puestos arriba de la letra, pero no al fin de la línea.
En el siglo viii y ix fue cuando empezaron á separar las palabras. Después de este siglo empiezan á verse las comas. En seguida (I) Las bibliotecas de Alejandría y Conslantino|»la fueron
consumidas, la
primera por el fuego de In {íuc-rra, cerca de cincuenta afjos antes de J.-C; y la
secunda por la hacba del fanatismo en el reinado de los primeros nuperadores turcos.
U
INTRODUCCIÓN.
apareció el punto y
coma
,
aunque con aplicación diferente de hoy
dia ; pues se encuentra empleado en lugar del punto
de la simple
,
coma, y 'también de los dos puntos; y en griego equivale aun hoy dia al signo que entre nosotros se llama interrogante.
En el siglo xi y xii á lo que llamamos punto y coma
,
la coma está
puesta arriba del punto y no como actualmente. El método de separar las palabras por medio de un guión se hizo
en el siglo xiii. Estas pequeñas rayitas no estaban en línea horizontal sino algún tanto inclinadas de derecha á izquierda.
A liltimos del siglo xiv empezó á emplearse la puntuación tal como la usamos nosotros. A mediados del siglo xv se sirvieron por vez primera del interrogante admirativo y paréntesis y en esta misma época con corta ,
;
diferencia acaeció la invención de la Imprenta. Pero antes de
concluyamos esta parte
,
que
diremos cuatro palabras sobre el pergamino
y el uso que hacian de las letras ó caracteres imaginados por los fenicios.
El pergamino fue inventado en Pérgamo; bajo el reinado de Euménes cerca de doscientos años antes de J. -C. Era blanco, amarillo
ó de púrpura, cuyo color fue particularmente aplicado á los libros sagrados, y á los diplomas de los emperadores.
No escribian mas
que en una sola cara; este sistema duró hasta el siglo ix. Fue en esta época cuando las religiosas trajeron la idea de rasar el perga-
mino para que se pudiese borrar una vez escrito y de este modo volvian á hacerlo servir como si fuese nuevo. Una infinidad de obras preciosas han sido destruidas por este funesto uso las cuales mas ,
,
habrian esclarecido en la historia y costumbres de siglos oscurecidos por tan remota antigüedad. El pergamino muchas veces escaseaba estraordinariamente, de
modo que en el año 1420 un distinguido iluminador, llamado Martin Hugo que se habia encargado de escribir é iluminar una gran copia ,
de la Biblia para la biblioteca de los padres del convento de San Ed-
mundo no pudo emprender la obra por no hallar pergamino en toda ,
Inglaterra.
En la actualidad la mayor parte de los antiguos manuscritos que existen están en pergamino.
San Gerónimo, y la mayor parte de los sabios están acordes en que la invención
de la vitela se debe á Grates, académico de Atenas,
cerca de trescientos años antes de J.-G.
Los antiguos adobaban y se servían de la vitela, que es otra clase
INTRODUCCIÓN.
ir>
de pergamino muy fino hecha de la piel de los hecerros de poca edad; dicha vitela en la edad media se usaba también para escribir.
Cuando fueron inventados los caracteres los trazaron sobre hojas de palmera, luego después sobre la corteza interior del tilo, sohTepapytablillas embadurnadas de cera pieles de cabra y de carruí 1 (
nero
)
,
,
,
etc. , y después sobre el papel.
Usaron tablas de madera enceradas, mucho antes del siglo en que Homero, llamándose las primeras Schedce, de donde deriva
floreció
nuestra palabra cédula. La madera desnuda al principio se grababa
con un estilo ó punzón de hierro y posteriormente se usó embadurnarla
con cera. Los estilos que usaron fueron de metal
,
hueso ó marfil con
una punta aguzada y la otra lisa á fin de borrar con ella lo escrito; de aquí deriva nuestra palabra estilo. Estas tablillas de madera eran muy delgadas y ligadas unas con otras formaban un libro, los cuales estuvieron en uso hasta el siglo xiv.
Es probable que el papyrus estuviese en uso hasta el siglo xi. Luego que se fabricó el papel fue con el algodón. La biblioteca Bodleyana, en Inglaterra, posee un manuscrito de 1049, enteramente escrito sobre papel de algodón
la biblioteca nacional de Paris
;
posee
2889 del año 1050 y otro del año 1095 en Yiena en la biblioteca del Emperador del cual hablan los señores Lambecius y Montfaucon. otro , existente en el N.°
,
;
,
,
Los egipcios cuando querian trasmitir á la posteridad algún he-
cho memorable
,
se servian del lienzo dibujando ó pintando en él las
letras con pinceles.
Los romanos también empleaban el lienzo para todos los asuntos, tanto públicos como privados.
Montfaucon dice que no encontró en Francia ni en Italia ningún manuscrito de papel de trapos, hecho antes del reinado de S. Luis
(murió en 1270); pero Pedro
el
Venerable, abad de Cluni, que
florecía antes del año 1120, da por positivo
que el papel de trapos
era conocido y estaba en uso durante su tiempo.
Se hicieron muchas clases de papel y todas de diferentes materias.
En Inglaterra, por ejemplo, se ha fabricado papel con ortigas, nabos , hojas de col , y otros vejetales ; y hasta han llegado á hacerlo de lana blanca , que si bien es cierto que no podia hacerse uso de él
para escribir
,
no dejaba de servir para otros objetos. El marques de
Salisbury, en Inglaterra, y el director de la imprenta Real, Mr. Anis-
(
I )
Planta que se cria en Egipto; de esta palabra proviene llamarle papel.
INTRODUCCIÓN.
i6
son-Duperron
en Francia, fabricaron papel de paja; y muchísimos años antes que estos, en Cataluña habia una porción que lo fabrica,
ban con mucha limpieza, según lo justifican varios pliegos existentes en el Archivo de la corona de Aragón (en Barcelona).
No puede dudarse de que habiendo adquirido los árabes los conocimientos necesarios para fabricar papel de algodón
,
establecieron una
fábrica en Ceuta y en seguida se plantearon una porción en España
introduciéndose por este medio en Europa en el siglo xii. Pocos años
después las mejores fábricas eran españolas , entre ellas las de Toledo
y Valencia gozaban de gran fama por la buena calidad del papel establecieron buenos molinos de agua, perfeccionaron el método de
moler y estampar é inventaron y adoptaron los moldes mientras que en todos los demás puntos continuaban sir\iéndose de los morteros ó molinos movidos á fuerza de manos ó por animales para ,
,
reducir á macula la lana ó trapos. El uso del papel de algodón se
generalizó en el siglo xiii
,
y á mediados del xiv fue sustituido por
el de trapos de lienzo , como se fabrica actualmente en Europa.
En el
mismo siglo xiv estableciéronse en Italia varias fábricas. El primer molino que se fundó en Alemania, fue en Nuremberg, en el año i390.
Hay algunos manuscritos ingleses en papel de lienzo del año i 540 y 1542
;
pero según la opinión general , en aquel pais no tuvieron fá-
bricas, hasta el año 1588, en Hertford, por Juan Tate, hijo.
Hemos dado ya una reseña del pergamino y del papel por lo tan;
to concluiremos esta parte con la continuación del grabado que tene-
mos ya empezado. Los tiempos mas remotos nos muestran ya los grabados sobre piedra, metal ó madera. La madera de que se servian los antiguos era el boj
y el cedro
,
y en la edad media el haya.
Si echamos una ojeada á los antiguos pueblos ,
veremos ya en la
Escritura que Moisés trajo á los israelitas las leyes de Dios grabadas
sobre tablas de piedra (1). Bezeles, de la tribu de Judá, grabó los
nombres de las doce tribus de Israel sobre las doce piedras preciosas ,
que adornan, el superhumeral del sumo sacerdote por otra parte Ju;
,
das Macabeo recibe de los romanos un tratado de alianza grabado en cobre. Platón en sus diálogos nos dice que Tales , ministro de Minos,
rey de la isla de Candia, promulgó las leyes del estado grabadas sobre hojas de cobre. Higinio nos asegura, que en el incendio del
(1) Eaccidit duas tabulas lapídeas... Scripsit in tahuUs verla fwderls decem, Exod. XXXIV, 4 y 28. Sctdpantur in silice. Job, xix, 24.
—
INTRODUCCIÓN.
17
Capitolio de Roma , en el reinado de Vitélio
destruyó las tablas de
,
tobre donde estaban marcados los límites del terreno que señalaba
á los soldados de sus colonias.
En el templo de las Musas, en Beócia, se conservaban las obras del poeta llesiodo , grabadas en plancbas de plomo. Las leyes de
Solón fueron escritas en tablas de madera las cuales estaban en
el
Pritaneo de Atenas, y después fueron trasportadas á Italia por los
lombardos.
Las leyes de las doce tablas de los romanos estaban grabadas en planchas de roble y de marfil
.
Entre estos
escritas ó ,
las clases
pudientes usaban láminas de marfil en vez de tablas de madera. El pueblo
soberano
de
la
cascaras los nombres de los
Ática
encima de tejos y
inscribía
ciudadanos que
,
por haber faltado
á las leyes, mandaba desterrar. De aquí proviene llamar ostracifmo de la palabra ostrakon, que en
griego significa cascara ó
concha. La crónica de esta república fue grabada en mármol de Paros
con letras mayúsculas griegas
;
la cual es la mas celebrada é
impor-
tante de todas, y cuando estaba entera, espresaba las cronologías de
Grecia y de Atenas, durante el largo período de 1318 años, empezando en el reinado de Cécrope, 1582 antes de J.-C. y concluyendo
en el arcontado de Diogneto. El museo de Oxford es el que poseía este precioso monumento, ejecutado 264 años antes de la era cristiana,
siendo encontrado á principios del siglo xvii, en la Cicladas, trasportado á Inglaterra á costa de
y
Tomas de Arundel.
En el museo de Paris se conservan todavía las tablas de piedra uiánnol en las cuales se leen los nombres de los héroes que mas se distinguieron bajo las órdenes de Leónidas los
,
defendiendo el paso de
Termopilas, el año 480 antes de J.-C.
Numa Pompilío, 715 años antes de J.-C.
,
instituyó las ceremo-
honor de Vesta, para suavizar el carácter del
nias religiosas en
pueblo romano que todavía era feroz y bárbaro
,
y con este fin hizo
escribir los preceptos en tablas de madera.
Los atenien.ses y
la
al
proponer una ley, la grababan en una tabla
esponjan por algunos días en el sitio mas público de la ciudad
de Atenas
,
para que pudiesen discutir con mas deliberación la ley
propuesta; y para que nadie pudiese alegar ignorancia, así que una ley se promulgaba la colocaban gi'abada en unas tablas y colocadas
sobre los muros del regio pórtico.
En Líon se conservan también dos planchas de cobre en las cuales está
gralmda la arenga que el emperador Claudio pronunció en
el
INTRODUCCIÓN.
18
senado de Roma en favor de los lioneses
;
y estos la hicieron grabar
en la misma época para perpetuar su memoria.
Los romanos daban facultades á sus soldados para que en el campo de batalla escribieran sus testamentos sobre sus escudos ó sobre las vainas de sus
espadas
;
en varios gabinetes de antigüedades se
conservan licencias absolutas de estos militares. A últimos del siglo
pasado en el gabinete de un particular de Barcelona existia el testa-
mento de un romano, grabado en una lámina de cobre. Dicha antigüedad desapareció cuando nuestra guerra con los franceses. En fin, vemos que desde tiempo inmemorial se han grabado piedras metales y maderas etc. hasta en los monumenmas antiguos encontramos vestigios del grabado. En España mismo tenemos varios sepulcros del siglo xi con sus lápidas de hierro,
medallas
,
,
,
,
tos
las cuales tienen las inscripciones
grabadas por
el
sistema del buril
de nuestros dias. Por lo tanto el resultado ha sido de los antiguos
que los grabados que se han encontrado anteriores á la invención de la Imprenta, han sido convertidos por los modernos, en la única al-
ma de las ruinas de la antigüedad como cadena de comunicación ,
que une lo pasado con el porvenir.
'
HISTORIA DE
LA IMPRENTA.
Es incoutestable que el arte de la Imprenta fue inventado en el siglo XV
pero el lugar que vio nacer esta invención sublime está en duda según varios bibliógrafos, lo mismo que el nombre del inven;
tor (1).
Se disputan este honor los alemanes y los holandeses. Los unos dicen que fue en Maguncia y los otros en Estrasburgo. Pero la opinión
mas generalmente admitida es que los grabadores en madera fueron Imprenta; y se sabe muy bien que los naipes
los inventores de la
fueron inventados en el año 1376
,
y grabados en Alemania á princi-
pios de 1400. Pero también se sabe que
descubrimiento
,
muchos siglos antes de este
la China se servia de planchas grabadas (2).
Según la cronologia establecida por Seizius que fueron grabados año 1431
{ 1 )
,
,
,
los libros mas antiguos
esculpidos é impresos en Europa , datan del
siendo los que mas particularmente caracterizan el origen
Véase Mecrman
,
OrU/ines typoyraphicce ; y Daunou, Analyse des opinions
diverses sur VArt de VJmprimerie. (2)
Ange Roccha, en su Bibliotheca vaticana iluslrata; Romap, 1591, en 4."
pág. 419, dice que este procedimiento ya era conocido en la China mas de 300
años nnles de J.-C.
HISTORIA
20 (le la
Imprenta
,
porque su aparición se debió á los grabadores en ma-
dera. Estos libros ó mas bien recopilaciones de imágenes de santos
tenian en la cabeza ó al pié de la plancha algunas palabras especificativas , y algunas veces por los lados
como está todavia en uso en
,
diferentes puntos de Europa con las láminas que se fabrican á muy
Ínfimo precio.
Llegados á tal punto los descubrimientos
,
idea de grabar páginas enteras de escritura
solo faltaba concebir la ,
conocido después bajo
nombre de ediciones xilografiques ó tabellaires; así se llamaban las impresiones que se hacian por medio de tablas de madera parecidas á las que todavia se usan para el estampado de indianas, el
papel de tapiz, etc., y en general todas las que se efectuaban por medio de planchas sólidas, cualquiera que fuese la materia. Pero
presentaban muchísimos inconvenientes estas impresiones
,
porque
cada página consistía en una sola pieza, siendo menester prepa-
como páginas tuviese la obra y por misma razón grabar tantas letras como ella contenia las que no podían servir mas que para aquella obra las letras no guardaban uniformidad y los errores de los grabadores con mucho trabajo se podían corregir. Mas todavía las tablas como alternativamente se mojaban, al secarse muchas se abrían perdiendo á veces el nivel rar tantas tablas ó planchas la
,
;
,
y torciéndose
;
así es
que poquísimo uso se podía hacer de
ellas.
Fácilmente se concibe que con este sistema necesitarían un número considerable de tablas y el embarazo que ocasionaría en los estableci-
mientos seria grande. Así fue que luego concibieron la idea de hacer caracteres movibles en madera, es decir letras sueltas.
Aquí empie-
zan á contradecirse los escritores que han tratado la materia de averi-
guar el origen de la Imprenta. Según varios autores esta idea fue ,
realizada en el año de 1437 por Lorenzo Coster , en Harlem
;
hé aquí
la primera época de la invención de la Imprenta.
Lorenzo Coster, según dicen sus partidarios, cuando salía á paseo se entretenía en buscar madera de haya para hacer las letras , sirvién-
dose de un cuchillo para cortarlas.
Después de hechos varios ensayos emprendió la impresión del libro ,
titulado
:
Horarium. Meerman considera este libro como la producción
mas antigua de la tipografía. Esta obra que debe de haber sido casa,
da ó impuesta én 4.°
está impresa de las dos caras
,
las páginas
de forma pequeña y cada una contiene nueve lineas
;
carece de letras
>
son
inicíales , y algunas letras tales como ce, de, están enteramente unidas
de dos en dos.
DE LA IMPRENTA.
21
Junius añade que Coster hizo esta obra para la educación de sus hijos. Euschéde, célel)re impresor y fundidor de Harlem , encontró un
pliego de esta obra dentro de un pedazo de pergamino
,
muy antiguo,
encolado dentro de la cubierta de un libro que contenia varias oraciones y el salmo en holandés todo entero
,
y como le era imposible poderlo sacar
;
se vio entonces obligado á partirlo en dos pedazos. Todo
esto concuerda perfectamente con lo que dice Junius en su descripción;
y cuando se compara este fragmento con la primera edición áel Speí-uhim Jnmancü salvalionis, en holandés, y con la primera y segunda
edición del Donat^ parece que debe de haber sido publicado anterior-
mente.
Ya estaba dado el primer paso sea el de la impresión
,
,
pero faltaba todavia el segundo
,
cuando de repente se iluminó su imaginación
ó ^
y victorioso él con su pensamiento por haber vencido los obstáculos principales que le impedian efectuarlo, se puso á trabajar; y por fin salió la primera prensa.
Todo lo que acabamos de mencionar sobre esta invención
,
relati-
vamente á Lorenzo Coster, muchos autores lo suponen de Gultemberg. Los partidarios de Coster dió con tanta rapidez
,
dicen que el ensayo que hizo se esten-
que al cabo de poco tiempo se habian espar-
,
cido prensas por diferentes ciudades de Holanda y de Alemania.
Varios escritores
,
también partidarios de la Holanda dicen que de ,
la
imprenta de Harlem salieron algunas obras en latin después de
la
muerte de Lorenzo Coster, es decir, pasado el año 1440,
son
:
tales
Batallas de alejandro el Grande; Compendio de Vedotus sobre
el arte militar; el Libro de los
Hombres ilustres
las Obras de Tomas , ediciones hechas
,
por S. Gerónimo; y
con caracteres de madera.
Los escritores que se han declarado por la Alemania, presentan
documentos por los cuales pretenden probar que á ella se debe la invención, suponiendo que todo lo que dicen los holandeses son falsas suposiciones, así
como lo propio dicen estos respecto de los^
alemanes.
No obstante debemos esponer con toda imparcialidad lo que refie,
ren los autores de una y otra parte. Los holandeses se apoyan endos antiguos testigos Corneille, encuadernador ó criado de Loren:
zo , y Lirio Zell , clérigo de la diócesis de Maguncia , que después fue calígrafo ó copista de libros, y
mas adelante el primer impresor de
Colonia. Este último dice que positivamente fue en Holanda donde se inventó la Imprenta; afirmando este hecho en el libro titulado
Jugiislinu$
,
de Vitáchristiana,
et
de Singularitatc clericum
.
Cornei-
HISTORIA
22
también que se de])e la invención de este arte á Loren-
lie , asegura
zo Janszoon
,
Harlem
sacristán de
de donde le vino
,
el
nombre de
Coster (en latin costus) y que después de su muerte un operario in-
Juan robó las letras movibles y demás utensilios de la Ademas dice el mismo Corneille que conocia al ladrón personalmente y en prueba de ello que por mucho tiempo habian dormido en una misma cama cuando trabajaban juntos en casa de fiel llamado
,
imprenta.
,
,
,
,
Lorenzo, en Harlem.
Según Junius (Batavia
,
pág. 257
)
,
el
robo hecho íi Lorenzo Cos-
ter por uno de sus operarios llamado Juan, fue cometido el dia de No-
che Buena ó sea la víspera de la Natividad del Señor
mientras todos
,
los de la casa estaban en la iglesia, y suponen que seguramente des-
pués se fugaria con todos los objetos robados á Amsterdam después á ,
Colonia y últimamente á Maguncia, su patria, donde imprimió el
Alexandñ Galli Doctrínale gramática que entonces estaba en boga, ^
y después el Petri Bispani Tractatus. Junius fija la época del robo cometido por Juan el 25 de diciembre
de 1440
,
que puso el establecimiento en 1441 y que la aparición de
sus primeras obras sucedió en 1442.
Los escritores que están en favor de los alemanes
,
dicen
:
que en
esta misma época á corta diferencia (1438) Santiago Mentelin (Mentel)
inventó la Imprenta en Estrasburgo donde se encontraba en aque-
lla sazón
Guttemberg de Maguncia
,
y que se unieron los dos para
ensayar y hacer esperimentos á fin de llegar á obtener buenos resultados. Guttemberg continuó durante algunos años para perfeccionarlo,
hasta tanto que se asoció con Fust (1449 )
,
platero de Maguncia , hom-
bre tan ingenioso como hábil. Este hecho no ha sido refutado por ningún escritor desacordes algunos sobre el origen de la invención
,
,
solo que están
el nombre del in-
ventor y el lugar donde nació. Llegando á esta época, parece que la Historia de la Imprenta se presenta libre de todo velo misterioso y de
toda contradicción.
Guttemberg y Fust practicaron nuevas tentativas hasta llegar á obtener el objeto que se habian propuesto , después de muchos ensayos, entre los cuales se cuentan algunas obras elementales , entre ellas el Alfabeto, el Vocabulario, el Donato menor (1 ) y la Gramática Alexan-
dri Galli , de cinco ó seis pliegos ; luego después las letras de madera
movibles fueron sustituidas por las de metal ,
(1 )
;
y hé aquí lo que llaman
Dos planchas de este Dónalo cxisttín en la Biblioteca Nacional de París.
DE LA IMPRENTA.
25
generalmente los escritores la segunda época del origen de la Imprenta.
Los desvelos y el tiempo incalculable que necesitaban para grabar las letras fuesen de cobre , de plomo ó estaño ; los fondos que se reque-
rian para llevar á cabo aquel sistema ;
y ciertas incomodidades que
tuvieron por otra parte ; todas estas contrariedades habían herido de tal modo el alma de Fust y Guttemberg ,
que casi habian perdido ya
las esperanzas de realizar lo que en dias mas halagüeños habian con-
cebido
Por fin redoblaron sus esfuerzos, y nuevos ensayos prac-
ticados volvieron á animarles , perfeccionaron el ojo de la letra por
medio del buril
,
y con la lima lograron darle el grado de fuerza que
era indispensable á cada letra.
Según la opinión general délos bibliógrafos, la primera obra de esta noble sociedad , que se dio á luz , fue la Biblia llamada del año 14S0,
á pesar de que no contiene ni el nombre del impresor, ni el lugar donde se imprimió. Esta Biblia contiene 640 hojas en folio, está impresa con caracteres del cuerpo que nosotros actualmente llama-
mos del veinte, á dos cx)lumnas cada página
;
las diez
primeras pági-
nas contienen unas cuarenta y otras cuarenta y una líneas
,
las demás
son de cuarenta y dos líneas cada una. Es fácil conocer esta edición,
primera del maravilloso arte de la tipografía, ya sea por la forma de los caracteres,
como también por las abreviaturas y puntuación. La
Biblioteca Nacional de París posee un ejemplar, otro la Biblioteca Ma-
zarina y otros tres entre la Biblioteca de Berlín
,
Hanover y Leipsick.
Los Sres. Salíer, Debure, Meerman, Caignat, Fournier y Van Praet,
después de haberla muy bien descrito
,
han quedado acordes en que
habia sido ejecutada entre 1450 y 1455.
Dicen varios escritores, que quejosos los copistas y demás personas que se habian proporcionado por medio de sumas considerables la
misma obra manuscrita, esparcieron la voz de que Fust se habia valido de alguna brugeria
para hacer dicha obra, hasta tanto que
lo
acusaron y tuvo que escapar de Maguncia, siendo después absuelto |K)r el tribunal.
El arte estaba creado ya, pero todavía no ostentaba aquella fuerza y vigor que desplegó luego cuando se unió con ellos Sclweffer(i).
Este cortó las piezas de acero puro y las grabó formando un punzón luego eon dlro metal no t<m duro formó las matrices, las justificó bien , y en iin díó con el medio í{uc deseaba. Así fue que de este
(I) Schocffcr nació en Gemi-hcin, y fue criado y araanuensc de Fust.
HISTORIA
2i
procedimiento proviene el llamar tipos á los caracteres destinados á la
impresión
y por la misma razón á este arte se le ha dado el nombre
,
de Tipografía.
A esto añaden algunos que quien inventó la tinta para imprimir ,
fue Schoeffer , y que Fust quedó tan admirado de este descubrimiento
que queriéndole demostrar su gratitud
le dio
una prueba de ella
concediéndole la mano de su hija única llamada Faustina. Ule sagax animi prceclara toreumata finxit
Quw sanxit matris nomine posteriias. El pmnus vocum fundebat in aere pguras, Innumeris cogí qucB poluere modis. Tritemo.
La asociación entre Guttemberg y Fust, no duró mas de cinco años
;
cesó dicha sociedad el dia 6 de noviembre de 1455
,
á conse-
cuencia de haber perdido el pleito que Fust habia entablado contra
Guttemberg
este se vio precisado á abandonar todos los utensilios de
;
la imprenta.
Este pleito provino de que los dos asociados querian poseer cada cual una porción de tablas de madera y otros utensilios de imprenta , entre los cuales habia , según dicen, una porción de tipos movi-
bles de metal
que Guttemberg los habia llevado consigo cuando se
asociaron. Los jueces fallaron en favor de Fust , quien reclamaba
ademas 2020 florines que decia habia adelantado á Guttemberg. Según dicen varios autores, este último se retiró á Holanda según ;
otros , tres años después volvió otra vez á Maguncia
nos por fin
,
,
y añaden algu-
y es lo mas probable que no salió de la misma ciudad ,
dando por prueba que en el año 4460 publicó el CathoUcon. J. Ph. de Lignamine, contemporáneo suyo, dice que, en el año 1462, Guttemberg imprimió en Maguncia una Memoria justificativa para el arzobispo de dicha ciudad. Hay todavia otro hecho incontestable y es ,
que Guttemberg fue nombrado gentil-hombre de Adolfo, el dia 17 de enero de 1465 dándole una pensión decente cuyo título ó despacho ,
se conserva todavia.
Historia de
Todos estos hechos se hallan consignados en la
Maguncia publicada por G. Chr. Joannis, tomo III
pág. 424. El monumento tipográfico (con fecha y con caracteres fundidos) mas antiguo es el Anuario é Calendario (1 del año 1457. El Salterio )
(1) Se cree que salió de las prensas de GuUcmbcrg. Existe un ejemplar de
este precioso monumento tipográfico, en la Biblioteca Nacional de Paris.
DE LA IMPRENTA.
25
%de 1457 , que pasa por el primer monumento de la imprenta, el cual es y será admirado por todos los inteligentes del arte mientras
dure
el mundo.
La asociación tipográfíca de Maguncia
,
se vio pues reducida á los
dos solos nombres de Fust y ChoeíTer , su yerno ,
de 14oo
el
:
el
6 de noviembre
primer libro que se ha conocido con fecha
lugar donde
,
se ha impreso y nombre de los artistas , ha sido , según ciertos autores, el incomparable Salterio de 1457, de cuyo grandioso monumento
de la primitiva imprenta, ya hemos hablado. Esta magnífica obra fue ejecutada con caracteres del cuerpo 20 parecidos á los de los antiguos misales. Cada página contiene unas seiscientas cuarenta letras , que vienen á dar unas dos mil quinientas se-
senta por pliego. Estos caracteres luego después sirvieron para las ediciones que ambos emprendieron en los años de 1459
1490
,
,
1502
y 1516, á cuyo efecto varias corporaciones eclesiásticas tuvieron que contribuir con sus ausilios.
La primera edición decorada con doscientas ochenta y ocho iniciales primorosamente grabadas en madera según varios autores se emplearian un par de años al menos para concluirla y se cree que grandes
,
,
Guttemberg, Fust y Choeffer. De esta obra habiendo sido comprada en la biblioteca de Mr. Mac-Carthy en 1818,
seria principiada por
maestra existe un ejemplar en la Biblioteca Nacional de Paris
,
por 12.000 francos.
Las obras de mas mérito que salieron de las prensas de Fust y Choeffer , son las que á continuación ponemos empezando por el Salterio ya mencionado
Psalmorum codex. Moguntice, Joannes Fust et Petnis Schoeffer,
1457, en folio.
Esta obra está impresa con tinta negra y encarnada los manuscritos litúrgicos del siglo
xv
,
,
hecha según
y á línea tirada
la
;
página contiene diez y nueve líneas y las demás veinte
,
primera
escepto el
dorso de la hoja ciento treinta y siete que consta de veinte y una ilustrada con doscientas ochenta y ocho iniciales primorosamente graba,
das é impresas, conteniendo dos colores
mayor es la de la primera página
,
encarnado y azul. La inicial
con sus adornos tiene tres pulgadas y cinco líneas de altura, sobre cuatro pulgadas de largo;
•
,
(jue
representa una B rodeada de arabescos , varias flores
,
y en el palo
HISTORIA
26
mayor de dicha letra hay un galgo corriendo detrás de una perdiz La obra consta de 175 hojas.
(
1 )
Constitutiones Clementis PapcB V; Una cum apparatu Joannis
Andrece. MogunticB, Joannes Fust et Petras Schoeffery
U60, en folio. Esta obra
,
primorosamente ejecutada
no tiene cifras
,
,
reclamos
signaturas, ni iniciales, pues estas las dejaron en blanco, está impresa
á dos columnas y con dos caracteres , el testo con el mayor y los co-
mentarios con el pequeño ; los sumarios están impresos con tinta encarnada. La obra consta de ciento cincuenta y una hojas
en la primera la bula del papa Juan XXII
,
,
conteniendo
dirigida á la Universidad
de Bolonia para que autorizase estas Constituciones.
Summce qucB vocatur Catholicon^ edita a Joanne de Jamia. MogunticBy 1460, en folio. Esta obra consta de trescientas setenta y tres hojas á dos columnas,
de las cuales la que es completa contiene sesenta y seis líneas. Tampoco tiene signaturas , ni reclamos
,
ni iniciales , etc.
Las sesenta y
cuatro hojas primeras contienen una gramática dividida en cuatro partes á saber : í.^de
Orthographia ; 2.' Prosodia ; 3.* de Etymologia et
Dyasinrtastica ; 4.* cíe Vitiis et de Figuris.
Esta obra no lleva el nombre del impresor y por lo mismo hay inlinidad
de pareceres
;
unos dicen que fue impresa por Mentel
,
otros
por Fust y Choeffer , y otros la consideran como producción de Gut-
temberg á quien se cree que verdaderamente pertenece la gloria de esta magnifica publicación.
Los autores que atribuyen la invención de la Imprenta á la ciu-
dad de Harlem son los siguientes
:
Daniel Specklin Adriano Junius
Scriverius Boxhomius Elies , Budgersius , Bagford , Accurse , Seiz
Scaliger, Volcker Koomhert, Guicciardini Yisser, Lambeth Wage-
naar, Henri Schor y Meerman.
Los que la atribuyen á Maguncia
,
son Serarius , Koehler, Mablin:
krot, Tritemo, Schelhorn, Mateo Judex, Conrado Celtes, Schoepflin,
Felipe de Lignamine, Andrés Rivin^ Enrique Salmulh, Casimiro
(4) El autor
<k csla obra posee una copia de esta inicial, tan sumamente
exacta que no se distingue del originad; junto con algunas lineas de testo.
DE LA IMPRENTA.
27
Oudia, Heinecke, Breilkopf, Panzer, Samuel Parmer, Schwarz, Fischer, Atkins, Joannis, Fournier, Daunou, Lambinet y Porth-
mann. Los autores que atribuyen la invención de la imprenta á Mentel de Estrasburgo, son
:
GabrielTíaude
,
Adán Schrag, Guillermo Jentzel,
Próspero Marchand, Juan Wimphelling, Mercier de Saint Léger. El solo autor del siglo xvi que merece algún crédito es Arnaldo do Bergelles , corrector de pruebas y el mas instruido de todos sus pre-
decesores, quien en el año de 1541 publicó en
Maguncia un poema
en latin acerca de la Calcografía, y en él fija el origen de la Imprenta
en el año 1430
,
haciendo Guttemberg sus primeros ensayos en
Estrasburgo y que luego continuó perfeccionándolo en Maguncia ayudándole Fust y Schoeffer.
La Crónica conocida bajo el nombre de Felipe de Lignamine presa en Roma en 1474 , la de Ensebio
,
Florencia en 1449, y por Palmieri de Pisa en 1481 , la de
Rolwinck, publicada por Jaime de Bérgamo en 1483 impresa en Milán por Zarot en 1497 llicus ,
Venecia en 1498
,
,
im-
Werner
la de Bossius,
la Historia Universal de
la obra de Fulgosio
,
,
continuada por Palmieri de
compuesta en
Sabe-
italiano
antes del año 1494 y traducida al lalin é impresa en Milán en 1508. y, la de Polidoro Virgilio
de Rerum Inventoribus
,
ediciones de 1499
y 1517 no dicen nada de positivo sobre los nombres de los inventores y ciudades donde tuvieron lugar los primeros ensayos. No obstan,
te parece que los tales cronistas debian estar
materia
,
mas enterados de esta
solamente por Nicolás Jenson , grabador francés , que hacia
el año de
1465 á principios del pontificado de Pablo II
,
después de
conocida la imprenta en Maguncia , preparó en Venecia los punzones
para el carácter redondo, como también por Sweynheim ülric-Han Italia.
,
de Maguncia
,
Pannartz y que en esta misma época imprimian en ,
Los tres últimos establecieron su imprenta en el monasterio de
Sublac, campiña de Roma, los cuales se reunieron la hospitalidad que les fue
allí
en virtud de
concedida por los religiosos alemanes
imprimieron el Donat sin fecha
;
é
y las Obras de Lactancio con fecha del 30 de octubre de 1465; y en el año 1467 publicaron otra titulada: ía Ciudad de Dios, de S. Agustin. ,
,
Mientras que la ciudad de Maguncia mostraba con una veneración cstraordinana los monumentos tipográficos de Guttemberg, erigiendo
Adán Gelth un monumento de mármol en la iglesia de Recoletos á la memoria de este celebre artista que dejó de existir el dia 24 de febrero de 1468, se admiraba hacia ya tiempo on líarlem
la
estatua
28
HISTORIA
de Lorenzo Coster, como también una inscripción que la regencia hizo colocar en 1440 , en la casa que habia habitado
MEMORIA SACRLM TIPOGRAPHIA/ ARS ARTIUM OMNIUM
CONSERVATRIX , H!C PRIMÜM INVENTA
CIRCA AN. CI3. CCCC. XL.
Vana quid archetypos et prcela Moguntia jactas? Harlemi archetypus proelaque nata scias. Extulit fiic , monstrante Deo, Laurentius artem : Dissimulare virum hunc, dissimulare Deum est.
Hé aquí la inscripción que colocaron en el monumento erigido á la memoria de Guttemberg, que en el año 1640 se leia con mucha facilidad :
Joanni Genszfleisch artis impressorie repertori.
De omni natione et lingua optimé mérito, In nominis sui memoriam immortalem, Adam Geltus posuit.
Ossa ejws in ecclesia D. Francisi Moguntina feliciter cubant.
Treinta y nueve años después de la muerte de Guttemberg
Wittich
,
edificó otro monumento lapidario
de la cual decendia Guttemberg
,
,
Ivo
en la casa de Bonmonty
y luego después sirvió dicha casa
para escuela de derecho. La inscripción estaba concebida en estos términos JC.
GÜTENBURGENSI MOGUMINO
QUI PRIMUS OMNIUM L1TTERAS
íERE
jjiprimendas invenit, hac arte
de orbe toto bene merenti ivo witigisis
hoc saxum pro monumento posuit mdvii.
Habrán notado los lectores que en la primera lápida de las dos que se pusieron en Maguncia se habla de Gensfleisch ,
y en
la
segunda
de Guttemberg. Algunos bibliógrafos han querido suponer que son dos personas
,
pero es cierto que entre
ellos ,
los
que merecen mas
crédito están contestes en que los nombres de Gensfleisch y
berg son de una misma persona
,
Guttem-
á cuyo efecto entre los muchos datos
DE LA IMPREiNTA.
que presentan
,
20
dicen que los documentos de su muerte llevan todos
una misma fecha (24 de febrero de i468), y está probado también que los escritores indistintamente escribian los dos nombres. La ciudad de Estrasburgo á la cual muchos bibliógrafos quieren conceder la gloria de haber visto nacer en su seno el arte de la Imprenta, posee en el^rchivo una porción de papeles que atestiguan este hecho; y no es esto solamente, sino que de cien en cien años celebran con mucha pompa y suntuosidad una especie de aniversario en conmemoración del descubrimiento del arte de la Imprenta, celebrándose esta función en los años cuarenta de cada siglo , época
en que dicen sus partidarios tuvo lugar la invención.
En 4640 se
celebró dicho aniversario como igualmente en 4740,
y en nuestros dias (4840) lo sabemos positivamente por personas mismas que han asistido al solemne acto , del cual hablaron también á su tiempo los
periódicos.
No damos lo^ pormenores de dicha función, por no creerlo del caso.
Iguales funciones han celebrado en Maguncia en conmemoración
de Guttemberg
el
;
dia
24 de junio de 4840
,
que fue el cuarto ani-
versario secular.
El Instructor, impreso en Londres en 1844
,
dice
:
«En 4740 los
regocijos fueron generales no solo en Alemania , sino en varios puntos de Europa, y ahora en 4840 se han estendido aun mucho mas; distinguiéndose particularmente las ciudades de Maguncia,
Francfort, Leipsick y Estrasburgo. »
No son solamente los holandeses y los alemanes los que pretenden haber inventado el maravilloso arte de la Imprenta. A la manera que en otro tiempo siete ciudades de la Grecia se disputaban la gloria
de haber \isto nacer á Homero, así también varios paises
quieren tener el honor de haber visto nacer en su suelo tal
el
inmor-
descubrimiento de este grandioso arte.
De los datos presentados y de las observaciones hasta aquí hechas podemos deducir en resumen lo siguiente
i° Que las impresiones ejecutadas en los primeros cuarenta años del siglo XV en
Holanda
,
fueron puramente a:iíográficas
,
y después
de caracteres movibles de madera. 2.°
Que Juan Guttemberg permaneció por espacio de algún tiem-
po en Estrasburgo ensayando junto con Mentel para imprimir en caracteres movibles de metal. o."
Que Juan Guttemberg, no habiendo logrado el fin que se ha-
HISTORIA
50
bia propuesto , se marchó á su patria ,
Maguncia
,
donde continuó
asociándose con Fust en 4449, no pudiéndose probar
sus tareas,
que los caracteres de metal los hubiesen usado los dos antes de 1455, época en que se deshizo la sociedad. Y, por último, que Choeffer, uno de los operarios y después yerno ,
de Fust, inventó el modo de fundir los caracteres. Resultando de esta opinión generalmente acreditada
,
que en Har-
lem nació el arte creció en Estrasburgo y se perfeccionó en Maguncia donde verdaderamente se le llamó arte tipográfico y como dice muy ,
,
;
ingeniosamente el autor del poema la Imaginación , hablando de este arte
Avant luí d'un seul lieu, d'un seul age entendus,
Pour le monde et le temps les arts étaient perdus Cet art conservateur en prévint la ruine.
Quand le bienfait est pur, qu'importe l'origine? Des vils débris du lin que le temps a détruit Empates avec art, et foulés á grand bruit, Vont sortir ees feuillets oú le metal imprime Ce que l'esprit humain congut de plus sublime :
Un amas de lambeaux et de sales chiffons Éternise l'esprit des Plines , des Buffons
Par eux le goút circule, et, plus prorapte qu'tole, L'instruction voyage et le sentiment volé.
Trop heureux si l'abus n'en corrompt pas le fruit
Hemos creido
útil
é indispensable indicar á los lectores, todos
cuantos datos hemos podido adquirir sobre los diferentes pareceres,
como también esponer los signos particulares para conocer cualquiera de las primeras ediciones del siglo xv de las que hay impresas sin fecha. Por lo tanto, será muy fácil reconocerlas por las particularidades
siguientes 1."
La falta de titulo en una hoja separada.
Hasta el año 4476 ó 4480 no empezaron á imprimir el título de la obra en una hoja sola
;
los títulos de los capítulos la primera vez que
se vieron , fue en la obra titulada el
:
Epístolas de Cicerón , impresa en
año 4470.
2 " Aa falta de letras iniciales.
En los primeros años después de la invención de la imprenta
,
los
impresores dejaban un hueco al principiar una obra ó capítulo
,
y
luego de impresa, los hacían llenar por los iluminadores, poniendo
DE LA IMPRENTA.
31
una hermosa inicial acompañada de una infinidad de adornos de oro y varios colores. 3.° Las poquísimas divisiones que contienen. K!"
La falta de comas y de punto y coma. ,
Depende esta falta de
la
grande exactitud con que los primeros
impresores imitaban los manuscritos.
La poca igualdad y grueso de los tipos. Esta falta se nota en algunos , pero no en todos. 5.°
La solidez y grueso del papel. Hé aquí otra consecuencia de querer imitar con tanta exactitud los
6.°
manuscritos, pues hasta los fabricantes de papel siempre procuraban darle una estraordinaria semejanza al de la vitela. 7."
El sinnúmero de abreviaturas.
Lslz generalmente está empleada en lugar de et; neq^ y quib\ por ñeque y quibus
;
cparone por ccmparatione
;
como también se ve muy
á menudo la letra q con un travesano en la mitad del palo
,
v. g.
J,
siendo esta señal la abreviatura de quam, quod, etc.
En las obras españolas las abreviaturas que mas particularmente se notan son las siguientes 7, por que; ^
£ por par 8.*
;
,
:
a
por in ; g por gra
i
,
en lugar de an ; o por on; ü por un;
por de; fy por vir ; p por per; ,
e
por en; f por ver;
p por pre y q por cua ,
,
etc.
Za falta del nombre del impresor, lugar de residencia y fecha del
año en que fue impreso.
La falta de signaturas y reclamos. Antiguamente por signaturas ponian en vez de los números ára-
9.*
,
bes que nosotros usamos, las letras del abecedario, empezando por la
A
y cuando se habia agotado dicho alfabeto volvian á empezar la segunda serie repitiéndolo de este modo Aa y así consecutivamente. La invención de las signaturas según ciertos autores se atribuye á Juan de Colonia, quien imprimía en Venecia en el año de 1474; y ,
,
,
,
según otros
,
,
se debe á Juan Koelhof , impresor de Colonia ,
contem-
poráneo del precedente. El primer impresor que usó los reclamos fue Vindelin de Spire , en
Venecia
,
pero la tipografía moderna ha abolido enteramente el uso
de estos signos.
Después de haber espuesto las diferentes opiniones de unos y de otros escritores, y á fin de completar la Historia de la Imprenta, vol-
veremos á la época de Fust y Schoeffer separó de la sociedad
,
,
después que Guttemberg se
en cuyo tiempo quieren suponer algunos auto-
res que se retiró á Holanda y según otros
,
no salió de Maguncia.
HISTORIA
32
Apenas principiaron Fust y Schoeffer á recoger los frutos de tan sabias combinaciones cuando sobrevinieron en Europa nuevos aconte,
y estos dos artistas inmortales tuvieron que seguir igual suerte que los demás. En 1462 las armas victoriosas de Adolfo de Nasau cayeron sobre los muros de Maguncia poniéndola sitio luego
cimientos
;
;
después la ciudad fue tomada por asalto y entregada á los horrores del saqueo robo y asesinato ; por cuya circunstancia no dejó de sufrir ,
el taller de los dos ilustres
compañeros. Asustados por tales aconte-
cimientos y no queriendo continuar durante los azares de la guerra,
Fust y Schoeffer se separaron
;
y como los operarios poseian el secreto
del arte tipográfico lo mismo que los dos , la mayor parte de ellos se
esparcieron por toda Europa.
Hé aquí sin duda la época en que muchas ciudades que los recibieron se disputan la gloria de haber sido la cuna del grandioso arte de la Imprenta.
Ningún autor hace mención del partido que tomaron estos dos arsolamente se sabe que Schoeffer después imprimió varias obras en Maguncia donde murió en el año 1491 En cuanto á Fust se cree que habiendo ido á refugiarse á Paris murió allí de resultas de
tistas,
,
,
.
,
la peste que azotó aquella capital en el año de 1466.
La imprenta fue establecida en Francia en el reinado de Luis XL Guillermo Fischer y Juan de La Fierre ron ir de Maguncia á Paris en
el
,
doctores en teología , hicie-
año 1470
,
Ulric Géring , Martin
Krantz y Miguel Friburget , que habían trabajado en casa de Fust.
En el año 1470 la tipografía fue introducida en una infinidad de ciudades de Europa , como hemos dicho , habiendo ya recibido por varios impresores la ciencia de este arte
:
Ulric Zell se estableció en
Blaauw en Amsterdam Martens en Alost Matías Moravus, en Ñapóles Juan de Spire y Juan de Colonia, enVenecia Bernardo Cerminus y su hijo Domingo, en Florencia; Sweynheim, Pannartz y Ulric Han, en Roma. Colonia
;
,
;
,
;
;
;
La primera producción tipográfica de Yenecia Cicerón , por Juan de Spire
;
,
fue las Cartas de
este y su hermano eran naturales de Ale-
manía y escedieron á todos sus predecesores en la belleza de los caracteres y en la elegancia de sus impresiones sirviéndose en clase de correctores de imprenta de dos sugetos muy instruidos. Los es,
,
,
clarecidos
Spires fueron los primeros que publicaron los clásicos
sobre un plan muy metódico y estenso. Por una orden del senado,
dada en 1469
les fue concedido por cinco años el privilegio esclusivo de imprimir las Cartas de Cicerón v de Plinio á consecuencia de la ,
,
DE LA IMPRENTA.
3o
buena disposición y belleza de sus impresiones. No solamente Uivo Venecia el honor de poseer á estos dos inteligentes artistas sino que ,
en poco tiempo se hizo célebre por su fundición de tipos ó letras con ,
los cuales surtia á todos los impresores de Roma.
Uno de los de mas nombradia del siglo xv
,
fue Coburger
,
estable-
cido en Nuremberg , el cual mereció de sus contemporáneos que le
llamaran el príncipe de los impresores y libreros. Según dicen algunos escritores, fue estraordinario el
número de ejemplares que en poco
tiempo se imprimieron en el establecimiento de Coburger total de prensas que diariamente operaban ,
tro , el de operarios á ciento ; sin contar
;
pues el
ascendía á veinte y cua-
además el
trabajo sobrante
que repartía entre los impresores de Basilea, Paris y León. Sus obras, cuya mayor parle son de teologia y cánones sobresalen por la negrura de la tinta limpieza é igualdad en la impresión, belleza de sus ,
,
tipos y buena calidad del papel.
En i 470 tres alemanes naturales de Colmar, publicaron en Paris primera obra. Al establecer sus oficinas,
la
de Paris,
los copistas
creyéndose perjudicados en su trabajo, presentaron una solicitud
parlamento
;
al
pero Luis XI intervino á favor de los tipógrafos. Este
monarca que en medio de todos sus defectos era un decidido protector de la literatura, envió á un francés llamado Nicolás Senson á ,
Maguncia en 1470 para que aprendiese el arte de imprimir ,
;
mas á
causa de las disensiones civiles que sobrevinieron y que destrozaron
á la Francia , dicho Senson se fué á Venecia
,
donde se estableció en
ol año 1470, ejercitando este arte hasta fines de 1480.
Este impresor
introdujo grandes mejoras y redujo los caracteres á las proporciones
llamadas breviario^ entredós, etc.; así fue que sus obras han sido consideradas como muy perfectas en todos conceptos.
La primera obra impresa en Ñapóles es de 1471. Dos años después se introdujo la imprenta en Buda, ciudad de Hungría.
En el mismo año de 1471 según los mas de los escritores estran,
jcros, fue introducida la imprenta en
España, habiendo cabido el
honor de poseer la primera prensa á la ciudad de Valencia; según otros no fue en esta época , apoyándose en .se
que la primera obra que
dio á luz en dicha ciudad titulada el Comprchensorium
blicó hasta el año 147ü.
,
no se pu-
Un ejemplar de esta obra debe poseer la Bi-
blioteca Real de esta corte (1) , existiendo otro ejemplar en Barcelona
en poder de un particular.
( 1 )
A pesar de haberla pedido no £C nos ha facilitado, y no saben de ella.
HISTORIA
r>4
No son solamcDle los estranjeros los que se contradicen en esta cuestión , pues que los españoles tampoco están acordes sobre si la
primera imprenta en España se estableció en Barcelona ó en Valencia , y si tuvo lugar en 1474 ó en 4474.
No obstante en el año 4853 el canónigo D. Jaime Ripoll y Tillamayor publicó un folleto en Vich
,
por el cual prueba como la primera
imprenta en España fue en Barcelona en 4468
;
por lo tanto no se
debia admitir ninguna otra opinión diversa por quedar ventilada y aclarada (puesto que nadie le ha contradecido
)
la cuestión
que por
tantos años ha sido causa de largas polémicas entre catalanes y valen-
cianos; pero conociendo que es de distintos pareceres y razones que
particular , y por otra parte ,
ponerle el sello
,
mucha utilidad el demostrar los
esponen varios escritores sobre el
no queriendo á esta cuestión decidida
por creerlo así prudente
,
nos abstendremos de for-
mar comentarios que hasta cierto punto podrian hacerse contentándonos solamente con mencionar lo mas preciso de dicho autor. D. Jaime Ripoll y Villamayor dice «Lo primero que se imprimió ;
:
en Barcelona fue el Procondentis orationibus justa grammaticas leges litteratissimi auctoris Bertholomeo Mates libellus exorditur.
Este librito es en 8.°, y contiene cincuenta hojas, sin folios, recla-
mos ni signaturas. La conclusión dice así
:
Cratie habentur Deo. Libellus proefficiendis
orationibus ut grammatice artis leges eoopostulant , e docto viro Bertho-
lomeo Mates conditus, et per P. (Petrum) Johannem Matoses Christi
ministrum presbiterumque castigatus et emendatus sub impensis Guiller-
mi Ros
,
et mira arte impressaper
Johannem Gherling alamanum finitur
Barcynone nonis octobris anni nativitate Christi M.CCCC.LXVIII. »
Con estos datos creo que á ser ciertos como es de presumir, deben de quedar convencidos los que quieren negar á Barcelona la gloria de
haber sido la primera en España en haber dado á luz las producciones del grandioso arte de las artes.
Pero nuestro objeto no es el de declararnos en favor de unos ni de otros (como han hecho varios escritores los presenta la Historia.
)
sino narrar los hechos tal como
Por lo tanto espondremos á continuación lá
opinión de los españoles que han tratado sobre esta materia , dejando
á parte lo que dice el P. Rodríguez, que la primera obra que se hizo
en Valencia fue Certamen poetich en lohor de la Concedo, impreso
en 4474, como así lo creo yo también prehensorium fue la
la
:
por consecuencia el
Com-
segunda obra que se imprimió en Valencia y no
primera como algunos quieren suponer.
DE LA LUPRENTA.
35
D. Nicolás Antonio, el P. José Rodríguez y el doctor D. Vicente
Jimeno pretenden que en España se imprimió antes del año 445:2, pero es de creer que padecerían algún error. D. Rodrigo Méndez Silva, en el Catálogo Real de España, que imprímió en Madrid el año i6o4, dice: «que poco después de 1452, en el reinado de Juan II
,
entró en Castilla el arte de la imprenta in-
ventadaen Maguncia por Juan Guttemberg, pero que no floreció hasta que el gran cardenal D. Francisco Ximenez de Cisneros, inquisidor general y arzobispo de Toledo , mostró lo mucho que le estima-
ba con honrar á sus profesores. Mandóle la reina doña María á don Alonso de Madrigal
,
obispo de Avila
un librito para confesarse, hizolo él
,
,
llamado el Tostado
,
le hiciese
y esta fue la primera Suma que
se vio en España. » Si esto fuese cierto , nos parece muy estraño
que
siendo un hecho tan señalado no lo hubiesen referido también los de-
mas españoles que han tratado esta materia. Por lo tanto puede considerarse como otro error. Capmany en sus Memorias de Barcelona dice a desde que se ,
:
,
difundió el arte de la Imprenta por diferentes reinos y provincias de
Europa, Barcelona fue de las ciudades que mas temprano puso en ejercicio aquel admirable descubrimiento ; á lo la primera
que en España hizo sudar
la
menos se reputa por
prensa
,
consagrando sus
primicias. á la impresión de la Catena áurea de Sto. Tomas, por los
años de 1471. n
Luego dice Carbonell
,
u la
imprenta empezó á ser conocida en la
Corona de Aragón, en el reinado de D. Juan II, esto es desde 4458 á 1476. Vemos que Barcelona muy presto convirtió aquel ramo de industria en un renglón de comercio activo; pues en el Cap. los que en las Cortes
de
XXIi
de Monzón de 1542 se ordenaron para la
buena administración de las rentas generales de Cataluña, se trata esprcsamente de los derechos impuestos á la estraccion de libros impresos. Sobre lo mismo se habia tratado en las otras Cortes de
celona de 1481, etc.»
Bar-
En la obra titulada Capltols y altres Decrets
del General etc., impreso en Baroílona en el año de 1577, consta que los impresores de Barcelona formaron ya gremio ó asociación «•ntre sí ron real autoridad, el año 1491.
Otros autores dan por positivo que en el año 1475 se imprimieron
en Barcelona los Comentarios de Arislóleles Boneli, cuya obra dicen que
dad
,
el
sí;
,
hechos por Fr. Nicolás
concluyó de imprimir en dicha ciu-
dia VkiVi noviembre de 1175.
También añaden algunos autores qiíc en Barcelona se
¡n>priniró
HISTORIA
30
en 1473 la obra titulada
:
Liber divinalis vocatus arbor scientice
de
,
Raimundo Lulio. El mismo Fr. Francisco Méndez á pesar de que parece ser algo apasionado por Valencia dice « Una de las ciudades que con algún fundamento pretende la primacía de la imprenta en España es ,
:
,
,
Barcelona. » (Pág. 93 de su obra).
No solamente son estas dos ciudades las que se disputan la gloria de la introducción del arte de la lipprenta
,
hay ademas la ciudad de
Salamanca que tiene algún partidario y aunque no es probable le pertenezca dicha gloria, no obstante no deja de ser un estorbo mas para el que desea encontrar la verdad. Los que suponen la introducción de
este arle á Salamanca se apoyan en la obra titulada
:
Leonard Areti-
ni viri tandatissimi ad colutium oratorem in magni Basillii líbellum /)rae/flí?o ;
impresa en Salamanca por Juan Gysser de Silgestat, en
el año 1401.
Ésta fecha es de presumir sea un error de imprenta, por
dos razones
primera, porque en 1401 todavía Guttemberg no habria
:
pensado intentar semejante invención; y segunda, porque este mis-
mo Juan Gysser de Silgestat se le halla imprimiendo en la misma ciudad de Salamanca en los años 1509 y 1520.
Hay otro libro titulado
:
Breviarium cmipostellanum
Salamanca con la fecha de 1469 ,
;
,
impreso en
pero en este no queda la menor
duda de que la fecha está falsificada, pues cualquiera que sea del arte notará en seguida que cuando se imprimió llevaba la fecha de 1569 y que después cambiaron el 5 por un 4 puesto á la mano. Esta obra se puede ver en la Biblioteca Real de esta corte. D. Nicolás Antonio y el P. Mariana suponen que en Palencia se imprimió en el año 1470, la Historia Hispana. Es escusado dar pruebas para demostrar que es otro error. Si las personas que se han dedicado á estos estudios poseyeran el
arte tipográfico, seguramente no habria habido tanta diversidad de^
pareceres y la verdad se veria tan clara como ella es en si
;
y al mis-
mo tiempo el P. Méndez se habria dado la molestia de examinar las obras con mas detención sin negar las cosas tan rotundamente
como
de costumbre lo suele hacer.
En fin como nuestro objeto no es presentar aquí todas las in,
vestigaciones hechas sobre el particular , porque ellas solas llenarian
un volumen nos hemos limitado á presentar algunos de los diferentes pareceres; y á pesar de que conocemos que hay las mayores seguridades para creer que la primera imprenta de España apare,
ció
cu Barcelona
,
pondremos
la
fecha y orden según le parece á
DE LA IMPRENTA. Fr. Francisco
37
Méndez; ú lin de que no nos achaquen que hemos amor de provincia como han querido su-
sido arrastrados por el
,
poner lo fueron Carbonell, Capmany, Feliu, etc. España fue el pais en que la importación de la imprenta, hizo los
mas grandes y rápidos progresos. Las dos primeras leyes rela-
tivas á la imprenta fueron dadas por los Reyes Católicos , en
Toledo
en los años 1480 y 1502 é incluidas en el Ordenamiento Real y después en la Recopilación, números 21 y 23, tit. vii, lib. i. La primera trata de las franquicias en la introducción de los libros es,
tranjeros , y la segunda de las cualidades y circunstancias que debian
concurrir en las impresiones que se hiciesen en Castilla. Hé aquí la lista de los
primeros impresores
,
y lugares donde se establecieroa
durante los últimos años del siglo \v.
LISTA DE LOS PRIMEROS IMPRESORES HKh SIGLO XV.
1474, Alfonso Fernandez de Córdoba y Alberto Palomar; en 1485V Lope de Roca; en 149?), Nicolás Spindeler en 1495, Diego de Vila en 1495, Pedro Hagenbach y Leonardo Hutum; en 1500, Cristó;
bal de Alemania, en Valencia.
1475 Pedro Bruno y Nicolás Spindeler en 1481 Pedro Rruno y Pedro Posa; en 1495, Pedro Miguel ó Miquel; en 1495, Juan de ;
,
,
Rosembach de Haydellerch en 1494 Diego de Gumiel Juan Luschner; 1498, Jaime Luschner, en Barcelona. ;
,
;
en 1495,
1475 Mateo Flandro 1485, Paulo de Hurus 1500, George Coci, Leonardo Butz y Lupo Appentegger en Zaragoza. ,
;
;
,
1476 Antonio Martinez Bartolomé Segura y Alfonso del Puerto; 1490, Paulo de Colonia, Juan Pegnicer, Magno y Tomás; 149J Me,
,
,
nardo Ungut y Estanislao Palono; 1492, Juan Gentil y Pedro Brun
1498, Jacobo de Villagusa, en Sevilla.
1479 Enrique Botel en Lérida. 1480, Leonardo Alemán y Lupo Sanz, en Salamanca. 1482, Antonio de Centenera, en Zamora. ,
148.*) , Federico ó Fadriijue ;
Rey
,
1495, Juan de Burgos
;
1499, Juan dt?
en Burgos.
1485, Nicolás deSajonia y Valentin de Moraría, en Lisboa. 148f), Juan Vázquez; 1495, Juan Tellez; 1195, Pedro Hagembacli,
en Toledo. 1487, Lope de Roca, y Gabriel Loys, en Murcia.
HISTORIA
38
1489 en el monasterio de San Cucufate (1 ), en Cataluña. Está en duda el nombre del impresor. 1489, Juan Paris y Esteban Clebat; 1489, Enrique Meyer, en ,
Tolosa.
1493 Juan de Francour 1500 Juan de Burgos, en Valladolid. 1494 Gonzalo Rodrigo de la Pasera y Juan de Porres en Mon,
;
,
le-Rey.
1494, Miguel Maittaire; 1499, Lanzelas Polono y Arnao Guillen, en Alcalá.
1494, Ortas, en Liria (Portugal). 1495 Arnaldo Guillermo Brocar en Pamplona. 1496, Meynando Ungut y Juan de Nuremberga, en Granada. ,
,
1498, Juan Luschner, 1499, Juan de Rossembach, en el monasterio de Monserrate (Cataluña).
1499, Juan de Rossembach en Tarragona. Gonzalo de Ayala en Madrid. ,
1499
,
,
En esta época de 1499 la España contaba ya con una porción de obras magníficas
,
especialmente en el principado de Cataluña
,
y por
consiguiente un número de famosos impresores que ninguna otra nación poseia. Barcelona en dicha época gozaba de gran renombre
porque
ella
contenia en su seno á los esclarecidos y distinguidos
maestros del arte de las artes ( 2 miel
)
,
tales como ,
Posa
Miguel
,
Entre las muchísimas obras que imprimió Pedro Posa particular atención
Rufo
,
Gu-
Rossembach y Luschner.
,
,
la
UUtoria de Alejandro
,
por
,
merecen
Quinto Curcio
dada á luz en 16 de julio de 1481. La vida de San Jeroni, Líber Lotarü Levite et
en 1482. Como también las obras tituladas
:
Cardinalis, etc., en 1489; y Jlbert Gran , en 1499. De Pedro Mi-
guel los
,
bastará citar las Transformaciones de Ovidio ,
Angeles, ambas del año 1494.
(1)
y el Libro de
De Diego Gumiel, bastará con
Próspero Marchand y Cuaresmar, dicen que en
el
monasterio de San
Cucufate ó San Culgat del Valles se imprimió la obra titulada
:
Abhad Isaac'
Un ejemplar de dicha obra existe en la Biblioteca Real. (2) D. Melchor de Cabrera Nuñez de Guzman, sejos, escribió
una obra intitulada
:
abogado de los Reales ConSan Juan Evangelista (titular y protector
del noble Arte de la Imprenta). Discurso legal, histórico y político, en prue-
ba del origen, progresos y utilidad, noblezas y escclencias del Arte de la le deben (y á sus Artífices) todas las honras, exencio-
Imprenta y de que se
nes, inmunidades, franquicias y privilegios de Arte liberal, por ser como es
Arte de las Artes. Impreso en Madrid en
la
oficina de
Lucas Antonio Ved-
mar, afio de 1G75, en folio. Existe un ejemplar en la Biblioteca Real.
DE LA IMPRENTA.
o9
nombrar la famosa obra Scala Dei, de un gusto tipográfico cual la primera, con letras iniciales floreadas, muy buena disposición y exacta impresión dada á luz el 27 de octubre de 1494. Exissülo
,
te un ejemplar en la biblioteca
de la Real Academia de la Historia.
Juan de Rossembach que después se marchó á Tarragona donde en 1499 imprimió el famoso y tan celebrado Misal de aquel arzobis,
pado. Juan Luschner
,
que á fines del año 1498 pasó de maestro
impresor á la tan renombrada imprenta del célebre monasterio do
Monserrate en Cataluña
)
Mucho se imprimió en este monasterio que por espacio de mas de tres siglos, bajo diferentes
conceptos, ha sido la admiración de los
Para dar una pequeña idea de lo dicho, citaremos lo
estranjeros.
que dice en su obra Fr. Francisco Méndez
,
que lo copió del
de cuentas de aquel monasterio, advirtiendo que durante
libro
poco
el
tiempo que se cita imprimieron ademas 142,950 bulas de vivos y
46,005 de difuntos.
Méndez, dice así « En 17 meses (i), esto es desde 4 de febrero hasta 15 de noviembre de 1500 se imprimieron en este :
d€ i499
,
monasterio
,
y á su costa para beneficio de la congregación de Yalladolid, 7,691 cuerpos de libros, y aunque muchos de ellos de poco volumen con todo ningún monasterio cabildo ni cuerpo eclesiástico de España consta ^e por aquellos tiempos hiciese lo que el de Monserrate délo que con razón se gloriaron los monges antiguos, etc.» Hablando de los operarios que ocuparon en dicho monasterio, dice « Ademas de los sobredichos oficiales vino un suizo que era vaciador de letra, el cual en las cuentas se firma hans moco que parece ser Juan Mock. Este trabajó la letra del Misal y Rreviario que ,
,
,
:
,
,
debia dar hecha cumplidamente; estando á su cargo
el
cuanto gasto hiciese en ir á Perpiñan por los punzones
,
obligación de dar prueba de ella silla (2) del
:
cobre y y con la
ajustar las matrices de la letra glo-
Misal, con otras menudencias que se espresan en
el
libro de cuentas.
Siendo la primera noticia que se encuentra de los punzones y matrices en España y desde luego elaboración de letras (1) El P. Méndez se equivocó al decir 17 meses,
,
podemos
pues que desde el 4 de
febrero de 1499 hasta 15 de noviembre de 1500 van 21 meses. (2) El Sr.
Méndez padedó un error al decir letra glosilla^ pues que en
aquella época no «c conocía lodavia un camcler tan pequenoj; yo opino que el original diria
para la glosa del Misal. No seria estraño hubiese padecido
esta equivocación habiéndolo traducido del catalán y
no siendo del arle.
HISTORIA
iO
asegurar con toda certeza que en dicho monasterio tuvo lugar la
primera fundición. Según consta en varios escritos la mezcla del metal
para la fundición de letras que ellos empleaban era
la
misma
que se usa en el dia. Por creer útil y curiosa esta pequeña noticia de la primera fundición de letras en España , nos
hemos estraviado algo de nuestro
propósito ; pero habiendo presentado ya un completo estracto de to-
dos los principales hechos de la historia tipográfica de nuestra nación , y no conviniendo estendernos
mas por ser muy
limitado
terreno , concluiremos en esta parte con respecto á España
,
el
dicien-
do que no solamente Cataluña á fines del siglo xv poseia esclarecidos tipógrafos
,
sino que también en distintos puntos de España
los habia, tales como el famoso Federico ó Friderico , en
distinguido Arnao Guillen , en Alcalá ,
Burgos; el
y finalmente en Valencia los
elogiados Pedro Hagenbach y Leonardo Hutum llamados los ingeniosos y expertos
en el arte. Asi sucesivamente han aparecido héroes
tipógrafos como Mey , Bompezat (4 ) , Bardazar
,
etc. , etc.
En 1471 Guillermo Caxton trajo consigo una imprenta para establecerse en Londres , pero
un número considerable de magistrados
se opusieron á la introducción del arte de la imprenta en Inglaterra. En Nor-wich al establecer
una imprenta
,
todos los habitantes de
la ciudad firmaron una esposicion contra una innovación que parecía inútil y peligrosa (V. Palmer, fíistory of Printing).
En 1473 se estableció la primera imprenta en Lyon. Los franceses dicen que ellos fueron los que mas progresos hicieron en la imprenta
cuando la introducción
,
lo
que no les negaremos
,
pero si diremos
que es cierto también que España les aventajó estraordinariamente,
como se puede muy fácilmente comprobar comparando el número de obras maestras que imprimieron ellos durante el siglo xv con el ({uc imprimimos nosotros, cotejando al mismo tiempo la maestria de unas y de otras
;
siendo así que no tendría nada de estraño que nos
hubiesen aventajado
,
porque como aquellos estaban mas cercanos al
lugar de donde salieron los impresores
debian por razón natural con
,
que luego se esparcieron,
mucha mas facilidad que nosotros po-
seer mayor número de impresores y entre olios haberlos de
mayores
conocimientos.
(lY Este esclarecido artista imprimió
la
magnifica obra catalana titulada
Constituciones de Cataluña, en lengua del principado., dada á luz en Barce-
lona el dia 15 de abril de 1548.
DE LA IMPRENTA.
41
Los cortos límites trazados á esta obra no nos permiten estendernos
mas sobre el particular dencia
,
;
de lo contrario lo probaríamos basta la evi-
citando una por una las obras españolas y francesas
,
y las
ventajas ó el mérito que reúnen las primeras sobre las segundas.
Hé aquí la lista de los primeros impresores, y de los lugares donde se establecieron en Francia, á fines del siglo xv.
1473 Buyer, en Lyon. 4477 Juan de Barre y de Morelli
,
en Angcrs.
1478 Pedro Lerouge, en Cbablis. 4479 Joannes Teutonicus en Tolosa. 4484 Pedro Scbenc en Viena. ,
,
4485 Guillermo Lerouge en Troyes. 4484 José, en Rennes. 4886 Dupré y Gerardo en Abbeville. 4487 Juan Camtel en Besanzon. ,
,
,
4490 Mateo Vivan
,
en Orleans.
4494 Pedro Metlinger, en Dijon.
4495 Miguel Wenssler, en Clugni. 4495 Juan Berton, en Limoges.
4496 Javernier en Provins. ,
4497 Lepe
,
en Aviñon.
4500 Rossembach de Heidelberg, en Perpiñan. Este Rossembach es el mismo que anteriormente fue maestro im-
presor en Barcelona. Si la obra esta solo tratara
de la Historia de la Imprenta conti-
nuaríamos dando listas de los impresores délas demás naciones ahora solo mencionaremos los principales impresores
,
;
mas
haciendo ade-
mas un pequeño bosquejo de sus progresos tipográficos. En 4474 se imprimió la primera obra en Basilea ciudad de Suiza. En el mismo año apareció un libro impreso por los monges de un convento en el Ringau. Estos religiosos eran del orden de San Agus,
tín y estal)an obligados por su instituto á copiar las obras de los Santos Padres y escritores eclesiásticos como medios de subsistencia ,
,
y parte de la obligación á que estaban constituidos. Habiéndoles privado de estos recursos el descubrimiento de la imprenta se apli,
caron inmediatamente á aprender y practicar este arte, y así se procuralmn al mismo tiempo los recursos de subsistencia y llenaban el espíritu
de su instituto.
El primer libro impreso en
Bohemia tiene la fecha de 4476, pero alemán, llamado Juan
se ignora el nombre del impresor. Un pintor
HISTORIA
42
Snell, fue invitado á establecerse en Suecia, por Stein Sture admi-
nistrador del reino en aquella época, é imprimió la primera obra
en 1483. Juan Matison, natural de Suecia y protegido por el obispo de Orun,en Islandia, introdujo el arte de imprimir en aquella lejana ó inculta isla , por los años de 1531.
En 1489 se imprimió en Portugal el primer libro que consta del y se colige por los nombres de los que estos eran judios. Introdujese en Dinamarca este
en lengua hebrea
Pentateuco
,
impresores
,
,
arte, en el año 1493 , siendo lo primero que se publicó
un tratado de
gramática. Tres años después se publicó en Provins la primera obra
impresa, respectiva á asuntos mercantiles, y en el año 1499 se imprimió el Catolicón^ en Bretaña, en lengua bretona, francesa y latina.
La primera obra que se imprimió en Moravia fue el año de 1500; En 1560 un comerciante ruso habiendo comprado una gran cantidad de tipos y varias prensas, introdujo en Moscou el arte de imprimir. El populacho contiene una disertación contra los Baldenoes. ,
instigado cinas
,
según se supone por algunos fanáticos ,
destruyó las ofi-
,
tipos y prensas. ,
Pasados cien años de la invención de este arte
,
fue introducido
en Rusia. Poco tiempo después del descubrimiento del nuevo mundo, se trasportaron prensas europeas á la América meridional. Las primeras impresiones de los autores griegos se hicieron en Italia por Aldo
Manucio. Este célebre impresor fue
el carácter itálico ,
los
á fines del siglo xv
;
artista
el
que inventó
que rivalizaba con
mas hábiles tipógrafos de Holanda, Alemania y Francia.
En fin, á mediados del siglo xviii, ya habia un Baskerville en Inglaterra,
y algunos años después Ibarra en España, Barbou en
Francia y Bodoni en Italia. Estos esclarecidos artistas elevaron el arte
de la tipografia á un grado de perfección el mas notable
,
haciéndose
admirar de las naciones por sus obras esquisitas.
RESEÑA BIOGRÁFICA I)E
LOS CUATRO CÉLEBRES IMPRESORES DEL SIGLO PASADO Y OTROS DOS
DE ESTE.
y grabador ingles, nació el condado de Warcester; murió
JüATs Baskerville , célebre impresor
año 1706 en Wolverley, en
el
en 1775 en Birmingham. Por su misma mano grabó y fundió sus caracteres dándoles singular perfección. En 1756 hizo el primer en,
sayo tipográfico con una edición del Virgilio, en 4."; en seguida impri-
43
DE LA IMPRENTA.
mió el Paraíso perdido
la Biblia , en folio ,
,
Comnwn Prayers
,
en
diversos tamaños; Horatius, Terentius, Cattullus, Lucretius^ Juvenalis,
Sallustius
cuatro tomos en
en 1775, y Florus, en 4.°; Orlando Furioso los herederos de caracteres mismos Con estos y
8".
Baskenille establecieron un depósito en Paris y otro en Estrasburgo en 178o, y con ellos hizo Beaumarchais imprimir á Mell la hermosa edición de las Obras de Voltaire.
Barbou, publicó en 1760 y 1765, las esquisitas ediciones de los autores clásicos. Una colección sola forma 70 volúmenes en 12**. El
nombre de Barbou, jamas lo olvidaran los franceses. Joaquín Ibarra, célebre impresor español por sus grandes producciones
;
á este famoso tipógrafo debe Europa el haber encontrado
un maestro de la escuela de lujo.]El Salustio que imprimió fue un ejemplo para Bodoni G. Steevens y algún otro impresor de Londres, imitaron á Bodoni, publicando en 1791 y 1804, el Sakespeare en ,
folio ,
y todas las demás obras maestras de la literatura inglesa. Los
señores Didot , en Francia , siguieron la misma escuela. Ibarra , impresor de la <:ámara del rey , con sus esperimentos encontró
el
se-
creto para hacer la mejor tinta de imprenta , pues hasta el presente
nadie le ha aventajado. Sus prensas dieron las ediciones tales como |)or
:
Mariana
la Biblia ^ ,
el
D. QtUjote y el Salustio español
infante D. Gabriel,
mas bellas,
Misal mozárabe, la Historia de España, ,
traducido por
el
folio;
obra que ha asombrado á los
inteligentes. Este mismo artista fue el
primero que hizo conocer el
1772, en
medio de alisar el papel impreso, dándole un viso muy agradable. Este procedimiento ha sido ahora reemplazado por el del satinaje.
Joaquin Ibarra nació en Zaragoza el año 1725, y murió en Madrid en 1785 su nombre y reputación son superiores átodo elogio. Para ;
probarlo creemos del caso insertar á cx)ntinuacion , en muestra de eterna memoria,
el
soneto que compuso un literato al tiempo de fíi-
llecer este célebre español
héroe de la Imprenta del siglo xvm.
SONETO. A el ímprobo trabajo que acrisola ,
Kl ingenio y virtud del varón justo,
Lleno de héroes estaba el templo augusto
De la siempre inmortal fama española.
De su arte cada cual con su laureola Su ara ocupaba entre el honor y el íjuslo; Mas sin efigie, simulacro ó busto El ara de la Imprenta estaba sola.
*
HISTORIA
44
Aguardaba un varón , que esceso hiciera A cuantos ilustraron la hermosura
De arte tan noble, milagrosa y rara. La muerte, que del templo es la portera, Abrió las puertas con su mano dura :
El grande Ibarra entró, y ocupó el ara.
Juan Bautista Bodoui
,
director de la imprenta ducal de Parnia,
miembro de varias academias de Italia, nació el 16 de febrero de 1740 en el Piamonte. Desde su mas tierna infancia dio á conocer suma aptitud por la tipograíia. Apenas acabó sus estudios, se puso á grabar en madera y con mucho éxito; sirviéndole este recurso de grande ayuda para ir á Roma donde trabajó en la imprenta de la Propaganda dirigida por el abate Constantino, que le tomó bajo su protección. Después de la muerte de este Bodoni volvió á su patria habiéndole llamado el duque de Parma para nombrarle director de una imprenta que quería estableá la cual llegó Bodoni el 24 de febrero (;er en aquella misma ciudad de 1768, haciendo después un viaje á Paris. Cuando volvió á Parimpresor de S. M. C.
,
,
,
,
,
,
ma se dedicó á grabar punzones para la fundición y al cabo de po;
co tiempo su casa fue designada por una de las primeras tipografías
de Europa.
Bodoni imprimió el Oratio dominica
,
en ciento cincuenta lenguas
ó dialectos, con tipos grabados y fundidos por él. Se busca y será buscada siempre la 1 liada de Homero en griego, 1808 tres tomos ,
,
en folio
;
las Obras completas de Racine^ tres tomos en folio,
Fábulas de La Fontaine , dos tomos en
1813; las
terminadas en 1814,
folio ,
por la viuda de este célebre tipógrafo.
La Historia dejaria de ser completa si no dedicáramos una página á encomiar los talentos de I03 dos ilustres tipógrafos de principios de este siglo.
Mr. Fermín Didot
,
ilustre tipógrafo francés ,
íia es deudora y está reconocida
á quien la tipogra-
por una porción de mejoras que ha
introducido en el arte.
En prueba de ello el 26 de diciembre • bierno
,
de 1797
,
obtuvo del go-
un privilegio de invención por 15 años por los moldes este-
reotipados.
En 16 de mayo de 1806, otro por 10 años, por el carácter de escritura llamado ingles.
En 29 de noviembre de 1815
,
otro por 15 años
ción de una máquina para fundir caracteres.
,
por la importa-
DE LA IMPRENTA.
En 7 de mayo de 1816
,
45
otro por 5 años, por el procedimiento
nuevo relativo á la fundición de los caracteres. Ademas fue condecorado con la orden de la Legión de Honor, y en 1819, obtuvo una medalla de oro; premios todos bien merecidos.
D. Antonio Brüsi
ilustre tipógrafo
,
español
,
genio emprendedor
cual el primero y artista honrado y pundonoroso sin igual. Apren-
D. Juan
dió el arte de encuadernador, en Barcelona , en casa de
Francisco Piferrer. En 1800 contrajo matrimonio con doña Eulalia
Ferrer hija huérfana de un librero de aquella ciudad bastante acomodado. Brusi dio grande empuje á la casa de Ferrer, la cual tomó en 1808 el nombre de Brusi. Este prestó grandes servicios ,
durante le guerra de la independencia imprimiendo la Gaceta del gobierno, y estableciendo prensas, á despecho de todas las contrarie-
dades de la guerra
,
en todos los puntos donde eran necesarias. En se le concedió después de
remuneración de sus inmensos servicios la
,
guerra el privilegio esclusivo de imprimir y publicar el Diario de
Barcelona que aun sigue viendo la luz pública y con grandes elementos de vida. La imprenta de Brusi ha dado un sin número de obras y algunas de ellas notables como Barcelona cautiva 7 tomos ,
,
,
,
en 4". Memorias de agricultura y artes, 12 tomos en 4°. Matemáticas de Vallejo, 1.* edición. Física de Libes. Colección de decretos de las cortes de iSÍ'2. Salat, Tratado de monedas; infinidad de obras clásicas, etc., etc.— En
1819 estableció en su casa de Barcelona una En 1820
fundición de letra con su fábrica de moldes y punzones.
introdujo en España la litografía haciendo al efecto cuantiosos desembolsos y prolongados estudios.
— Murió en Barcelona en 1821 cuando ,
la epidemia de calentura amarilla, á la temprana edad de 42 años.
En el nicho que depositaron los restos mortales de tan ilustre tipógrafo
,
habia la siguiente inscripción
:
Deten lo pas viatjador
Y adverteix aquesta llosa, Aquí en santa pau reposa
Don Antón Brusi impresor,
A Barcelona inductor Fou de la litografía, De impresor la noiiibradiu Obtingué de Sa Magestat; Prega al Deu de pielat
Que en santa gloria sia.
HISTORIA
iO
La posteridad jamas olvidará los nombres de los ínclitos varones que han ilustrado el arte sublime de la tipogratia.
Hé aqui los reyes españoles á quienes el arte tipográfico debe dedicarles una página de su historia.
Y
REYES QUE DISPENSARON HONORES PROTEGIERON EL ARTE DE LA IMPRENTA EN ESPAÑA.
Los reyes católicos D. Fernando V y D.'' Isabel I no solamente protegieron en gran manera este arte tan útil y maravilloso
,
sino
que fueron los primeros que dieron un reglamento de importancia, en el año 1502, acerca de sus ejercicios. Carlos
V favoreció y honró mucho este arte según refiere Ca-
brera (Memorial, pág. 22). Felipe II , dio aposento en Madrid á Julio Yunti de Modesti ; cual tenia en Salamanca una imprenta ,
y le hizo venir á
el
la corte
para que en ella permaneciese el arte de la imprenta ; honró su casa con su real presencia, dándole también el título de su impresor.
Lerma donde el duque M. verla. Acompañábale su hija la infanta D.* Ana (que después fue reina) la cual se llegó á una caja y quiso S. A. componer su nombre para que lo imprimiesen en la palma de la mano sacando las letras de los cajetines donde la decían estaban y colocándolas en el componedor. Cuando S. M. entró no Felipe III y sus hijos , hallándose en
tenia imprenta, quiso S.
,
quiso que ningún operario se moviese
bajando del mismo modo
,
,
sino
que continuasen tra-
y cuando llegaba á las cajas el rato que
componer descansaba la mano sobre el hombro izquierdo del cajista para no estorbarle la acción de levantar las letras. Muchos honores fueron dispensados por este monarca á la tise detenia en ver
,
pografía.
Felipe IV, estando en el Buen Retiro (el año 1651 tuvo noticia de que el duque de Medina de las Torres, tenia alli unas cajas y )
prensas y bajó S. M. al sitio é hizo á los cajistas y prensistas mismos honores que les había hecho su padre y abuelo.
los
Carlos II hizo traer matrices de Flandes , con objeto de establecer
imprenta para el Rezado en España , como se efectuó en tiempo de Carlos III. Varias obras fueron costeadas de su propio bolsillo solo
para proteger á la imprenta. Felipe V concedió
muchas franquicias (en 1." de abril de 1716
á José Torres que estableció la primera imprenta de música en
DE LA IMPRENTA. esta corte.
Ademas en 47i7 mandó que
47 se estableciese en España
una imprenta para libros sagrados que aventajara á la de Amberes y que á las Indias no se mandasen mas libros de rezo que los impresos en España. Mr. la Martiniere publicó su Diccionario geográfico bajo la real protección y á espensas de S. M., aunque no se ,
,
imprimió en España. Carlos III , Padre de las letras y ¡protector de las artes , visitay cada vez que
ba muy á menudo la imprenta del célebre Ibarra
,
entraba en ella , saludaba cual si entrase en un templo. Lo propio hacia cada vez que pasaba por la imprenta real
,
pronunciando es-
¡A vosotras letras os sabido!., ¡á vosotras que prodigiosamentt esparcís la luz por todo el orbe!.. tas palabras :
El honró y favoreció el arte tipográfico en gran manera
Ñapóles, donde gastos ,
lo
,
ya en
demuestra el grande Herculano, de tan regios
como en España
donde jamas se vio mas favorecido ni ade-
,
lantado el arte. Para dar una idea de su protección
,
bastará insertar
parle de la real Ordenanza del 17 de marzo de 4765, en que S. M. dice asi : «Desde mi feliz advenimiento al trono,
ha merecido mi
de la imprenta ; y para que pueda arraivengo en derogar la exención garse en estos reinos sólidamente real protección el arte
,
del sorteo y servicio militar , no solo á los impresores , sino también
á los fundidores de letras
,
que se emplean de continuo en este ejer-
y á los abridores de punzones y matrices. » Poco después, en 22 de marzo del mismo año concedió á los impresores varias cicio ,
,
franquicias. Posteriormente
hizo la gracia de la tercera parte del
precio del plomo en los reales estancos á favor de los abridores
de
matrices y punzones de letras de imprenta y fundidores de ella, en 5 de enero de 1775. Asimismo les concedió privilegios para
imprimir libros
,
todo á
fin
de fomentar el arle tipográfico. Protegió
en gran manera el célebre establecimiento que todavia existe en esta corte ,
llamado la compañía de impresores y libreros del reino ; el
cual tuvo su origen en su reinado , el año de 1763.
Mandó estable-
cer la imprenta Real, etc., etc.
Todo este
afecto
que Carlos III mostró
al arte de la
imprenta
era desde niño, pues que siendo infante de España, y antes de
pasará Ñapóles, tuvo el gusto de introducirse en esta materia haciéndose llevar á palacio una pequeña imprenta, cuyo regente
fue
Antonio Marín. Carlos IV,
si
bien no demostró tan decidida protección al arte
tipográfico como su padre ,
no dejó por eso de protegerlo.
HISTORIA DE LA IMPRENTA.
48
No cabe duda que ningún arte ha sido tan protegido ni ha merecido tantas distinciones (en los tiempos pasados) de los grandes monarcas como el arte de las artes
;
no solamente en España sino en todas
las demás naciones, como en Italia los papas : Pío IV,
Clemente VIII,
Sixto IV, Sixto V,. Gregorio XIII ; en Francia, Francisco I, Luis XVI,
Enrique IV
,
Napoleón
,
etc.
Es de esperar pues, que en el reinado de D/ Isabel II la protección
aprovechando
tipografía
modernas
á este arte por parte de su gobierno
,
los
adelantos
y estimulada por tan nobles
trarse otra vez con el genio , brillo
de
,
,
renazca
y entonces la
bellas
fundiciones
protectores ,
podrá mos-
las
y pompa que en otros tiempos
causó la admiración de los estranjeros. Entonces sí que la tipografía agradecida dedicará la mejor página de su interesante Historia
,
pa-
ra demostrar con letras de oro al orbe entero que si un Carlos II,
un Carlos III
,
y otros grandes monarcas se han quitado
el
som-
brero para saludar á las letras, la bella Isabel, hija de cien reyes
y nieta de San Fernando
,
ha hecho por lo menos otro tanto , dis-
pensándolas decidida protección.
COMPLEMENTO DE LA
HISTORIA DE LA IMPRENTA.
DE LOS MEDIOS QUE SE EMPLEABAN PARA FIJAR LOS CARACTERES EN EL PAPEL ANTES DE SER INVENTADA LA TIPOGRAFÍA.
Hemos dicho ya en la página 15 los medios que se usaban para trazar los caracteres , así que estos fueron inventados ; cuales eran las hojas de palmera , la corteza de tilo , sobre la papyrus , los ladrillos cubiertos de cera las pieles de cabra las de carnero y la tela engomada, etc. (1). Está mencionado también el instrumento que ,
,
servia para trazar las letras en varias sustancias preparadas,
como
igualmente hemos indicado la época en que se inventó el pergamino
y el papel pero nos falta todavia esponer los medios que empleaban, antes de la invención de la imprenta para fijar los caracteres sobre ,
,
el
papel , sin recurrir á la pluma. Estos medios entonces consistian en el uso de unos patrones de
hoja de lata
,
de cobre ó de latón
se queria representar ,
,
cortados conforme la- figura que
medios que todavia se usan para las inscrip-
ciones , rótulos y otros objetos de poca importancia.
Algunos autores han querido suponer que este procedimiento ha
modernamente ó al menos que no es tan antiguo como creen nuichos por lo tanto espondremos algunos detalles sosido inventado
,
;
bre el particular. « Los Elruscos , dice el
célebre Jensen en el Ensayo sobre
el origen
del grabado y fueron los primeros que en Europa lo emplearon , pero
( 1
piel
Ij\ bibliotera de Dres<ic posee un calendario mejicano trazado sobre humana; la antigua biblioteca de Alejandría posee también los poemas )
Iliada y Odisea ó Ulísea, escritos en letras de oro sobre una piel de culebra. 7
COMPLEMENTO.
50 es de creer que
estos lo
habrían aprendido de los egipcios
;
y los
adornos y demás ornatos regulares que se ven en las momias , dan
á entender que estos últimos se servian de patrones para confeccionarlos. Relativamente alas pinturas de los vasos etruscos,
no hay duda de que son muy parecidas á nuestras siluetas. » Todo esto está perfectamente acorde con lo que dice el conde de Caylus en su obra titulada
:
Recopilación de antigüedades , edición
en 4.°, tomo i, pág. 87. « Cuando el
estaba seco
,
esmalte que cubre la porcelana negra ó
el pintor ,
encarnada
ó mas bien el dibujante debia con precisión
calcarlo ó estarcir el dibujo ; y, según se practicaba en aquella época,
por precisión debian servirse de hojas de cobre muy delgadas , susceptibles de todos los contornos, y cortadas del
modo que lo hacen
en la actualidad para imprimir ciertos dibujos y ornatos. Después por medio de una erramienta cortante ejecutaban con mucha facili-
dad lo que llamaban la reserva
mos
;
,
resultando unos perfiles delgadísi-
quitando ó añadiendo el esmalte negro según fuese el claro ú
oscuro que se le quería dar.
Es positivo también que Justiniano
,
em-
rey Teodorico y el
el
perador Cario Magno , se servían de una hoja de oro cortada para fijar sus firmas. « Lo cierto
estos príncipes ,
es , dice Mr. Jansen , que las firmas de
no son enteramente iguales
,
y esto prueba que de
cuando en cuando cambiarían el patrón ó lámina cortada de que se servían.»
Mr. de Murr dice, según Tristan (Comwenf., tomo iii
,
pág. 687)
que una lámina de latón con cuatro líneas de escritura que él presenta, es el monumento mas antiguo del grabado sobre acero. El
conde de Caylus cita otra de estas láminas solo con dos líneas escritas , á la cual le
güedades
,
da el nombre de Teserre
tomo IV
Por lo tanto
,
(
V. Recopilación de anti-
335). , pág.
es probable que en aquellos tiempos se
de los mismos medios para la confección de
las
valdrían
grandes iniciales
que decoran nuestros antiguos manuscritos y primeros monumentos tipográficos.
Fournier
,
las cuales
Esta idea, ademas, coincide con la del célebre
quien dice que parala confección de las grandes iniciales,
muchas veces tienen tres ó cuatro colores distintos
,
no
puede haber sido ejecutada sino por medio de rentrées. Esta reflexión
queda para los tipógrafos que están en la creencia de que son otros los
medios de que se han servido.
Después de las grandes iniciales
,
pasaron los c^ilígrafos á las ma-
COMPLEMEiNTO.
5!
\ úsculas Ó versales regulares , y en seguida á las minúsculas , va-
liéndose de la lámina de latón cortada como llevamos dicho , para
confeccionar libros enteros.
Mr. Heinecke (4 habla de un manuscrito con letras muy grandes, que contiene las vísperas, vigilias y oficios divinos en el cual hay )
;
una porción escrita
con pluma
,
y lo
restante está ejecutado por el
mismo sistema que acabamos de mencionar. Está encuadernado en un tomo junto con el Salterio de 1457 este monumento se conserva todavía en el monasterio de Roth vecindad de Memoningen, ;
,
en Baviera. Esta clase de escritura generalmente fue usada en los libros de
devoción y de canto.
Y este mismo sistema todavía se usaba en
algunas casas de religiosas de Alemania , á últimos del siglo pasado.
Breikopf dice, que él vio en la iglesia de la cartuja de Erfurt,
tomos en folio ejecutados del mismo modo, que tenían unas
tres
hermosísimas inicíales escritas chos volúmenes
el
uno se
,
ó por mejor decir pintadas.
titula
vitum Sacri Ordinis Cartusiensis
de
Officiis
:
,
De di-
Proprium Sanctorum secundum
ejecutado en 1477
;
y dos tomos
temporis á Dominica Passione usque ad Ádventum cons-
cripta, con canto notado. Estos últimos tomos fueron confecciona-
dos en i 758, en la cartuja, y fueron trasportados á Erfurt, que es donde hemos dicho existen.
No hace muchos años que en este mismo lugar existia también un manuscrito que será quizás el único en su género,
el
cual quedó
terminado el día 26 de setiembre de 1760. Este manuscrito trata del oficio divino , por el P.
Tomás Bauer
;
y consta de doscientas
cincuenta y dos páginas en folio, sobre pergamino. La portada está tan primorosamente adornada de festones , raarmosetes distintos,
y ornatos que en su género se podría tomar por una obra maestra.
Entre muchas cosas tiene un par de jarros que sin duda alguna el
mas ejercitado y primoroso pincel no podría sacarlos con mas agradable ni sorprendente perspectiva
corona de flores, de
lina
la cual
;
ademas contienen en su centro parten un sin número de rayos
de oro; encima de esto hay las inicíales 1. II. S.
,
escritas en oro,
en cada lado hay y colocadas en un corazón traspasado de flechas dos pájaros de un matiz verdoso, sosteniendo con el pico unas guir:
naldas de flores. La belleza del testo corresponde perfectamente á la del título.
(
I
)
Mee genérale d'une colledion d'estampes, etc., púg. 271.
COMPLEMENTO.
52
£1 origen de lodos estos objetos de adorno y hermosura es muy
La preparación de las tintas
anterior á la fundación de la Imprenta.
de diversos colores
,
de oro y plata
las
,
la del
pergamino
,
la
deco-
ración de las grandes iniciales , etc. , todo este lujo bibliográfico , era
conocido ya en tiempo de Augusto. Ovidio nos da una idea de esto , en la primera elegia de sus Tristes , de la cual dice
« que
:
mandó á Roma diciendo que sus adornos debian estar conformes al estado de su destierro, y por lo tanto que no queria le la
pusiesen las cubiertas de color de púrpura , que
fuese de
el título
bermellón y las hojas sin resina, y las dos caras sin bruñir por
pómez
la piedra
,
etc. »
En la Biblioteca del rey de Suecia nuscrito
original
ma-
todavia se conserva el
,
de Ulfilas, obispo arriano que
florecia
en
el
año 570. Este manuscrito es una traducción de los cuatro evangelis-
Codex argénteas
tas, escrito en lengua gótica , titulada : letras son
,
porque las
de oro y plata sobre vitela de color de púrpura.
Todos estos diferentes adornos y floreos se hicieron tan necesaépoca que se llegó á formar una y copistas que les llamaban ruminiatores y miniculatores ; los cuales se
rios á los manuscritos en cierta
,
clase particular de escribientes bricatores, illuminatores ,
:
,
sostuvieron durante todo el primer siglo de la Imprenta , según se
puede ver en
los
impresos en
libros
en las grandes iniciales
,
el siglo
xv
no solamente
,
sino también en las letras mayúsculas del
principio de cada discurso , en las cuales se nota principalmente el
oro, la plata, y los colores de púrpura, verde, aquella época
azul,
etc.
En
muchos impresores tenian en su establecimiento es-
cribientes ó iluminadores.
El segundo medio de que se valieron para trasmitir las ideas
en
el
el
punzón y con
papel
,
fue totalmente diverso del que practicaron con
etc. ,
la
pluma ó pincel; y dicho sistema
es el
que
todavia se practica en la China, á pesar de la introducción de la tipografía.
La China sin duda ninguna es la que posee los manuscritos mas antiguos y de mas valor que ninguna otra nación; entre ellos, el mas antiguo es el Calendario del emperador Fou-hi, y otras dos obras escritas por este mismo emperador, tituladas Y King :
y Tchéou-li. Dichos manuscritos son de 3,588 años antes de J.-C. Otro de su sucesor Chinnoung sobre el arte militar escrito 5,218 ,
,
años antes de J.-C.
Pero en cuanto á riqueza no hay otros como
los
de Bouddha,
COMPLEMENTO.
53
escritos todos con letras
de oro, subiendo el valor de este metal
empleado en ellos á
cantidad de i. 600,000
critos
la
rs.
Estos manus-
son del año 1517.
Por curiosidad citaremos á continuación unos versos chinos tados por
,
can-
una princesa asiática y por un emperador de la China,
en un lago de la Alta Asia, cerca mil años antes de nuestra era. YEUSO DE LA REINA. I.
Pé yún tsáí thián, « Chán ling tséu tchlioú « Taó li yéou youíin; « Chán tchhouán kian tclií. <(
« Tsiáng tseu woú ssé « Cháng foü néog luí.
COríTESTACION DE MOU-WANG. II.
Yú koúei toúng thoú « Hó tchi thoú hiá. ((
«
Wén min ping kiún
« Oú koú kián joú. ((
Pi ki san niáo
« Tsiáng foú eúlh yé.
VERSIOJI LATIJfA,
PALABRA POR PALABRA. I.
a Albae nubes suut-in coelo : rt
Montis vortex seipsum osteLdil.
« Viae
mensura máxime longínqua
« Montes, amnes intercedunt illa;.
« Cum filio non mors « Uxorem-duc ; deindé poteris reverteré. » II.
« Ego reverto orientalem plagara « Harmonía gubernavi omncs novem-tonos.
« Decem-mlllia populorum ajqualitate rceti-sunt; « Ego attentus conspicio vos.
« Comparando assecutus-sum tres annos
« Jam-jam redilurus-sum deserto. »
^
COMPLEMENTO.
bi
Hemos dicho ya en su lugar oportuno que la Imprenta
xilo-
gráfica ó tabellaría , según la opinión de
Ángel Rocha
chinos trescientos años antes de J.-C.
y que el P. Couplet midice que dicha invención
sionero de la China en solo data del año
el
,
salió de los ,
,
año de Í6S9
,
930 de nuestra era.
El medio que emplean los chinos para dicho uso
,
es el siguiente
Cuando quieren imprimir una obra, primeramente la hacen copiar por un escribiente ó calígrafo en una sola cara de papel .
muy delgado y trasparente; luego después el grabador pega las hojas con cola,
por la parte que están escritas, sobre una plan-
muy lisa y bruñida, y en seguida por medio de un instrumento punzante y cortante sigue los trazos de las letras -cortando para que los caracteres salgan de relieve y quitando todo el resto déla madera donde no hay nada marcado. cha de madera fuerte
Este sistema todavia está en boga en la China cia
de que generalmente solo se sirven de
el cilindro los
papeles tapizados , telas
,
,
con la diferen-
para imprimir con
él
etc.
Por este mismo sistema se principió en España, en el año 1370, á grabar el
las barajas
:
é igualmente se efectuó en Francia durante
reinado de Carlos V, año de 1376.
No cabe duda alguna de que la confección de las planchas de los libros
de imágenes que aparecieron durante los cuarenta pri-
meros años del
siglo
xv, no procedian de
la
invención de los
y ellas sirvieron probablemente de modelo para los ensayos que en Holanda y Alemania practicaron para la Imprenta, poco mas ó menos en el año de 1440. En la esposicion de Londres de este año 1851 ha habido un libro hecho todo de corcho con sus hojas tan delgadísimas y finas que ha sido la admiración de los inteligentes, así como también los bellísimos grabados que contiene. Un objeto de esta clase no podia quedar chinos ;
(
)
,
desapercibido en esta obra.
ORIGEN DE LOS CARACTERES NOMRRE DE LOS INVENTORES Y GRABADORES QUE HAN COOPERADO Á PERFECCIONARLOS. Los caracteres góticos que se usaron en glo XV son
las
ediciones del si-
muy diferentes de los que los godos trajeron á España
é Italia cuando sus incursiones. El carácter llamado de Ululas, (por ser él. el autor) se llama gótico antiguo. Este carácter en tiempo
COMPLEMENTO. de Cario Magno todavía estaba en uso
K5
habiéndole mejorado sucesi-
,
vamente después de la muerte de este emperador.
En el siglo xii usaron para los grabados un gótico muy cargado de rasgos absurdos y superfinos que dan á conocer el mal gusto que en aquella época reinaba; estendiéndose por toda la Europa á principios del siglo xiii. Tiempo después los flamencos lo adoptaron haciendo en
él
El gótico moderno el mismo
,
algunas modificaciones.
que apareció á mediados del siglo xiii
que en el siglo xv Lorenzo Costcr de Harlem
las planchas sólidas
que le sinieron para imprimir
Speculiim , el Donato
el
,
en España, Alemania,
etc.
el
,
,
fue
usó en
fforarium,
Este gótico antiguamente solo servia
Inglaterra,
para las inscripciones
etc.,
demás litúrgicos.
públicas , libros de rezo y
Este mismo carácter sinió de regla para las letras movibles de
metal que emplearon Guttemberg, Fust y Schoeffer en
la Biblia
que salieron doce ó quince años después Speculum y el Donato de Coster.
sin fecha y en el Salterio del
Borarium
,
Los españoles llamamos á este carácter gótico antiguo alemán^ los franceses lettres de forme, los ingleses fttoc^ letters ; los italianos lettere francese , los flamencos letras de le
llaman carácter alemán
,
San Pedro; las demás naciones
unos holandés
,
ó flamenco otros.
La mayor parte de los impresores de fines del siglo xv no usaron mas que la llamada suma; este carácter no tenia ángulos ni puntas como se ve en el gótico antiguo alemán, y le dieron el nombre de suma porque sirvió para imprimir la Suma de Sto. Tomas de j4quino. La escritura que usaban en España Alemania y Francia en el siglo XIV y XV la llamaban bastarda; por eso ahora se llama bastarda antigua; habiéndole dado este nombre porque derivaba ,
del gótico.
tados por
Los primeros punzones de un alemán llamado Heilman
este carácter fueron ejecu,
Después de la bastarda antigua , fue do el primer grabador de
ella Nicolás
en el año 1490. la cursiva francesa , sien-
Granjon grabador en Lion
en 1536; á quien el rey, para recompensarle, dio el privilegio por diez años, pudiendo hacer uso solamente él durante dicho término.
Los caracteres que se usan actualmente en la tipografía que son puramente europeos, los debemos á Nicolás Jenson grabador de monedas en Tours. El rey de Francia le envió á Maguncia para
que se instruyera en la escuela de los célebres inventores del arte tipográfico, pero después no admitió la comisión porque conoció
COMPLEMENTO.
56
que le podia producir mas
trabajo por su cuenta; asi fue, que
el
cuando estuvo bien instruido en se fué á Venecia
donde dio
las
el arte, en
lugar de ir á Francia
primeras muestras de su talento^
las proporciones del carácter llamado romano ó redondo Aa, Bb, Ce, etc. Formó las mayúsculas de las capitales latinas y tomó las minúsculas de las demás letras latinas, españolas, lombardas sajonas y Carolinas que eran muy parecidas; dándoles una
dando
muy sencilla y graciosa. A este carácter le llamaron romano ó antiguo á causa de tener
íigura
En las pruebas ó mues-
su origen de la antigua escritura romana. tras de los caracteres antiguos italianos , lettera
antigua ronda, á causa de tener
este carácter el ojo
lo
llaman
mas redondo que
el carácter chupado semigótico. En Italia todavía le llaman antico; en España lo llamamos redondo ó romano, en Holanda le dan el nombre de romceyn, en Inglaterra román y en Francia romain ó
bien droit á causa de su posición vertical.
La primera obra que
se
imprimió de este carácter fue Decor
Puellarum, un tomo en 4." de 225 páginas.
En el año 1470 se publicaron las Epístolas de Cicerón^ en 1471 «1
Christianorum ex pas-
Quintiliano, y la obra titulada Luctus
sione Christl, etc. teres
Todas estas obras fueron impresas con los carac-
romanos que Jenson inventó.
En Venecia fue también donde inventaron el carácter declinado, llamado bastardilla 6 cursiva ;
la cual
tura romana de la cancilleria
,
tuvo su origen de la escri-
romana
cancellaresca
cursiva. Este
carácter fue inventado para variar en la impresión las partes di-
versas que contiene
una obra
;
habiéndose servido desde entonces
del carácter semigótico. Los italianos le dieron el nombre de corsivi, los españoles
de cursiva,
los
alemanes
le
llaman corsivo^ cursiv,
curcyfy en Francia le han dado una porción de nombres
:
carácter ve-
neciano fue el que primeramente le dieron , á causa de que los pun-
en Venecia; después aldino porque Aldo
zones fueron grabados
Manucio fue el inventor y declinado por su posición oblicua pero el nombre que ha prevalecido es el de tíaíi^wc por haber sido inven;
;
tado en Italia.
Aldo Manucio hizo grabar este carácter en 1501
,
por Francisco
de Bolonia, del cual obtuvo un privilegio esclusivo por diez años
que el dux de Venecia le concedió en 1502
;
en el mismo privile-
gio este carácter es llamado cursivi et cancellarii, nt scripti cálamo esse videantur.
COMPLEMENTO.
TiT
No pasaron muchos años sin que de este carácter se imprimieran obras enteras
,
á pesar de que no fuese el objeto para el cual hay las de Virgilio fueron
bia sido inventado. Las obras de Horacio las dos
primeras que se imprimieron con el carácter de Aldo
Ma-
nucio.
DE LOS CARACTERES GRIEGOS Y HEBREOS.
En i465 Fust y Schoeffer publicaron una edición de los Oficios de Cicerón con
las
en
paradojas,
las cuales
á
la
cabeza llevan
una proposición en letra griega que si bien es algo grosera en no deja de ser algo correcta su composición. su forma Después fue mejor ejecutado por Sweynheim y Pannartz como se puede ver en el Lactancia que publicaron en Roma en el ,
,
año 1468. Aldo publicó en Roma y Yenecia en 1496 algunas ediciones en caracteres griegos que sobrepujaron
mucho á los ya mencionados.
Pero el que acabó de perfeccionar dichos caracteres
,
fue Claudio
Garamond que por orden de Francisco I grabó tres clases diferentes de griego
,
los cuales se
usaron por primera vez en la hermosa edi-
ción del Nuevo Testamento^
por Roberto Etienne.
Es muy notable que en la misma época que apareció el carácter griego se diera á conocer también el hebreo, según dice el abate Rossy en su obra Typographice Hebroso-Ferrariensi. Donde se ven muchas palabras de hebreo impresas entre el testo latino es en la ,
obra Fractatus contra perfidiam Judccorum, publicada en 1475.
Abraham las
en 1476 el
,
primeras ,
hijo
de Chajim
ediciones
completó
los
,
después de haber tomado parte en
hebreas
impresas en
Mantua y Ferrara
caracteres de esta lengua , imprimiendo en
año 1482 en Bolonia, con sus correspondientes acentos
tateuco;
y en 1488 en Soncino
,
el
Pen-
imprimió la famosa Biblia en
hebreo.
Después Gourmond grabó este mismo carácter con bastante éxito, empleándolo por primera vez en una gramática en lengua hebrea, impresa en 1308 , en
A*.
CARACTERES DE ESCRITURA.
En 164<) Pedro Morcan critura llaniada ronda ,
,
mandó hacer los punzones de una es-
y jimto con una bastarda (jue anleriormcn-
COMPLEMENTO.
58
te habia inventado , presentó
unas muestras á Luis XIII
,
quien en
recompensa le dio el título de su impresor.
En d 721 Colombat perfeccionó ákha. ronda y bastarda,
al
mo tiempo que lo hacian en España é Italia. A mediados del siglo xviii Fournier introdujo en Francia ,
jo el nombre genérico
critura, llamadas
mis-
,
ba-
de financiera tres clases de caracteres de es-
ronda, bastarda y semi-escritura. Luego después
:
fue imitada con buen éxito por Gando.
Cuando recibieron un impulso estraordinario los caracteres en general , fue á mediados del siglo pasado , pues que en varias nacio-
nes á un mismo tiempo parece se disputaban la gloria de quien les daria mas gracia y claridad ,
ra en Madrid
,
como Baskerville en Londres
,
Ibar-
Bodoni en Parma y Francisco Didot en Paris.
Los que han acabado de perfeccionar toda
clase
de caracteres
en general han sido Fermin Didot, inventor de la escritura titulada inglesa de combinación ; y Enrique Didot inventor de la fundición ,
poliamatipa y grabador del carácter llamado microscópico el mas pequeño que se conoce, y contiene tres puntos tipográficos ó sea
una mitad del nomparell que dio á luz en 1825. De las mejores y mas ricas muestras de fundición que se han presentado al público han sido las de Mr. Mole en la esposicion de Paris ,
;
,
en 1823; mereciendo particular recomendación sus caracteres orientales,
por los cuales mereció una medalla de oro y
el
título
de
caballero de la Legión de Honor.
Llegamos ya al
siglo presente ,
época en que nos podemos abs-
tener de formar comentarios por ser muy conocidos de todos, los
adelantos que en esta parte ha habido en Europa. Nuestro objeto
con esta breve reseña del grabado
,
no ha sido otro que el de dar
un bosquejo de sus inventores á fin de formar una obra completa de Tipografia. No podemos hacerlo de otro modo porque de lo contrario si tuviéramos que estendernos en esta materia solo de la parte ,
,
,
que nos ha cabido á los españoles en perfeccionar algunos caracteres, podríamos llenar un tomo.
No se crea que porque en la actualidad apenas hay grabadores de punzones en España
(
ó por mejor decir , no los hay ) pues to-
mandan á buscar en el estranjero, haya sucedido siempre lo mismo, pues muy al contrario, los hubo ya á principios del siglo xvi, catalanes discípulos de Moko, y otros
das las matrices se
que han merecido grandes elogios hasta de los estranjeros. El señor Sigüenza en el Mecanismo del arte de la Imprenta, año de 1811
COMPLEMENTO. dice
:
a
59
Me he valido de las fundiciones del catalán D. Eudaldo Pra-
dell , escepto del nomparell que no le hizo , por hacerle el honor
se merece de ser el primero que
nes. »
En esto se equivocó dicho señor
el priviero en
que
en España empezó á abrir punzo,
pues debia haber dicho
Madrid en tal caso y no en España. Hago esta pequeña
ot^nacion á
fin
de desvanecer tan errónea idea que podria fá-
cilmente conducir á algunas equivocaciones. Pienso aclararlo
mas
por estenso en la obra que estoy escribiendo titulada Filosofía de la Tipografía general antigua y moderna , en la cual hablaré también de los caracteres movibles de música inventados por el catalán D.
Anto-
nio López, en Barcelona el año i 845, bajo un sistema muy ventajoso
y totalmente diferente del usado en las demás naciones; habiéndose con él dado á luz una porción de obras.
d^'-fP-r'^f^i A. Sena
ij
O. fecit.
MANUAL COMPLETO DE LA
tipografía española
CAPITULO PRIMERO. ANÁLISIS DEL ABT£ DE LA IMPREPiTA.
Antes de desenvolver los principios aplicables á cada sección de este arte , debemos primeramente empezar por el grabado de los ca-
racteres continuando sucesivamente hasta llegar á la última operación
de la prensa. El grabador corta sobre el acero los punzones en relieve , represen-
tando cada uno, una letra del alfabeto. Estos punzones una vez aca-
bados y templados
,
los
marcan en una pieza de cobre
,
de lo cual
que llamamos matrices á causa de representar la letra vaciada. Después de puesta y bien encerrada dentro de un molde por el fundidor con una porción de metal derretido compuesto de plomo resulta lo
,
,
y régulo de antimonio , a lo cual algunas veces añaden estaño y cobre , queda formado en la superficie de
uno de los estremos
,
|)aralelipípedo que se llama Upo ó letra. Esta presenta en relieve
un un
signo del alfabeto puesto al revés , para que en la impresión salga al derecho.
Estos paralelipípedos puestos de pié tienen las tres dimensiones
geométricas, la longitud
,
latitud y profundidad , í|uc tipográficamen-
te se llaman cuerpo, grueso y altura.
inferior, llamándose ojo la primera
Ademas hay la parte superior é
y jnc la segunda.
El cuerpo, es la distancia que hay en el intervalo tomado entre dos
lineas, desde bajo la letra de la primera linca hasta sobre de la segun-
da ; las que tienen cabeza ó cola como la d\\'áp ocupan las dos ter-
tipografía
0-2
ceras parles del cuerpo , en caracteres regulares , y la otra que queda se reparte la mitad arriba y la otra mitad abajo.
El grueso es la diferencia que hay entre las letras delgadas y las así la m es mas gruesa que la n. La altura es la distancia tomada desde el pié de la letra hasta
que no lo son su
ojo.
;
Es invariable en todos
los
caracteres,
y
consiste
en diez
líneas y media , entendiéndose que hablamos de los de la altura de
Paris, que es la generalmente adoptada en España. La de los espacios y cuadrados suele ser de ocho líneas y media.
Indispensablemente los fundidores deben añadir á estos tipos ó letras, otras piececillas llamadas espacios, medios cuadratines, cuadratines y cuadrados.
Los espacios
están fundidos según el mismo cuerpo de la letra á
,
que pertenecen
pero de dos líneas menos de altura ; su grueso es
,
según el cuerpo
pero siempre debe haber de tres á cuatro clases
,
diferentes. Sirven para separar las palabras , espaciar las letras cuan-
do se quiere hacer la línea mas ó menos ancha y justificar las líneas. Las medidas del grueso que se debería dar á los espacios mayormen,
te en los caracteres mas comunes, habrían
de ser lijas y en todas las
fundiciones las mismas.
El medio cuadratín tiene la mitad del grueso del cuerpo en que está fundido ; sirve para separar las palabras de letras mayúsculas,
para cuando se empieza aparte con artículo
,
se coloca entre la cifra y
la letra que sigue , para varias composiciones llenas de puntos , para
estados , etc.
El cuadratín , es un cuadrado que tiene la fuerza de cuerpo igual
por todos lados
;
sirve para sangrar la línea que empieza aparte, para
composiciones de puntos, y completar las líneas blancas junto con los cuadrados.
Los cuadrados
,
están fundidos á la misma altura que los espacios,
medios cuadratines y cuadratines dos cuadratines , de dos
;
y medio
los hay de cuadratín y ,
etc. ,
medio
,
de
y sirven para hacer líneas
blancas, para acabar una línea cuando la letra no llena la justificación , para estados , líneas de pié , folios etc. Todas las proporciones
son invariables en cuanto á las del grueso de los cuadrados , y son relativas á la fuerza de cuerpo del cual está fundido el carácter.
Las proporciones exijen la mas rigurosa igualdad que decirse pueda fiel
;
de consiguiente el fundidor debe emplear todo su conato en la ejecución á fin de que el cajista no tenga que valerse de medios
que no son del arte para justificar
;
en una palabra
,
debe estar del
ESPAÑOLA.
63
mucho tiempo al
todo perfecto, pues de lo contrario hace perder
cajista , mayormente en ciertos estados y remiendos , le es casi
y luego después
imposible justificarlo conforme se debe.
Una imprenta está compuesta de caracteres y prensas con los demas utensilios necesarios que le corresponden. ,
Se comprenden bajo la denominación de carácter todos los signos
que sirven para la impresión de una ó muchas obras. Cada carácter se compone de redondo y cursivo. El ojo del redondo es perpendicular el del cursivo inclinado. Los caracteres caligráficos comunmente llamados de escritura^ tipográficos
,
^
tales como la bastarda , la hordelesa, la americana , la inglesa, etc.;
son igualmente oblicuos ó inclinados. Los rondos y góticos perpendiculares.
Los caracteres se distinguen de dos modos
,
por la antigua y por
la moderna nomenclatura.
La antigua nomenclatura es la que data todavia desde el origen el nombre de breviario, entredós^ cicero etc. Estos nombres fueron sacados generalmente de obras y de la Tipografia, conocida bajo ,
,
apropiados á los caracteres por llamarse así las obras en que por pri-
mera vez se imprimieron con ellos y á fin de distinguirlos unos de No cabe duda ninguna de que los nombres primitivos de los caracteres pueden considerarse en gran parte como puramente convencionales. Estas denominaciones usan todavia en la mayor parte de las imprentas de España, no obstante de que son tan sencillas y ventajosas las de la nueva nomenclatura. Por lo tanto, ya que tenemos un método mucho mejor, mas simple y sencillo que el de la antigua nomenclatura, debemos todos ;
otros.
,
desde luego adoptarlo. Este sistema es ficos (i ) , que
el
de los puntos tipográ-
hace años está adoptado en varias naciones. Su me-
dida es fija é invariable, basada en
el pié
de rey francés, y cada
punto tipográfico es una sesta parte de una línea de dicho pié. Resulla pues, que 6 puntos tipográficos equivalen á 1 línea del pié de rey.
(
i2
))
»
»
2
<8
»
))
»
3 ó á un cuarto de pulgada.
36
)»
»
»
media pulgada.
72
'>
»
»
una pulgada.
1 )
»
»
Francisco Antonio Didot , tipógrafo francés fue el que en 4784 sustituyó
este sistema al antiguo.
TIPOGRAFÍA
64
Debemos ahora demostrar uno y otro sistema. Para este objeto pondremos un estado en que se vean al golpe los nombres de los caracteres de la antigua nomenclatura
,
para compararlos con los de
mismo tiempo que los designa de una mareduce las combinaciones mas complicadas del paranprecisa nera gonage á una simple regla de aritmética. que
la moderna ,
,
al
,
NOMBRES DE LOS CARACTERES de la
ANTIGUA NOMENCLATURA.
ESPAÑOLA.
60
Los caracteres de un mismo cuerpo, pero de ojo direrenle, se con las denominaciones de ojo ¡Pequeño y ojo regular y
distinguen 4jjo
gordo
^
reuniendo ademas otros caracteres como los chipados
ú holandeses Todos
\os poéticos ^ etc.
y
los cíiracléres
se
pueden fundir
cá
un cuerpo mayor; es
decir que los del seis , se pueden fundir al cuerpo siete ú ocho, los del siete al ocho ó nueve, y así consecutivamente. En este caso se ahorra el
poner interlíneas
,
porque las mismas letras llevan ya el espacio equi-
valente á uho ó dos puntos. Este sistema no lo creo útil de nin-
guna manera
;
y por otra parte
considerándolo bajo su verdadero
,
resultado, lo encuentro mas bien dispendioso que económico.
Cada carácter común ú ordinario tiene saber
:
mayúsculas ó versales
,
tres
clases
de letras, á
minúsculas y versalitas. Las prime-
ademas con el nombre de letras de caja alta y segundas con el de caja baja ; habiéndoseles dado este nombre
ras se distinguen las
,
por la posición que ocupan en la caja.
Las letras de la caja baja generalmente son las que se emplean para el testo de una obra cualquiera y por consiguiente las que sirven con mas frecuencia. Las de la caja alta ó mayúsculas
empeñan en el testo
,
ademas
,
del oficio
sirven para las portadas ,
títulos ,
que desremien-
todas ellas casi esceden de la mitad del cuerpo de la
ílos ,
etc. ;
letra,
y su lineacion está tomada por el pie.
Las versalitas tienen la forma de las mayúsculas y casi el grueso de las minúsculas.
Las letras voladas ó superiores sirven como signo de abreviatura.
Las mas usuales son las ** y °°. Seria de desear que se aña-
dieran al
menos para las abreviaturas de las
casillas
de los re-
miendos la r. y s. '
Las letras de dos puntos ó titulares
sales ó mayúsculas ,
y se llaman
fuerza del cuerpo del carácter cuyo
,
así
tienen la forma de las ver-
porque tienen dos veces la
nombre llevan. Según el nue-
vo sistema de los puntos tipográficos
,
esta denominación no debe
u.sarse ; pues bastará llamarlas versales mayores ó titulares
de tantos
o cuantos puntos. Las letras de adorno, se llaman así por contener una porción de dibujos y floreos, las cuales están fundidas á diversos cuerpos;
y á escepcion de ciertos ca.sos, se pueden emplear en lugar de las versales mayores ó titulares.
Todas las letras sin escepcion
,
tienen una señal
ó escotadura á
tipografía
nfi
dos ó tres líneas antes de llegar al pié. Dicha señal se cfmoee ron la denominación de eran y sirve de guia para componer y para no confundir las fundiciones etc. Muchas fundiciones llevan dos ,
,
y tres cranes con el fin de que no se confundan unas con otras, y no hay duda ninguna de que es el mejor sistema porque ademas de ser ventajoso para el impresor, porque cuantos mas cranes tiene una fundición menos pesa ella, es también ventajoso para porque con mucha mas facilidad distingue por donde el oficial se debe coger la letra y colocarla en el componedor no siendo ademas tan susceptible de equivocaciones como si todas las fundiciones tuvieran un eran solo. ,
,
,
,
El eran á la española se dice de las fundiciones que
lo
tenian
de la parte de afuera del componedor; estas fundiciones se han abolido enteramente,
y como nos servimos de
trices francesas para la elaboración
colocado
el
de
moldes y ma-
los
los fundidores han
y se llama eran á la franhan hecho para darle mas importancia á las fun-
eran á la parte opuesta
eesa ; algunos lo
la letra ,
diciones ; pero sea
como
,
fuere , no
conceptuó que
teniendo antiguamente el eran como los españoles
los franceses
,
lo
locado en la parte opuesta con otro objeto que por
el
hayan co-
prurito de demás, como igualmente algunos españoles han adoptado. Por mas que digan algunos franceses que
distinguirse de los
que lo
eran puesto á su moda es ventajoso yo lo niego como lo he negado cuarenta mil veces delante de los mejores tipógrafos de Pa-
el
rís.
dice
,
Mr. A. Frey autor del Manual de Typographie del año 1835, :
«que el eran á
la
española presenta dos inconvenientes:
i ." que muchas veces las letras tienen hoyos en la parte opuesta del
creido de que es el mismo eran, la coloca ademas tiene el inconveniente de cansar los dedos cuando se compone, mayormente si es un carácter regular ó mayor. » A esto digo yo que son mas bien falsos pretestos que no razones como creo lo conocerán así todos los tipógrafos porque si consideramos bien uno y otro inconveniente podemos contestar lo que tal vez no suceda sencillamente sin que se pueda refutar
eran, y que al revés;
el cajista
2.°
,
,
,
con las razones que yo espondré de senta la letra no teniendo
el
los inconvenientes
que preeran á la española. 1." Teniendo en
una imprenta dos ó tres caracteres de un mismo cuerpo es nmy fácil que so mezclen algunas letras de una caja á otra y cuando el cajista compone no puede conocer á la simple vista si la letía es del mismo ó de otro, lo que no sucede teniendo el eran á la
ESPAÑOLA. ospaíiola,
67
mism3 se lo hace notar, y muchas veces sin
porq\i(^ él
necesidad de mirarlo porque se distingue solo con el tacto en el
caomento de pasar el dedo pulgar de se compone.
cesidad de componer caracteres
las
izquierda cuando
no habria ne-
letras
(cuando se compone de distintos
pastel
al
revés, lo que no deja de
y algún tanto incómodo,
o.**
En
años atrás;
ser impropio
combinaciones de la viñeta
las
muy á menudo por tener el eran á tuviera el eran conforme lo
francesa, lo que no sucederia si
usábamos
mano
el
del seis el cajista se equivoca la
la
Si el eran estuviera á la española
:2/'
porque siendo la viñeta enteramente cua-
drada muchas veces el cajista la coloca de lado á causa de no tener
una señal que, con la misma velocidad que la coge para colocarla en el componedor, le marque lijamente del lado que ha de ponerla así es que indispensí\blemente debe perder tiempo repa;
sando las p¡e<!ecillas, y cansando la vista para notar
si
el
dibujo
sigue ó no , para que se enmiende en caso de que no siga. Según sea la clase de combinación así también
mucho tiempo
solo
se
invierte
inútilmente
Otros inconvenientes podría
por esta causa.
pero no debo estenderme mas sobre el
esponer si fuese necesario
,
particular , porque luego
me faltaría espacio para otros puntos de
mayor ínteres; ademas de que creo serán estas razones suficienpara demostrar que el eran está mucho mejor y mas propio puesto á la española que á la francesa. El buen sentido también por la sencilla razón de que siendo el eran la está de mi parte señal que guia al cajista cuando compone para distinguir un carácter de otro, etc., debe esta indispensablemente estar en evidencia á íín de que á la simple vista se distingan pues con obtes
,
,
;
jeto
de que
los caracteres se distingan
unos de otros se ponen dos
ó tres cranes ya mas bajos ya mas altos. Creo será esto suficiente para probar que el eran está mejor a la española que á la francesa
y convencer á Mr. A. Frey.
I^
caja es
cajetines ; estos
un cajón compuesto de varias divisiones llamadas sirven cada uno para, cuando se echa la letra,
tener las suertes separadas unas de otras ellas
ocupar otro lugar mas
se compone.
ella se distribuye rias ;
la
primera
(pie el
,
,
no pudiendo ninguna de
que le ha sido destinado
y que data desde
la
se c/>locan
las
en
invención de la Imprenta,
está dividida en dos piezas, llamadas caja alta y caja baja;
caja alta ,
;
Hay dos clases de cajas ordina-
mayúsculas
,
versalitas ,
en
la
acentos , sig-
nos, ele, y en la caja baja están las minúsculas, espacios, cua-
tipoghafia
r8 (irados ,
etc.
sola pieza,
La segunda es la caja moderna compuesta de una conteniendo menos cajetines que la antigua, y están
mas proporcionados á la cantidad de letras que deben
contener;
una separación que distingue la baja de la alta. Las cajas estas no contienen versalitas y en su lugar están todas centralitiene
zadas en una sola para cada carácter.
La póliza de un carácter es la lista de todas las letras que entran en
una fundición pedida
,
con
indicación de
la
la
cantidad
un peso general y de-
respectiva de cada suerte de letras , por
terminado. La póliza está establecida por el fundidor, pero
im-
el
presor la puede modificar según mejor le parezca en favor de sus
porque las obras no son todas^ iguales y ademas no puede ser la misma póliza para el español que para cuando se ha intereses ,
;
de componer
latin , francés ,
ingles
,
etc.
En su lugar correspondiente la insertaremos. Las interlíneas son unas hojas delgadas de metal que se colocan entre línea y línea, á íin de que sea mas clara y hermosa la impresión. Están fundidas al grueso y largo que se quiere í las
hay de un punto
medio
,
,
tres puntos ,
punió y medio
cuatro ,
etc.
,
dos puntos , dos puntos y á seis puntos se
En llegando
,
llama regleta;
pues ya no se emplea para ponerla entre línea y línea y ademas está por su medida considerada en la clase de las imposiciones como muy útil é indispensable para que la colección ;
dicha de imposiciones esté completa.
Hay ademas
varias
interlíneas. Sirven casillas , etc.
clases de espacios
que hacen el
oficio
de
para interlinear las columnitas de los estados,
Están fundidos espresamentc para dicho uso
bajo
,
diferentes cuerpos; el mayor de ellos es de setenta y dos puntos.
Se toman las justificaciones bajo la longitud de las interlíneas por lo tanto en una imprenta regular las deberá haber de todas clases em:
,
pezando por la mas pequeña que contendrá setenta y ocho puntos de longitud hasta reunir la colección completa
,
formando una escala
progresiva de seis en seis puntos á fin de que den por resultado la
composición de todas las medidas.
DE LAS IMPOSICIONES.
Las imposiciones sirven para llenar los blancos en los remiendos,
para dar los blancos á un molde, lo
imjmicion,
etc.
que llaman hacer
la
Antes no se conocían esta clase de imposiciones,
69
ESPAiSOLA.
pero se servian los tipógrafos de pedazos de madera, como lodaMas están enteramente abolidas
\ia usan en algunas imprentas. las antiguas á causa tificación
con solo
de Fas dificultades que presentan para la jus-
el ser
de madera
,
y adoptadas
por su facilidad en formar cualquier imposición
,
las
modernas
por su sencillez,
jastificacion, etc.
Hay también otra colección de imposiciones, quizas mas iitiF y económica, que solo consiste en cuadrados del sistema docenario acompañados de regletas del seis y de doce. Dicha colección la ideé en Paris en i 808 y la puse en práctica en Barcelona en 1840, en la imprenta
de D. Antonio Brusi
,
dando
muy buenos resultados.
Las regletas^ forman parte de las imposiciones, tienen una fuerza de cuerpo de seis y de doce puntos
ocho
,
veinte y cuatro , treinta
,
;.
treinta
y las imposiciones de diez y y seis cuarenta y ocho se,
,
tenta y dos , noventa y seis, y ciento veinte. La longitud de ellas sigue la misma escala progresiva.
TAwos srcisos.
En la tipografía á mas de los caracteres y signos de puntuaexisten otros signos relativos á ciertas artes y ciencias y como es de suma necesidad que el tipógrafo tenga un exacto conocimiento de ellos hemos creido conveniente dar una clasificación de los mas usuales.
ción ,
;
,
SIG>'0S DEL ZODIACO.
Aries.
'^
S/ Tauro.
'V
Libra.
11]
Escorpión.
Oéminis.
>-->
Sagitario.
Cáncer.
^
Capricornio.
St'
Leo.
¿^
Acuario.
np
Virga.
^^ Piscis.
M ^
FASES DE LA tUTíA.
® Luna C
llena.
Caart© menguante.
I
I
9 Luna nueva. J)
Cuarto creciente.
70
ESPAÑOLA.
71
SIGSOS DE BOTÁNICA,
Designa la planta que solo una vez da fruto y muere después de la fructificación.
Es el signo del sol.
Planta anual.
(T)
Planta bienal. Regularmente la designan los botánicos por medio
de este signo cí", que es el de Marte. (£) Planta precoz. Signo de Marte. Planta bienal. cí
Signo de Júpiter. Planta perenne.
'2C
Signo de Saturno. En general planta leñosa.
}}
Mata.
ij
Arbusto.
ídem.
3 6
Árbol de mas de veinte y cinco pies.
C
Planta trepadora.
(
Planta trepadora hacia la derecha.
>
Planta trepadora hacia la izquierda.
A Planta siempre verde. Signo de Venus. Planta ó flor hembra. Signo de Marte al revés. Planta ó flor macho.
2 5
Signo de Mercurio. Planta ó flor hermafrodila.
0-0 Planta neutra. SIGNOS niVEIUíOS. Libras esterlinas.
t
Sueldos.
Y
Cruz.
fiB
Cristos.
^n
Arroba.
II
Calderón.
C
Millar,
%
Párrafo.
í"
Por ciento.
C
Letra francesa.
lí^
Versículo.
W Valona.
Responsorio.
ü o
Rf •
\ [
j
Letras alemanas.
Asterisco ó eslrellila.
Vs ^/s Fracciones ó quebrados.
Et.
ps%? Letras polonesas.
Paréntesis cuadrados.
áeióü Graves.
Apostrofes.
á/^tóíi
'
'
«
«
Comillas.
Circunflejos.
Manecilla ó índice.
ESPAÑOLA.
C Cap
Conde ó Ciudadano.
Obi
Columna.
Capítulo ó Capitán.
Comp.*
Compañía.
D
Don.
D.*
Doña.
Dr DD. ^ *
Doctor. Doctores.
D. O. M
Deo Óptimo Máximo.
Escmo. Esma. E.
.
.
.
.
.
Escelentísimo , Escelentísima. Este.
,
etcétera.
.«
etc.
Fn!
''
Folio.
Fray ó Frey.
Fr 1.
7S
Sr
Ilustre Señor.
limo. lima
lluslrísimo , Ilustrísima.
J.-C
Jesucristo.
Lib
Libra.
Lin
Línea.
M. P. S
Muy Poderoso Señor.
M
Magestad.
^I.
M
Magestades.
M. M. I
M.
,
Magestades Imperiales.
Mr
Monsieur.
MM
Manuscritos.
Mrs
Maravedises.
N.°
Número.
Nlro. Sr
Nuestro Señor.
Ntra. Sra
Nuestra Señora.
N. P. S
Nuestro Padre Santo.
N
Norte.
N. O
Noroeste.
O
Oeste.
P. D
Posdata.
P
Padre.
Pág P. yS. P
Página.
O
Que Dios (¡uarde. Que está en gloria. Que en paz descanse.
Protección y Seguridad Pública.
^- <i
Q. K. E. (1 Q. E. P.
I)
tipografía
Ti
R. p.
M
Reverendo Padre Maestro.
RR
R.,
Real, Reales.
Rs
Reales (moneda).
R.I.P
Requiescat in pace.
S
San.
Sto. , Sta
Santo , Santa.
S.
S
S.
M
Su Santidad. Su Magestad. Servicio Nacional.
S. ,N
S.
A
Su Alteza. Su Alteza Electoral. Su Alteza Serenísima.
S. A. E S. A. S
S.
A.R
Su Alteza Real. Su Alteza Imperial. Su Magestad Rritánica. Su Magestad Católica. Su Magestad Fidelísima.
S. A. I S. M. R
S. M- C S. M.
r
SS. AA. SS
Sus Altezas Serenísimas.
SS. AA. RR
Sus Altezas Reales.
SS. AA. II.
SS.
.
.
.
Sus Altezas Imperiales.
.
MM
Sus Magestades. Señor
Sr. , Sra S. P. Q.
R
,
Señora.
Senatus Populusque Romanus.
S
Sur.
V..
Usted ó Venerable.
y. A
Vuestra Alteza.
•
.
V. R
Vuestra Reatitud.
V.°R.°
Visto Rueño.
V. E
V. M.
Vuecelencia. .
.
.
.
.
.
.
V. R y. S
V. S.\
V.S. I.
Vuestra Magestad.
Vuesa Paternidad. Vuesa Reverencia.
V. P
Vuestra Santidad. .
.
.
.
.
.
Vueseñoría
,
Usia.
Vueseñoria Ilustrísima.
Vn
Vellón.
Vol
Volumen.
V. g
Vervi gracia.
r
ESPAÑOLA.
75
Igualmente hemos creído indispensable poner á continuación los caracteres griego, hebreo, copto, rabino, samaritano, siriaco, ruso,
moldavo y árabe, pues es de suma utilidad el tener al menos un pequeño conocimiento de ellos sin el cual muchas veces no podria el tipógrafo desempeñar cumplidamente su cometido.
GRIEGO. Figura.
HEBREO.
ESPAÑOLA,
SAMARITANO. Nombre.
Figura.
Valor,
V.aril
Aleph
a
1
Beth
b bh
2
Gimel
g gil
3
Daleth
d dh
4
He
h
5
Vau
w V
G
13
Saín
s ds
7
1^
Clietli
ch hh
8
y
Teth
t
9
íTf
Jod
j
10
^
Caf
k ch
20
2
Lamed
I
30
^ Mem
ni
40
i
Nun
n
50
"^
Sainech s
1B0
V
Ain
h
70
3
Plie
p ph
80
TTÍ
Tsade
ts
90
Y
.Kuph
k
100
^
Resch
r
200
*^
Schin
sch
300
Ar
Taw
I
th
400
/^
T
'
77
SIRIACO. Figura.
78
80
TIPOGRAFI
Los tipos Ó letras movibles se distribuyen á sus respectivas cajas, sirviendo dichos tipos para componer las líneas. Luego después, de las líneas se forman las páginas para completar el pliego ; y
después
de corregidas se casan, es decir, se colocan de manera que cuando esté impreso el pliego y doblado conforme se debe, vayan seguidas todas las páginas unas á continuación de otras. Una vez hecha esta operación, se coloca una pieza de hierro, que dá la vuelta á todas ellas , que se lla-
ma rama, se coloca enseguida la imposición y junto con unos trozos ,
de madera de distintas clases llamados cuchillos, palos, etc. queda impuesto y luego después dando con el martillo á las cuñas quedan ,
;
sujetadas todas las letras de tal manera que presenta una sola plan-
cha pudiéndose trasportar de una parte á otra, y la llamamos forma .
ó molde. '
jj!^"
Estando la /brma enteramente corregida y hecho el arreglo de la
prensa , se empieza á tirar ó imprimir el número de ejemplares determinado.
Concluida la tirada se lava la forma , se desimpone
ma letra se distribuye á sus respectivos cajetines
,
,
y aquella mis-
para emplearla otra
vez en una nueva composición. Por lo tanto diremos que el mecanismo del arte de la imprenta se reduce á dos operaciones. 4.*
2.*
La composidon ó arte de reunir las letras conforme el original. La impresión ó arte de fijar en el papel lo contenido en los ca-
racteres.
Para estas dos operaciones son necesarias dos clases de operarios, llamándose en su verdadera definición, los primerias compositores, cajistas ó tipógrafos, y los segundos prensistas ó impresores.
El que está encargado de la dirección general del trabajo , de los correctores y de la revisión de las últimas correcciones , se llama re-
gente. Los franceses le llaman 2>^ofe , sacado de la palabra griega j)rotos , que significa primero, ó principal.
En una imprenta de mucho trabajo ademas del regente, debe haber un agregado ó segundo regente. También debe haber algunos oficiales trabajando á jornal que son secundarios del regente
,
y están encarga-
dos de los trabajos difíciles y delicados como igualmente de las operaciones entretenidas y correcciones que no sean culpa de los cajistas que trabajan á destajo.
,,
CAPITULO SEGUNDO. PRINCIPIOS GENERALES QUE DEBE OBSERVAR EL CAJISTA PRINCIPIANTE.
Me habia propuesto suprimir mucha parte de este capítulo solo para dar mayor estension á los demás que siguen, por contener algunas parles difíciles y otras hasta ahora desconocidas
,
pertenecientes al
compositor pero reflexionado con detención el sin número de oficiales ;
que adolecen de vicios en la composicioir y distribución que les perjudican estraordi nanamente
de un manual práctico oficial ;
,
,
vicios que han sido adquiridos por falta
ó bien por no haber aprendido con un buen
y por otra parte visto el estado en que se encuentran muchos
tipógrafos, mayormente de los jóvenes respeto de los escasos conoci-
mientos que poseen en sus operaciones que ejecutan todos los dias, me
he decidido á no suprimirlo por parecerme indispensable ya que se trata de presentar una obra útil á todas las personas de este lloso arte.
maravi-
Ademas como siempre me he lamentado al ver muchos
principiantes que han sido enseñados por
hombres que ni siquiera
poseían por principios sólidos una idea general de las operaciones
mas sencillas que diariamente se ejecutan
,
he creído no omitir la
parte que mas puede contribuir á la perfección de los principiantes
en los primeros rudimentos del arte
,
por
la sencilla
razón de que
con buenos principios es mas fácil formar un oficial sobresaliente que
no salir un oficial regular aprendiendo nada mas que de rutina y con ejemplos criticados y abolidos por
el
célebre cajista español Ibarra
en el siglo pasado. El principiante cajista deberá saber leer bien y escribir, poseer la
lengua española y algunos elementos de la latina
(
1 ) ; en
una pala-
bra deberá ser un joven que haya recibido una regular educación
pues de lo contrario poco se podrá esperar de él, y sin disputa ningu -
na mejor le seria abandonase el arte para dedicarse á cualquier otro oficio mecánicx).
(!) K«ilo lo suelan decir algunos, pero h mi me pnroce que en la actualidad
es mas útil al cajista la lengua francesa que
la latina.
flPOGRAFIA
82
Podemos dividir el trabajo del cajista en tres operaciones á saber: la composición , la distribución y la corrección.
4
Lo primero que el aprendiz debe adquirir es el exacto conocimiento de la caja española
,
y no deberá pasar á otra cosa que no sepa de
repente, y casi á ojos cerrados, todas las divisiones ó cajetines en
que están colocadas las letras tanto de la caja alta como de la baja. Este estudio preliminar es muy sencillo , de manera que el aprendiz
no necesita que se lo enseñen
,
pues solo con el modelo de la caja es
suficiente para que el mismo lo aprenda con la mayor facilidad.
ESPAÑOLA.
a"5
á tres ó cuatro jóvenes los primeros rudimentos te
de
,
de un modo diferen-
demás porque mi principal mira ha sido siempre que no
los
contraiga ningún vicio , y alternando á ratos del dia unas operaciones
con otras
,
á fin de que el estudio no sea pesado y monótono
al
prin-
que le tome mayor afición por
cipiante , logrando al mismo tiempo
hacérsele mas ameno y agradable.
Por lo tanto el principiante se colocará el componedor en la mano izquierda de manera que esté apoyado en la palma de ella
y se sos-
y el pulgar colocado dentro de la cazuela de una manera natural y sin hacer ninguna fuerza ademas tendrá tenga con los cuatro dedos
,
;
gran cuidado en no arrimarse el componedor á la ropa
,
apoyar la
ni
punta en el pecho (como muchísimos tienen esta mala costumbre que
nó habrá dejado de perjudicarles y hacérseles mas difícil en un principio) porque ademas de estropearse la ropa con el componedor, cansarse y estar muy fea la posición se espone á que á cada instante se le empastele y si el componedor es de una ó dos líneas será muy ,
,
,
,
fácil que al
rompérsele la línea se caigan letras al suelo.
Colocado el componedor en la mano, conforme se debe, se empieza á componer pastel de un solo carácter
pondrán suertes sueltas
;
y si no lo hay se comcomo por ejemplo, un cajetín de aa^ de rr, ,
de íí, etc. Para componer será muy útil acostumbrarse á coger la letra con solo los dedos pulgar é índice de
la
mano derecha
,
como
igualmente es muy útil habituarse á fijar la vista con mucha rapidez en una de las letras del cajetín antes de ir á cogerla , y una vez cogida no mirársela mas para que quede tiempo á la vista de fijarse
en otra, sin interrupción de ninguna especie. Esta operación
es muy sencilla , y
aunque en un principio no se ejecute con la ve-
locidad que se desea , no es estraño , y por lo mismo el principiante
no deberá de ningún modo apresurarse porque de lo contrario no adelantaría nada y seria imposible que no contrajera algún vicio. Así es pues como el principiante se pue de prometer que levantará mucha letra
y bien
,
ó lo que es lo mismo componer aprisa y conforme á las
reglas del arte.
Para que componiendo una clase de, letra ó de nn solo cajetín se acostumbre
el
po mas rápido
,
brazo á un movimiento regular y al mismo tiemporque ademas que adquiere el hábito conforme al
método mas sencillo sino en mirar
el
,
no tiene la imaginación ocupada en otra cosa
eran de la letra que ha escogido con la vista para
cogerla con los dos dedos y dejarla en el componedor , lo que es
mucho mas complicado si se hacen componer palabras ó líneas
,
á
tipografía
Si
causa de tener ocupada la atención en buscar las letras que pertenecen á la formación de las palabras que se propone componer.
Acostumbrado que
con los dedos pulgar
esté á coger las letras
no solamente reunirá la ventaja de que la letra pasará del cajetin al componedor con la mayor velocidad sino que ademas comé índice
,
,
pondrá con mucho esmero y limpieza porque no le sucederá lo que á muchos cajistas que á cada paso cogen dos ó tres letras en lugar de
una y muchas veces se les caen en distintos cajetines y por mucho que busquen no las pueden encontrar sino en las pruebas, resultando de eso ademas del tiempo que pierden tener siempre la caja empastelada y es imposible que saquen las pruebas con la limpieza ,
,
que saldrían si lo hiciesen
,
ó estuviesen enseñados con el sistema
que acabo de mencionar. Haciéndolo como llevo dicho nes con el cuerpo en el
,
no será fácil que haga contorsio-
momento de pasar la letra de una parte á
otra , como sucede con la mayoría de compositores ; ademas se acos-
tumbrará á fijar la vista con mucha rapidez en las letras que estan,
do en buena posición, escogerá para cogerlas en seguida sin que tenga que darle ninguna vuelta por entre los dedos para buscar el ojo ó el eran y colocarla conforme se debe. La letra que se preferirá escoger, es la primera que estando en
buena posición para componerla se
presenta á la vista y fijándola sobre ella, mientras que se coloca otra
en el componedor se la coge por la tercera parte interior es decir hacia el ojo y hacer la misma operación de trasladarla al componedor ,
sin meterla toda por ahorrar tiempo, pues el
dedo pulgar de la
mano izquierda es el que debe acabar de colocarla. Todo esto debe estrictamente observarse si no se quiere perder mucho tiempo y componer mal.
Después de practicados estos ejercicios podrá el aprendiz pasar á componer palabras para formar las líneas; para eso deberá tener presente las reglas que mas abajo se insertan.
Antes de empezar á componer tomará un galerin y lo pondrá en la parte derecha de la caja alta, teniendo
cuidado de que esté bien
asegurado por medio de dos clavijas de madera que tiene detras,
pues de lo contrario se espondria á que en la ocasión de poner la to-
mada de composición con el peso de ella se balanceara ó cayera el ,
galerin , lo que en tal caso no solamente tendría la pérdida de tener
que componer otra vez lo ya hecho, sino que llenarla la caja de errores. Para componer el cajista se colocará de pié en frente del cajetin de los espacios. En Madrid , Paris y otros puntos , la mayor parte délos
ESPAÑOLA. oficiales que no hacen otra cosa
í»3
que líneas trabajan sentados
;
pero
débese tener presente que el aprendiz de ningún modo ha de hacerlo; muy al contrario debe acostumbrarse á permanecer bien cuadrado y en posición natural á fin de que el cuerpo se habitué á ello y los brazos
adquieran la soltura necesaria.
En ninguna de las operaciones que haga los codos ó los brazos encima de la caja,
se habiluaria á ello y
,
deberá nunca descansar
porque con mucha facilidad
ademas de los perjuicios que trae que no los ,
espongo por ser demasiado conocidos, denota una condición muy fea
que no hace honor á ningún artista.
mano izquierda acercará el componedor mano derecha para coger la letra á fin de que no tenga que correr tanta distancia de este modo se ahorra Cuando se componga
,
la
al cajetin á que se dirija la
;
tiempo por la sencilla razón de que si la letra tenia que pasar tres
palmos de distancia desde el cajetin al componedor al cajetin , es claro
,
acercando este
que podrá dejar mas pronto la letra y la mano
derecha se hallará en disposición de dirigirse en seguida á coger otra.
Se tendrá gran cuidado en que
las letras
no se coloquen in-
clinadas en el componedor, lo cual es falta de alguna consideración; al colocarlas en el galerín observará el
adoptado
los
mismo cuidado de que no es-
Por eso solamente debíase años hace haber
ten torcidas las líneas.
componedores-cazuelas
,
pues á escepcion de algunos
como para la composición de casillas de los estados etc. se debe usar el componedor de una línea y este no debe ser de madera como lo suelen tener, sino de hierro pues el sentido común demuestra muy claramente que metiendo las líneas en el galerín de una en una es mucho mas fácil que se inclinen ó tuerzan que no metiendo seis ó siete á la vez. Por lo mismo será muy útil que el principiancasos
,
,
,
;
,
los
primeros días á componer con un com-
ponedor-cazuela , y de este
modo se abolirán totalmente esos malos
te se
acostumbre desde
componedores de madera que tan en boga están en Madrid. Parece imposible que en la patria del gran Ibarra á mediados del siglo xix
todavía existan ese enjambre de malos cachos de madera que se les
llaman componedores.
.
Creo no ser necesario presentar aquí las ventajas que ofrecen los
componedores de hierro y lo que desmerecen los de madera por ser ya cosa muy sabida; solo diré que todo oficial curioso debía haber adoptado el componedor de hierro desde el primer dia que los conoció , aunque no ofreciesen otra cosa , sino la de tener asegurada , fija
y sólida la justificación.
TIPOGRAFÍA
80
El principiante cuidará de no dejar nunca el componedor de ma-
nera que se le puede escurrir ó caer de la caja
;
asegurarlo ó en el galerín ó en el borde de la caja
etc. , y al dejarlo
,
siempre deberá
no lo hará sin que haya concluido y justificado la línea, como suelen hacerlo algunos
;
y ademas de que asi lo previenen todos los tratados Alemania Francia Italia , etc. pues es
tipográficos de Inglaterra ,
,
,
muy fácil que se empastele la línea no concluida
,
,
denotando desde
luego poca curiosidad por parte del cajista.
El cajista nunca deberá ocupar mas que su caja y si está en un
estremo de la hilera tendrá cuidado en no dejar nunca la galera, galerín ú otro utensilio que salga fuera de ella porque es muy fácil
que al pasar alguno se lo eche al suelo.
En cualquiera interrupción, que tenga el cajista en la composición, como por ejemplo al pasar de una operación á otra, al dejar de componer para pasar á otra cosa ó para marcharse, etc., tendrá gran cuidado en asegurar el original 'porque con mucha facilidad se puede caer alguna hoja en el suelo y estraviarse. Muchos disgustos ,
ha ocasionado á los oficiales y á los maestros el no tener esta precaución
;
por lo tanto bueno es desde un principio acostumbrarse,
hasta en las cosas mas frivolas , á ejecutarlas del mejor
modo po-
sible.
Esplicado ya
el
sistema que debe seguir
acostumbrarse á vicios útil ,
el
aprendiz para no
y para adquirir un método sencillo
,
,
fácil
y
pasaremos á las reglas que deberá rigurosamente observar en la
composición.
REGLAS PRELIMINARES PARA EL APRENDIZ.
Jamas se podrá justificar el componedor con una sola interlínea, porque rpuy fácilmente podría resultar la justificación mala ó equivocada debe hacerse pues con ocho ó diez al menos y de manera que las interlíneas entren y salgan libremente del componedor. :
Cuando se componga
,
todas las palabras que entren en una línea
se deberán espaciar con la igualdad que sea posible
de dos puntos para el 5 ó 6 tres
para el 8, 9 y 10
;
;
y con espacios
de dos puntos y medio para el 7
,
de
y de tres puntos v medio ó cuatro para el
11 y 1-2.
Las lineas en el componedor deben estar apretadas todas con igual grado de fuerza, es decir,
lo
que se llama bien justificadas
;
y á fin
de lograr una verdadera justificación, deberáse tener cuidado en
87
ESPAÑOLA.
componer que todas las letras una vez puestas en estén perfectamente rectas ,
componedor
el
y que su pié toque al fin del compo-
nedor.
Antes de justificar la línea se la dará una ojeada leyéndola toda,
y
si
hay algún error se corregirá inmediatamente.
AI golpe de vista debe el compositor conocer línea , la fuerza del espaciamiento
antes de concluir la
,
que ha debido dar
,
dejando la
última letra sin colocar para fin de justificación.
No se debe introducir ningún espacio íino ni
delgada en la
letra
línea para acabarla de justificar sin que se saque la última letra , pues
de lo contrario se espondrán á cada paso á que se rompan. Antes de coma
,
punto-coma
,
interrogación y admiración , se pon-
drá indispensablemente un espacio fino ó de un punto , á menos que
deba estar por precisión compuesta con espacios de punto y medio,
que es lo menos que se puede espaciar
;
en tal caso se podra suprimir
mayormente si está en seguida de una r, r T, V ó cualquiera otra letra que tenga blanco al pié; como igualmente siemel de la coma ,
,
pre que la línea tenga que espaciarse demasiado
,
y en especial en
caracteres pequeños , se pondrá á la puntuación un espacio mas fuerte
de lo regular.
En los paréntesis también se pondrá un espacio de un punto. Los dos puntos del)erán tener igual fuerza de espacio antes que después.
En el punto jamas deberá ponerse ningún espacio. Antes del apostrofe tampoco se pondrá espacio lo mismo que al guión del fin de la línea; pero si fuese en medio de la línea y debiese ser esta muy espaciada , puede ponerse
un espacio de punto
antes y después.
En el asterisco ó estrella y cifra estando por señal de nota en el testo,
se pondrá antes la mitad del espacio regular. Si está en la
nota el espacio se pondrá después.
A las comillas del principio de línea se pondrá igual espacio en una que en otra por mucho ó por poco espaciada que esté la materia. Así como el espacio regular en la materia ordinaria ha de tener la fuerza de una tercera parte del cuerpo como por ejemplo siendo la ,
letra de nueve puntos el espacio regular será
de tres
;
en las líneas
de mayúsculas ó versales el espacio será de la mitad del cuerpo y por lo mismo espaciará con medios cuadratines. Si en una palabra ó línea de mayúsculas , se ponen espacios de letra á letra , se hará de manera que no se pongan iguales espacios en los
casos de encontrarse una V con una
^ una J con una >^, etc. ,
,
que si
tipografía
88
H con una / ó una E con una B etc.
se halla una
presión causaría
;
porque en la im-
muy mal efecto á causa de que las unas, por el mas distancia de una á
blanco que por su figura llevan , presentan
otra que no las demás; estas minuciosidades hacen formar un buen concepto de las personas que las observan porque ademas de que ,
denota tener gusto , da á entender que posee cierta viveza y golpe de vista , cualidades necesarias á todo
buen
cajista.
Al signo menos se le pondrá siempre que esté en el testo un espacio
mediano
;
igualmente se le pondrá un espacio mediano después,
entre el signo y la letra que sigue , siempre que principie
es decir
,
aparte.
En otros casos varía por ser operaciones muy distintas, y
unas veces conviene ponerle espacios gordos ó medios cuadratines. Después del artículo que empieza aparte como por ejemplo 4.° 2.° ,
ó bien 1.* 2.* observaciones que también empiezan aparte, no se
deberá poner mas que medio cuadratín y no uno como algunos usan;
pues parece ser mas propio el medio cuadratín
,
y al mismo tiempo
hace mejor efecto á la vista.
Estando el párrafo promediado en una línea
,
se le pondrá medio
cuadratín en lugar de espacio.
El párrafo no debe llevar punto final.
Las abreviaturas terminadas por una letra volada deberán tener el punto antes de ella , escepto cuando concluya , á causa de que estaría fea la figura de dos puntos.
En las palabras colocadas entre paréntesis se pondrá la puntuación en la parte de afuera.
En las comillas finales se hará al revés
;
primeramente se pondrá
la puntuación y después la comilla.
Cuando se quiera distinguir una palabra se pone de cursiva mas ,
sí
son muchas líneas, se distingue solo poniendo comillas al principio
y al fin de la parte notable. La mayor parte de las veces ademas de dichas comillas se pone una al principio de cada línea hasta concluir el entrecomillado.
Deberáse tener cuidado en el espacíamiento para que la composición no forme carriles.
En la poesía el espaciado de palabra á palabra debe ser totalmente igual
y mas riguroso que en la prosa
opera al fin de cada verso
,
,
pues que la justificación se
á escepcion de cuando se encuentran dos
líneas juntas á una misma medida , que por el
mal efecto que causa
se quita un poco de espacio en la una y se añade en la otra para for-
mar desigualdad.
ESPAÑOLA.
89
Al principiar capítulo siempre se pondrá la primera palabra de versalitas á escepcion
de la letra primera que ha de ser mayúscula.
Al principiar aparte se pondrá un cuadralin. Solo en medidas muy anchas se pondrá un cuadrcftin y medio al principiar un apartado.
Siempre que se pongan cuadrados para completar la línea de materia, si es floja, el espacio
que se ponga para justificarla se colo-
cará en seguida de la materia
,
de lo contrario seria muy fácil ([uc
en la prensa se levantara y manchase la impresión. Las dhisiones ó guiones al fin de línea hacen miiy mal efecto, y por lo tanto se evttará el ponerlos
,
cuanto se pueda
tenga que estar la línea demasiado cerrada ó clara la justificación
;
,
á menos que
sea cual fuere
deheráse tener por regla que pasando de tres divi-
siones seguidas no se pueden poner mas
:
se evitará recorriendo las
líneas anteriores.
Las palabras cortadas al fin de línea deben ser por sílabas escepto
en los nombres compuestos.
Una cantidad numérica jamas se deberá dividir, es decir, que una misma cantidad no se pondrá en dos líneas pues debe ir indispensablemente toda entera en una misma. Tampoco se pondrá ninguna abreviatura al fin de línea ó deberá pasar á la que sigue ó bien dejar de ponerlo abreviado. Siempre que se encuentre un nombre con el tratamiento que ven,
;
,
gaal fin de línea es decir señor abreviado (Sr.) no se pondrá el Sr. en
una línea y el nombre ^ñ otra; no pudiéndolo hacer de otro modo, se hará sin abreviarlo.
Una palabra de cuatro letras se procurará no partirla mayormente siendo estas delgadas como se ve en algunas impresiones
;
porque ade-
mas de lo impropio que es y del mal efecto que causa á la vista siendo así que muchas veces es muy fácil evitarlo denota que el cajista ,
,
que lo ha comí)uesto no es muy esmerado, y si, algún tanto perezoso. Al concluir un apartado, si la línea es corta, nunca se delKjrian
poner menos de cuatro ó cinco letras.
*
La materia que empiece con una letra de dos puntos no se sangrará con el cuadratín , pero sí se pondrá de versalitas lo restante de la palabra. Si la letra de
dos puntos forma una sola palabra
,
co-
mo A, F, O, entonces se pondrá también de versalitas la palabra siguiente.
Se pondrá letra mayúscula tulo , etc.
al
principiar cualquier párrafo,
tí-
tipografía
00
La primera lelra de la palabra que sigue después de punto íinal, deberá ser mayúscula también.
Igualmente se pondrá la primera letra mayúscula viene la Real Academia española
,
según lo pre-
en los casos siguientes
,
:
Cuando en una parte se citan palabras de otro; por ejemplo: Cicerón en sus oficios dice á este projmito lo siguiente : No hay cosa que tanto degrade al hombre como la envidia. como Mi dueño y amigo ReS."* Dando principio á una carta i.°
:
,
3."
:
de V. etc.
cibí la
Los nombres propios de personas como Pedro María ;khs de
animales, como Bucéfalo, Babieca; los de lugar, ya sea una de las
mundo, reino, provincia, ciudad; ya sea villa, aldea ó que tenga nombre propio como Europa España, Vista-alegre ; los de monCastilla Toledo Madrid Carabanchel tes mares como Moncayo Océano Tajo Agarios y fuentes partes del
caserío con tal
;
,
,
,
,
,
,
,
;
,
,
,
nipe.
4.°
Después de la interrogación y de la admiración será mayús-
cula la primera letra de la cláusula siguiente esta ciudad? jes.
¿No estás contenió en
:
Pues mantetUe quieto en ella y no pienses en nuevos via-
¡Qué locura es andar siempre de ceca en meca I Tu edad y tus
achaques piden ya tranquilidad y reposo.
También se pondrá la primera mayúscula en los sobrenomcomo Alarcon Pérez Guemra ; los títulos renombres y apodos con que se designan determinadas personas; como 5."
bres ó apellidos
,
;
,
,
,
el
Gran Capitán
,
En los nom-
Alfonso el Sabio , Sancho el Craso.
bres de dignidad se pondrá mayúscula cuando estén solos en la oración; como el Papa, el Cardenal, el Rey, el
Duque, el Marques;
pero no cuando se les agregue el nombre propio ó estado
,
el
de su reino ó
pues en este caso se pondrán con letras minúsculas
;
como el
rey de Holanda , el papa Urbano IV, el duque de Alba, el cardenal Cis ñeros.
Los tratamientos especialmente si están en abreviatura
,
se pondrán
como Sr. D. V. V. S. etc. 6.** Los nombres que se llaman colectivos porque comprenden mucbas personas ó cosas juntas como reino provincia consejo etc.
con mayúscula
,
,
,
,
se
,
,
,
,
pondrán con letra mayúscula cuando intervengan en la oración
haciendo en ella un papel principal ó notable plos: El Reino representó áS.
;
como en estos ejem-
M. contrátales órdenes; el Consejo de
Castilla se componia solamente de ministros togados ; la
de Salamanca
es
la
Universidad
mas famosa de España; la Academia Española
m
ESPAÑOLA.
fue fundada por el rey D. Felipe F., etc. Fuera de estos casos deberá
ponerse con letra minúscula. 7."
El asunto ó materia de cualquiera obra de alguna importancia ó
estension debem también ponerse con letra mayúscula; como Tratado
de Esgrima
,
de Ortografia castellana ; Historia de los Vándalos
,
etc.
Empléanse igualmente las mayúsculas en los principios de cada
8."
verso , de cuya práctica parece procedió el nombre de versales que suele
darse también á dichas letras. En la poesía castellana se usan co-
munmente en los versos de mas de ocho sílabas, y al principio de cada como redondillas, dé-
copla en las composiciones de los versos cortos
,
cimas, etc.
He creído útil poner todos los casos en que se debe poner mayúscula, como lo exige la Academia, á causa de la gran variación que se nota en las ediciones españolas; creo pues que no estaran de mas y en tal
,
algunos casos serán de algún provecho.
Siempre que se encuentre algún siglo
,
por ejemplo la data del si-
glo IV , V , XV , etc. , se pondrá en cifras romanas de versalitas.
En las enumeraciones de los papas y reyes como el papa Gregorio
X
,
óel rey Carlos II , deberáse poner también en cifras romanas,
pero con la diferencia de ser mayúsculas.
Se pondrá con cifras romanas y no árabes los números de los títulos , capítulos y párrafos.
Los números árabes tienen su principal
en las operaciones
oficio
matemáticas. Algunos hay que nunca ponen números en el testo sino
cuando forman parte de una operación matemática ó bien en las fe,
chas. En los demás casos lo ponen todo en letras.
('uando la letra de la caja se acaba y se arrincona en la pendiente
de los cajetines de ningún modo se deberá estender la letra por el ca,
jetín valiéndose de la punta ú otro utensilio, pues se logran con solo
levantar la caja por la parte de los esi)acios , en dirección distinta de la que tiene regularmente.
Cuando faltan letras de alguna clase que sirven poco haberlas pedido al compaginador
,
si
,
después de
no las hay por estar ocupadas,
volverá una letra del mismo grueso con el ojo hacia abajo, de este
modo ". En las imprentas mas curiosas de París no las vuelven ojo hacia abajo ponpie se echa á perder , pues para distinguirla de las
demás la colocan al revés. Si hace falta alguna suerte y otro tiene de Fobra nunca se le deberá tomar sin pedirle permiso para ello, pero el otro tampoco podrá ne,
gársela.
»
tipografía
93
Algunos hay que cuando una suerte escasea al marcharse de la imprenta
,
la sacan del cajetín y la esconden ; esto está
no se debe permitir
,
muy mal hecho y
por varias razones que nadie ignora. Pero de
ningún modo el regente deberá tolerar ni por una sola vez que nadie toque una letra ú otro objeto de la caja de otro sin su consentimiento;
de este modo no habrá disputas ni cuestiones y nadie esconderá nin-
gún efecto de lo contrario todo es barullo y desorden. Ninguna linea podra empezar por etc. se deberá recorrer pkra co;
;
locarla en la anterior.
La palabra etc. se pondrá siempre con las tres letras, y no con este por estar ya abolido. Nunca se pondrá la palabra año en una línea y los números de él en
signo ^'
,
la otra ; en tal caso se recorrerá para que vaya junto en una sola línea.
Si el aprendiz sabe aprovechar estas advertencias y observar las re-
glas, será sin duda ninguna un escelente cajista; levantará mas letra
que el que no haya sido enseñado por buenos principios sición será conforme se necesita, sin que deje
;
su compo-
nada que desear; sus
pruebas estarán mas limpias de erratas, y por lo mismo no tendrá
que perder tanto tiempo en corregirlas
;
dando por resultado que
sacará mejor partido que otro y al mismo tiempo le será ventajoso á sus intereses.
Jamas deberá el aprendiz perder de vista que las operaciones de la caja requieren especial atención y gran silencio ; por lo tanto se deberá
abstener de toda conversación que no sea relativa al traba jD (de cantar, jugar, etc. ) porque no
solamente se resiente su composición
,
sino
que estorba á los demás que están cercanos. Dicen varios autores:
«Debe considerarse una oíicina tipográfica ó sala de composición como un lugar de meditación y estudio donde el silencio ha de reinar
''.....
continuamente.
Varias de dichas reglas parecerán quizas pueriles ,. mayormente á los oficiales que ejercitan este arte ;
mas como no está especialmente
escrito para los ya oficiales instruidos en él sino para los que deseen
principiarlo, á fin de no acostumbrarse á vicios que perjudican en
gran manera
,
no tan tolo al mismo oficial
,
sino también al maestro,
y hasta á la misma tipografía en general; me ha parecido sumamente necesario hacer estas pequeñas á la par que útilísimas observaciones.
No son pocos los que adolecen de este mal, y quizá lo que mas ha contribuido á no desterrar en gran parte este hábito contraído por muchos oficiales ha sido la falta de un manual razonado teórico y práctico.
Por lo tanto siguiendo la marcha trazada en este Manual, facili-
j
ESPAÑOLA.
93
tara conforme se debo y lo exigen los grandes progresos que en pocos
años se han hecho ea este hermoso cuanto útilísimo arte , resultando
pues considerables mejoras c inmensas ventajas
,
y la tipografía espa-
ñola no estará tan propensa á esta infinidad de impropiedades (¿ue se
presentan todos los dias á nuestros ojos
,
en menosprecio de tan su-
blime arte.
DE LA DISTRIBUCIÓN.
La distribución es la acción de poner letra en la caja colocando cada signa en sus respectivos cajetines. Llámase también distribución á la letra queestá dispuesta para distribuirla.
Si la caja está vacía y sin empapelar , se empapelarán los cajetines
de manera que estén conforme se debe. Para empapelar una caja escogerán papel que tenga cola y cuanto
mas fuerte sea mejor
,
partiendo la cantidad proporcionada para cada
clase de cajetines ; para cubrir un cajetín grande ó
se necesita medio pliego de papel
;
de primera clase
para el de segunda una cuartilla;
para el de tercera una octavilla; y para el de cuarta la mitad de una octavilla ; de
manera que para empapelar la caja necesitará tantos
trozos de papel como número de cajetines tiene ella; el cajetines son estos
:
de primera clase
número de
, catorce ; de segunda , siete ; de
tercera , ochenta y cuatro , y de la cuarta diez
y seis. El modo como
deJHírá proceder es este : doblará el papel por ambos lados á la vez,
tomando la medida por el mismo cajetín siendo sus dobleces mayores ó menores según el tamaño del cajetín y repitiendo la doblez por las otras dos |)artes mas largas que han quedado en la primera vez en seguida cogiéndolo con las dos manos se introduce en el cajetín doblándolo un poípiito para que pueda entrar bien luego pasándole los de,
;
;
dos se evita que forme ningún pliegue y se estiende por todo el cajetín para que cubra las junturas. Algunos hay que doblan el papel por el medio dejando á cada lado una cejilla como de unos seis puntos pero ;
á mi me ha parecido que del otro modo que llevo indicado está mejor y mas aseado. Hace algunos años se ha introducido en algunas casas la moda de hacer empapelar las cajas por el carpintero ; este al construirlas les
pega dos ó tres grandes pliegos de papel y (juedan empapeladas de
una vez. Kslc sistema no lo apruebo enteramente; por ser mas bien perjudicial á la casa y al olicial que no ventajoso , mayormente en las
cajas ordinarias ó comunes que sinen continuamente.
TIPOGÜAFIA
94
Antes de empezar á distribuir se debe tener gran cuidado en que ía caja esté bien limpia, los cajetines bien empapelados ; y si hay letras
ó espacios de otros caracteres se deben sacar y distribuirlas en sus correspondientes cajas ó bien entregarlas á la persona que esté desti-
nada para dicho efecto. Si está sucia de polvo se sacará del chi válete para no empolvar á las cajas de su lado y no molestar á los demás ofi,
ciales y se soplará con los fuelles con todo cuidado de que la punta no toque á la letra, porque ademas de demostrar cierto aire de pe-
rezoso , se echan á perder las divisiones de los cajetines , y las letras
reciben golpes y los fuelles si tenian que durar seis años no duran dos. Limpia que esté la caja, la colocará en el puesto que le han des-
tinado y pedirá al compaginador ó ajustador la letra para distribuir,
advirtiendo que es muy útil acostumbrarse á llenar la caja porque trae
algunas ventajas.
La distribución es una de las operaciones que requiere mas orden,
y sin él no podra haber ninguna imprenta limpia
,
ni arreglada, ni dar
á luz ninguna obra curiosa. Ademas de esto resulta que no teniendo orden en las cajas
,
muchas veces se ha de echar mano á toda prisa
de suertes que no sirven diariamente y no se encuentran se ha de mandar por ellas á la fundición gasto superfino ;
2.° retardo
en
,
;
resultando de esto
la obra; 3.° pérdida
entonces i ." un
:
de trabajo, y
otras varias consecuencias por este estilo.
Así como el compaginador cuando necesita composición va por ella al cajista , este debe ir por la distribución al compaginador. Si la distribución está seca , se mojará con una esponja para facili-
tar la operación pues las letras se desprenden de los dedos con mucha
mas soltura. El agua que se eche en la distribución deberá ser limpia , teniendo
cuidado al mismo tiempo de no echarle mas de la necesaria , y si se sale de la platina ó tabla donde se moje se recogerá con la misma es-
ponja para evitar que se esparrame el agua. Algunos hay que cada vez que mojan la letra convierten el suelo en un charco de agua. Si la letra está pegada se dan algunos golpes en la tomada por el
pié de la letra contra el
mármol ó platina
,
logrando de este modo
despegarla. Un principiante difícilmente podrá ejecutarlo sin que se le caigan
algunas letras
,
hasta tanto que lo tenga practicado
,
por lo
mismo no deberá hacerlo hasta que esté en disposición para ello. Para distribuir lo hará del modo siguiente cogerá una regleta un poco mas larga que la medida de la distribución y la colocará de plano :
en la letra por la parte del eran (si es á la franr>esa) y sujetándola re-
m
ESPA.NOLA.
gleta con los dedos meñiques de las dos manos con los dedos restantes también de ambas manos (escepto los dos pulgares) apoya ambos lados de la tomada y con los dos índices la levanta un poquito al mismo tiempo que la hace seguir un poco para separar la toma,
da; en seguida para levantarla se colocan los dos dedos pulgares
en la parte de la regleta, los dos índices al otro estremo
,
y los demás
en ambos lados para que no se caiga ninguna letra, y levantada la tomada solo se sostiene con la mano derecha por un pequeño ratito hasta tener la mano izquierda dispuesta á recibirla los dedos meñique y anular y si se quiere el del
que encurvando medio ó dedo ma;
yor y se coloca apoyándola en uno de estos dos dedos y estendida por los restantes. La tomada se tendrá un poco inclinada hacia el
dedo pulgar á fin de que se apoye en él para que las finales de la linea no se empastelen.
La tomada al menos se debe tener á la altura del estómago á fin de facilitar la lectura de las palabras
:
todos los movimientos debejí
ejecutarse con mucha velocidad.
Colocada que esté tres palabras ,
una parte
,
la
según
tomada como se ha dicho se toman dos ó con los dedos del medio é índice por ,
ellas ,
y el pulgar por otra
,
leyéndolas al
mismo tiempo y co-
locando la mano vuelta hacia arriba para que se sostengan las palabras, se hace un pequeño movimiento con el dedo índice que hace
caer cada letra á su correspondiente cajetín
;
concluida la
línea se
repite lo mismo con la otra y así sucesivamente.
Tres cosas hay que notar y son
muy alto
,
al contrario
la
;
que no se echaran las letras de
mano siempre deberá pasar tan baja de
los cajetines como sea posible;
que al distribuir se acostumbre á no
.sacudir las letras c^n aquella fuerza que nmchos suelen
solo con un pequeño
movimiento de la mano
ciisi
hacer
;
pues
imperceptible es
lo suficiente ; la mano debe estar inclinada de manera que al caer la
letra no pegue de ojo , sino de lado.
Hechas estas operaciones con cuidado y practicándolas como se debe, en pocos días el aprendiz distribuirá regularmente; de lo contrario no adelantará nada.
Al caérsele una letra en el cajetín que no le pertenezca se buscará ¡)or entre las demás y se echará en el
correspondiente.
Al distribuir lo mismo que en cualquier otra operación ,
si
se le
cae alguna letra en el suelo deberá recogerla inmediatamente de ma-
nera que nunca tenga en el suelo ni un espacio ni una sola letra. Si al levantar la tomada,
si
en desintcríincando ó en algún otro
tipografía
96
movimiento se le abriera un agujero en la distribución no debercá sistir en distribuir la tomada toda de
in-
una vez porque seria muy fácil
que al menor movimiento se le rompieran las líneas, por causa del agujero
,
y mucha parte de ellas se caerian al suelo ó bien á la caja.
En tal caso se vuelve á dejar la tomada con mucho tiento en la tabla ó platina y se distribuye por partes poco á poco hasta haber concluido
con ella.
Muchas veces suele suceder que por falta de atención al desatar una torta ó plana ó bien al hacerla correr un poco para apartarla, etc., las líneas pierden el equilibrio y se forma una ese entonces ya ,
:
no se puede distribuir conforme se acostumbra; en este caso no hay
mas que mojarla sino lo estaba y después de haberla asegurado con regletas para que no se empastele mas, se le dá un apretón con una mano por la parte que se ha salido para que vuelva á su centro, mientras xjue con la otra tiene aseguradas las demás partes. No hay duda deque si se hace con conocimiento dé causa y con su correspondiente^, tino, logrará hacer volver la línea á su centro sino del todo á lo menos en su mayor parte. ,
,
Al rompérsele ó empastelársele alguna tomada para distribuirla deberá antes componerlo, pues la distribuirá mejor y mas brevemente que distribuyéndola letra por letra.
De ningún modo se deberá distribuir en galera ó galerines. Mientras se distribuye se separan los espacios de pelo ó finos colocándolos en su correspondiente cajetin. Años atrás se acostumbraba separar todas las clases de los espacios y hasta en el dia hay quien lo practica ; pero no lo creo necesario por ningún concepto , mas
que
por los de pelo. Si la distribución tiene mucha cursiva y la caja de ella está distante
á medida que se presenta , se colocará en un galerín para distribuirla
en una sola vez á fin de no perder tiempo de una parte á otra.
Nunca se deberá dejar nada en los bordes de la caja
,
como suelen
hacer algunos. Si la distribución tiene interlíneas á medida que vayan saliendo se
irán colocando en el cajetin entre las
ss y las ff las unas sobre las otras, y no esparramadas por la caja. Cuando se ve que hay un mon-
tón que fácilmente se puede caer , se quitan del cajetin y así sucesivamente.
El compositor que trabaja metódicamente si tiene letra suele distribuir siempre dos horas y media ó tres antes de acabar el dia , porque
de este modo se llénala caja para el dia siguiente encontrando seca la
I
ESPAÑOLA.
97
letra y levantándola con mucho mas gu^to y facilidad. No cabe duda alguna de que entre trakijar de un modo cualquiera ó bien conforme ,
se debe , resulta una diferencia estraordinaria al cabo de la década. Si alguna vez no puede distribuir sino entre dia para
seguida, cuando tenga la caja medio llena la caja, como los espacios , las
componer en
sacará algunas suertes de
,
aa, las ee, etc.
;
y las pondrá á secar.
La caja nunca se llenará demasiado porque del contrario las suer,
tes de un cajetin
pasan al otro y por consecuencia se cometen mil
errores.
Cuando se tiene alguna suerte sobrante la nivelarla con las demás ,
,
se saca del cajetin has-
y se echa en la
caja de reserva , ó bien
se entrega á la persona que está encargada de ello.
Al concluir la distribución tendrá cuidado de que no le quede ningún espacio en la platina ó tabla en que ha cogido la distribución. Tam-
bién las cuerdas que saque de ella
que desate las planas.
las colocará en el clavo á medida Los porta-páginíis los tendrá bien acondicio,
nados y en uno de los lados del chivalete
,
teniendo cuidado al usarlos
que no estén mojados ; en tal caso se separaran de los demás á fin de evitar cualquier accidente. Por lo tanto nunca me cansaré de encargar el orden
y la limpieza en todas las operaciones que se ejecuten
virtiendo al principiante que no se le olvide nunca , oficial sobresaliente ,
si
,
ad-
quiere ser un
que lo primero que debe hacer es practicar todas
sus funciones con la mayor pulcritud y aseo
,
y con igual esmero y
laboriosidad.
DE LA CORRECCIÓN. Esta parte del arte aunque corta y no
de sus operaciones, no obstante es de
difícil,
por la sencillez
mucha cuantia por ser de
La buena corrección hasta cierto punto se puede una imprenta; y por la misma razón nuestros antiguos tipógrafos conservaban en la memoria un axio-
las mas esenciales.
considerar como el alma de
ma que no encuentro razón para que se haya tenido que olvidar, y mayormente en una época en que indispensablemente debíamos haber puesto el sello en las obras para que demostraran á los ,
siglos venideros que
si
en muchas partes del arte tipográfico en el
siglo XIX hablamos adelantado, no nos habia pasado desapercibida la
componer de prisa y corregir despacio; no hay duda de que es un precepto verdadero y que importa observar con todo
de la corrección
:
rigor. i .*
Porque corrigiendo de prisa es muy fácil que se deje alguna en-
tipografía
»H
inienda por corregir y bajo uingun concepto debe el cajista hacerlo
por que le perjudica en gran manera su reputación, mayormente si le
sucede á menudo. 2.**
Corrigiendo de prisa es imposible justificar bien las líneas; y no
teniendo las planas este requisito presenta la buena ejecución en la prensa las líneas ,
i.**
:
muchas dificultades para
Porque estando mal justificadas
cuando el batidor pasa el rodillo por la forma para darle
la tinta , se levantan una infinidad de letras y es imposible que salga
El prensista necesita mucho mas cuidado, y bien la impresión. á cada paso se debe entretener para asegurar las letras, etc., de lo cuaj 2.''
resulta una gran pérdida de tiempo. 3.° Es muy fácil que levantándo-
se las letras se salga alguna, y hasta que lo note el prensista todos los
pliegos tirados van sin ella y no sirven. A." Sucede también á menudo que levantándoselas letras se sale alguna y se queda encima de la plana y al pisar el prensista se echa á perder las que han estado debajo
de la letra que se salió
;
y no solamente resulta este perjuicio sino que
sucede muchas veces se echa á perder el tímpano y hasta la misma
prensa se resiente. Podría presentar mas razones para demostrar los perjuicios que causa el corregir de prisa
me han parecido suficientes las es-
pero
;
puestas para dar á conocer al aprendiz cuan útil es emplear el tiempo necesario para esta operación.
Hay dos maneras de corregir
:
en el galerín ó galera
,
y en la plati-
na ó prensa. Las primeras pruebas se corrigen en la galera ó galerín la plana ó paquete á fin
,
desatando
de corregir todas las enmiendas con mayor
facilidad.
Nunca se corregirán las planas
,
por pocos errores que tengan
,
sin
desatarlas antes.
El galerín se colocará á la izquierda de la caja para mayor comodi-
dad
,
dejando descubierto el cajetín de los espacios.
Para corregir solo se servirá el cajista de ]3l punta y de ningún modo deberá usar las pinzas ( 1 (1)
)
,
pues acostumbrado con la punta corre-
En Francia é Inglaterra no solamente hay muchos que corrigen sin pin-
zas, sino hasta sin punta, pues solo se sirven de sus dedos ya sea para corregir
en el galerín ó en la platina. Habiendo ido yo á Paris el año 1857 y sabiendo que los manuales franceses recomendaban el que se corrigiera solo
con los dedos, y viendo que los mejores oficiales así lo practicaban , me propuse hacer lo mismo y á los dos dias corregí sin ningún instrumento, lo mismo que si toda mi vida no
hubiese trabajado de otro modo ; digo esto por que fuera de desear que se acos-
tumbraran los principiantes á ello.
I
I
Ȓ)
espa5íol.\.
gira mejor que con las pinzas , y no tiene el inconveniente de echar á
perder las letras como sucede
mayormente cuando el que las usa no
,
las tiene practicadas. Quizás haya algunos que acostumbrados á corre-
gir con las pinzas, encuentren material el que se corrija con un instru-
mento ó con otro pero no es así en primer lugar porque las pinzas no presentan ninguna ventaja ademas de que entre los buenos ofi,
;
,
ciales no se usan pues denotan poca práctica y mucha parte de pere-
y en segundo lugar porque se estropean muchas letras puesto que cada vez que cogiendo con las pinzas estas se escurren se echa á za ;
,
,
perder la letra á causa de que hiere al ojo de ella.
Las pinzas solo deben usarlas los oficiales encargados de trabajos difíciles , como para ciertas colunmitas de estados , casillas
muy estre-
chas, para los cuadratines en ciertas combinaciones de viñetas, etc., etc.
Para corregir se apoyara el dedo anular de la mano izquierda en la parte esterior de la línea en que haya el error , y con la punta , que
estará en la mano derecha , se levantará la letra que con los dedos
pulgar é índice de la misína mano se sacará para colocar la de la en-
mienda.
Se corregirán las enmiendas marcadas á la derecha é izquierda principiando por la cabeza ,
y para no olvidarse ninguna enmienda
sin corregir, en el acto de echar la letra corregida en el cajetin se acos-
tumbrará á sacar el dedo anular de la mano izquierda de la corrección
que acaba de hacer mientras que dirige la vista hacia la errata siguiente marcada en la prueba, facilitando de este modo el encuentro ,
del error que le sigue.
Cuando el cajista se ha olvidado algunas palabras ó líneas repetido, se ve obligado á enmendarlo en las pruebas; carlo con mayor facilidad se tendrá
por el componedor
;
la. curiosidad
el trozo de composición
,
ó bien
y para practi-
de pasar las líneas
que se de])e recorrer se
colocará al revés en el galerín para (pie se puedan coger las palabras
por el principio de la línea, de lo contrario se deben coger por el final
de dicha y todo es una confusión
:
y para mayor facilidad, el trozo que
se tendrá fjue recorrer se separará de la demás composición. Colocado
en esta posición se cogerán las lineas de poco en poco y haciendo un pequeño movimiento con la mano derecha al mismo tiempo que con ,
la izquierda inclinará el
componedor hacia dentro, volverá his pa-
labras conforme deben estar, y en seguida se justificarán con toda escrupulosidad ha.sta dejar corriente la composición. Si la letra es muy peípieñita será bueno que antes de recorrer se moje un poquito para que las líneas no se rompan con tanta facilidad. ,
tipografía
-100
Los olvidados ó repetidos no se deben suceder á menudo porque no hacen ningún favor á la persona denotando mucha distracción ó ,
,
poca inteligencia.
Los errores mas comunes suelen ser letras vueltas
,
ó bien unas le-
tras en lugar de otras ; estos errores la mayor parte suelen provenir
de las equivocaciones que se suelen padecer en
la distribución
y las
primeras de colocarlas en la composición con el eran al revés.
Al coger una letra para enmendar la otra se tendrá cuidado de mirarla antes de meterla para evitar otra errata.
El cajista debe estar enterado del grueso de todas las letras para
que en la corrección quite ó añada el espacio
del grueso de la dife-
rencia que va de la letra de la enmienda á la de la enmendada.
En una palabra son tres cosas las principales que exige la corrección
:
el enmendar las letras ,
la
igualdad en la repartición de los
espacios , y la exacta justific^acion de las lineas.
En las imprentas montadas á la antigua no tienen platina ó máry por lo mismo todas las pruebas las corrigen en la galera, lo mismo que las de primeras á escepcion del pliego de prensa que mol
,
,
indispensablemente se debe corregir en la prensa. Por lo tanto , de-
biendo proceder el cajista del mismo modo en el mármol que en la prensa , podrá notar en esta parte
,
modo como debe practicarlo.
el
Para corregir en el mármol primeramente se levantarán las letras para enmendar empezando por la primera página de la forma, después la segunda y así sucesivamente colocándolas en un componedor de madera que se tiene á propósito levantadas que estén todas, pondrá una porción de espacios de cada clase en una cajita que se tiene dispuesta al efecto ó bien en un papel y pasará á la platina ó mármol. Abierta la forma y colocadas flojas las cuñas como se debe para corregir con la soltura necesaria se colocad componedor con sus correcciones delante de la vista pero fuera de las páginas á un lado se coloca la cajita de los espacios que se tiene ya dispuesto para corregir empezando por el mismo orden que habrá levantado las correcciones. Antes de empezar una página tendrá cuidado de menearla un poco con la punta de los dedos para que las líneas no estén muy apretadas y puedan levantarse con facilidad. Si se corrige sin punta, se coloca el dedo índice de la mano izquierda en un estremo de la línea que tiene la errata y con el dedo del medio de la mano derecha que apoya al otro estremo de la misma línea se levanta esta un poquito y al mis,
;
,
,
,
;
,
;
,
,
,
mo tiempo se saca la errata con los dedos pulgar é índice de la mano derecha para colocar^la letra que corresponde. Esta operación es suma-
* ESPAÑOLA.
101
mente sencilla, y cualquiera que la practique de este modo, al poco tiempo conocerá cuan útil seria procediesen todos con igual sistema. Si corrige con la punta se practicará lo mismo , con la sola diferencia
de (jue en lugar de poner el dedo de la mano derecha en un eslremo
de la línea, se pondrá la punta. Las letras de las erratas á medida que se vayan sacando de las páginas , se colocarán en el mismo componedor de madera en seguida
de las correcciones
,
pero puestas el eran al revés y no esparcidas por
encima de la platina. Si la forma tiene muy pocos errores que corregir ,
no hay necesi-
dad del componedor de madera. Si se tiene que recorrer , se mojará la materia y se trasladará á una
galera para practicarlo en ella
pues se ejecuta con mas facilidad que
,
en el mármol. Se tendrá gran cuidado en no poner encima de la forma
,
ninguna
candileja ii otro utensilio sin que se le ponga debajo un grueso por-
ta-páginas.
Se tendrá mucho cuidado en no dejar espacios ó letras sobre las planas ; y después de corregida la forma deberá mirar con mucho cui-
dado por toda ella por si acaso se ha caido alguna.
He omitido ciertas minuciosidades que no merecen la pena de escribirlas , por ser indiferentes las
unas
,
y las otras porque no pueden
hacerse de otro modo aunque se quiera. Creo pues haber llenado el objeto que me he propuesto en esta parte , y es el de que todo aprendiz pueda aprender solo,
conforme los principios tipográficos; que
común y no como una máquina; que se habitué á distinguir lo bueno de lo malo, á (¡n de que se incline á lo primero que sepa distinguir la diferencia que hay del que trabaja á medias del que trabaja conforme á las reglas
se acostumbre á trabajar conforme el sentido
;
del arle , á fin de que adquiera gusto ; que distinga la diferencia
hay del cajista que tiene vicios al que no los tiene
,
que
para procurar li-
brarse de ellos y en fin para que sea un oficial conforme se debe y según reclama el arte en el siglo (jue atravesamos y entre esta mul;
,
titud de inteligentes tipógrafos sobresalga alguno
que sea merecedor
de que pueda sentarse al lado del gran Ibarra y proporcionar un dia
mas de gloria á la bella España. PRECIOS DE LA COMPOSICIÓN. Ay)csar deque en muchas imprentas la composición se paga por plie-
gos y no por miles de letras
,
he creido útil
,
tanto para los maestros
tipografía'
lOá
como para los oficiales
insertar una tabla
que demuestre al simple según el precio que sea para este fin he puesto los precios que generalmente me han ,
golpe de vista el importe de cada mil letras
pagado
;
,
parecido se pueden presentar en una imprenta.
TABLA DE LOS PRECIOS SEGÚN EL NUMERO DE MILES DE LETRAS.
NUMERO DE MILES.
ESPAÑOLA.
lOó
La composición pagada por miles varia de precio según el carácter de la letra; si el original es manuscrito ó reimpreso, si hay muchos entretenimientos como en las gramáticas aritméticas matemáti,
,
,
de suerte que conforme es el tralkijo así varia el precio. El mil de letras se calcula por las nn que entran en la medida por
cas
,
etc.
:
;
ejemplo se compone una línea de nn de la misma fundición que se emplea en la obra , y se cuenta el número que contiene la línea
,
multi-
plicándola por el número de líneas , en seguida se sabe cuantas líneas
hacen mil nn. Si la última n no cabe en la línea , con
tal
que quepa una i ó un
apostrofé , se cuenta por letra. El original manuscrito se pagará seis ú ocho maravedises mas por
cada mil letras que el impreso.
En la composición interlineada se cuenta una letra mas por qada línea, de las que entran en la medida, por razón de la interlínea. Al cajista lo mismo le cuesta levantar una letra que una interlínea y por
lo mismo se ha evaluado (con muchísima razón)
cada una de ellas á una letra. Las circulares esquelas ó cualquier otro remiendo aunque el número de líneas no llegue á mil nn por esto se deben contar como si ,
,
,
,
llegasen á dicha cantidad.
Los caracteres que se pagan al precio mas bajo son los del 7
,
8,
9 , 10 y 41. Los caracteres menores y mayores que los mencionados se pagan mas según sean ellos y su medida. Se entiende que en estos precios no entra la composición de los caracteres ingleses , capilares , chupados, etc. , pues es solo para los caracteres ordinarios.
También se puede contar en lugar de nn por medios cuadratines. Así se hizo en algunas imprentas de París en 1838 , cuando lo propuse eñ
una junta que tuvimos á consecuencia de la mala
que hubo por
le
parte de ciertas personas.
No hay duda de que las cuentas por miles son mucho mas exactas ífue no do cualípiier otro modo ; y í|ue ni el oficial niel maestro pueden salir engañados haciéndolo por el^sistema de los medios cuadratines.
Por lo tanto seria conveniente que en todas las imprentas lo adoptasen.
Ademas de lo dicho
,
hay la composición de lenguas estrangeras
íjue también se paga mas, inclusa la latina.
El griego y el hebreo se pagan al doble de precio
cuerpo
,
de los caracUires ordinarios.
,
según sea su
104
tipografía
Toda justificación que no llegue á 25 medios cuadratines, se sale ya del precio menor. Las obras estereotipadas también suben de precio por causa de la incomodidad que el cajista debe tomarse en la distribución y composición. Si algún dia llegase la imprenta á ser protegida por el gobierno, ó
bien los maestros impresores se asociasen fijando los precios que tuviesen á bien señalar para que unos y otros pudiesen vivir decentemente, ó bien por otros medios se saliera la imprenta del estado precario en que se encuentra ,
no bay duda de que entonces la tarifa
de estos precios se seguiria estrictamente.
;i
CAPITULO TERCERO. DEL AJUSTADOR Ó COMPAGINADOR.
Antiguamente cada cajista ajustaba su materia ó composición como ,
loílavia se practica en algunas imprentas ; pero luego que el arte llegó
á cierto gi^o de perfección
,
se reconoció ser necesaria una clasifica-
ción , ó sea la división del trabajo , es decir que cada oficial practicase menos operaciones á la yez de las sencilla
que antes practicaba
por la
,
mas fácil que el hombre progrese
razón de que es mucho
dedicándose á una sola cosa que no á muchas ó cuando menos que lo ejecute con mas prontitud y propiedad. Asi es que con este sistema las obras presentan
mas uniformidad. Los que las componen se llaman
compositores-paqueteros, y el que está encargado de ella tiene el noml>re
áQ<ijmtador ó compaginador
.
Hemos esplicado ya las obligaciones
y operaciones del primero vamos pues ahora á las del segundo. El ajustador es un cajista inteligente é instruido por lo cual el re;
gente le ha encargado el ajuste de una ó mas obras. El está encarga-
do y sale responsable del original que se le entrega ; corrige las pruebas de segundas,
el
pliego de prensa, casa é
impone
los pliegos,
manda sacar las pruebas y si conviene las lee y las manda corregir ,
á quien corresponda. Recibe las instrucciones dd regente y las trasmite á los compositores , da la distribución , etc. El ajustador inteligente , cuando entrega el original á un compositor debe hacerlo con la seguridad de que lo concluirá antes de que él
necesite ia composición ; y por lo
mismo, al entregárselo debe tener
cuidado en no darle demasiado , y según sea la premura de la obra, repartirlo de manera que todos tengan concluida y dispuesta la
com-
[)osicion para la hora fija que él ha calculado deba empezar á ajuslar.
Para esto del)erá saber
antes de dar el original
,
,
en que estado
el
compositor tiene la caja, y si conviene ó no que distribuya mas, etc.
En fin del)erá tomar todas las precauciones necesarias para que el pliego no .sufra ningún retraso y vaya ajustado con el tiempo necesario para que salga como es debido siguiendo el mismo sistema sucesivamente ,
,
hasta finalizar la obra.
i
)
i 06
tipografía
AI entregar el original al compositor ciones que crea necesarias
,
le
deberá dar las espliea-
y advertirle en caso de que haya alguna observacií^ que hacer. Al mismo tiempo inscribe el día, el nombre, etc., en su libro de alcances que lo tendrá dispuesto de este modo. ,
ESPAÑOLA.
107
Los folios deberán ponei*se siempre promediados. Cuando lleven deberá ser este el promediado, y sin poner medio cua-
epíí^rafe
dratín antes de la numeración
como antiguamente algunos
solian
hacer.
El epígrafe del folio se pondrá de dos modos ; si es corto se repetirá lo mismo
en cada pagina
y si es largo la mitad en cada una,,
,
principiando por la página par ; como por ejemplo
paña
,
:
Historia de Es-
la primera palabra se pondrá en las páginas pares y lo res-
tante en las impares.
Además, hay casos en que se pone el capítulo y el epígrafe de lo delcajistAv que trata dicho capítulo, como por ejemplo capitulo ii En este caso se pone totalmente al igual del anterior. xVdviértase que
—
:
al concluir
un tratado ú obra
,
en página par
,
si el
epígrafe está re-
partido entre las dos , la mitad en cada una , entonces se pondrá entero en una sola.
Los epígrafes de los folios generalmente se suelen poner de versales
en tamaño mayor y no hay duda de que es mas propio ; pero nunca se deberán poner de fundición mayor que la de la materia de la obra, ;
sino que al contrario se deberá poner al menos de uno ó dos puntos
menos. En los tamaños chicos ó regulares se pondrán de versalitas de
mas ó menos puntos según sea el carácter de letra empleada en la obra escepto en las comedias, dramas, tragedias , etc. á íin de que se pueda distinguir al golpe de vista el interlocutor del título de :
•,
la obra; ademas tas , y
como los interlocutores se suelen poner de versali-
algunas veces sucede que el nombre de uno de ellos es iguaf
al del título de la pieza , seria
muy fácil que se confundiera cuando el
interlocutor empezara página.
En lo que se acal)a de decir se esceptuan los diccionarios pues los ,
folios de estos no solamente se pondrán de versales sino
que todavía
podrán ser de uno ó dos puntos mayor que la letra de la obra , especialmente si esta es de letra pcíiueñita.
En lugar del epígrafe del folio, se ponen las tres primeras letras de la última palabra que contiene la columna.
En los Diccionarios, ademas de sus reglas, lo que se debe buscar es el carácter claro é inteligiblcí.
Los folios siempre deberán llevar al menos una interlínea de pun^ lo
y íuedio mas que la materia. Las páginas deberán estar todas á una
misma medida; no podrá haber ninguna (pie tenga una línea mas ó menos (¡ue la otra como se suele ver en algunas obras.
;
108
tipografía
Los capítulos generalmente deberán empezar por página
á menos que sea en una obra muy económica. Empezando por página el capítulo, se pone de tres clases distintas ,
advirtiendo que en una obra solo se pondrá de una sola clase , pues la
uniformidad en ellos se debe observar no solamente en la letra sino
también en la proporción de lo& blancos. Colocaremos en la primera clase los capítulos que soío contienen cinco ó siete líneas de materia en la plana , advirtiendo que es el nú-
mero menor que se podrá poner en una página. El capítulo que empezando página no contiene esta mas que cinco ó siete líneas de materia sin fóíio ni filetes el blanco se repartirá de ,
este modo
:
el blanco mayor ,
que será de mas de una cuarta parte de
la página , se pondrá antes de la línea del capítulo ; el mediano entre el título y las líneas de materia ; y el blanco
menor entre el capítulo
y el título por ejemplo supongamos que la plana tenga treinta y una líneas de estas se pondrán doce de blanco antes de las del capítulo, :
;
;
entre éste y la línea de título cuatro de blanco , y entre la línea de
y las de materia seis de blanco que son veinte y cuatro líneas de blanco y dos entre la de capítulo y título hacen veinte y cinco que
título
,
junto con las cinco de materia forman el total de treinta líneas.
Colocamos en segunda clase á aquellos en los cuales se ponen un íilete de dos rayas á la cabeza de la página ó bien una línea de viñetas.
En estos el jjlanco se repartirá de este modo interlíneas antes del filete ó viñeta,
:
se pondrán dos ó tres
en seguida el blanco mediano;
entre la línea de capítulo y la de título el blanco
menor y el mayor ;
entre la de título y las de materia. Nótense bien estas particularidades
de los blancos, pues en esta misma obra no están los blancos de los capítulos conforme se previene , ya con la idea de que se pueda comparar la notable diferencia que va de hacerlo de un modo ó de otro.
En los de tercera dase colocamos aquellos que contienen ademas del En estos después del folio se pondrán una
filete el folio de la página.
ó dos líneas de blanco
,
,
en seguida el fifete y entre este y el capítulo
el blanco mediano ;
entre el capítulo y la línea de título el blanca mayor y el menor entre las líneas de materia y la de título. ,
;
Podrá haber algunas variaciones por causa de la lectura en los blancos secundarios
,
por cuanto hay capítulos que no llevan título,, otros
llevan ^una, dos ó tres líneas, y algunos ademas del capítulo y título llevan subtítulo, etc. ; pero nunca estas distintas variaciones destruirán las 'reglas
que aquí se han consignado con respecto á los blancos de
primer orden. Si se cree que no es mas que un capricho
,
reunid obras
.
ESPAÑOLA.
ie9
de los célebres tipógrafos, comparad las unas y las otras, segan las épocas y países en que han sido ejecutadas , estudiad con atención las
verdaderas proporciones de los blancos , concediéndole á cada uno su
propiedad y encontrareis que estas reglas se pueden considerar como de las portadas hablaremos algo ,
sólidas é indestructibles. Al tratar
mas sobre la buena distribución de los blancos. Respecto á lo que se ha dicho de los blancos de los capítulos puede obsen arse lo mismo en los demás títulos siempre que estén en el caso de aquellos.
Los capítulos se compondrán de versales de mas ó menos puntos, según sea el tamaño y carácter de la obra. Los títulos del capítulo se pueden poner de versalitas , versales pe-
queñas y si no tienen subtítulo de caja baja ó de redondo. Los subtítulos se pondrán de letra menor que los títulos. ,
;
wi
Las cuatro primeras páginas de una obra empezando á contar por la falsa-portada , no se les pone ni folio ni signatura. Si
tienen dedi-
catoria tampoco se le pondrá folio , coma igualmente á la primera pá-
gina de materia.
Las dedicatorias empiezan en la página cinco contando por primera á la falsa-portada
;
y se compondrán de escritura ó inglesa. la que se emplea
Los prólogos se componen de letra mayor que
para el testo , y sus folios serán con cifras romanas. Al empezar la materia de una obra se repite el título de la misma.
Entre el título de la obra y el del tratado se pondrá una separación de materia; esta se compondrá de un filete dedos rayas ó de una línea
de viñeta muy lijera; el blanco que se pondrá encimay debajo déla separación de materia deberá ser igual
En los capítulos de versales es decir, segundo , tercero
misma caja
,
,
si la numeración
no se pone con letras,
etc. , se pondrá con cifras
romanas de la
escepto en cl capítulo primero que se pondrá con todas
,
sus letras. Si la obra contiene pocos capítulos , es preferible ponerlos todos con letras como el primero.
Línea corta en principio de página de ningún modo se deberá permitir. las
Para evitar que la página empiece por línea corla se recorren
planas anteriores procurando ganar ó perder una línea ya sea
añadiendo ó quitando blanco en algún título, ó bien en alguna línea corta, ó recorriendo algún párrafo.
No se íinaüzíirá ninguna [)ágina con una ó dos lincas precediéndole algún títuk)
,
pues por simple que sea cl título,
al menos le del)erátt
tipografía
140
seguir tres ó cuatro líneas
;
de lo contrario se le pondrán un blanco
hasta completar la plana, y el título se pasará ala siguiente.
Tres líneas solas no podrán formar la plana
,
á menos que encon-
trándose al fin de algún tratado ó capítulo se vea precisado á ello el ajustador ; pero de todos modos procurará que lleguen á cinco el nú-
mero de líneas. Todas las notas deben empezar en la página que lleva su coiTespondiente llamada.
En la página en que no quepa toda la nota por contener muchas líneas , so parte la materia por donde convenga mejor , y lo restante
se pasa á la página siguiente.
Él blanco para separar la nota del testo constará de la fuerza de una línea del mismo carácter del cuerpo de la obra poco mas ó menos.
Para separar las notas del testo también se puede poner un filete de
una raya delgada en tal caso el blanco que debe llevar se reparte la ;
mitad antes del filete y la otra mitad después.
A veces se presentan obras que á mas de las notas tienen otras pertenecientes á las primeras , y desde luego se harán de un carácter de
dos puntos mas pequeño
;
por ejemplo, si el testo es el cuerpo diez,
las notas serán del ocho ; y las notas de las notas se pondrán del cuer-
po seis. Las citas marginales deberán colocarse, en las márgenes esteri ores, es decir que el folio de cada página servirá de guia
;
por ejemplo
,
en
las planas pares, al ajustar se pondrán primero las citas y ladillos y lue-
go la materia
,
y en las impares después de la materia se colocarán las
citas.
La primera línea de la cita marginal deberá caer en la misma alineación de la del testo á que hace referencia. Si la obra contiene notas en el pié de la página y citas marginales,
estas se harán de letramas pequeña que la de las notas.
Para que el testo no esté pegado con la cita marginal se pondrán entre una y otra materia á lo menos tres puntos de blanco
;
y para que
esté mas sólida la cita y con mas facilidad ajustada la página , el compa-
ginador se proporcionará interlíneas de tres puntos y ala medida délo largo de la página, con solo la diferencia de ser unos dos puntos mas flojos
para que la interlínea no mande. La medida de las citas marginales deberá ser también á cuadratines del doce
,
de este modo con mucha
facilidad tendrá hechos los ladillos por medio de los cuadrados é imposiciones.
Las medidas varían según el tamaño de la obra y confórmela
materia que contienen las notas
;
cuanta mas materia contengan , mas
;,
Hl
ESPAÑOLA.
ancha se debe tomar la*1nedida, pero nunca deberá esta ser desproporcionada.
Hay obras en que las citas marginales solo contienen pocas palabras, y estas se meten dentro de la materia antes de principiar el
párrafo
:
no hay duda ninguna de que hace mejor efecto que puestas
en el margen, pues no ofrece aquella irregularidad que al abrir el libro se nota al golpe de vista
en tal caso será ventajoso colocarlas á
;
medida que se compongan. Los estaditos que quepan en una página se hará lo posible para meterlos enteros en ella, es decir que no los partirá en dos trozos siempre que pueda evitarlo.
En las obras en dos columnas los títulos mayores deben ser á todo ,
lo ancho de la página, y en el final del tratado ó capítulo, etc. , en caso
de quedar corta la página se colocan igual número de líneas en una que
en otra columna
;
y si dichas columnas están divididas por un filete,
este debe ser de igual medida que los dos trozos de materia. Si una
página debe quedar corla llevando nota , esta por preci-
sión deberá estar cerca de la materia , poniéndole solo la línea de
blanco que le pertenece , y no ponerla al fin de la página ,
como en
algunas obras se ve.
En las obras á dos columnas las notas se pondrán de dos maneras, según si hay muchas ó pocas si son
,
ó bien sean muy cortas ó muy largas
cortas y muy escasas , especialmente en las obras esmeradas
se podran poner promediadas y á línea tirada, y en caso contrario, á
dos columnas lo mismo que la materia. Siendo á dos columnas no hay obligación, sino se puede hacer, deque las dos columnas de notas de
una plana tengan el mismo número de líneas de nota la una que la otra.
En las obras esmeradas se pondrá un punto mas al final déla nota, <s decir entre la línea de pié y la
última línea de nota, á fin de que
pírcente mejor golpe de vista á causa de no tener tanto hombro el ca-
mm Ut que se emplea por las notas como el del testo.
A este efeclo
creo podrá presentar algún interés la tabla que á continuación se infria para saber por cálculo n
y sin necesidad de medida las líneas de número de líneas de nota que deben
!o (|ue se debensacar según el
imlrar en la plana.
Suponiendo que la página tenga treinta y cuatro líneas del 10 y las interlíneas scandcdos puntos, lasnotas del cuerpo 8 y con iguales interlí-
neas, en la primera rolumnapondremos las líneas que contiene la nota;
en la segunda las líneas de testo (jue deben sacar para la colocación
U2
TIPOGRAFÍA
de las notas
y en la tercera el número de puntos que quedan de blanco para dividir el testo de la nota escepto el punto que se pondrá de ;
,
masen la línea de pié (1).
TABLA DEMOSTRATIVA DK LAS LINEAS DE TESTO QUE SE DEBERÁN SACAR PARA LA COLOCAaON DE LAS NOTAS. Líneas de notas.
Por
1
» » » » »
2 3 4 5 6
» » »
7
))
» »
» » ))
»
» ))
» »
8
9 10
H
12 13 14 15 16 17 18
11
21
»
. .
M
n
» »
.
10
20
12 13 14 15 16 16 17 18 19
19
22 23 24 2ñ 26 27 28 29 30
20 21 21
..... ...... » 32 31
» »
33 34
Blanco para repartir,
Líneas de testo.
se quitaran 2
8 9
» » » » » ))
.
.
22 23 24 25 26 22 23 24 25 26
.
.
y quedaran
13 puntos. 15
H5
ESPAÑOLA.
A la mitad se debe jiisminuir de una en una por ser mas fácil que sea menor el número de los que quedan.
En la poesía se tendrá gran cuidado de partir el verso del mejor modo posible pues se ven obras tan mal ajustadas que parece impo,
que estén hechas por persona que tenga sentido común. Muy á menudo se nota en una cuarteta que las tres primeras lincas están en sible
una página y la otra que falta para completar el verso se halla en la página siguiente otras al contrario la primera línea en una página y las otras tres en la otra y varios casos muy particulares que todavía son mas impropios como en las sestillas y octavas etc. Se me dirá tal vez que el ajustador no tiene obligación de saher el Arte poética; cierto es, pero hay cosas tan sumamente naturales, que por poco sentido común que se tenga, acompañado de las demás reglas tipográficas que debe poseer cualquier compaginador por precisión deben eje,
,
;
,
;
cutarse con toda propiedad.
Para concluir esta parte del ajustador, antes debemos hablar de las líneas de pié.
Las líneas de pié se harán con cuadrados
,
aunque sean de otro ca-
rácter , y no con interlíneas como algunos suelen hacerlo. Si es una obra que tenga varios tomos , en la línea de pié de la pri-
mera página de cada pliego, se le pondrá en la parte interior el número del tomo y en el de la esterior el de la signatura. La signatura ó sea el número del pliego siempre se pondrá del cuerpo mas pequeño que se pueda pues no siendo de ninguna utiltr dad para el lector ni de adorno para la obra está mucho mejor que ,
,
,
,
,
,
no se haga notar. El único objeto que tiene la signatura es que el librero distingue los pliegos para alzar.
Muchos suelen repetir la signatura con un punto en el 4.° y en el S.", en la tercera página de cada pliego
;
y especialmente lo suelen hacer
trabajando á la antigua para distinguir el blanco déla retiración.
En los tamaños eni2.° y 18." etc. la segunda signatura se coloca en la página nonaftie cada pliego como se verá en el tratado de las ,
,
imposiciones ó sea del* casado.
Para poner las signaturas que corresponden á cada pliego
;
el ajus-
tador se ve' obligado muchas veces á contarlos, y á tin de que se ahorre este lral)ajo se insertará á continuación
una tabla que demuestra la
primera signatura de cada pliego y el número del
folio
á que per-
tenece.
qac entraban caract(';rcs de otro rncrpo. Hé aqa( por lo tanto un método mucho
mas sencillo y por la misma razón mas ventajoso. *8
1
iU
tipografía
TABLA PARA LA COLOCACIÓN DE LAS SIGNATURAS EN CADA PRIMERA
PAGINA DE PLIEGO.
ESPAÑOLA.
i 15
páginas, y sine paraajustar los pliegos. Al coger un paquete para ajustarlo se deberá asegurar de si la materia sigue á la precedente.
Al tomar la composición de un alcance , lo inscribirá en seguida en el libro
de las composiciones para este efecto
;
y á íin de llevarlo bien
arreglado para que no tenga lugar ninguna equivocación, se proporcionará un cuaderno de este modo
:
NOTA DE LO AJUSTADO PARA LA CUENTA DEL DÍA TANTOS. Nombre de los composilores y número de paquetes FECHA DE LA TOMA DE LOS PAQUBTCS.
NUMERO DEL
PLIECO.
y líneas que se han ajustado.
D.Pedro. D. Juan. Lin.
Paq. I
10 de enero. 13 de ídem.
Paq.
10 11
D.Diego.
D.José.
Lin.
Paq.
Lin.
Faq.
24
12
H
14
Lin.
21
Si se quiere se pueden llevar las cuentas de otro modo distinto del
que hemos indicado
;
es decir que el ajustador no deberá por precisión
tener el libro en la forma dicha, sino que podrá hacerlo como le parezca
siempre y cuando sea por un método mas fácil y sencillo. Del modo que yo he llevado siempre el libro y no creo que des,
merezca nada del anterior, es como sigue
:
(Título de la obra.)
FECHA DE LA ENTREGA DEL ORIGINAL.
tipografía
nr>
del
mismo, y en la cuarta las primeras palabras del párrafo en que
1
empiece el alcance.
Cuando el compaginador ajusta cuenta los paquetes y líneas de cada alcance, notándolos en seguida al cajista que corresponda en las co-
lumnas quinta y sesta. Si el cajista lo ha cobrado antes del ajuste, el compaginador que lo tendrá notado ya en las mencionadas quinta y sesta columnas desde la presentación de la cuenta
,
no hará mas que
revisar , en el acto de ajustar , por si ha habido alguna equivocación.
AI pasar cuentas se suma en un papel separado el número de paque-
cada cajista y se inscribe en la columna de las obser-
tes y líneas de
vaciones cualquiera cosa que merezca apuntarse ya sea de dudas, cosas pendientes , etc.
Teniendo la página de la medida regleta endereza
canto de la plata
,
el
,
ajustador con el ausiíio de la
líneas torcidas , pero sin dar con ellas en el
las
pues solo con apoyar di cha regleta sobre la parte
esterior y sosteniéndola con la
derecha palmea la página
,
mano izquierda
,
mientras que con la
lo logrará perfectamente.
Luego ata la página dejando el cabo de bramante conforme llevamos dicho, para que con facilidad pueda desatarse ; las cuerdas para las
páginas no deberán tener ningún nudo
,
porque seria muy fácil que
imponiendo se empastelase algún trozo
,
ó cuando menos se saliesen
algunas letras
;
por lo tanto se emplearán las mejores cuerdas para el
ajuste.
Antes de levantar de la galera la página atada , se colocará el folio
que sigue en la misma galera
y mirará si efectivamente es aquel el que pertenece al orden numérico de la compaginación. Luego de le,
vantada la página se coloca en un porta-páginas debajo del chivalete por su orden regular hasta completar el pliego. El orden regular de colocar las páginas es el siguiente:
3 5 7 9 11 13 15
i
1
2 4 6 8 10 12 14 16
Teniendo colocadas las páginas en el chivalete en dicha forma
,
no
solamente reúne la ventaja de no poder equivocarse tan fácilmente, sino que con menos tiempo se ejecutan las demás operaciones , puesto
que no ha de hacer nada mas que cogerlas
;
por ejemplo, si se quiere
imponer ó casar, el blanco no se hace otra cosa que coger las planas 2 y 3 , 6 y 7, 10 y 11 14 y do que como ya sabe el orden que ,
,
T
.
ESPAÑOLA.
14
guardan , ni necesidad tiene de ir buscando los folios de cada una
;
y
lo mismo se hace con respecto á la retiración.
Concluido el ajuste del pliego se hace una señal en el original donde
haya terminado la composición, inscribiendo en dicha señal el número del pliego que sigue y el de la página que le pertenece es decir, ;
supongamos que el pliego ajustado es en 8.° y el primero de la obra; en la misma línea del original que ha concluido el pliego se hace una señal con la pluma y en seguida se escribe Pliego 2.°, página 47. De este modo no se puede equivocar tan fácilmente en el ajuste del pliego que sigue y en cualquiera dificultad que se presente le sirve de guia ,
para encontrarla con mucha mas prontitud. Si el pliego es el primero de la obra, se entrega á uno de los oficiales
que trabajan á jornal para que haga la imposición é imponga el
pliego. Si es conveniente tener imposición
para dos pliegos
,
al con-
cluir el segundo, se hace lo mismo. No siendo de la incumbencia del ajus-
tador el hacer las imposiciones
,
nunca se le podrá obligar á que las
haga á menos de pagársele por separado.
La imposición de las dos primeras formas ó pliegos sirve para lo restantedelaobra.
Después de impuesto el pliego se mandan sacar las pruebas y se envian al autor junto con el original perteneciente á aquel pliego.
Muchos ajustadores hacendé manera que al desimponer una forma, para dar distribución á los compositores
,
mismo tiempo imponen
al
otra ; así se ahorran trabajo , porque al tiempo de sacar la imposición
de una forma la colocan en otra que aprovecha operaciones á la vez
;
,
es decir se hacen dos
mientras que del otro modo se pasa casi eá mis-
mo tiempo y no se hace mas que una sola operación. En las imprentas que trabajan ala antigua no tienen platina y por ,
la misma razón no imponen en ella, sino en la galera. Nunca aconse-
jaría á nadie
que usase este sistema. En otro lugar se dirán cuatro
•palabras sobre el particular.
Hemos creído útil dar una idea del modo de emplear los caracteres según el tamaño y forma y es el siguiente: Desde el tamaño mas chico hasta el i 8.°, se emplearán los caracteres del 4, deis, del 6, del 7, del 8y del 9.
Para el 12." del 7, del 8
,
del 9^, del 40 y del 44
Para el 8.' del 9, del 40, del 44 , del
Para el i.** del 41 Para el folio
,
42 y del 43.
del 42 , del 43 , del
del 44
44
,
del 45 y del 4G.
y demás que siguen. Los caracteres gran canon y doble canon , etc., sirven para carteles. ,
,
canon,
,;
tipografía
118
En las obras traducidas que contienen el testo en una columna y la traducción en la otra
las líneas de principio de aparte deberán estar
,
á una misma alineación el testo.
,
á fin de que la traducción se corresponda con
En caso de que los párrafos no tengan igual número de líneas,
se pondrá blanco al mas corto hasta completar la medida del párrafo largo.
Ademas hay casos en que se puede hacer de otro modo para evitar los blancos , y es ensanchando un poco mas la medida
de la materia
que tenga mas largos los párrafos. En uno y otro caso será bueno que en cada párrafo se ponga una linea de blanco á fin de que no haga tan mal efecto cuando un aparte sea mas corto que el otro.
En una obra esmerada no se hará uso de ninguno de los medios que acabo de mencionar pues el medio mas curioso es el de interlinear ya sea con interlíneas de un punto
,
de punto y medio
,
dos puntos
,
etc.,
el párrafo mas corto hasta que complete el número de puntos del pár-
rafo que le acompaña.
Para la composición de varias lenguas se podrá tener presente esta simple idea á fin de evitar la desproporción que se nota entre ellas.
Siempre que se componga una obra en dos knguas y á dos columnas, si es en latin y
castellano , la columna del latin será mas estrecha que
la otra ; si una columna está en castellano y otra en alemán , francés
italiano , ingles ó polaco , la primera será
gunda
;
si
mas estrecha que la se-
es en castellano y ruso , esta mas estrecha que la del cas-
tellano ; si es en francés y alemán , la del francés será mas estrecha si
es en italiano
y polaco,
la del
italiano será
mas estrecha. La
diferencia que suele haber de las columnas mas anchas generalmente es de
unos diez y ocho á veinte puntos
,
á escepcion de alguna que
solo es de doce.
Algunas cosas mas podríamos decir por considerarlas como pertenecientes al ajustador , y algunas de ellas son atribuciones de todo
buen compaginador pero no se insertan aquí porque seria faltar al método sistemático que el autor se ha propuesto seguir en toda ;
la obra.
Por lo tanto concluiremos esta parte con una nota de los precios á
que se debe pagar por el ajuste de ciida pliego.
ESPAÑOLA.
i\d
TABLA DE LOS PRECIOS PARA EL AJUSTE DE CADA PLIfiGO.
A DOS C«LIMNAS.
AJUSTES SENCILLOS.
TAMAÑOS.
riui en rato
qur la» coa litulut
folio*
Reales. Reales. Reales
En folio En cuarto En octavo En dozavo En diez y seis avo. En diez y ocho avo. En veinticuatro avo. En treintados avo. .
.
.
5 5 7 10 13 14 16
11
24
26
6 6 8
14 15 18
Reales. Reales
7 7 9 12 15 18
20 28
10 10 14 18
22 24 30 40
Reales
12 12
1
rs.
1
»
20 24 26
20 24 26 28
2 » 3 )) 4 » 4 »
31
32
5 »
44
48
6 »
11 11 IG
Los precios de los ajustes que no estén en esla tabla se podrán graduar proporcionalmente según se ve por los mismos.
CASOS EN QUE DEBE AUMENTARSE EL PRECIO DEL AJUSTE.
En las obras que llevan citas marginales. Cuando hay muchas notas ; pues según sean ellas pueden dar lugar á un aumento muy crecido y este deberá ser proporcionado al número de letras que entren de mas que en el cuerpo de la obra. En toda obra compuesta con caracteres que no lleguen al cuerpo 8, cuyo número de nn que entren en el pliego esceda de 60,000, del)e y darse un aumento proporcionado al trabajo. En una obra de muchas columnas. ,
Igualmente corresponde aumentar el precio en las obras que tengan
que guarnecerse ú orlar las páginas. Finalmente en las obras que lleven estados, ó que tengan ciertas operaciones , entretenidas parangonajes , etc.
é
CAPITULO CUARTO. DE LAS OBRAS DE LUJO.
I
#
í
\
En muchas imprentas no se distinguen las impresiones de gran lujo de las regulares ú ordinarias y por esta razón no puede la España en el siglo XIX presentar las obras maestras que presentó en el siglo xviii,
las cuales sirvieron de
modelo á las demás naciones. Los estranjeros
después de haber imitado las bellas ediciones de la escuela española, las han perfeccionado ;
mientras que nosotros, que dimos el ejemplo,
v
hemos hecho lo contrario.
Las obras de lujo se pueden dividir en tres clases
:
las unas que con-
tienen grandes márgenes ; las otras con las márgenes guarnecidas ya
sean de filete
,
orlas , etc. , y las otras las obras pintorescas. Cada cla-
se de por sí merece ademas de las reglas rigurosas que requiere toda
composición
,
ciertos requisitos especiales sin los cuales no ocuparán
el lugar que ocuparian entre los distinguidos tipógrafos ciertas obras
que si bien se vé que han sido de mucho coste
,
por otra parte de-
muestran que ha habido falta de gusto y de inteligencia; Por lo tanto principiaremos por la composición en general de estas tres clases.
Nunca se pondrán mas de dos divisiones seguidas á menos que la medida de la justificación fuese muy estrecha y estas todavía no se pondrán de un mismo grueso. ,
La repartición de los espacios deberá ser tan exactamente igual en una palabra como en otra y en caso de quedar algún punto de espa;
cio, se pondrá en las palabras que por la figuración de sus letras pre-
sentan menos blanco que las otras. Si se quiere poner una linea de blanco en cada aparte está mucho
mejor. Algunos franceses hasta han llegado á poner en cada aparte tres y cuatro líneas de blanco con algún grano de viñeta pero este sistema no aconsejo á nadie que lo imite , pues es impropio y si se ;
quiere de mal gusto.
No se pondrá en el final de página ninguna línea que principie aparte.
I
m
ESPAÑOLA.
por simples que sean
,
siempre deberán empezar por
Las palabras Prólogo Introducción
,
Advertencia , etc., se pondrán
Los títulos
,
página. ^
como una falsa-portada, repitiendo la misma palabra en la página impar en que deberá empezar la materia
;
comp^ igualmente se hará
con los títulos de cada tratado de por sí que contenga la obra. Cualquiera que sea la clise de título, nunca se pondrán menos de cinco lineas de materia para completar la página.
1-
'
Como á fas obras de lujo se les da grandes márgenes y se interlínea mucho la materia, se deberá dar á los títulos el blanco mayor que permita el tamaño del papel , pero observando las reglas. Si cada tratado contiene argumento ó sumario , pero que sea corto,
se colocará en la página par antes de la materia ó , lo que es lo mis-
mo, detrás del título en forma de falsa-portada. El argumento ó sumario deberá ir de letra menor que la del testo y en caso de que sea ;
largo , es decir que pase de tres cuartos de página se pondrá en pá-
gina impar lo mismo que si fuese una falsa-portada.
En las obras de lujo se debe tener mucha mas escrupulosidad en todas las operaciones , á fin de que la confección sea curiosa y bien ejecutada. Por lo tanto habiendo demostrado lo que requiere la composición en general
,
de las tres clases de obras
,
pasaremos á las demás
obsenaciones que nos han parecido mas indispensables.
En las obAs de lujo con las páginas guarnecidas ó cercadas de filetes , viñetas, etc., no se pondrán las márgenes raquíticas* es decir que
no se deben escasear los blancos
,
de lo contrario es mejor no guar-
necerlas.
El cerco , si es de filetes , se tendrá gran cuidado en la unión de los
ángulos
;
y si es de viñetas
,
en la buena elección de ellas.
«
El cerco deberá distar de la materia por lo menos doce puntos en todo al rededor.
Los folios se pueden#olocar en tres partes distintas
:
1 ." enlácabc-
z^^ como se usa en las obras ordinarias , pero dentro del cerco ; 2." en la misma cabeza entre las viñetas ;
y 3." en el pié de cada página. Muchas de las obras maestras alemanas y francesas tienen el folio al pió ,
de cada página y no hay duda de que por ningún concepto merece la menor crítica. ;
Las páginas en blanco nunca se deberán cercar i^pues hace mal ^fecto y es impropio.
^
La página (pie tenga solamente una ó dos líneas se guarnecerá, advirtiendo que las palabras (pie contenga dcl)erán conqwnersc con cicr10
TIPOGRAFÍA
i -22
ta simetría para que haga buen efecto , demostrando al mismo tiempo
su delicadeza.
En los títulos y capítulos no se escasearán los blancos. Observando lo que se lleva dicho poco nos queda que advertir para ,
las obras pintorescas. Hé aquí lo mas indispensable y digno de atención.
En las obras pintorescas se tendrá gran cuidado de intercalar el grabado que representa un objeto en la misma materia donde lo describe. Si tiene cabeceras alegóricas se procurará colocarlas cada
una con
y no repetirla en otro capítulo cuya materia sea totalmente diferente aunque sea de un mismo asunto ú obra. Otro toda su propiedad
,
,
tanto se observará con las iniciales alegóricas.
Según sea el dibujo de las cabeceras así se dará mas ó menos blanco al título.
Los grabados nunca deberán pasar de la medida de la página tanto por lo ancho como por lo largo. Siendo el grabado intercalado en una página
,
si no lleva blanco, se
le pondrá antes y después , según convenga mejor á las páginas que si-
guen.
Las letras iniciales también deben llevar blanco por adentro áfin de que no estén pegados á las líneas; y así es que por lo menos se les
pondrán tres puntos de claro.
Cada inicial deberá tener al menos en el pié ,
,
tres líneas enteras de
materia. Nótese cuan feo está y cuan poco gusto demuestran las páginas
que llevando inicial grabada no tienen al pié mas que una línea en,
tera, y si á mano viene ninguna. Esto se puede remediar poniéndole
masó menos líneas, ó bien subiendo un poco mas la inicial pero el ;
mejor medio es mandar grabar la inicial de tal suerte que sea proporcionada á lo que requiere el tamaño de la página.
Toda inicial
,
ya sea floreada ó alegórica nunca deberá ponerse al ,
igual de la primera línea
;
muy al contrario
,
según sea su tamaño y
dibujo deberásalir mas ó menos de la primera línea de materia.
Las líneas cortas
,
para la colocación de la inicial, se harán con in-
terlíneas de igual grueso y á la medida que llene con dicha inicial lo
ancho de la página.
Una línea cx)rta que finalice aparte nunca se pondrá debajo de la inimuy poco gusto á causa de estar sumamente feo.
cial pues denota
Todo grabado intercalado deberá estar exactamente á escuadra, de lo contrario se corre riesgo de que las líneas del testo salgan torcidas
en la impresión. Antes de intercalarlo el cajista deberá asegurarse de su exactitud.
1Í3
ESPAÑOLA.
un grabado se le debe regleta de nueve ó doce la como en cabeza una pié en el tanto colocar puntos entre la madera y la letra. Esta precaución es tan útil que no Para evitar torcidos , siempre que se ponga
aconsejaria á nadie que dejase de practicarla. Si en algún grabado intercalado en la materia le faltaren dos ó tres líneas de testo para completar la página , es preferible dejar solo el
grabado promediándole los blancos de cabeza y de pié
á ponerle las
,
dos ó tres líneas que tan mal efecto causan por su aislamiento. El grabado que estando intercalado en la materia venga á principio
de plana, se procurará ponerle antes tres ó cuatro líneas de testo por lo menos. Cuando venga á fin de plana también se le pondrá indispen,
sablemente después del grabado otras tantas líneas de testo.. Raras son las obras ilustradas ó pintorescas
que no tengan esa prueba del mal
gusto.
Estas observaciones
,
que parecen tan nimias no dejan de ser de su,
manecesidad y de mucho interés mayormente tratándose de presentar ,
una obra maestra. DE LOS TÍTULOS.
En tipografía no solamente se entiende por esta palabra, el título que se coloca al principio de cada obra antes de empezar el testo, y las partes en que se divide cada una de estas, sino que abraza esta espresion
todas las palabras ó líneas que en una obra espresan el objeto de (jue trata el testo que sigue, ó sea lo que se compone en tipos distintos de los
que se emplean en la materia.
Hay obras que están divididas en una porción de títulos
,
distinguién-
dose cada uno entre los cajistas por su orden; los principales que suelen contener son estos
:
4." Partes , 2.° Secciones , 3." Capítulos ,4." Títulos;
otros están divididos en estos
:
i." Libros , 2." Títulos y
o.'*
Capítulos,
y 4." Párrafos; etc. En este caso se llama título de primer orden al
primero, de segundo al segundo, y así sucesivamente
;
componién-
dolos de letra mayor ó menor según su importancia ó el orden (|ue se
compone. Por ejeniplo supongamos que el testo de la obra sea del {): el título de primer orden se
pondrá de versales del i4, el de segimdo
versales del 12 , el del tercero versales del dO , y
el
del cuarto de las
versalitas del mi.smo 10 ó del í) ; y si se quiere de otra clase de letra,
con tal que sea menor (¡ue la del testo.
Además hay algunos de estos títulos que llevan un resúiniín <lc lo «lue se
va átratíir en el testo y se pueden considerar como subtítulos;
.
tipografía
424
en este caso generalmente se suelen poner de versalitas ó bien de caja baja, pero de dos ó tres puntos mas chico que la letra del testo. Para
mejor claridad espondremos de cuantas clases hay
,
como se suelen
componer y en qué partes se suelen emplear. Estos títulos que digo se pueden considerar como subtítulos cuando ,
están en el caso arriba mencionado
,
se dividen en dos clases : título á
la española y título á la francesa ; á la española se llama el que tiene
por regla que no llegando á dos líneas llenas, la primera coge todo lo
ancho de la medida y la segunda promediada
;
á la francesa tiene por
regla que pasando de dos lineas se sangran todas de un cuadratín antes de principiar la línea , escepto la primera que se hará de todo lo an-
cho de la medida. Estas dos clases son las mas usuales para todas las obras y demás trabajos
,
ad virtiendo que se llaman dedos clases siendo
así que solo debían ser considerados como de una sola , á causa de que
en una obra si no llega á las dos líneas
,
se pone á la española ; y si
pasa á la francesa ó sea en triángulo.
Los sumarios argumentos ,
,
etc. , se pondrán en triángulo
ó sea tí-
tulo francés.
Después hay otras dos clases de títulos que generalmente solo sirven en las portadas, cubiertas, prospectos, etc. y se llaman título ;
epitafiado el
uno, y título de culo de lámpara el otro. El título cpita-
fiado es el mas difícil de coordinar para que al cajista le vengan las pa-
labras conforme él desea ,
á menudo
;
y por lo mismo no se suele emplear muy
la composición de sus líneas debe ser bien desigual
cir que en todas las líneas de un título epitafiado
,
es de-
no podrá haber una
que sea de igual distancia que otra. Se llama epitafiado porque es por el estilo de los epitafios aunque sus reglas son invariables depende el buen efecto en gran parte del gusto del compositor porque las líneas ;
,
anchas deben guardar proporción con las precedentes á fin de que forni en simetrí a unas con otras
Las reglas son estas:
Nunca
se pondrá la línea
mas ancha en la primera ni última del
epitafio.
Dos líneas iguales no las podrá haber. Después de una muy ancha debe seguir una angosta. Ninguna palabra se podrá dividir. El título de culo de lámpara es el mas antiguo que se conoce y sus ,
reglas para la composición son muy sencillas. ser la mas ancha de todas ; la
La primera línea debe
segunda un cuadratín y medio ó dos ó
tres por parte meaos ; la tercera igual
número de cuadratines menos
I
.
ESPAÑOLA.
que
la
segunda
,
la cuarta menos que la
155
tercera , y así conseculiva-
menle. No aconsejo se haga mucho uso de esta forma de título por ser nmv anticuado é impropio en muchas obras, [mayormente no siendo
de religión. El título mayor de una obra es el que se coloca al principiar la pri-
mera página del testo grafe de la portada
,
;
su composición debe ser por el estilo del epí*-
pero siempre con letras distintas que esta.
Todos loscasos que se pueden presentaren la imprenta en que tenga
que hacerse un título están esclusivamente sujetos á las reglas fórmulas y figuras que acabamos de espresar y téngase presente que ,
,
;
cualquiera trabajo que se haga de otro modo , estará mal hecho por todos conceptos.
DE LAS P0RTAD.\S.
mas á acreun establecimiento, es la página que llamamos portada, pues por ella sola muchas veces se puede juzgar del mérito tipográfico de una obra de modo que muchos inteligentes solo con verla forman un juicio bueno ó malo de ella. Por lo tanto el cajista deberá poner toda El principal trabajo de una obra, y el que contribuye
ditar
,
su atención en esa página, haciendo por observar exactamente las reglas , y demostrando al mismo tiempo el gusto con que la ha compuesto
En todas las naciones los mas acreditados impresores han tenido siempre mucha fantasía en que la j^rtada fuese lo mejor de toda la obra
,
tanto por la parte de la caja
como por la de la prensa
;
pero
hasta ahora los que mas han descollado en esta parte son los franceses; ,
pues sin duda ninguna son los que han demostrado en sus portadas un cstraordinario gusto y hal)¡l¡dad en esta operación de artista ; tanto por la profundidad de conocimientos como por la delicada simetría con que
las han presentado.
La portada según dicen todos los autores nacionales y estranjeros, no puede tener reglas fijas por ser un trabajo sumamente variable; ,
pero yo contesto que esto es inexacto y en prueba de ello voy á demostrarlo sencillamente, así como cualquiera otro podía haberlo hecho.
Todos convienen en que ciertas reglassc pueden observar en determinados casos, y en otros no, por separarse de aíjuermétodo por su redacción y complicaciones. En este caso ¿(pié es lo (pie se debe hacer? buscar los casos en que se separan de las i)r¡meras reglas, estudiar unos y otros en diferentes circunstancias, cotejar el efecto (pie causan haciéndolo de un modo 6 de otro , pero siempre sin salirse de
,
\m
TIPOGRAFÍA
los principios sistemáticos basados en el buen sentido ;
trabajos conducen á las reglas
y los mismos conocidas estas se esperimenta si en
:
algún caso se nota escepcion, y si se puede ó no vencer, y según el resultado pueden sacarse mas ó menos consecuencias. Tal es el método
con que yo he procedido.
Siempre he creido que el arte tipográfico ó sea el arte de las artes,
no podia de ningún modo ser tan sumamente pobre que no tuviese reglas para una portada , añadiendo que en este arte no
hay ningún
trabajo que no tenga sus precisas reglas. Podrá influir en su buena eje-
cución , el mayor ó menor gusto del cajista , pero siempre será con la
observancia de las reglas precisas que mas abajo daremos.
Divido las portadas en regulares
,
irregulares y compuestas ; y to-
das las que se puedan presentar ya sean muy complicadas ó muy sencillas, en un tamaño
muy grande ó'muy chico, etc. están comprendidas ,
en estas tres clases.
Llamo regulares á las que se da la forma de un jarro de Médicis; que se da la figura lapidaria y compuestas á las que por su mucha materia se componen de ambas.
irregulares á las
;
Antes de demostrar las reglas debo decir cuatro palabras sobre el particular.
Antiguamente en las portadas solian poner tanta esplicacion que no habia necesidad en la obra de ponerle prólogo; esto se ha totalmente abolido hace muchos años porque la esperiencia demostró no hajjia
necesidad de tanto preámbulo
;
puede considerar por impropio
y atendido el objeto de la portada se ademas afea de tal manera la página
:
que no parece una portada. Para que una portada de las regulares
,
pueda presentar todas las
buenas cualidades elegantes de simetría y buen gusto
,
es necesario
que sea lijera y es decir , que solamente lleve el título de la obra con
nombre del autor; y sus títulos en caso de que los tenga después un filete ó bien el tomo con su número dado caso que la obra se componga de mas de uno y por pié la ciudad donde se hct impreso nombre y casa del impresor con el año de la impresión. Otros ponen en su lugar el nombre del editor, etc. en este caso el del impresor se el
,
,
,
;
colocará detras de la falsa- portada.
ESPAÑOLA.
1-27
REGLAS PARA LAS PORTADAS.
PORTADA REGUtAR.
La portada regular debe presentar la figura ó el períil de un
i .'
jarro de Mediéis. :2/ La primera línea cogerá un poco mas de \ina tercera parle y de ningún modo deberá pasar de la mitad de lo ancho de la justificación. 5." La segunda, que será la palabra principal de la obra deberá ,
,
llenar todo lo ancho de la linea siendo esta de letra mucho mayor que
demás
las
,
clara y
hermosa
,
de manera que presente un buen as-
pecto.
La tercera línea deberá ocupar un poco mas de las dos terceras
4.*
partes de lo ancho de la medida.
poco menos que la tercera lí-
o.' El nombre del autor ocupará un
nea
,
y un poco mas que la primera, es decir
,
que será una línea in-
termediaria entre una y otra.
Los títulos del autor, si los hay
H.*
,
se harán con letra pequeñita,
y la línea mas angosta que la precedente.
7.* El pié del jarro se formará de cuadratines de cinco líneas y serán '1 t
nombre de la ciudad en que se ha impreso
,
el nombre del impresor
editor, la dirección del establecimiento y el año en que se ha dadoá
luz la obra.
El nombre de la ciudad se pondrá en una línea que ocupará mas an-
chura que los cuatro números del año que se pondrán al final y menos (juela tercera línea que será la de la dirección del establecimiento la ,
;
segunda línea será la mas ancha de las cuatro, que no deberá ser tan ancha como la tercera línea del título.
8/ Si se ponen letras de adorno
,
no podrá haber dos líneas de un
mismo dibujo. í)
Los artículos
,
preposiciones y conjunciones se colocarán gene»
raímente en una línea sola y de letra pequeñita pudiendo no obstante ,
dejarlo de hacer cuando convenga , añadiendo alguna de estas palabras
álalinea para ensancharla niíis á fin de darle toda sti proporción.
10 Debajo del nombre de la ciudad nunca se le pondrá filete ni bigote, pnes esliimuy impropio por ser oración seguida
,
y el filete de-
nota separación de materia, tampoco se pondrá (¡lele entre la línea de la dirección del establecimiento y la del año que está al final.
il
En las obras de lujo no se pondrá
puntuación al final de linea,
tipografía
128
especialmente en las que sean de letra mayor
,
á causa del mal efecto
que presenta por la desigualdad que hay de un signo ortográfico auna letra.
Hay muchos tipógrafos franceses que han abolido enteramente la y yo soy del mismo parecer con la única
puntuación en las portadas
,
;
diferencia que creo se deben esceptuar de este sistema, todas las obras
de enseñanza y las científicas. Las reglas 8." 9." , iO y 41 ,
,
se deberán observar en todas las tres
clases de portadas.
PORTADA IRREGULAU. Se hace la portada irregular cuando por su mucha materia o por su redacción no permite darle la forma regular y elegante del jarro de Médicis. Las reglas son las siguientes : 4.°
La palabra principal del título será de letra mayor de todas las de manera que se haga notar al golpe de vista y
•demás de la portada
,
,
ü\ puede ser que ceja todo lo ancho de la medida.
2 * Todas las palabras de mayor interés se pondrán con caracteres mayores, dando mas ó menos estension á las líneas, según la importancia de cada una de ellas. 3.*
No podrá haber en toda la portada dos líneas de un mismo ancho,
ni del mismo dibujo 4.''
,
en caso de contener líneas de letras de adorno.
No se pondrán de un mismo carácter dos ó mas líneas seguidas,
á menos que formen uno de los cuatro títulos español, francés epita,
,
fiado, ó culo de lámpara.
5.*
En caso de poner ietras floreadas ó de adorno, después de una
línea de letra clara se pondrá otra oscura , como también se variará en
caso de que haya una línea de letras sombreadas poniendo otra de las perfiladas
,
y así consecutivamente á fin de que forme un hermoso con,
traste. Ademas de las reglas, eñ esta parte entra el gusto del compositor
^n saber escoger las letras. 6.*
La línea de cuadrados del pié de la plana se puede omitir en,
caso de que convenga para el mayor efecto de ella. 7.*
Se partirán las líneas de manera que después de una angosta
siga otra ancha , en seguida otra más angosta que la que precede , de
manera que forme toda ella una irregularidad completa en las medidas de cada linea. Esto unido á la diversidad de los caracteres y demás reglas que se han dado, presentará una /)oríaíía irregular con todas ,
sus perfecciones.
I
ESPAÑOLA.
1-2J)
PORTADA COMPUESTA.
Cuando una portada permite que las primeras lineas se hagan conforme á las reglas del jarro de Mediéis, y luego en las demás no se
pueden seguir las mismas reglas por contener demasiada materia, entonces nos senimos de losdos géneros de portadas que ambos unidos forman este otro,el cual por tomismo le he dado el nombre de portada ,
,
compuesta. Esplicadasya las reglas de una y otra portada, poco nos queda que decir; no obstante, como se puede llamar totalmente un nuevo sistema , á fin de aclararlo mas daremos estas reglas :
En las cuatro ó cinco primeras líneas, inclusa la del nombre del autor, se procederá del mismo modo que en la portada regular, y lo d.*
restante valiéndole de los cuatro casos de títulos y de las reglas de las
portadas irregulares. 2.*
No poner dos hneas de una misma medida, ni de una misma
letra de adorno.
3.' Si se pone mas de una línea seguida de una misma letra, deberá
ser en la forma de uno de los títulos. 4.*
En una portada no se pondrá dos veces una misma figura de tí-
tulo ; es decir , que si hay mucha materia
,
para que haga mejor efecto
se coloca una porción de ella dividida en dos títulos , y el uno debe ser
de distinto sistema que el otro.
Cuando haya dos trozos de lectura formando cada uno diferente figura, deberá al menos haber entre uno y otro una línea mas ó menos ancha pero de distinta letra que ellos. o."
,
,
6.* El pie de imprenta se pondrá conforme á las portadas regulares,
es decir , formando el pié del jarro de Mediéis.
Componiendo las porteas conforme á las reglas que se han dado no hay duda de que se obtendrán tal como las reclaman los adelantos def r siglo. Solo nos falta la verdadera proporción de los blancos, de lo cual
pasaremos luego á tratar
,
pues antes de tocfo debo decir que las per-
sonas que gusten examinar algunas délas primeras portadas que hice
para ensayarme en este sistema compuesto (pie imaginé
en la líUtoria de Grecia é Italia
,
¡)uede verlas
en la de América y casi en toíJas las historias de la obra titulada el Mi?(r)o, historia de todos los pue,
blos ; obras que se imprimieron en el acreditado e.stablccimiento de
D. Antonio Brusi, en Barcelona, en d843 vertir ípie las portadas
1844 y 1845. Debo adde dichas obras no las cito como modelo de
la perfección de este sistema ,
,
puesto (jue fueron los primeros ensayos
TIPOGRAFIilL
150
prácticos que hice, sino como sencilla muestra que atestigua el éxito
de las reglas que acabo de dar.
Ante todo, para componer una portada, debe el
cajista
haber
leido bien toda la materia de la página ; y después de haberse hecho
cargo del contenido de toda ella
,
se coloca la repartición de las líneas
y palabras y distribución de ios caracteres; de manera que el cajista antes de componer una letra se deberá haber formado en su imaginación una idea tan exacta de la portada como si la viera ya compuesta.
Así es que antesde coger una letra meditará bien cual de los tres sistemas le conviene
mejor adoptar; y así trabajará con mas conocimiento de
causa ahorrándose el tener que componer y distribuir tres ó cuatro y ,
á veces mas líneas solo para adivinar una.
Este sistema es muy bueno para acostumbrarse á conocer con una sola ojeada las letras que pertenecen á unas palabras y á otras, lo que
cogen haciéndolo de uno ú otro carácter etc. logrando después de algún tiempo de práctica componer cualquiera portada con la mayor ,
;
,
,
prontitud y con una elegancia y hermosura estraordinarias.
DE LA PROPIEDAD DE LOS BLANCOS.
Después de todo cuanto se ha dicho respecto de las portadas no ha,
bríamos completado la idea si no habláramos de las proporciones de
sumamente esencial sin la cual quedara in-
los blancos , condición
completo el trabajo.
Los blancos deberán ser mayores ó menores según el tamaño de la página y el cuerpo de las letras ; pero siempre deberán quedar sus
verdaderas proporciones demostradas por el buen sentido ; como por
ejemplo
:
la línea que pertenece por su contenido á la anterior, se le
da menos blanco arriba que abajo, y cuando es al contrario se le da mas blanco arriba que abajo. Se pueden considerar por principales reglas las siguientes 1."
:
En las portadas los blancos mayores se pondrán entre la con-
clusión del título y principio de pié de imprenta. 2."
A las líneas de carácter mayor se les pondrá mas blanco que á
las de menor.
5.*
Cuanto mayor sea el valor de
la
puntuación contenido en
la
línea tanto mas blanco deberá ponerse debajo de ella. 4." En los artículos conjunciones preposiciones y demás palabras en el caso de que estén aisladas en una sola línea, se deberá poner al menos uno ó dos puntos mas en la parte de arriba que en la de abajo. ,
,
>
131
ESPAÑOLA.
5/ En los filetes ó bigotes se pondrá una cuarta parle menos de blanco en la parle de arriba que en la de abajo.
6/ Por mucha materia que contenga la portada, indispensablemente deberá haber mucho mas del doble de blanco á la conclusión del título que en cualquiera otra parle. 7.'
En el filete ó adorno que se pone entre la última línea del tí-
tulo de la portada
y primera del pié de la misma, se le pondrá una
octava ó décima parte menos de blanco en la parle de arriba que en la
de abajo. Estas reglas para las proporciones de los blancos no solamente se
observaran en las portadas , sino que ademas podran servir de guia
en lodos cuantos casos se presenten.
Algunos creen que los blancos pueden quedar al capricho del cajista, y están muy equivocados porque las buenas proporciones no solamente contribuyen al mejor realce de las portadas títulos y demás ;
,
tral)ajos del arte, sino
que ademas de caracterizar los obgetos tales
como son dan su verdadera y exacta propiedad al escrito. Por lo tanto se hará un estudio particular en los blancos y se notará la diferencia ,
estraordinaria que hay del trabajo ejecutado conforme á las reglas que
da esta obra á otro que no tenga mas fundamento que el capricho del cajista, ó algunas veces la rutina de un ejemplo mezquino.
DE LA FALSA-POftTADAi
Se llama falsa-portada el título que precede á la portada. Este título deberá constar de pocas líneas , ó por mejor decir solo se
pondrán las palabras mas precisas de él
;
y si la obra consta de mas de
un tomo se pondrá debajo de dicho título observando siempre las reglas que dejamos establecidas.
El título se colocará en el centro de lo largo de la página
,
con la
diferencia de que deberá ponerse una octava parte de la página mas
de blanco en el pié que en la cabeza.
La falsa-portada deberá ser de distinta letra que la del título primero y que la de la portada. DE LOS REMIENDOS.
Se da el nomlire de remiendo á lodo trabajo (iue tiene por objeto el uso accidental, como los carteles, csíjuelas de casamiento de difuntos, ,
de muda de domicilio de dirección de un establecimiento, prospectos ,
tipografía-
i'-i
íacturas
,
cii'culares
,
anuncios
,
y todo lo demás que no sea
etc. , etc. ,
obra corriente ó periódico.
Los carteles,
remiendos cercados de
ciertos
íiletes,
ó de orla,
cubiertas, etc., se componen sobre la platina ó mármol.
Para que los remiendos puedan hacerse con la mayor facilidad, se deberán tener en abundancia cuadrados de todos cuerpos y medidas, regletas imposiciones
interlíneas de todas clases
,
,
una abundante co-
lección de caracteres, otra de corchetes, un buen surtido de íiletes de
todas clases,
números superiores, etc.
Mucha parte de los remiendos debe su mayor efecto al gusto particular de cada cajista; pero este nunca deberá salirse de los principios
y reglas del arte. Por buen dibujante que sea ó consumado calígrafo poseido del mejor gusto no podrá presentar un remiendo que valga ,
nada si no posee las reglas tipográficas necesarias para ello, porque todo lo del arte está sujeto á reglas.
Para los carteles se emplearán los caracteres mayores, claros y gordos
;
sujetándose en cuanto al título á las reglas que llevamos dadas.
Cuando se haga un cartel grande que tenga que imprimirse en varios trozos ó pliegos se colocará un número en cada uno de ellos á lo alto del margen izquierdo para indicar el orden numérico de cada trozo; en las demás márgenes que se tengan que cortar, pondrá unos cachos ,
,
de filetes para denotar el corte y servir de guia para las
tijeras ; del
mismo modo se procederá en los demás pliegos que tengan que añadirse por la parte de abajo
,
la margen de la cabeza del
pues el primer trozo deberá pegarse sobre
segundo, esté sobre la del tercero, y así
consecutivamente, tanto por los la^^os como por el pié, hasta dejarlo completo.
En loslestados lo- primero que el cajista deberá hacer será dar una ojeada en todo él para ver si las casillas que por precisión deben ser
mas anchas que las demás están conforme ó si hay alguna particu,
laridad , á fin de hacerlo observar y enmendarlo antes de tomar las
medidas
;
pues de lo contrario se veria algunas veces precisado á hacer
ciertas enmiendas de mucha consideración.
Al hacer un estado primeramente se hará una linea de blanco de todo lo ancho de la medida que deberá tener ,
cada casilla una por una
,
luego se toma la medida de
colocando en cada una un cachito de filete
del grueso que debe llevar
,
hasta completar con todas las casillas de
lo ancho de toda la medida del estado. Este sistema es el generalmente
usado
,
pero no hay duda de que el mejor es el que se practica con
la medida tipográfica ,
y mayormente si es en un estado complicada
t
I
ESPAÑOLA.
133
Ó de muchas juslitícacienes ó medidas; no solamente reúne este siste-
ma mucha sencillez, sino que también suma brevedad. El sistema es este
:
se tiene una medida larga en la cual están mar-
cados los puntos tipográficos uno por uno , marcándolos en la misma
de doce en doce. Se coloca esta medida horizontalmente encima del original y no hace mas que ver el numero de puntos que entran en cada casilla y marcarlo al pié de cada una de ellas dejando los (res ,
;
puntos que le pertenecen á cada casilla por el íilete, y ya tiene la medida tomada.
Estando todos los caracteres fundidos por la nueva nomenclatura, es este el mejor sistema
y creo será adoptado por la generalidad de
los inteligentes ; pues ademas de reunir las ventajas mencionadas , reú-
ne la de poder hacerse el cálculo mayor que imaginarse puede sin necesidad de ningún cuadrado ni íilete.
Para
la
composición de las casillas se deberá calcular antes cual
de ellas es la que ocupa mas líneas para sujetar las demás al mismo
número. Se procurará hacer de manera que los títulos de las casillas presenten cierta uniformidad en el numero de líneas, en sus divisiones y
si
hay corchetes en las subdivisiones y especialmente en los blancos de la cabeza y pié de los títulos de las casillas.
Si el estado se compone de dos páginas, se
empezará por la mas
cargada para dar á la otra las mismas proporciones á fin de que en
resumen parezcan iguales. Los títulos de las casillas se pondrán de mayúsculas minúsculas
,
etc. ,
,
versalitas,
según el mayor ó menor tamaño y anchura de las
casillas ; la materia de estas deberá disponerse según las reglas dadas;
y en la figura de los títulos epitafiados, haciendo resaltar al mismo tiempo las palabras principales. Respecto á los blancos se pondrá un poco mas arril)a que abajo, y si puede serla materia de las casillas también interlineada será mucho mejor. Las casillas que tienen el título perpendicular deberán ir de arriba abajo es decir que deberán empezar por la parte superior del estado para que luego del título siga sin interrupción la materia ó cantidades ,
de lacohimna. Generalmente se suele hacer lo contrario
,
pero es un
error tan grande y evidente que á pesar de que se ha formado una cos-
tumbre, á causa de que se comete tan á menudo, no obstante repugna á toda persona instruida por .ser un contrasentido el mas manifiesto. Varios tipógrafos que han intentado hacerlo con la propiedad debida,
no han podido lograr que se les permitiera á causa de dar con ciertas
tipografía
134
personas rutinarias que aunque conozcan la razón no quieren concederla por no salirse de la rutina seguida por sus respetables abuelos; otros , que han conocido también la impropiedad , no se han atrevido
á enmendarlo por las mismas razones
;
no obstante seria de desear se
perdiesen ciertas preocupaciones y se mejorase dando á cada cosa su
verdadera propiedad. En estas casillas se podrán igualar el blanco por la parte de abajo, y si se quiere se puede hacer de otro modo mas propio
y es el de promediar el título.
Cuando á una casilla le pertenecen otras, se pondrá un corchete indispensablemente para denotar las que abraza. En esto se ven muy á menudo las mayores impropiedades pues en lugar de los corchetes hay filetes y otras tonterias que no solamente afean los estados, sino ,
que dan una triste idea del cajista que lo ha ejecutado. Las casillas deberánse leer escrupulosamente antes de colocarlas en la galera , y se justificarán con la mayor exactitud , sin servirse para ello depedacitos de papel ú otros objetos estraños á la tipografia , co-
mo algunos suelen hacer
;
en tal caso mejor es pasar el espacio por la
lima para darle la mayor exactitud
que no valerse de unos medios que luego en la prensa pueden dar malos resultados. ,
En los filetes horizontales se tendrá especial cuidado de que unan bien con los perpendiculares , ó sino que sean todos de una misma
igualdad en la justificación de lo ancho de las columnas.
Los filetes de abajo de las casillas seria mejor que fuesen semi-gruesos y los de abajo de los totales gruesos ; pero como no tenemos gene-
ralmente mas que estos últimos, seria de desear que las imprentas se proporcionaran los semi-gruesos.
Las divisiones y subdivisiones de un estado deberán separarse por un filete grueso ó de dos rayas delgadas. Un estado para que esté curioso deberá cerrarse con un filete ,
,
de media caña mas ó menos grueso según sea el tamaño. Este deberá estar cortado oblicuamente por un estremo, para que el sesgo del uno
con el otro una bien el ángulo ; esto requiere
mucha práctica para
desempeñarlo con prontitud y curiosidad.
Para cortar los demás filetes é interlíneas con mucha igualdad
,
se
pone un trozo de regleta ó interlínea gruesa cruzada encima de la que se debe cortar pasando la punta del cortaplumas con un poco de fuerza
por la parte señalada ; cuando se conoce que el corte está á la mitad poco mas ó menos se rompe con un pequeño movimiento de las dos
manos. También se pueden cortar colocando el corte del cuchillo en la parte por la cual se quiere partir , y dando con un martillo en el lomo
I
135
ESPAÑOLA.
del cuchillo queda separado al instante. Para practicar todas estas
operaciones con brevedad y bien , es necesario cierto ojo , limpieza y práctica que no á cualquiera se le pueden confiar ciertos trabajos de
Hay oficial poco
esta clase aunque lleve algunos años de práctica.
versado en esta clase de trabajos que cuandotiene quehacer algún remiendo no solamente invierte mucho tiempo, sino que echa á perder
por mas valor que el importe del beneficio que el remiendo da á la casa.
El oficial inteligente al presentarle un estado conoce si le conviene
mejor el componer primeramente toda la materia de las casillas ó no;
puede aprovechar las medidas de la justificación de una para otra, si hay varios estados y alguno de ellos se parece, cuál de ellos es mesí
jor componer primero para que luego se pueda aprovechar el mismo
cambiándole algo
,
en fin con una sola ojeada se hace cargo del tra-
bajo que es y emplea los medios mas propios para ello en pro de sus intereses.
En este trabajo tan frecuente como curioso apenas se ha
Circulares,
hecho ninguna mejora ; pues en ciertos casos si se quiere hemos retrocedido porque se ven unas impropiedades tan grandes que desdicen del siglo en que vivimos : es verdad que antiguamente esta clase de
trabajos eran muy monótonos pero á lo menos no se cometían algunos
de los desaciertos que se ven en el dia.
Se ha hecho un abuso tan grande de este nombre y se ha interpretado tan mal , que muchas veces á un escrito cualquiera han llamado circular y el cajista solo por ver eso le ha dado la forma de tal con
todos sus requisitos.
En las circulares propiamente dichas se pondrán márgenes á todas ellas , las cuales se hacen de varias formas y tamaños siendo las mas
comunes en cuarto. Las circulares oficiales ó del gobierno que tengan poca materia si se quiere que sean muy curiosas se les pone tanto margen como materia mas una regleta de doce puntos entre el mar,
,
;
gen y el testo, para que una vez doblada la circular quede el membrete en una parte y la materia en otra de este modo el doblez no afea la ;
impresión. El tratamiento de la persona á quien se dirige siempre se pondrá al final
de la página empezando en el margen opuesto al de la ma-
teria.
Aunque en las circulares se ponga una tercera ó cuarta parte de margen de lo que contiene la materia, por eso no dejará do estar conforme al uso y reglas tipográficas. Muchas veces según sea lo cstcnso
POGRAFIA
lofi
del escrito deberá ser el margen mayor ó menor
,
pues con tal que con-
serve la figura de circular será lo suficiente para no faltar á las reglas
por las cuales se establecieron.
A las circulares en folio no se pondrá tanto margen en proporción al 4.",
porque lo afearia estraordinariamente.
Al fin del membrete se pondrá un pedazo de filete ó unas piezas de viñetas sumamente lijeras en forma de bigote.
La materia de una circular deberá principiar un poco mas abajo del final del membrete.
Si la circular hace
mas de una página á las demás que siguen se ,
les darán iguales márgenes que
á la primera, á escepcion de que no
se repetirá el membrete y la materia deberá empezar al igual de la primera línea de dicho membrete. ,
En ciertas papeletas ó cartas circulares, muchas veces se podria dispensar de poner margen él ;
,
mayormente cuando no se ha de escribir en
entonces tendríamos que sin faltar á las reglas nos ahorraríamos
trabajo , y baria mejor efecto la^ impresión por poca variedad que ofreciese.
En las cartas circulares se pondrá el Sr. D. antes de entrar en materia y en la parte izquierda
,
cinco ó seis cuadratines del doce
que la de la carta
,
sangrándolo siempre por lo menos de ;
el
Sr.
D. se pondrá de letra mayor
puesto de inglesa está muy bien y si se quiere es
mas propio, que puesto de otro carácter, porque á continuación le sigue letra manuscrita.
La fecha de la carta será de letra mas pequeña que la de la materia y se colocará á una tercera parte de lo ancho de la medida y en el lado derecho poniéndole después de la fechgi tres ó cuatro cuadratines de blanco para completar la línea.
El Q. S. M. B. se colocará á una tercera parte de lo ancho de la medida y en el lado derecho de la conclusión de la carta. Esta clase de remiendo hace algún tiempo que se usa componerlo
con caracteres ordinarios del seis ó del siete (según sea su tamaño) y
muy interlineado
pero en caso de que ,se quisiera que fuese sumamente esmerado se compondrá de letra inglesa debiendo advertir antes de componer el molde que es indispensable queden blancos ,
;
,
,
suficientes para firmar y bastantes márgenes para que<:ontril)uyan al
esmero del remiendo. Los membretes se procurará que tengan la figura de la parte superior del jarro de Médicis , y distribuidas las líneas con toda propiedad
conforme á las reglas que llevamos sentadas
;
y en caso de que el es-
ESPAÑOLA.
137
crito no permita dicha figura , se le dará la misma que se ha descrito
para la parte superior de las portadas irregular ó compuesta.
Los pcisaportes
,
licencias, certificados , etc. ,
generalmente también
deberán llevar margen. El nombre y apellido de la cabeza que es el de la persona que da el pasaporte , etc. ;
deberá ir en una sola línea ocu-
pando todo lo ancho de la medida del remiendo y con letra de dos puntos ó de adorno la materia que sigue deberá ir sangrada de un ,
,
cuadratin y medio ó de dos cuadratines cada línea, según el efecto que pueda producir la una con la otra. Si por una rara casualidad el nombre y apellido de ningún modo pudieran llenar todo lo ancho de la línea, se promediarán en el centro y la materia restante formará título.
El nombre y apellido de la persona que está en la cabecera del pasaporte, licencia, certificado, etc. de ningún modo podrá dividirse,
mayormente si el trabajo es curioso como generalmente suele ser. Se remediara añadiendo ó quitando espacio ó poniendo un carácter mas
ó menos chupado. El blanco para llenarlo con el nombre y apellido de la persona á
quien se concede el pasaporte nunca se deberá escasear
,
pues es pre-
ferible que haya de sobra que no que falte.
Las esquelas de convite^ de aviso, etc.
,
generalmente suelen llevar el
Sr. D.; si se coloca antes de empezar la materia se entrará una tercera parte de lo ancho de la medida poco mas ó menos. Si el Sr. D. se pusiese abajo , entonces el
remiendo indispensablemente deberá llevar
margen y el tratamiento se colocará en la margen de la izquierda. El Sr. D. deberá ser de un carácter mayor que los demás. Igualmente se pondrá margénenlas esquelas que lleven membrete. El nombre y apellido de la persona ó lo que haga de título se pondrá de letra mayor y si hay mucha materia para el título se formará ,
,
;
según las reglas dadas y no de otro modo. Las esquelas de difuntos generalmente se distinguen de todas las de,
mas ya sea por medio de un florón alegórico ó por medio de un gran ,
filete grueso que se
coloca en todo el alrededor. Estas esquelas todas
suelen llevar cortesía.
Hay esquelas de difuntos que han querido adornarlas en los esquinazos en el centro y en todas partes con tantos atributos mortuorios ípic en lugar de parecer una esquela anunciando la triste noticia de una persona que ha dejado de existir, parece una esquela de pueblo anunciando una conqíañia de titiriteros ó salliml)an(iu¡s. El carácter grave y serio que caracteriza á esta clase de trabajos no creo que nadie lo deba ignorar.
:
tipografía
138
Los remiendos en que se tenga que escribir entre las líneas se harán de letra inglesa ó en cualquier otra que imite á la de la escritura. En
una palabra á todos los remiendos se procurará darles la mayor propiedad adecuada al objeto por el cual deben servir, presentar la mayor elegancia y limpieza posible, hacer mas notables las palabras ó lí-
neas que presenten mas interés
,
pero con el bien entendido de obser-
var siempre las reglas tipográficas.
En los recibos se sangrarán todas las líneas para que el molde tenga margen en el lado izquierdo mayormente si lleva las palabras Son rs. vn. que no deberán sangrarse. Pues el objeto del margen no solamente es para caracterizar á este remiendo sino que ademas es
para que se vea al golpe de vista la cantidad recibida. Debajo de las palabras Son rs. vn. se pondrá un filetito de una raya
negra ó de dos rayas finas ó una media caña delgada y que salga co-
mo cosa de doce puntos por cada parte mas de lo que cojan dichas palabras
;
nunca se pondrá en lugar de un filete un corchete como
suele verse muy frecuentemente , pues no es este su oficio.
Los remiendos orlados ya sea con viñetas ó filetes se deberá tener gran cuidado de que á la operación de imprimir
los
cuadrados no
manchen pues ya sabe el cajista que para este caso no hay el recurso de la frasqueta que se emplea en todos los demás del arte para evitarlo se pondrán los cuadrados tumbados de modo que no pasen de la altura de las interlíneas. Si hay grandes blancos se ponen cuadrados también tumbados del cuerpo 36 ó 40 para que se ejecute con mas brevedad y al mismo tiempo reúna el molde la seguridad necesa,
,
;
ria ;
debiendo advertir que la línea de materia que se halle entre estos
cuadrados deberá indispensablemente estar amparada con lingotes del seis , pues no
son suficientes cuarenta puntos de altura
,
para dar la
solidez necesaria al molde en el acto de imprimir. El cajista algo ver-
sado en los remiendos lo ejecuta con una velocidad y solidez estraordinarias.
Las cubiertas se hacen de tres modos guarnecidas guarnecida solo la primera página
:
,
sin guarnecer, y
en el primer caso se procurará
observar lo que hemos dicho de los cuadrados tumbados para que no
manchen procurando que la guarnición ya sea de viñeta ya de filetes guarde proporción con el tamaño del papel de modo que esté ,
,
,
elegante y con sus márgenes proporcionadas y
si
tiene
lomo darle
igualmente el espacio necesario que pida el número de pliegos que
debe contener no olvidando que los adornos ó dibujos que contenga el ;
lomo formen cierta analogia con los de la composición de la cubierta.
ESPANOLU.
139
Para la composición de la materia de cualquier cubierta se ol)servarán las mismas reglas que para la composición de las portadas.
En las obras esmeradas de ningún modo se pondrá el título de la cubierta con las mismas letras de las de la portada , muy al contrario se hará lo posible para que el uno sea distinto del otro. Algunos im-
presores hay que tienen por costumbre de guardar la portada para
que luego metiéndole un íiletito ú orla tienen hecha la cubierta. Si se quiere hasta cierto punto es una economía , pero una economía tan
mezquina que por grande que sea el establecimiento de hacerlo de un
modo ó de otro al cabo del año no puede alterar de ningún modo la parte económica. Por lo tanto yo creo que el establecimiento gana en
reputación y crédito , cuando menos
,
con seguir la huella trazada por
distinguidos artistas ; tal es la regla de
que la composición del título
de la cubierta sea de distintos caracteres que la de la portada.
En las dedicatorias y esposiciones ademas de las reglas precisas se ,
deberá observar la de poner el tratamiento en una sola línea
,
colo-
cándolo á una tercera parte de la medida de dicha línea y en el lado izquierdo.
Los bandos y proclamas se compondrán del carácter de letra mayor
que se pueda
,
pues como su uso es el de darles publicidad fijándolos
por las esquinas
,
cuanto mayor sea el carácter menos incomodidad
presenta á los lectores. En pasando de cierta medida se debe hacer
en dos columnas y no á línea tirada, del contrario seria imposible leer muchas líneas sin equivocarse.
Para el título del bando se observará la misma regla que se' ha dado en el de los pasaportes, como igualmente en cualquier otro remiendo de la misma índole.
En los prospectos debe el cajista esmerarse lo que pueda procurando observar las reglas que llevamos insertadas tanto para la composición de los títulos como para la propiedad en los blancos, etc. Ademas
procurará variar en lo que pueda los caracteres ordinarios , y según sea la importancia de la materia así deberá ser el grado del carácter^
Facturas
,
tarjetas, papeletas , etc. , apesar de que el buen gusto
casi arrinconado las letras que verdaderamente se llaman de
ha
adorno,
no obstante si en algunos trabajos se pueden emplear con ciertos visos de buena elección será en esta clase mencionada; hará el cajista por echar mano de caracteres claros , graciosos y de buen gusto y de nin-
gún modo debe hacerse uso de ciertos caracteres que hay tan caprichosos y raros en tal estremo , que solo los pueden leer las personas
que están muy versados en ellos.
,
TIPOGRAFÍA
140
En muclios de estos trabajos para adornarlos mas y darles mayor importancia
,
se les acompíiña k los títulos ciertos caprichos de rasgos
sobre los cuales tendríamos mucho que decir, pero nos contentaremos
con solo prevenir al cajista que cuando haga uso de este bello adorno
de la tipograíia moderna
,
sea con cierta elección de piezas que ellas
mismas denotan ya el lugar que les pertenecen ocupar, dándoles un dibujo gracioso y esbelto ,
y no llenando sin ton ni son los blancos
que quedan de una línea á otra de tal modo que los rasgos se confundan con la materia y otras mil necedades por el estilo que de tan notables y evidentes nos
podemos dispensar de mencionarlas. con tal que esté ligero y cam-
Cualquier capricho por malo que sea
,
peen las piezas en blancos regulares, estará mil veces mas elegante,
y será de mayor efecto que no el capricho mejor trazado pero lleno de piezas superfinas por todos lados. La pesadez y monotonía son condiciones que se deben proscribir totalmente.
Los remiendos que tengan de imprimirse con tintas de varios colores se pondrá especial cuidado en el exacto cálculo de las piezas que
deban salir impresas de un color y las de otro, porque del contrario la mas mínima equivocación podría echar á perder la tirada , también
deberá asegurarse de la exacta y precisa justificación de los moldes los cuales deberán ejecutarse
con la mayor escrupulosidad. Por cada
color que deba tener el remiendo, se hará un molde (á escepcion de
un remiendo grande que dándole los colores con balas y mediando suficiente espacio de una línea á otra se puede imprimir un molde de una sola vez con tres ó cuatro colores distintos) conteniendo solo los ;
tipos que se quiera salgan impresos de aquel color determinado
,
dán-
dole al molde lo largo y ancho de toda la medida con cuadrados bien justificados y así consecutivamente en todos los demás hasta completar el remiendo.
Para este objeto hay viñetas fundidas á propósito que* causan un efecto sorprendente.
Los cuadrados cimbrados de Mr. Derriey
,
es otro objeto de lujo ti-
pográfico que merece estar consignado en esta obra y á cuyo objeto
dedicamos cuatro líneas las mas precisas para dar á conocer el siste-
ma de este utensilio. Estos cuadrados se componen de parejas de dos piezas iguales,
cimbrado el uno por dentro y con dientes cuadrilongos en escala por fuera y sobre cuerpos determinados ; el otro que forma la pareja, tiene la misma figura
pero en opuesto sentido pues está cimbrado por la
parte de afuera con los dientes del mismo modo que el otro,. pero por
ESPAÑOLA.
lil
la parte de adentro ; de modo que las dos piezas colocadas la una frente
de la otra por el lado cimbrado se puede colocar una línea curba, mientras que los dientes esteriores se pueden llenar horizonlalmente
con letra, viñeta, rasgos ó bien con los mismos dientes de otra pieza parecida á aquella de mayor ó menor tamaño
;
lo que da margen para
componer varios objetos curiosos y de mucho efecto.
Ocho piezas de ima misma figura forman un círculo completo y etc. Es menester nmcho cuidado al llenar los huecos de los dientes de la escala que ,
mezclándolas se puede formar un óvalo, una culebra
,
se haga con el número exacto de puntos que le corresponda á dichos
huecos.
Conforme sea la disposición y buen gusto del cajista así serán los efectos producidos ,
pues esta colección de cuadrados da un campo
vasto al compositor de genio porque puede presentar dibujos varia-
dos al infinito.
Se tendrá especial cuidado en colocar todos los objetos con propiedad
y no como sucede con los corchetes y bigotes que muchas veces
,
los unos ocupan el lugar de los otros. El corchete solo se deberá em-
plear en los casos en que una parte deba abrazar á varias, ó bien cuando
partes menores deben abrazar á mayores ; pero nunca se pondrá debajo de títulos , de líneas sueltas , etc., porque es sumamente feo é impropio. El bigote también se ve muy á menudo empleado en los casos del corchete que acabamos de nombrar ; y esto es un error tan grande
que da una triste idea del cajista que con tan poco sentido común trabaja, pues los oficios de uno y otro utensilio son muy distintos. Es muy
sabido que el bigote en ciertos casos sirve de adorno , en otros para dividir un objeto , y en otros para separar las materias ; en el primer
caso
,
indispensablemente se pondrá siempre mucho
mas pequeñito
que la línea precedente según convenga á la armonía, ó presente mejor efecto entíe las demás líneas; y en el segundo deberá ser mas lar-
go que los demás que hay en la misma posición para que demuestre la separación de las materias.
En la actualidad casi todas las funciones de los bigotes se ¡)uede decir que están reemplazadas por los filetes, pues que los primeros
apenas se u.san. Si tuviésemos que demostrar uno por uno el sin número de remiendos qué se hacen , necesitaríamos formar otro tomo como este;
por lo tanto no siendo este nuestro objeto, nos contentamos con haber
mencionado algunos de los niíis usuales, continuando este capítulo <x)n el
método para componer
la letra inglesa
de combinación,
el
tipografía
ii2
cual nunca estará de mas poseer unos rudimentos de efla ; pues aun-
que no se use ya (y de paso sea dicho, nunca aconsejaré á ningún impresor que se haga con ella
,
por las pocas ventajas que en la ac-
tualidad reúne) , no obstante el buen oficial no puede menos de poseer el
conocimiento de una invención tan ingeniosa.
DE LOS CARACTERES DE ESCRITURA.
Los caracteres de escritura mas modernos son los que llamamos /n-
Americana^ Bordelesa. De inglesa la hay de dos clases, una llamada de combinación y la otra simplificada. La de combinación fue (jlesa^
,
inventada por Mr. Didot , quien dio un grande impulso á los adelantos
nunca visto y de un trabajo y
tipográficos , presentando un carácter
finura estraordinarias. Mas con el tiempo que ha transcurrido, la fundición ha ido progresando estraordinariamente , y ha llegado el caso
de que nuestras fundiciones modernas hayan dado á luz escrituras lla-
madas inglesas simplificadas, que igualan algunas á la de la combinación consiguiendo los establecimientos tipográficos una gran ventaja, ya por no ser tan engorroso para la composición y distribución como ;
por la gran diferencia de precio en la fundición y ahorro de gastos
en la composición. Es verdad que estas inglesas no reúnen aquella perfección en la unión de los perfiles
:
pero en cambio presentan las
ventajas mas arriba mencionadas, y por la misma razón la mayoria de
impresores modernos usan la simplificada en lugar de la de combinación.
Las simplificadas suelen tener suertes de una misma letra de dos clases distintas.
La Americana y Bordelesa, es otra clase de escritura parecida á la inglesa, muy usada también porque suplen en un todo á ambas clases
de la inglesa. Se componen del mismo modo que los caracteres ordinarios ó comunes , á escepcion de algunas letras que hay de dos clases,
unas que sirven para entre palabras y otras solamente para
final
de
ellas; otras de perfil largo y otras corto ; y aun en muchas fundiciones
ni estas clasificaciones se pueden hacer porque no mandan, ya sea que
no tengan las matrices ó que se quieren ahorrar el pequeño trabajo de fundirla.
Las letras de dos clases generalmente son las rr y las íí "minúsculas, en algunas suele haber letras de perfil largo y corto. Se tendrá pary ticular cuidado en no equivocar los finales con las del centro
y vice-
versa , como igualmente las letras de perfil corto que se emplearán
ESPAÑOLA.
115
q,d, etc., y las del perfil largo antes de 6
entre laa,c,e, o,
,
/,
/, /í,etc.
Las letras que se ponen siempre en medio de palabra son estas dos y la r al principio y al fin de cada una hay una t final que no aconsejo á nadie se sina de ella porque generalmente no gusta. 2, í ,
;
A pesar de lo que he indicado en la página anterior sobre la inglesa de combinación y como nunca estará de mas saber combinarla
bien , espondremos á continuación lo
mas preciso sobre el método
que para ello deberá emplearse. INGLESA DE COMBINACIÓN.
Este carácter de escritura se compone por combinación
,
de manera
que para estar bien compuesto jamas se deberán encontrar dos perfiles juntos , es decir
perfil de la
que el perfil de una letra no debe unirse con el
que sigue
berán juntarse
;
;
lo mismo que tres letras enteras rara
vez de-
de lo contrario resultaría una composición viciosa é
incorrecta. Esta fue la idea del inventor; pero como está arreglada
según la lengua francesa, resulta que en la nuestra hay algunos casos escepcionales. Su composición tiene por principal objeto
el
compo-
nerla idénticamente como se escriben las palabras enteras sin levantar la pluma.
Para demostrarlo con mas claridad pondremos las siguientes palabras que se combinaran así
:
cfp V n ac // //* a-
c'a7 ' re^ ^ a
r/rf ¿/ o
Y no del modo que sigue
a 'T /// a f///
m
í/e'ff
\\
c ^/y v^ ft uo
r¿ (/ '^Cf/^
•
:
/a rr r 7* a
do
c a 9^?-r ra
e/ erccr.
En la mayor parle de estos caracteres hay una especie de trabazo-
nes que sirven para unir la « con la a
,
ó la c con la e; otros de la 6 \
la tj á la I , á la o V á la tt ; otros de 6 á la /, etc.
\u
tipografía
Para componer este carácter indispensablemente antes de colocar
ninguna letra en el componedor se ha de principiar la linea por un medio cuadratín y otro al concluirla ; los medios cuadratines están fundi-
dos espresamente para dicho uso.
En este carácter llamado ingles hüj varias letras dobles y otras medio combinadas que son inútiles por ser sobrantes ; á causa de que están
fundidas espresamente para la lengua francesa, y no para la española.
Para poder combinar bien todas las palabras que se pueden ofrecer en nuestra lengua, seria menester hacer grabar una infinidad mas de matrices y fundir el
número de suertes que faltan para completar el ca-
rácter.
Algunos renglones mas hubiéramos puesto sobre el particular, á no ser por lo costoso que seria presentar las suertes que faltan para nuestra lengua tales como la fi, f¡, gi, zi, etc. , pues habríamos tenido que
hacer grabar los punzones espresamente y para esto hubiéramos preferido dar la combinación totalmente completa y con las suertes necesarias esclusivamente para la lengua española , si
no fuera que está ya en desuso este carácter y que ningún pedido se hace de él por ,
ser preferido el ingles simplificado.
DEL CARÁCTER RONDO.
Para componer este carácter solo se requiere algún cuidado con ciertas suertes dobles ó sean
de dos letras unidas ó ligadas en una
sola pieza.
Las de una pieza son es ,
ex, ey
,
:
ár, «r, as^ ay, ax,az, er, es , ey, er, cr, ás,
ez, ir, is, ix, iz,
U
,
Is, ly, rs ,
ry , rz, tr, ts^ty, y tz.
Hay también según hemos dicho, varias suertes dobles que tienen, ,
unas perfil corto y otras largo.
Las de
perfil corto se
ponen antes de una letra redonda,
tales
iomo la a, c, d, e, ^, etc. Las de perfil largo antes de las letras de palo largo como las 6, í, í, etc. Hay ademas una que sirve solo para principiar la palabra y otra que se coloca en medio de ella; como también una porción de letras finales que muchos no han querido hacer uso de ellas por el mal efecto que ,
producen
;
especialmente la s que se puede equivocar con la o final, y
la t que forma un palo con una tilde en el pié.
Generalmente estas rondas ya no se usan, pues solo suelen tener en ciertas fundiciones algunas letras finales ; y de ningún modo aconseja-
rla á nadie que pidiese la ronda tal como la hemos descrito , pues que
US
ESPAiNOLA.
estando proporcionados los ligados de las letras para la lengua francesa, no nos da el mismo resultado á los españoles , y de consiguiente la caja eslíi ocupada por una porción
de tipos enteramente inútiles.
Siendo este carácter sinipliticado ó sencillo
,
no hay necesidad de
otra clase de caja que la ordinai ia ó coniun.
Los caracteres g»\jfOy normando, esqueleto, capilar, *élc., se echan igualmente en cajas comunes.
NUEVA CLASIflCAClOrí DE LA CAJA ESPAÑOLA. Las innovaciones demasiado repentinas no suelen merecer la aprobación general á ^usa de que esíando el hombre acostumbrado desde
muchos años a un sistema rutinario difícilmente se puede avenir á no son de su gusto por no serle familiares, mayormente cuando se trata de un objeto como el presente. Acos^ tumbrado el compositor desde pequeño á dirigir continuamente la vista á una caja que á corta diferencia en todas las imprentas es la misma, y al presentarle de repente una distinta, indispensablemente le ha de causar sensación, pero de un modo poco favorable al princiertas mudanzas que
cipio. Esto lo sé,
y en tanto estoy convencido de ello que no me he
atrevido á presentar la caja clasificada tal
como la tengo concebida
hace ya muchos años, contentándome solamente con presentar un
modelo de caja desposeído de los vicios monótonos é impropios del
que contiene nuestro modelo hasta ahora usado. Estoy también convencido de que apesar de ser mayor el jsiúmero de rutinarios y que ,
estos desde luego de repente no le concederán las ventajas que reúne,
no dejará de haber por otra parte una gran porción de celosos y entendidos tipógrafos que no les quedará desapercibida una tan necesaria como propia clasificación
.
Luego después poco á poco se
convencerán los que mas resistencia hayan hecho y quedará olvidada toda la crítica dirigida al autor de esta y de otras muchas innovaciones í¡ue solo son hijas del
estremado amor que siempre ha profesado al
arle del inmortal Gutteml)erg.
La caja nntifjua casi siempre habia sido la misma y por lo tanto se puede decir que desde la invención del arte no habia sufrido nin-
guna alteración cosa que parecería increíble sino estuviese tan mar;
cado en la historia, mientras que por otra parte vemos en todos los
demás útiles tipográlicos los ad(ílantos mayores que imaginarse pueda, adelantos que estudiados con meditación dejan asombrado aunípic sea al
hombre dotado del meóos precoz talento.
tipografía
i4t>
Es verdad que hace como unos seis ó siete años (1) que la caja ha recibido una mejora de consideración la cual á mi modo de ver este nuevo modelo (véase la página 82) reúne sobre el antiguo tres ventajas :
i .*
estar mas reducida por todos conceptos
;
2/ en lugar de
ser en dos piezas tenerla solo en una , mientras (|ue su uso es el mismo
y aun ñancho mas cómodo; y 3/ la venladeííi centralización de las versalitas. Mas con todo esto no se le han quitado los vicios de que adolece, y desde luego no se la ha poj'feccionado hasta llegar al grado en que se encuentran los demás útiles de imprenta, puesto que ha quedado desapercibida la verdadera colocación ep ella de cada suerte de por sí , dejando impropio y vicioso el primer y mas interesante útil del cajista.
Llamo impropia á la caja citada, porque siendo los cajetines proporcionados á la cantidad de suertes que cada uno poco mas ó menos
debe contener y siendo su objeto el estar mas cercanas del cajetín ma(1 )
Mr. J. Larcher, entendido cajista francés, insertó un articulo en el perió-
dico La Presse del 14 de setiembre de IS51, en que dice que un ingles presentó á la esposicion de Londres un modelo de caja de
una pieza como invención
suya, la cual todavía no está puesta en práctica en Inglaterra, mientras que en Paris está en uso desde 1848 en el establecimiento del mencionado periódico. Este distinguido cajista pretende probar como los ingleses muchas veces se
apropian invenciones ajenas, presentando por ejemplo el citado modelo de la caja de una pieza inventada (según él dice) [lur un cajista francés, en 1847.
Ahora bien, si Mr. Larcher dice que esta invención pertenece á ellos la cual nació en 1847 ¿que es lo que contestará en cuanto sepa que en Madrid dichas cajas están en uso desde 1846? Mas todavía , en Barcelona en 1850, el carpintero de objetos de imprenta de la calle* de la Ferneria recibió un modelo de caja igual al que es objeto de esta cuestión é hizo tres ó cuatro cajas iguales para meterlas en un armario ó viñetero para el establecimiento de D. Antonio Brusi; luego después, en 1841 y 1842, se construyeron una infinidad mas para distintos im-
presores. ¿Qué contestaran estos señores?....
No me puedo equivocar porque yo tracé el modelo y lo mandé al carpintero para que hiciese las cajas conforme pedia, y no se crea que en esto tenga la
menor pretensión, pues si se me ocurrió tal idea fue solo por la necesidad de sujetarme á ciertas dimensiones para el Aiñetero, ó de cambiar enteramente el primitivo plan. En fin, he creido oportuno decir cuatro palabras sobre este asunto solo para desvanecer el error emanado ya del ingles ya del francés, pero sin otro fin; y prueba de ello es que he espuesto francamente los motivos que dieron lugar á la sugestión de mi idea; añadiendo aun, que lo que se
me ocurrió se le ocurre á cualquier cajista encontrándose en igual caso. Cuestiones las mas sencillas y del menor interés muchas veces han dado lugar á errores de consideración, y esto es lo que el hombre siempre debe evitar, hay
una obligación en ello, y por lo mismo creo haberla cumplido esponiendo el hechode la verdad al propio tiempo que he demostrado que los franceses son ;
también muy amigos de apropiarse los descubrimientos ajenos.
ESPAÑOLA.
i47
mas iamedialo del cajista) las suertes que se sueleu emplear en mayor número, no estén en el modelo moyor de los espacios (punto el
derno conforme requieren la propiedad é intereses del compositor. Igualmente la llamo viciosa porque apesar de la nueva reforma
que ha recibido, no se le han quitado los vicios de que adolece en la impropia colocación de las suertes; siendo así que es una cosa muy y de ser remediada. Por lo tanto ya que hemos emprendido este trabajo, haremos por.
fácil de notar
dar nuestras lógicas razones á tín de que no se crea que hemos sido arrastrados por el prurito de querernos distinguir de los demás, in-
sertando antes el modelo modiücado.
MODELO DE LA CAJA ESPAÑOLA REFORMADA. A
1
B
^
US Para
IPO^llU'ÍA la esposicion
de
las
razones nos valdremos de la Póliza
de 218,000 letras, pudiendo de este modo comprenderse muy clara y sencillamente el beneficio positivo de este Modelo al mismo
;
advirtiendo que
tiempo he procurado en todo lo que me ha sido posible no
alterar la figura de los cajetines ni variar las suertes
que no ofrecen
gran ventaja en el cambio de una parle á otra.
En las mayúsculas no he hecho ninguna variación porque no merece la pena de alterar el orden actual de ellas, si la caja fuese como anti-
guamente de dos piezas en que las mayúsculas no solamente estaban
muy apartadas sino que el cajista cada vez que necesitaba una de ellas debia hacer con
el
brazo un movimiento forzado, entonces hubiese
cambiado totalmente la colocación
,
mas ahora siendo la caja de una
sola pieza no presenta ya estos inconvenientes.
Los números los he colocado en lugar de los acentos porque apesar de que generalmente se emplean en muy corta cantidad, estando como
en el otro modelo algunos de ellos están tapados por el galerín de la composición y desde luego para cogerlos necesita levantar dicho galerín; operación que no solamente es incómoda sino que inútilmente hace desperdiciar
momentos que bien aprovechados producen sus bene-
ficios.
En la otra mitad de la caja alta he quitado las subdivisiones de los ocho cajetines superiores, por no encontrarlas de suma necesidad y
ademas por ser muy incómodas, resultando de eso varios inconvenientes no desconocidos de todo cajista; por lo demás creo no merece la pena de hablar, mayormente habiendo quitado la numeración y de
la cual ya se ha hablado.
Los acentos agudos los he colocado en la caja baja por lo mucho que se emplean. Las demás suertes cambiadas de un cajetín á otro, ha sida
por la mayor proximidad según el mayor uso que se hace de cada suerte.
La economía de tiempo se debe considerar por el menor espacio que corre la mano teniendo mas inmediatas las suertes que se gastan con mas frecuencia, así es que los acentos agudos de tenerlos puestos como marca el modelo de la página 82 á estar como los he puesto
en la caja reformada
,
se
economízala diferencia de 5,300 pies de
espacio, puesto que son 4,000 los acentos que se gastan en unai Póliza
de 218,000 letras y cada acento gana en esta nueva colocación un pié y cuatro pulgadas cuando menos. La o no se ha variado de su primitivo cajetín.
La b con adelantarla medio cajetín, da la diferencia de 250 pies.
Lac de 5,000.
Lad uo se ha variado del cajetín. La e contando en que
se ha acercado
medio pié, da Fa diferencia
de 9,000.
La fj 9 y h economiza 2,100 pies. La 1 y la j se pueden considerar mas bien cambiadas por la necesidad de
la
reforma que por la ventaja que ofrecen puesto que son estas
muy limitadas. La I da la diferencia de 12,000 pies. La m y n no han sufrido alteración. La o economiza 3,000 pies. La p í y r en lugar de ganar economizando espacio han perdido por no estar tan inmediatas como antes; la pérdida en estas tres suer-
.0*
"*
,
tes es de 10,300 pies.
La j economiza 4,000 pié^. La í, u, ü, ¿F, y, jz y demás tipos, se consideran de poca monta, no obstante al darles la colocación han sido objeto de meditación como los demás ya por el número que se gasta de cada uno de por sí , como por la posición mas ó menos natural que ellos deben ocupar. La coma la he puesto mas inmediata que el punto por la sencilla razón de que por cada una que se emplea de estos, se gastan cinco ó seis comas. En un pedido se dan mas puntos que comas, pero es porque son necesarios para los estados, índices etc. escepcion que no desvirtúa la idea propia y económica de la caja común española. ,
;
Ahora bien si en esta nueva clasificación tenemos de economía de espacio 40,350 pies, aunque por otra parte resulten 10,300 de pér-
dida, dan un resultado beneficioso de 30,330 pies por cada 218,000 letras
que componga el
cajista
(trabajo de cuatro semanas por un
oficial ) ; calculada cada letra entre cogerla y dejarla en el componedor
á tres pies de espacio unas con otras, forma un total beneficioso de 10,000 letras cada cuatro semanas que pagadas á dos reales el níillar, tiene de beneficio el cajista cinco reales cada semana. Además en la caja clasificada hay alguna ventaja en la distribución está mas ,
propia y como los movimientos forzados no son tan frecuentes, desde
luego es nías cómoda.
Creo pues haber demostrado que el objeto de esta reforma no ha sido otro ípic el de ser útil y beneficioso al arte y á mis co-arlistas.
Los modelos de las cajas Grierja y Hebrea que siguen están la primera reformada según la necesidad actual, y la segunda total,
mente nueva, diseñando el modelo según me ha parecido mejor.
i
ir.2
tipografía española.
El modelo de la caja hebrea indispensablemente debia constar tn este Manual , mas no estando yo conforme con los modelos existentes^
he preferido tomarme el trabajo de hacerlo nuevo dándole la mayor sencillez posible para que
no presente tantas dificultades;
al mismo
tiempo he procurado darle iguales dimensiones que las de
la caja
común para que de este modo presente mas regularidad en un establecimiento.
Los cajetines marcados con los números 1, 2
,
3
,
4 y S están desti-
nados para los cuadrados cuadratines y medios cuadratines espacios gordos y de pelo, de la mitad del cuerpo de la fundición ; ellos sirven ,
,
,
para justificar los puntos vocales, schewas, diacríticos y acantos tjue igualmente tienen una mitad del cuerpo del carácter. El cajetín del centro contiene los espacios del carácter, como igual-
mente lo son los cuadrados, cuadratines, medios cuadratines y espacios finos del lado izquierdo de la caja.
CAPITULO QUINTO. BEL CASADO.
Se entiende por la palabra casar cierta colocación que se da á las planas en la prensa ó en el mármol de modo que después de impuesto el pliego y
doblado , las planas se correspondan correlativamente la
una detras de la otra por su orden numérico y sin interrupción. Según sea el tamaño ó por mejor decir (ñ número de planas que contenga el pliego , tal será la colocación de ellas.
La base principal de todos los casados son * >
el S." y el 12.°;
:
los restantes no son mas que unos compuestos de estos ,
todos
ya sea aumen-
tando ó disminuyendo el número de planas.
Los casados se pueden dividir en tres clases , y son
:
regulares , ir-
regulares y estraor diñar ios.
Se pueden llamar regulares
,
los que siguiendo el orden regular
de
la colocación de las planas ó combinación de dichas , no sufren altera-
ción ninguna en todos los casados de la misma , del cual el 8."* es su base.
En su lugar correspondiente hemos dicho ya de qué modo se deben tener colocadas las planas ajustadas en la tabla del chivalete.
Los casados que pertenecen á laclase regular
,
son
:
el 4.", 8.", 46.®,
.32.% 48.% 64.% 96.% i28."y demás compuestos del 8.% pues se pue-
^den formar casados hasta á lo infinito siguiendo el mismo sistema aumentativo , puesto que vemos que el 16." viene áser dos pliegos en 8.° el 32." dos pliegos en 16." ó cuatro en 8.°, el 48.*' tres pliegos en 46.*
ó seis en 8.°, el 64.'' cuatro pliegos en 46." ú ocho en 8.°, el 96." doce pliegos en 8.", el 428." diez y seis pliegos en 8.", el 460.", veinte plie-
gos en 8."
,
el 492.", veinte
y cuatro pliegos en 8." y así sucesiva-
mente.
Todos estos casados son los mas sencillos y por lo mismo los menos
I
suceptibles de equivocaciones y mas fáciles de retenerlos en la memoria ; para su mayor facilidad en la ejecución se tendrá presente , ade-
mas de las reglas que mas abajo mencionaremos se casa generalmente de dos modos;
el
,
la siguiente : el 46.*
primero colocando las cuatro
;
:
TIPOGRAHA
Vól
primeras planas que pertenecen á la forma (sea blanco ó retiración) en los cuatro ángulos de la platina ,
luego dos en la parte de la cabeza y
otras dos en el pié de la misma, continuando en el centro
yendo en ambos lados
;
el segundo casado en 16." es igual
y conclu-
á casar dos
pliegos en 8.° en una sola forma. En el 32.°, 48.", 64." y demás com-
puestos del 8." se tendrá presente al casarlos que al lado del primer
blanco esté colocada la retiración del segundo, y al lado de la retiración del primero esté el blanco del segundo y así consecutivamente
como por ejemplo Considerando
el
52.° como cuatro pliegos en 8.", como llevamos
dicho , cada forma se compondrá de dos blancos y dos retiraciones de
ocho planas cada una, así es que en el blanco en 52." entrarán las platías 2,
5
,
6
,
7, 10 , 11 , 44 y
15 que serán las del blanco del primer
pliego en 8.", á su lado se colocarán las planas 17, 20
,
21
,
24, 25,
28 29 y 52 , que serán las de la retiración del segundo pliego en 8."; sobre este se colocarán las planas 54 35 58 59 42 45 46 y 47, ,
,
,
,
,
,
,
que serán las del blanco del pliego tercero en 8.", á su lado se colocarán las ocho planas de la retiración del cuarto pliego que son la 49,
52 53 56 ,
,
,
57, 60
,
61 y 64
;
y quedará completada la forma de los
cuatro 8." ó sea el 52". En todos los demás casados de la clase regular
sigue el mismo sistema.
Por casado de la dsise irregular se pueden considerar el 12.", 18.", que de estos todavia hay un casado
24.", 56." y 72."; advirtiendo
en 12." que mas bien podría considerarse en la clase de los regulares
que no en la de los irregulares. No hacemos mas esplic^ciones por ser algo difíciles la comprensión de ellas y por otra parte no las creemos tampoco de suma necesidad ,
habiendo otros medios de enterarse de todas estas operaciones
,
pues
con solo un pequeño estudio que se haga de dichos casados , compa-
rando el 12." con el 24.", el 18.", con el 56." y este con el 72." será
mucho mas fácil notar las distintas posiciones de las planas en el casado irregular; logrando por este método aprender por un sistema mas claro y menos pesado y desde luego con mas facilidad. Por casado estraordinario se debe considerar el 6.", el 20." y demás que de cuando en cuando se presentan estraordinariamente , y entonces es cuando el cajista se ve precisado á calcular de qué modo debe echar las planas
para que le den el resultado que desea ; y este se puede
lograr fácilmente valiéndose del patrón del cual hablaremos luego.
Casi todos los casados ademas se dividen en sencillos ples
,
ejlc.
;
,
dobles , tri-
son sencillos cuando se casa una forma naturalmente ó
155
ESPAÑOLA. por mejor decir como generalmente se usa
;
Jeja de ser sencillo des-
de el momento que sea un casado en 4.** apaisado
;
un 8.° de dos me-
dios pliegos impuestos en un pliego ,
un medio pliego para partirlo en dos trozos un pliego apaisado un 12." casado de modo que partido resulten dos pedazos uno de 16 páginas y otro de 8 ó uno de 20 ,
;
,
,
y otro de 4 ó en tres pedazos de 8 planas cada uno etc., etc. Es doble el casado cuando se imponen los pliegos de modo que el uno vaya ,
,
metido dentro del otro
y triple cuando son tres los pliegos que se
;
meten y remeten. Los demás que se pueden ocurrir rara vez tendrá que hacerse uso de elíos ; pero en caso de que tuviera que echarse mano de cierto casado raro que no esté en esta obra ó se dudara del buen éxito de alguno que se tuviera pensado el mas sencillo
,
se valdrá del patrón ; medio-
y seguro para el buen éxito de toda clase de casados
que al cajista le ofrezcan dudas. El patrón se hará de este modo
:
se toma un pliego de papel y se
le dan losdobleces necesarios que se quiera según sea el tamaño del plie-
go de la obra que se ha de imprimir después de plegado con la pluma ,
,
se numera cada plana conforme se quiera que estén los folios
;
para esto
es necesario mucha atención al escribir los números si no quiere espo-
nerse á un contratiempo , pues la menor equivocación en ellos podria echársele á perder el casado y desde luego no le servia nada de lo impreso. Asegurado que esté de haber foliado bien el pliego le queda hecho el |)aífon ; luego lo desdobla y estendiéndolo en el tímpano, co-
mo si se tuviera de imprimir, se mira donde corresponden las páginas y cuáles son, y conforme estén marcadas en el pliego se van colocando en la platina. El que quiera hacer uso de este medio no tiene necesi-
dad de llenarse la cabeza estudiando un sin número de casados que, ademas de ser una cosa que no practicándose de continuo fácilmente se borra de la memoria , seguramente no habrá muchos oficiales que
tengan que hacer uso de todos ellos. Por lo tanto con solo saber unos cuantos casados que por ser los mas usuales ntmca se olvidan , estu-
diando las clases en que se dividen y haciéndose cargo de las pocas reglas que para ellos hay será lo suficiente para que el cajista pueda desempeñar cumplidamente su cometido. ,
REGLAS.
En los tamaños en 4.', 6.", H.% 12.", le.** y 48.", casados naluralnient(!
en un solo pliego, se tendrá presente que la última plana del
pliego, siempre deberá colocarse al lado* de la primera, y de no ser así será una señal
para el cajista de que la forma está mal casada,
t
tipografía
1-56
En los casados en folio, 4." y 6.** los folios de las páginas deberán caer, sin escepcion ninguna , en la parte esterior de la forma ó sea en^ los lados inmediatos á la rama, de lo contrario demostrará estar equi-
vocado el casado.
En los demás casados se tendrá presente que cuando en una forma haya varias planas que denel costado unas en las orillas de la rama y otras en el centro ó sea en el medianil , los folios de aquellas deberán
encontrarse en la parte de afuera ó sea esterior y estas en la parte de
adentro ó sea en los lados del medianil
planas 2 , 3
,
;
por ejemplo
:
en
el 8.° las
6 y 7 sus folios vendrán á parar en la parte esterior , y
los de las páginas 10 , 11 , 14 y 15,
en el interior ó sea junto á los la-
dos del medianil.
Se tendrá también por regla que al casar una forma de retiración, la primera plana se deberá echar en la parte opuesta á aquella en la
cual se ha colocado la primera del blanco; es decir que habiendo
colocado la primera plana del blanco en el lado déla mano derecha, la primera de la retiración se colocará en el lado opuesto ó sea en el
de la mano izquierda.
Antes de poner los ejemplos de los casados, insertamos las tres ramas usuales, con sus cuchillos y cuñas marcando los puestos que debea
ocupar. RAAfA EN OCTAVO.
1
ESPAiNOU.
RAMA BN DOZAVO ESPAÑOL.
RAMA EN DOZAVO FRANCÉS.
t
.5
"
.
tipografía
i:js
Los ejemplos que á continuación insertamos demuestran el modo
como deben casarse los pliegos ó por mejor decir el lugar que cada página debe ocupar en la platina
^
Esta operación se practica de tres clases distintas, unos las casan en la prensa y el mismo prensista impone la forma; otros {esta es la costumbre mas antigua casan el pliego en una galera colocando en ,
)
ella su imposición á la vez, pero no hay duda ninguna en que el mejor
sistema es el de imponer en la platina y entregar la forma al prensista
enteramente corriente; este sistema debe indispensablemente adoptarse mayorraeote si el establecimiento es grande ,
pues ofrece tres
cosas : mucha limpieza, seguridad y ventaja en el trabajo é intereses materiales.
EJEMPLOS DEMOSTRATIVOS. * ,
EN FOLIO. 4 I
I
3
EN CUARTO.
N.' 2.
Pliego entero. Vi
I
ESPAÑOLA. N
3.
N.'
ti.
leo
ESPAÑOLA.
Pliego en tres trozos iguales.
N." !6.
kik.
461
mi
N.* 24.
iU
tipografía
8f
6f
9f
IZ
13
24
.
165
ESPAÑOLA.
N/ 3f
Medio pliega. •rto
co
«o
^
ei
1^
Nik.
ara
m.
o»
o
1^
lA
N YEIIfTICÜATRO AYO.
N." 32.
í
Pliego en tres trozos iguales.
co
«o-
o
ce
<o
^^r.^:/!
tipografía
N.° 34..
Otro medio pliego.
fíO
ESPANOU. EN THBINTA AVO.
«.•37.
Pliego en tres trozos iguales.
^
N."38.
iC7
m
tipografía
1
ÍN TREINTAD05 AVO APAISADO.
N.'40.
PUego en cuatro trozos iguales.
o
o «^
0(5
^
CO co
oe *.
«^
CJ
ara
Cí O!
1^ OO
.^ •*
«^ *"
ao
os hd
05 JO
ÜE oo
CO <o
CO
<;&
tO
O
^ Oí
<M
<o
co "^
CO
CO
-4
C<
itfc
>*<
o
"^
os
o
Oí
"«í»
CO ao
CJt
05
os
•^-
ICO
•«*'
^
<N
**•
<N[
O? h9
«5 <N
tO 00
OS (N
(N
*»•
*.
^
CO ttk.
-^í»
co
CO -^
05 CO
03 OO
lO
ÜI
CO
^^
Medio pliego.
N.Mi.
<X>
<N
O»
o>
^p*
2í5
tSPANOLX,
Xr 43.
BN TRKIXTISKIS AYOPliego en tres trozos iguales.
3
4e9
170
ESPA^©LA.
f7i
prensa , y si es en máquina por las ventajas que ofiece de poderse retirar cuando se tenga por conveniente y otras muchas circuns,
tancias económicas
y de buena administración no desconocidas de
lodo regente.
Casos hay en que conviene casar los pliegos para meterlos
;
otros
para meterlos y remeterlos, etc., en uno y otro caso no se puede echar una forma sin que estén ajustadas y corrientes las demás.
Muchas veces conviene, para que el lomo abulte algo mas, hacer uso de casados que cada pliego se parte en trozos, etc.
Hay casos también que se hace imperioso calcular detenidamente y con anlicipacion el casado que es mas á propósito ó que presenta mayores ventajas ya sea por el tamaño del papel
mas ó menos propor-
cionado, elegante y económico como por ciertas combinaciones que el editor le conviene poner en práctica , de las cuales hablaríamos aquí
no tuviésemos dos razones muy poderosas que nos impiden hacerlo:
si
la primera es que esta cuestión no pertenece á este lugar ni á una obra
como la nuestra, pues corresponde tratarla en Uparte especulativa de la filosofía del arte; y la segunda, que son tan cortos los límites traza-
dos para esta obra que no nos permite tocar esta cuestión delicada
que ni auD lacónicamente podríamos hacerla.
DE LAS IMPOSICIONES. Se llama hacer la imposición los
el
dar con cuadrados ó imposiciones
blancos [iroporcionados á una forma, de modo que después de
impresa esta y plegado el pliego
las
márgenes estén como corres-
pondan.
Según sea el tamaño del papel y figura de las planas así será el grado de fuerza de la imposición. Como los rutinarios tamaños antiguos del papel están casi abolidos, y por precisión deberían establecerse ciertas medidas aunque diferentes de las antiguas pero que cada una
tuviese su
precisa denominación,
me ha parecido del caso dar el
nombre de 8.° regular á la medida del papel que me ha servido de modelo para echar los cálculos de los blancos necesarios que requiere cada forma
dicho tamaño de papel viene á ser de la medida que antiguamente llamábamos y aun en el día es conocido por el nombre ;
de tamaño marquilla y contiene 070 puntos tipográficos de longitud
y 1,300 de latitud. VA pliego pues de estas dimensiones, será el que podrá servir de norma al sugeto que quiera estudiar los sencillos cálculos que se re-
TIP03RAFr\
Í72
quieren para hacer una imposición exacta, con prontitud y seguríxlad
Es tan sencillo que no he creido necesario poner un ejemplo demostrativo, ademas de que él solo habria llenado una entrega con solo coger un pliego de papel de las dimensiones que hemos espuesto y marcando :
en éí iguales proporciones
(
ya de los blancos como de las páginas y
el número de puntos tipográficos de cada
á continuación insertamos
;
parte de por sí) de las que
quedará hecho el modelo.
Hemos dicho que el pliego que debe servir de modelo para el cálculo de cualquiera imposición, es en 8.° de 970 puntos tipográficos de longitud
y 1,390 de latitud ; pues bien estos mismos se deben diviocho páginas de 316 puntos de longitud y 1202
,
dir del modo siguiente
:
de latitud cada una; á estas páginas se le darán 100 puntos cada
margen esterior
,
1 08
en cada medianil
,
166 en el crucero, 1 30 en las
cabeceras y 1 04 en cada lado de los pies de las páginas ó sea cabecera
y pié de la forma. Trazado este modelo del modo que llevo dicho por poco estudio que se haga , con solo retener en la memoria la diferencia en la fuerza de
puntos que va de unos blancos á otros, podrá hacer cualquiera imposición no solamente en 8."* sino en todos los demás casados, pues las
proporciones deberán generalmente ser guardadas en todos los tama-
ños , debiendo solamente aumentar y disminuir la fuerza de blancos^
según sea el grandor de las páginas y los tamaños del papel.
Aunque se quiera dar poca dimensión á las páginas para que tengan grandes blancos
,
estos por eso deberán guardar las proporciones
indicadas.
Echado el cálculo del número de puntas que cada blanco debe contener, se pasa á ejecutar la imposición, procurando hacerla del
menor número posible de piezas, pues cuantas menos contenga una forma tanta mas solidez presenta. Las imposiciones de madera en España todavía están en bastante uso, sin embargo de que deberían ser totalmente abolidas por la sen-
que nunca pueden presentar la justificación tan exacta como las de metal sea cual fuere la madera echándole agua como se cilla razón de
;
,
hace para lavar la forma , á la menor acción del aire hace un gran
movimiento en todo caso ademas de los cuchillos solo se debería po;
ner de madera los palos del crucero y cabeceras.
Para imponer la forma se empezará por colocar los blancos de las cabeceras y del crucero. Dichas cabeceras deberán sobresalir de las
planas
,
lo ancho
es decir que si entre las planas y blanco del medianil forma
de 300 puntos
,
las
cabeceras deberán tener por lo menoi^
t
ESPASOLA.
17o
348 á fia de que den 24 puntos por arabos lados para que el blanco del crucero por una parte se pueda apoyar en dicha cabecera y por otra al cuchillo de un lado. La cabecera deberá ser de un grueso proporcio-
nado al grandor de la rama, pues debe hacerse de modo que una vez impuesta la forma tenga á corta diferencia igual blanco en el pié que en la cabeza,
es decir que el molde esté promediado en la rama.
Colocadas
las
cabeceras,
se
ponen
los
blancos del crucero,
si
ellos se componen de palos ó regletas de madera indispensablemente
deberán ser de una sola pieza y que sobresalgan de las planas por la parte del pié ó sea por donde se c-olocan los cuchillos ; si son de metal
serán suficientes con tal que sean algo
mas largo que la medida de
cada página. Colocados los blancos de cabecera y del crucero se colocan los del medianil de cabeza; los cuales deberán ser cada uno algunos puntos
mas flojos que la medida de la plana pero deberán ir acompañadas de algunas regletas en ambos lados de dicho medianil de igual justificación que la de las páginas, del contrario si los folios estuviesen aun
lado quedarían desamparados en parte y podria indispensablemente
causar perjuicios de consideración.
En seguida se colocan los otros medianiles íos cuales deben ser de unos 18 ó 24 puntos mas largos que las páginas, poniendo la parte sobresaliente en el lado del medianil de cabeza.
Colocados ya los blancos mencionados, solo faltan los cuchiMos
mayores y menores los cuales se procurará que estén bien lisos y sia o'ro defecto; los primeros deberán ser algo maís largos que la distan-, cía que ocupan las planas , es decir que cada uno deberá abrazar todo el lado del
molde mas unos cuantos puntos que deberán sobresalir del
pié de la página á fin de que tenga bien amparadas las orillas de las
páginas del molde en
el acto de desatarla pero no podran pasar mas que de la mitad del grueso del cuchillo del pié, del contrario al abrir
li forma no dejarían salir las cuñas con facilidad : los segundos por el
contrario deberán ser algo mas cortitos para que al acuñar no manden C/ontra el otro cuchillo del lado é impidan el cerrar la
debe
:
forma como se
debiendo tener cuidado en que no sea estraordinariamenle
corto, pues 9 ó 12 puntos mas flojo será lo suficiente.
Se pasa en seguida á colocar las cuñas de los lados y de los pies con el objeto
de evitar cuahjuier percance desagradable á la acción de
desatar las planas, avanzando las cuñas á medida que se afloje la for-
mi por la acción de quitar las cuerdas. No obstante la persona muy versada en ella con
tal
que tenga atadas
las
páginas con buenas
tipografía
174
cuerdas ó sea con bramante sin nudos, no tiene la menor dificultad en practicar esta operación sin necesidad de colocar las cuñas hasta des-
pués de desatado el molde no obstante deberá tener la máxima de que teniendo desatado un tiro no pase á desatar el otro sin haber antes ;
asegurado bien el primero por medio de las cuñas, del contrario para ahorrarse un segundo se espone á perder un dia entero.
Después de colocada la imposición y que estará seguro el oficial de que está conforme toda ella
,
empezarán por desatar las planas de
arriba abajo del lado del crucero, apretando la imposición del lado de
cada plana que se desate para impedir que se corra ó caiga ninguna letra.
Algunos hay que no colocan los cuchillos hasta en el momento de desatar las páginas inmediatas á ellos, no arrimando una plana al
medianil de la página del lado hasta que esta esté desatada y así
consecutivamente hasta haber terminado la operación ; no hay duda
ninguna de que en varios casos es mucho mejor efectuarlo de este modo, pero por lo general creo es indiferente hacerlo de un modo ó de otro.
Colocadas que estén las cuñas y apretadas con solo la fuerza de los dedos, se tamborilelea el molde; procurando pasarla mano por enci-
ma de las planas para asegurarse de que no ha quedado ninguna letra alta,
no quedándole la menor duda de que todas
las
planas
están bien tamborileteadas, se cierran las cuñas con el martillo empe-
zando por las del pié y siguiendo por las del costado, luego después con el ausilio del botador se aprietan las dichas cunas hasta darles el
grado de fuerza que requiere el molde. Al acuñar se dará una fuerza regular á las cuñas y en todas por igual , procurando
no estén estraordinariamente apretadas ni tam-
muy flojas,
pues ambos estreñios no son convenientes por
poco
ningún concepto.
Después que esté acuñada la forma no se deberá lamboriletearla; solo si se levantará un poquito por tres ó cuatro veces seguidas
para
observar si está enteramente cerrada conforme ó por si hay alguna letra que se mueva ó alguna imposición que mande, etc., etc.; en tal
caso se debe inmediatamente abrir la forma y
enmendar lo que se
haya notado. Estando corriente la forma se levanta en seguida de la platina, colocándola en el puesto destinado al efecto, si se ha de sacar prueba
de ella se lleva antes á la prensa para efectuarlo.
Las formas siempre será bueno que estén cercanas al ajustador^
I
9
ESPAÑOLA.
!7r.
pues cuanto mas estén á la vista del que debe responder de ellas tanto mejor será. Si hay muchas formas impuestas para imprimir , será muy bueno que el ajustador marque á cada rama con un yeso el número de la
signatura.
Las formas se colocan derechas para economizar terreno y al mismo tiempo por ser mas manejables;
el ojo
de
la letra de dichas
debe
colocarse de cara al tabique ó sea de la parte de adentro, procurando colocarlas de modo que no rocen con ningún cuerpo duro, del contrario se
echarian á perder. Cuando por precisión se han de colocar
unas sobre de otras, se pone de rama A rama y en
la parte superior
un cachito de madera á fin de que no froten las unas con las otras. Levantada la forma de la platina se debe esta limpiar en seguida de
modo que no quede nada en ella, dándole un poco de aceite lodos los dias para evitar el que se tome. La curiosidad no solamente es en provecho del establecimiento sino que también redunda en beneficio
ademas de que es condición precisa y espresa para toda persona decente y pundonorosa. El buen concepto en un artista es lo del oficial
,
mismo que las fincas para un hacendado. w,
CAPITULO SESTO. pE LA VIÑETA DE COMBINACIÓN.
Este nuevo género de composiciones una parte déla tipografía que
no deja de llamar estraordinariamente la atención no solo á los del mismo arte sino también á los de las demás clases. ,
,
La Francia que fue la primera en sacar este hermoso é interesante es la que mas producciones perfectas ha dado á luz, salidas de las manos de aquellos hábiles tipógrafos; pero aun hay mucho mas ,
adorno
,
que esperar de aquel pais en donde se recompensa la aplicación y el mérito.
En trece ó catorce años que hace se introdujo esta clase de trabajo en España Íl ), apenas se ha hecho ningún adelanto son muchas las composiciones que de ellas se han dado á luz y se están dando todos :
los dias ,
pero á la mayor parte de ellas mas bien se les podría llamar
un pastel de viñetas, que medianas combinaciones. En muchas imprentas se han dedicado y se conoce que tienen una fantasía por las viñetas, á pesar de no ser tan general como seria de desear porque si bien en muchas de ellas las hay en corta cantidad no forman colección, y por lo mismo no son suficientes para componer ,
grandes combinaciones donde se den á conocer la maestría
,
la origi-
nalidad y el gusto del artista ; resultando de esto que muy pocos oficiales se pueden dedicar á este trabajo ; y como hasta
ahora no se ha
practicado en España con estudio , muy pocas combinaciones hemos visto ,
y algunas de estas todavía han sido malas copias sacadas de
originales estranjeros. El sugeto
que tiene disposición para combi-
nar viñetas con mucha facilidad lo demuestra y nunca trata de copiar, sino al contrario siempre procura inventar.
El tipógrafo que se dedique á esta clase de trabajo deberá antes estar enterado perfectamente de las demás operaciones de la caja , y
reunir ciertas cualidades no comunes , como son la disposición y el
(4) El introductor de las viñetas de combinación en España, fue D. Antonio
Serra y Oliveres primer combinador de dichas y autor de este Manual. ,
17"
ESPAÑOLA.
gusto ; resultando de este modo que no le será muy difícil el formarse
una idea exacta y general (después de algunos estudios) del sistema que se debe seguir para lograr un buen éxito. En todas las cosas se debe proceder con método, pues de lo contrario cuando se pasa á la ejecución se hace á tientas, todo es preocupación todo se \é oscuro ,
y enredado
,
siendo así que para dejarla perfectamente ejecutada es
menester antes de principiarla tener impresa en la imaginación una idea exacta, sencilla y clara de lo que se debe ejecutar. Esta clase de o[)eraciones requiere indispensablemente las cualidades arriba men-
cionadas de lo contrario no pasará ningún oficial de ser un compositor ;
á medias y jamas podrá hacer nada perfecto. PRIMERAS NOCIONES.
Para mejor inteligencia de los que se quieran dedicar al estudio de la combinación de viñetas , he clasificado las del sistema docenario ( por
ser el mas útil y complicado) dándoles el nombre quemas propio me ha parecido según el dibujo y la construcción de cada una de ellas. 1 ."
Llamo cuadradas á aquellas que no solamente por su construc-
ción se suelen llamar así , sino también por tener el dibujo la forma •
liad rada. 12.°
Angulares y son aquellas cuyo dibujo forma un ángulo superior
sea fundida á cuadratín ó no lo sea. 5." Duplo-angulares , aquellas que por su figura presentan
un án-
gulo superior y otro inferior. 4.° Angular-oblonga y las
que sirven para bigotes que tienen una
punta muy larga y dos piezas unidas formando lo que los franceses y también algunos españoles llaman filete ingles. o." Esféricas aquellas cuyo dibujo tiene la figura de un círculo. 6." Mistas, las que por sí solas el dibujo queda incompleto y
ne-
cesitan el ausilio de otra para terminar el fioreo. 7."
Métricas las que tienen su figura y construcción métrica.
8."
Cerradas las que por su dibujo cierran ó finalizan un con-
junto.
Ademas estas mismas las subdivido en cinco clases según el clarooscuro que presentan en la impresión. \ .'
De perfil son aquellas cuyo dibujo se reduce todo á un perfil
sumamente delgado. 2.'
Claras aquellas que si bien tienen perfil las acompaña en su di-
bujo algima línea negra.
tipografía
178 3.* Semi'oscuras aquellas
que en la impresión presentan ¡mucho
I
negro por contener mucho floreo oscuro.
4/ Oscuras aquellas que son enteramente negras. 5.* á'ornfereaáas aquellas que llevan sombra.
A las espresadas deben añadirse las viñetas regulares ó comunes, cantoneras y esquinazos
,
que no necesitan ponerse en la clasificación
por ser muy conocido su uso por la construcción y figura de todas ellas;
no obstante hablaremos de ellas en su lugar correspondiente.
Las combinaciones las divido en tres clases
:
decimal ^ docenaria y
gran combinación.
Llamo combinación decimal aquella en que se emplean las viñetas 10 15 20, 25 y así consecutivamente. Llamo docenaria á las viñetas fundidas por el sistema del 6, 12,
del 5
,
,
18, 24
,
,
etc.
Y gran combinación aquella composición en la cual se emplea toda clase de viñetas de ambas colecciones , y que por su complicación me-
rece este nombre.
SISTEMA DOCENARIO.
Para aprender á combinar la viñeta, primeramente se procurará hacer un estudio particular en toda clase de viñetas , á fin de que el sin
número de dibujos de todas ellas se graben en la memoria. Este estudio se puede hacer con los mismos tipos ó moldes, como también por medio de impresos tales como los cuadernos de muestras
de las distintas fundiciones de España (1) y del «stranjero, no limitándose solamente al estudio de las de un solo autor ó establecimiento, sino de todos cuantos
pueda reunir general de todas
,
porque cuanto
mayor número de dibujos vaya reteniendo en su memoria mayores ,
conocimientos adquirirá, los que le serán estraordinariamente útiles
para la combinación.
Los impresos del estranjero que se puede sacar mas provecho son las muestras ellas
de varios establecimientos de Inglaterra y Francia
;
en
generalmente se ven los dibujos muy bien marcados y con toda
su perfección , por tener
las piezas sueltas
puntos de cada clase de por sí
;
y marcado el número de
por lo tanto se puede muy fácilmente
[i ) Las muestras de la fundición de Brusi (julio 1845) en Barcelona, las de Mr. Laurent et de Berny en París, y Mr. Petibon en Madrid y París merecen
particular recomendación.
J
~
ESPAÑOLA.
f79
sacar buena consecuencia del dibujo particular de cada una, sin abru-
marse la cabeza ni esponerse á errores. El mejor método de estudiar será reteniendo en la memoria el di-
bujo y lados combinables de unas pocas viñetas en un dia tas en otro, y así
,
unas cuan-
consecutivamente sin precipitarse; advirtiendo que
será sumamente útil no pasar á aprender otra viñeta sin que antes se
haya bien enterado de laque estudiaba. Se principiará por las del 6 y y las que merecen mas atención
del i2 que son las mas complicadas
y práctica
;
,
no pasando á estudiar las mayores hasta que después de
algunos ejercicios prácticos conozca que puede combinar con algún
desahogo y acierto de cálculo. El ejercicio práctico se hará primeramente componiendo trozos de orla ó guarnición en línea recta de diferentes clases de viñeta del seis,
teniendo cuidado con la buena distribución de ellas á fin de que resulte el mismo dibujo
que se ha propuesto
;
como por ejemplo
:
se
quiere que la orla tenga la figura de una caña de columna ó fuste com-
puesta de 48 puntos ó sea ocho viñetas de ancho ; primeramente se
compondrá una línea de cerradas de perfil otra de semi-oscuras
,
en seguida otra de claras
y otra de oscuras, que repetido por la parte
opuesta darán las dos líneas de oscuro reunidas en el centro
,
espar-
ciendo insensiblemente el claro por ambas partes , dándole de este'
modo la figura redonda como una caña. Si se quiere combinar una sola
formando un marco con el relieve
esterior , se colocarán las viñetas por el mismo sistema que el anterior,
-olamenteque el oscuro se pondrá en la parte esterior para que mar(jue el relieve,
esparciendo sucesivamente la luz por las partes inte-
riores.
Si el objeto es formar una sola c^n distintos dibujos
reciba de lleno ; se tendrá presente la
que la luz la
máxima de colocar las viñetas
de manera que vayan alternando los claros con los oscuros
,
y las de
perfil con las sem i-oscuras ; es decir combinarlas de manera que las de
una misma clase no estén reunidas sino salpicadas.
Una vez ejercitado el compositor en estos ensayos, pasará á combinar cuadrados y cuadrilongos, formando diversos dibujos siendo no sola^
mente muy útil para adiestrarse en esta clase de dibujos, sino que ademas sirven también para pedestales, ángulos de guarniciones y demás; ad-
quiriendo al
mismo tiempo cierto conocimiento á propósito para dar
exactas proporciones y distribuirlas según lo recpiieren los objetos á ([ue se apropian ; como por ejemplo : el cuadrado que sirve de pedestal
debe tener las parles esteriores mas cargadas de oscuro que las que
tipografía
180
sirvan de ángulos de guarnición
esto por poca idea que tenga el combinador conocerá al momento que el primero está sujeto a las re;
glas de arquitectura y el segundo á las del buen gusto. Los cuadrados
y cuadrilongos que no estén destinados para el pedestal y las partes esteriores estén mas cargadas de oscuro que las demás interiores , se
nota en seguida el mal efecto que causa por bien combinados que estén
,
lo
que no sucede por simple que sea el dibujo
cuando estos
;
están distribuidos por el centro y el esterior está compuesto de viñetas claras y de perfil.
A los cuadrilongos se acostumbrará dar una buena
proporción adquiriendo de este modo el gusto en los dibujos para la
composición de targetas
,
billetes , etc.
Después de todos estos ejercicios
,
los cuales deberá tenerlos bien
practicados, pasará ,á la combinación de marmosetes, florones, án-
gulos ó cantoneras, triángulos ó finales de lámpara, componiéndolos en varias proporciones y medidas , procurando conservar en la memoria todos los usos para los cuales se proponga componerlos
,
á fin de que
después de concluido y sacada la prueba vea si la idea le ha resultado igual á la que se habia imaginado. Debiendo advertir que es muy esencial
acostumbrarse desde un principio á no componer sin que se tenga
ideado de antemano la figura y dimensiones de lo que se quiere com-
binar y aun de las viñetas que se deben emplear.
Hay muchos que se creen saber combinar
,
y cuando empiezan un
trabajo no solamente no tienen escogidas y determinadas las viñetas
que deben emplear al efecto sino que ni tan solo se han formado una idea cabal del dibujo y figura para lo que debe servir resultando de ,
;
este mal sistema que empiezan á tientas y á
viñetas sacan una ú otra figura
,
medida que reúnen las
desperdiciando la mayor parte del
tiempo y concluyendo por no saber ellos mismos lo que han hecho.
A los adornos arriba espresados se procurará darles proporciones sencillas y graciosas, no cargándolos mucho de viñetas oscuras , y te-
niendo presente ademas las cualidades generales siguientes
:
I.""
No darles á ninguno de ellos la forma cuadrada.
2.'
Siempre que se ponga una viñeta oscura ó semi-oscura
,
la de
los lados debe ser clara ó de perfil.
3."
No dejar nunca á las triangulares-oblongas sin apoyo de otras haciendo de modo que no salgan tanto que pueda
por ambos lados
,
afear el floreo. 4.''
Procurar que los distintos dibujos de las viñetas estén bien en,
trelazados para que entre todos formen uno completo.
^^ Poner particular atención en no emplear viñetas de cuerpo ma-
;
•
ESPAÑOLA. yor ó muy grandes en adornos de pequeña dimensión
,
lai
pues se debe
procurar que sean proporcionadas ; de lo contrario demuestra mal gusto y poca disposición. Ademas de lo espuesto
,
cuando se componga un culo de lámpara
se procurará que la parte superior forme tres , cinco , ó siete angulares
oblongos según el tamaño
,
y al menos uno de ellos mayor ó menor;
dándole una forma graciosa parecida á la de la parte inferior de un incensario, de una lámpara, ó cosa semejante. Los puntos oscuros
deben colocarse adonde se conozca estén mas propios según el gusto del dibujo, pero generalmente en el centro, concluyendo también por
angulares oblongos mas ó menos delgados
,
pero siempre impares en
caso de pasar de uno.
Con respecto á las cantoneras, ademas de lo espuesto en las cualidades generales podran tenerse presentes para la mayor parte de dicho floreo las siguientes observaciones : i .*
Cuando las cantoneras vayan acompañadas de guarnición
,
de-
berán presentar la misma forma de dibujo poco mas ó menos que ellas
de lo contrario la combinación resulta imperfecta. 2.*
Las viñetas oscuras se combinaran en el centro del ángulo, es-
parciéndose por ambos lados hasta unirse con la guarnición. 3.*
La cantonera deberá siempre sobresalir de la guarnición ya ó bien por ambas partes á la vez. ,
sea por la parte interior ó esterior 4.*
,
Según el tamaño y dibujo de dichas cantoneras podran esten-
derse mas ó menos por ambos lados
,
guardando siempre las propor-
ciones necesarias á fin de no hacer el dibujo monótono y pesado.
Acerca de los marmosetes puestos en cabeza de página beceras 1 .*
,
,
ó sean ca-
ademas de lo espuesto haremos las siguientes observaciones.
Se procurará que el dibujo sea ligero y que observe las propor-
ciones requeridas por el buen gusto , es decir se le dará la anchura
según sea el tamaño de la página y el blanco que debe llevar.
— Pues
notarán amenudo hasta en las ediciones de Paris, que hay unos mar,
mosetes tan anchos en las cabezas de las páginas, que en lugar de her-
mosearlas las afean enteramente ; no obstante de conocerse que la
combinación está ejecutada con maestría. 2.' Para los oscuros no se pondrán nunca viñetas mucho mayores que las ordinarias, porque de lo contrario por elegante que sea el di-
bujo hace mal efecto en la pápjina. En los marmosetes generalmente no se deberán colocar mas viñetas oscuras que claras. 5.*
Se procurará lomar bien la medida antes de empezar
cillo que sea elmarmosele,
,
por sen-
para que el dibujo quede enteramente con-
,
•
188
cluido
;
tipografía
evitando de este modo que suceda lo que á muchísimos que
suelen cortarlos por ser demasiado anchos
,
presentando unos finales
muy monótonos. Algunas obras podríamos citar que adolecen de esta falta de un modo tan marcado ,
que por ella solamente se puede juzgar
de la capacidad del que lo ha compuesto. 4.*
No dejar ninguna pieza suelta ni viñeta sin que cierre ó concluya
el dibujo.
S.* Abolir enteramente la costumbre que tienen algunos de poner
cuatro ó cinco líneas de viñeta del cuerpo 12 y muchas veces sin finalizar,
haciéndolo creídos de que es un marmosete ó adorno, no siendo
mas que un pastel de viñeta que afea estraordinariamente la página denotando al mismo tiempo poca disposición é idea de parte del tipógrafo que lo ha compuesto.
Habiendo espuesto sobre el particular lo mas necesario para el principiante, pasaremos á hablar de las métricas, última parte del estudio teórico de la combinación de este sistema.
En la colección docenaria de las viñetas ya citadas pertenecen las llamadas métricas, que generalmente están fundidas á tres distintos cuerpos
:
unas al 6, otras al 12, y otras al 24. En algunas colecciones tam-
bién las hay fundidas en el cuerpo 9
Las hay también claras
,
,
que por cierto son muy útiles.
oscuras, y de distintos dibujos.
Con solo esta clase de métricas se pueden formar dibujos al infinito; advirtiendo que será mucho mejor que vayan acompañadas de las otras en cualquiera combinación que sea.
Después que el tipógrafo esté algo práctico en las demás operaciones de la combinación
,
pasará á ejercitarse en las métricas
,
debiendo
tener mucho cuidado en ellas por el cálculo de los puntos que sean
exactos ; y aunque algunas veces en una distancia como de medio pliego
regular se encuentre en la combinación de las métricas algún punto floja, no debe estrañarse. Se disimulará entre todas ellas á fin de que no quede ningún hueco como generalmente suele suceder á causa de
la mucha dificultad que presenta al fundidor el dejarlas con rigurosa
exactitud por su figura métrica. En una combinación grande que esté
cargada de muchas viñetas de esta clase se deberá proceder con mucho ,
tino en su composición como igualmente al sacarla de la galera para
que no se empastele
;
por lo tanto se la deberá asegurar por medio de
regletas del 12 en la parte interior y de cuadrados en la esterior.
Para dichas combinaciones son indispensables ciertos blancos de la altura de los cuadrados de la misma figura métrica que las viñetas.
No pudiendo presentar ejemplos prácticos
,
por no permitirlo el re-
I
ESPAÑOLA.
igS
ducido espacio de esta obra preferimos no hacer mas observaciones porque serian algún tanto pesadas y hasta cierto punto confusas para ciertas personas á causade que nos tendríamos que valer continuamente
de espresiones técnicas de las matemáticas. Ademas creo poderme dispensar de ello á causade que el oficial deberá hacer una porción de ensayos con las métricas , antes de hacer uso de ellas ; y con el ausilio de los conocimientos que irá adquiriendo en otras viñetas, no le será nada dificultoso el llevarlo á cabo con la seguridad de un buen resultado.
Hechos todos los ejercicios con el estudio necesario conforme lo prepuede el tipógrafo con todo despejo emprender una
viene este tratado
,
combinación, seguro deque la desempeñará con regular acierto, puesto
que habrá ya practicado por partes la mayoria de los puntos primordiales de este hermoso trabajo. Réstanos pues solo hablar respecto del sistema docenario , de algunos puntos que los trataremos al men-
cionar el
modo con que se debe proceder para la ejecución. SISTEMA DECIMAL.
Si tuviéramos que hablar estensamente del sin número
de dibujos
raros y caprichosos que ofrece este sistema á pesar de que no tiene el interés que el del docenario , no bastaria el espacio de lo tanto ,
un tomo
creyendo innecesario el estendernos en esta parte
mos nuestro objeto esponiendo lo mas
,
;
por
llenare-
esencial é indispensable para
que sina de guia en los casos necesarios. i .'*
Toda clasificación hecha en las del sistema docenario se puede
también aplicar á las del decimal
,
á escepcion de que en este no hay
2." El modo de combinarlas es
muy diferente del docenario y no
tanta combinación. ,
necesita tanto cálculo. 5."
Hay un sin fin de colecciones que con solo nueve y doce piezas
forman una colección completa
;
pero ofrecen muy poca novedad
,
y
sus combinaciones generalmente son pesadas y de un efecto poco agradable. 4." Otras combinaciones hay por el mismo sistema que generalmente se componen de floreos, caprichos raros, columnas, jarros,
pájaros caras , etc. Estas ofrecen mucha mas variedad y gusto. Las mejores colecciones de esta clase son las de Mr. Derriey. ,
5.° Ademas de esta hay olraque no se puede hacer mucho uso porque después de vistas algunas combinaciones de ella siempre es lo mismo,
.
tipografía
iai
no pudiéndose aplicar á todos los tamaños por no permitirlo sus proporciones porque muchas veces no coge la materia que debe intercalarse en ella ; esta colección se compone de piezas de columnas , corni-
sas , capiteles y demás necesario para formar un frontispicio. Apesar
de ser muy fácil su composición se notan un sin fin de impropiedades. 6." Por lo general hay también colecciones que son totalmente iguales á las del sistema docenario
,
solamente que están fundidas por
el decimal.
7.°
Las combinaciones de este sistema, generalmente son propor-
cionadas solo para tamaños mayores, pues de lo contrario aunque sean ejecutadas con maestría y gusto
,
muchas veces producen poco efecto y lo que no sucede con las del
denotan algo de raquítico y mezquino
,
sistema docenario.
Hechas estas observaciones mas precisas solo nos falta añadir que el tipógrafo
que sepa combinar con toda propiedad las viñetas del sis-
tema docenario combinará con la misma propiedad y exactitud las del decimal, como igualmente cualquiera otro sistema que en lo futuro se invente, pudiendo decir con toda propiedad que las viñetas del sistema docenario son el alma de todas cuantas combinaciones pueden ,
presentarse.
GRAN COMBINACIÓN.
La gran combinación puede efectuarse cuando el cajista esté versado en los dos otros sistemas pues de lo contrario perdería mucho tiempo en los cálculos y probablemente no presentaría un juego de dibujos ,
airosos , y proporcionados los floreos de los unos con los otros.
El cálculo para las intercalaciones de unas viñetas con otras, necesita bastante práctica ; por lo tanto no se deberá descuidar el estudio.
Se pondrá particular atención en que la cantidad de viñetas empleadas en un dibujo ó varios dibujos sueltos
,
sea proporcionada las
del sistema docenario con las del decimal
Cuando se intercalen las viñetas de un sistema dentro de las del otro, el blanco sobrante se promediará.
Para los blancos será bueno tener una porción de interlíneas de uno
y de tres puntos
,
pues á pesar de que los medios cuadratines del seis
hacen el mismo efecto
,
no obstante en los casos que entren muchos
es mejor servirse de los trozos de interlíneas.
Por medio de esta combinación podrá imitarse toda clase de dibujos sea de la escuela que fuesen
;
mas t>ara ello deberá procederse con el
.
ESPAÑOLA.
I>.
485
conocimiento necesario para darle los requisitos indispensables á la
propiedad de cada uno. Para esto será preciso poseer algunas nociones
de dibujo ó hacer algunos estudios de las diferentes escuelas.
Para la combinación, se necesitan primeramente tres cualidades disposición, gusto y cálculo; al combinador que le
indispensables falte
:
alguna de estas
tres cualidades le será imposible que presente
nunca una gran combinación perfecta. Para que la combinación sea perfecta se
ha dicho antes estos requisitos
:
,
necesitará ademas de lo que
originalidad , simetría
y pro-
piedad.
E L A EJECUCIÓN.
Ya se sabe que* en todas las artes la teoria por sí sola no es suficiente para llevar á cabo un objeto propuesto
;
y aunque vaya acompañada
de algunos rudimentos prácticos nunca deja por eso de encontrar difi,
cultades que vencer, muchos descuidos que son consecuencia de no hal)er adquirido el hábito en el uso de una cosa, pues puede
mas la fuerza
de la práctica que la de la teoria; por lo tanto creemos útil citar algunos |)ormenores prácticos que quizás algunas personas en el primer momento los encontrarán un tanto pueriles,
pero creo que después de haberlos
detenidamente estudiado y practicado conforme á las instrucciones espuestas, reconocerán la utilidad de ellas, siendo al mismo tiempo indispensables á fin de prevenir en ciertos casos, guiar en otros, corregir é ilustrar en todos. Tal es el objeto que me he propuesto al escribir este tratado, considerado
entre los eminentes tipógrafos como
uno de los puntos de lujo mas curiosos y esenciales de la tipografia moderna.
Por sencilla que sea la combinación se tendrá antes de empozarla gran cuidado en calcular bien las distancias por puntos. Los cálculos se echarán con cuadrados , cuadratines del 12 , ó bien con la regla ti-
pográfica , asegurándose de las distancias , proporciones y demás cir-
cunstancias necesarias que requieren estos trabajos
rigurosa exactitud,
,
ya sea para su
como por la armonia que delxm guardar las pro-
porciones en la gran diversidad de los dibujos que inventa el tipógrafo.
En todos ellos se tendrá la máxima de formar en las combinaciones la mayor variedad posible evitando de este modo la monotonía.
Al idear un dibujo el cajista delicrá conocer poco mas ó menos el efecto que debe causar después de impresa
tipografía
186
En los tamaños pequeños se procurará que el dibujo sea sencillo, pues de lo contrario por bien ideado y ejecutado que esté no hará el efecto propuesto.
Para proceder á la ejecución deberase tener todo bien arreglado y de manera que una vez empezado el trabajo no tenga que
dispuesto
,
dejarlo de la mano.
Procurará que la galera esté bien á escuadra y colocada de suerte que esté asegurada y no tenga que levantarla por ningún concepto hasta después de concluida la combinación, á fin de evitar mil tropiezos que no son desconocidos.
Antes de empezar la combinación compondrá uim línea de cuadrados del 12 á lamedidadelo ancho que deba tener el molde y la colocará
en la galera
,
marcando los puntos sangrados que quiera hacer en el
dibujo por medio de cuadratines del mismo cuerpo. Si el dibujo es muy complicado de sangraduras de varios tamaños, las distinguirá
en la línea de cuadrados marcándolos en los mismos
puntos donde deba hacerlas
por medio de cuadratines y medios cua-
,
dratines ; haciéndolo no solamente en la línea , para la medida de lo
ancho de la galera, sino que lo mismo deberá hacer por el lado de abajo del borde de la galera para la medida del largo del molde. Este sistema
es muy útil para no equivocarse y facilitar la exacta composición del
dibujo que se ha ideado , sirviendo al mismo tiempo de guia durante la combinación.
En los blancos se procurará evitar la colocación de cuadratines y cuadrados pequeños , es decir
,
cuadratines del 6 , ó del 12
que en lugar de poner en un blanco mayor ,
se pondrán cuadratines del 12 y si con-
viene hasta del 24. Algunos hay que no saben combinar mas que con los cuadratines del 6, y muchas veces colocan juntos una infinidad de ellos.
Este método es muy malo porque es mas fácil que se rompa el molde, y
ademas no presenta aquella solidez
,
es mas costoso y al mismo tiempo
denota poca disposición de parte del compositor.
En las combinaciones de florones es mucho mejor ponerlos de uno en uno en el componedor y á medida que se combinen colocarlos en la galera. Algunos los componen en la misma galera pero es menes,
,
ter advertir que se gasta mas tiempo que no del otro modo.
Se tendrá cuidado en las viñetas que se hayan de entrelazar unas con otras que estén bien justificadas
;
de lo contrario no se deberán
emplear sino cuando estén en líneas solas.
Las viñetas solo serán combinadas por los lados que permita la unión
con otra; hay una infinidad que por la forma de su dibujo
,
al golpe
187
ESPAÑOLA. de vista se conoce que no pueden jugar mas que por un lado
,
otras
por dos , etc. ; pues de lo contrario estará mal la combinación.
Se conoce en una combinación el mérito del compositor ademas de ,
la idea original del dibujo ,
en la colocación de los claros y oscuros,
en la propiedad de ciertas viñetas entrelazadas
,
y en las proporciones
de los lados según el grueso de los ángulos.
No se compondrá ningún frontispicio columnata ,
,
ni otra parte al-
guna de arquitectura, que no sea observando las reglas de ella. Muchos trabajos de este género se ven que por cierto no se necesita ser arquitecto ni tipógrafo sino tener un poco de vista y sentido común para despreciarlos altamente. Por lo tanto el que no posea algún conocimiento de las proporciones que requiere la arquitectura no deberá ,
,
hacer ni frontispicios
,
ni columnatas , etc. , sin consultar el Yiñola.
Siempre que se represente alguna cosa sujeta á las reglas de arquitectura, ademas de lo dicho
,
procurará emplear las viñetas que por
su dibujo sean las mas propias de aquella parte de arquitectura. Nótese bien y se verá que muchas viñetas , sin ser fundidas espresamente
para esta clase de trabajos, tienen cierta analogia con las partes de arquitectura. Ademas se tendrá cuidado, por ejemplo, en que la misma
viñeta que se haya puesto en el pedestal no se repita en el friso, y la
misma de la cornisa no se ponga en el friso
,
bocel, plinto, etc.
Se tendrá cuidado también en no mezclar dos órdenes de arquitectura en una misma combinación. Si se quiere formar con las viñetas alguna alegoria, se hará de
modo que sea adecuada al asunto de que trata la obra, cuaderno ó Jo que fuere. ^* En caso de no tener mucho campo para la combinación é indispensablemente tengan que quedar pocas márgenes
,
se deberá idear
un dibujo lijero, del contrario no surte buen efecto el trabajo. Teniendo mucho espacio para la combinación el tipógrafo puede lucir sus conocimientos
poniendo en práctica dibujos de las escuelas
del gótico ó del renacimiento que sin duda ninguna son las que mas
se prestan para estos trabajos.
La gran combinación si bien es muy costosa ó por lo menos necemucha práctica á causa de emplearse para tamaños mayores y por consiguiente mayor debe ser el cilculo y este todavía más comsita
plicado por tener que combinar dos sistemas distintos en un trabajo
mismo reúne la ventaja de que en cuanto esté bien combinado da un ,
efecto tal
que parece cuasi imposible que la imprenta haya progre-
sado (en esta parte) de un modo tan sorprendente. Entre los muchos
tipografía
188
adelantos de la tipografía que pondrán el sello en la historia del arte
en el siglo xix
,
sin disputa ninguna , mayormente de la parte ador-
nativa, la invención de la viñeta de combinación será la que ocupará el puesto principal y la que es de esperar
completará la obra princi-
piada por el célebre Maguntino hace poco mas de cuatro siglos.
Concluiremos esta parte con una tabla para facilitar los cálculos de las combinaciones.
t
I
;
18»
ESPAÑOLA.
DE LOS PLANOS TIPO-TOPOGRÁFlCOS»
Nos concretaremos á hablar del uso de los tipos conocidos y no de los que al efecto se pueden grabar y fundir , porque no hay duda de que
con muy pocos gastos se podria formar una combinación de azulados ó bien otra clase de dibujo á propósito para los planos, que con mucha facilidad podrian componerse ; pero no es este nuestro objeto , porque
conocemos sus dificultades en efectuarlo y mucho mas los escasos productos que podria dar, mayormente en la época actual. Pues conside-
ramos esto mas bien como utilidad artística que no como especulativa, lo que siendo del otro modo deberia ser al contrario, y estaria en con-
traposición con el siglo del positivismo
llegado su realidad á un estremo
sigamos nuestro propósito la composición del objeto
;
tal
que atravesamos
,
habiendo
que raya en vergonzoso. Pero
hemos dicho ya que solo hablaremos de
que nos ocupa por medio de los útiles que
existen en la tipografía. Antes de tocar otra parte será muy conve-
niente tratar de los utensilios de que debe servirse el tipógrafo.
Para este objeto seria muy útil valerse de una galera de metal
,
no
importa cual fuere su clase, pero si deben ser todos sus bordes de una justificación sumamente exacta , como igualmente por su plano , ade-
mas esta indispensablemente.no debe tener ningún hoyo en una palabra debe estar lo mas liso y justificado que sea posible pues de lo contrario el mismo uso haria una de madera. Siendo dicha galera de ;
,
metal no hay necesidad de que tenga volandera , pues solo con dos l)ordes puestos como están en los galerines comunes es lo suficiente
pero si estos estuvieran sujetos por medio de unos tornillos rauclw) mejor para que una vez compuesto se pudiera
mismo galerin sin necesidad de sacar el molde
,
,
seria
imponer en el
solo con levantar los
bordes. Este seria el mejor sistema por su sencillez y seguridad. Al-
gunos tal vez
,
faltos de este instrumento ,
tina remplazándole por galeras , pero
sus comodidades ni les dará el
querrán operar en la pla-
no hay duda que no tendrái^
mismo resultado por varias circuns-
tancias que no las mencionamos por no ser prolijos.
Las limas que se necesitan son las mismas que para las figuras y retratos. Para los planos compuestos con filetes azulados se necesitan
mayor cantidad como se verá en su correspondiente lugar. El modo de proceder en la ejecución será de dos clases la primera ,
:
con solo el dibujo » y la segunda estarciendo el dibujo cortándolo por partes para que sirvan de guia.
tipografía
i90
Para los de primera clase será preciso tirar líneas de cierta á cierta distancia
,
según sea el tamaño y la complicación del plano sirviendo ,
estos de guia para facilitar la ejecución con exactitud
Las líneas de-
.
berán tirarse horizontal y perpendicularmente formando una cuadrícula
y según exije lanecesidad de cada una, lo cual se ejecutará á gusto del tipógrafo.
Para los de segunda clase se deberá poner gran atención en estarcirlo con exactitud
,
pues es el que debe servir para copiar
este caso se usa para cotejar el
el original en molde á medida que lo vaya ejecu;
tando. Los cortes se harán á idea de cada cual según la capacidad de
cada uno.
Los tipos de que se puede valer el tipógrafo son también de dos clases : filetes sencillos de una sola raya , y filetes azulados ; estos últimos
son los preferibles porque parece que reúnen mas propiedad y hacen
mayor efecto á pesar de que son mucho mas difíciles y costosos que ,
los de rayas solas , pero por la misma razón son considerados de ma-
yor mérito. Siendo el plano de filetes sencillos (que se podrá efectuar cuando se quiera iluminar, porque de lo contrario no hace gran efecto), la principal dificultad que presenta es la unión de los dichos ,
no solamente
por la complicada cantidad de islas que contiene cada uno
,
sino por
sus diversas figuras que á cada paso se presentan. Los filetes pues de-
ben marcar el contorno de cada isla colocando el nombre de sus calles ,
adentro, en caso que no sea en miniatura. También se puede efectuar
con un número como las llamadas de notas
,
marcando el nombre de
sus calles, por medio del mismo número, debajo del plano. En caso
de ser de tamaño grande
,
se podrán poner los nombres de las calles
en las mismas partes donde estas estén marcadas. El mismo uso se hará de este sistema con los planos de filetes azulados.
Primeramente se colocarán los cuadrados que se crean necesarios para llenar los huecos que tengan las calles al lado izquierdo del plano, dándoles las mismas figuras que presenten estas en el original;
procurando hacerlo con gran pulso ya en su justificación como en sus
medidas pues se puede considerar como la base del plano luego me;
,
dirá si es exacto todo su dibujo y llenado que esté todo el lado izquier-
do con parte de la cabeza que sigue principiará formando las islas, pero todo con mucho cuidado para que observen la misma figura é igualdad de distancias.
Las plazas se harán con doble ó triple filete, de manera que se distingan al golpe de vista de las calles
,
como igualmente se deberá dis-
ESPAÑOLA.
491
tinguir con puntos ú otro objeto los terrenos sembrados
,
los que sir-
ven de paseos, jardines, etc. Los grandes monumentos de toda clase, se distinguirán de los demás por medio de filetes negros ó viñetas á fin de que se vean al golpe de vista, pues no precisamente debe hacerse por parecer mas propio, sino
porque dispuesto así el plano sirve de guia no solamente al forastero, sino á todas las personas. Si la ciudad está amurallada , se distinguirá también por medio de los filetes; lo mismo se hará si tuviere fuertes.
Si se quiere dar sombra á las islas ó á otro objeto filetes
negros
,
pero deberá ser con toda propiedad
,
,
se hará con los
de lo contrario
es mejor no hacerlo.
En caso de haber rio
,
se distinguirá también al menos con alguna
flecha que denote la corriente del agua , etc.
A medida que se vayan colocando las islas del centro se irán llenando los huecos de los lados con sus correspondientes cuadrados para que no quede nada desamparado. Al concluir una isla se tendrá especial cuidado en cotejar ó medir
con el compás para ver si está igual con la del original , haciendo otro tanto en todo lo que haya compuesto , en llegando á la mitad ó á la tercera parte del plano ; pues seria muy fácil , por precaución que se
tenga en la igualdad
,
que hubiera alguna pequeña discrepancia en
alguno de los puntos, y no lo notara hasta después de haberlo concluido; y entonces tal vez no llegada á tiempo de enmendarlo, ó cuando menos tendría un trabajo inmenso para conseguirlo.
Todo lo que se añadiera sobre el particular seria muy útil para los principiantes en el arte ; pero como mi idea al escribir estos tratados especiales no es el dedicarle á meros principiantes, creo poderme dis-
pensar de ello pues seguramente seria objeto de crítica y en parte con
mucha razón. Por lo tanto pasaremos á hablar de los planos ejecutados con filetes azulados, pero antes de empezar creo oportuno decir que el que no esté bien práctico en la lima desista de esta clase de trabajo , pues todo su principal mérito consiste en ella,
porque si bien se necesitan algunos
requisitos mas , en este caso no sirven enteramente para nada no sa-
biendo manejar con perfecx^ion ese instnimento.
Las limas que se necesitan para este trabajo son muchas mas que para las otras clases
pues ademas de las dichas se procurarán dos mayores de cada especie una dulce y otra gruesa tres canas de tres ,
,
,
tamaños distintos y una de triángulo regular. .
tipografía
192
*
Todo lo que ocupe cada isla deberá ser de filetes azulados ya sean por piezas separadas ya sea de un solo pedazo cada isla. Si se quiere componer por piezas, se mandarán fundir á un cuadra,
,
tin y á dos cuadratines de los cuerpos 6,9,42,18y24, pero que estén
todos exactamente fundidos á la altura y bien pasados , de lo contrario presentaria un aspecto muy feo.
La ventaja de hacerlo con piezas fundidas, es por no tener que serrarlas como cuando se hace con tiras ; pero nunca puede ofrecer tanta
igualdad en la impresión.
En los planos de filetes azulados se observarán las mismas reglas de conveniencia y propiedad que para los de la otra clase de filetes sencillos.
Para dar la figura exacta de las islas, se tirarán dos ó tres líneas con la punta por encima del mismo azulado para que sirva de guia cuando
se lima.
En muchos casos seria bueno emplear la regla tipográfica para las medidas, de este modo no hay duda de que se facilitaria la composición;
pues en toda clase de trabajos
,
después de la lima
,
es el gran cálculo,
y este se hace con mucha mas brevedad y exactitud con la regla tipográfica , pues en este caso se puede considerar el compás como ausiliar para la medida y la regla tipográfica para el cálculo.
Como para poner en práctica estos nuevos tratados se requieren muchas circunstancias mas que las que exijen para ser un cajista bueno,
me abstengo de hablar de ciertos requisitos necesarios para la buena ejecución de ellos, por la sencilla razón de que cualquiera persona (jue se dedique á esta clase de trabajos coa solo el trascurso del tiempo
que emplee en los estudios teóricos ó preliminares prácticos naturalmente irá reconociendo todas las necesidades que exijen la buena ejecución. De este modo se logran dos objetos, no se ha de molestar en leer
cosas que luego después insensiblemente las ha de aprender, y ahor-
raremos diez ó doce páginas de impresión que tal vez podrian hacer falta para otra cosa que no podamos dispensarnos de esplicarla.
DE LOS RETRATOS TIPOGRÁFICOS.
Como esta clase de trabajo es enteramente nuevo en la tipografia, y algo variable á causa de no tener fundidas ciertas cosas indispensables para ello y sin las cuales se hace sumamente difícil y algunas ,
veces casi imposible su ejecución, es menester valerse del genio ó maña
para discurrir el medio mas sencillo de suplirlo. No podré estenderme
ESPAÑOLA.
495
tanto como yo desearía en este tratado
no porque no lo tenga bien
i
,
meditado, ni tampoco por causa de estar incierto en mis cálculos, sino porque primeramente he llevado siempre la idea de no dar á luz
ningún escrito facultativo sin que antes no lo haya practicado y estudiado bien sobre el mismo trabajo, mirado y esperimentado con escrupulosidad el efecto producido
de mejoras. Por otra parte,
si
,
á fin de discurrir si era susceptible
bien tengo una seguridad de que me
saldrá tan exacto como lo he ideado , solo con hacer grabar unas pocas
matrices, es muy fácil que sea en
no en la generalidad
;
una ó dos clases de dibujos
pero
,
porque á medida que el hombre practica lo
que ha inventado se le van produciendo nuevas ideas por la misma práctica
,
y porque á cada paso tropieza con varias dificultades
le dan á conocer que si bien las ideas
,
que
formadas anteriormente eran
exactas, las posteriores pueden ser de mucho mas interés por la facilidad en su construcción
,
modo de colocarlas, uso que se puede hacer
de ellas, su coste, su duración y otras mil circunstancias que no se
pueden prever ó perfeccionar en pocos dias, y mas cuando se trata de
un paso tan atrevido como el de hacer un retrato tipográfico sin tener todavia ninguna de las cosas proporcionadas para su uso. Prefiero pues esponer por ahora nada mas que lo preciso para proceder á la composición de una exacta figura por los medios mas seguros y sencillos, facilitando las principales ideas
para llevar á cabo lo propuesto
y resolver con facilidad cualquiera obstáculo que se presente sin necesidad de acudir á ningún medio estraño á la tipografia; en otra
obra, y después de algunos años de cierta constancia en esta y otras clases de trabajo , presentaré al público todos los adelantos que se ha-
yan hecho junto con una porción de mejoras positivas y en caso de que salgan como yo deseo ciertas tentativas enteramente nuevas y de ,
;
pura invención
,
las incluiré adjuntas aprovechándola ocasión de pre-
sentar un nuevo tratado tipográfico depura inventiva y de trabajos raros
y escogidos. Antes de proceder á la composición de un retrato se deberá tener
muy pésente el dibujo de las parles mas notables de su íisonomia, una por una pues si bien es necesario tener el dibujo delante cuando se compone no deja por eso de ser indispensable el retener antes en la memoria todas las particularidades del retrato; facilitando por ese me;
,
dio la ejecución y la gracia de los caidos, declinados, curvas, etc.
La ejecución se puede efectuar en una mesa cualquiera con tal que ,
este fija.
Los filetes será mucho mejor se manden fundir ospresamente de
tipografía
i9t
plomo con la menor cantidad de mezcla posible para que se le puedan dar toda clase de curvas sin temor de que se quiebren. Ademas se proporcionará una cajitacon unos cuantos cajetines, la cual se tendrá encima de la misma mesa en ella habrá una porción de cuadrados del 6, 9, 12, 18 24, 36 48 y algún otro de los mayores que se pueda como igualmente algunas interlineas de un punto de dos y de tres. Según la clase de figura que sea deberá tener un ;
,
,
,
tornillo
para limar con fuerza y prontitud los cuadrados á
fin
de
darles la figuración necesaria ; de lo contrario por una operación de
poca monta tendría que pasar mucho tiempo limando sin hacer casi
nada y cansándose las muñecas de un modo estraordinario. Para los retratos tipográficos es preciso cierto ojo natural ó bien un estudio particular del dibujo, délo contrario será totalmente imposi,
ble que el tipógrafo logre aquel parecido indispensable y característico
de la persona que se quiere retratar, dando por resultado una figura ó cabeza cualquiera á lo cual no se podrá llamar por ningún concepto un retrato. No dudo de que algunos, sin poseer ninguno de los requisitos
necesarios que he indicado , y solo con el método que presento querrán ejecutar alguna producción de este género; pero creo que después de
hecho conocerá su error y será de mi mismo parecer desistiendo del empeño por lo menos hasta haber adquirido eldibujo. Las cosas mas nimias y las que muchas veces parecen un tanto frivolas generalmente suelen ser las mas ignoradas y sin ellas no se llega á la altura ,
,
,
de perfección que reclaman ciertas operaciones artísticas. Para proceder á la ejecución se deberá tener de antemano el dibujo del retrato. En seguida se tomará una torta de cuadrados del 48 y 24, ó 72 y 48 según sea el tamaño haciendo de manera que la torta sea ,
,
al menos seis ó doce puntos por todo su alrededor mayor que el tamaño
del retrato para que no salga ningún filete de los cuadrados , pues amas
de no presentar la solidez que requiere este trabajo estaría espuesto á una porción de contrariedades que una vez impuesto el molde no seria ,
tan fácil remediar. Ademas, teniendo los filetes esteriores bien sujetos,
y la parte interior justificada con la exactitud necesaria, no haWl-á cuidado de que ninguna pieza del molde se mueva, lo que denotará estar compuesto con buen tino y con la maestría necesaria que debe poseer el entendido oficial que ejecute estos trabajos hasta ahora desconocidos
en la tipografía. Después de hecha la torta de cuadrados y puesta en la galera
,
tra-
zará (con una punta) encima de la misma torta toda la configuración esterior del retrato , pero con
mucha exactitud á fin de que los filetes
195
SPAiÑOLA.
esteriores una vez tengan la figura que les corresponda encajen exacta-
mente con los cuadrados
,
puesto que estos deben estar cortados por la
misma línea y figura que ha sido trazada. No hay duda.de que la operación de cortar seria mucho mas fácil si se hiciera en lugar de cuadrados con un pedazo de madera por serrarse esta con mucha mas facilidad que el metal mas presenta también por otra parte algún inconveniente y ademas una razón muy poderosa que es la de que el ,
;
,
tipógrafo que quiere demostrar su habilidad , nunca se debe valer de
cuerpos estraños al arle como se ha hecho con algunos trabajos de
muy poco mérito, y todavia este no fue debido al tipógrafo sino al carpintero.
Cortados los cuadrados conforme la línea trazada
,
y limados estos
con su cabal exactitud , se volverá á colocar en la galera como si estuviera el molde hecho ; encima de ellos se tirarán tres ó cuatro líneas horizontales ó perpendiculares haciéndolo á igual distancia en el ori-
ginal , á fin de cerciorarse con toda seguridad de que el hueco del medio
de dicha torta tiene la misma configuración que la del dibujo.
Teniendo ya la seguridad de la exactitud de dichas operaciones
,
se
pasará á tirar líneas horizontales y perpendiculares en los mismos
cuadrados dejando de línea á línea la fuerza de doce puntos
;
esto lo
menos se deberá practicar en todo lo correspondiente á la cara haciendo otro tanto en el dibujo pero con mucha escrupulosidad y de manera que dichas líneas sean muy finas debiendo estas formar unos ,
,
,
cuadratines también de doce puntos exactos. Todas estas operaciones,
que se pueden llamar preliminares, necesitan ser ejecutadas con una rigurosa escrupulosidad y estremada exactitud pues que de solo estar ,
las líneas bien ó
mal tiradas depende el feliz éxito de la fisonomía.
Las líneas y los cuadritos deben empezar en la cabeza
y las segundas en los dibujos
,
,
las primeras
como hemos dicho mas arriba, resultando de este modo que á la
marcadas en la torta de los cuadrados
,
simple vista se conocerá hasta donde deben caer los pelos de la calieza, las cejas, los ojos, la nariz y demás partes de la si son
cara como también
mayores ó menores, demasiado rectos ó inclinados
pudiendo de este modo enmendarlo por partes y á medida que se vaya componiendo.
,
Como los cuadritos marcados en el dibujo tendrán iguales'
distancias
que las líneas tiradas en
los cuadrados ,
iguales partes indudablemente deberán caer en el
hiendo dado ¡guales distancias al uno que al otro
,
empezando por
mismo lugar hacomo igualmente
dará el mismo resultado en las líneas perpendiculares.
De los muchos medios que he tratado de investigar, este ha sido
*
tipografía
ii>«
me ha parecido el mas sencillo y exacto. Podra con el tiempo
el que
perfeccionarse (como así creo yo hacerlo) pero hasta ahora á pesar de ser el inventor de este nuevo trabajo no he hallado otro sistema, ,
,
quizas sea por culpa de la poca práctica.
Antes de pasar adelante será bueno dar una nota de los utensilios ,
necesarios de que debe proveerse el tipógrafo
guiente ser estos lo mejor que se pueda
como
,
,
debiendo por consi-
en especial algunos de ellos
una regla, un compás y la galera ademas de estos son neceuna punta, unos alicates, tres limas una de ellas triangular y una media caña, una escofina para los cuadrados y otra media :
;
sarios
caña corta para las hendiduras de los mismos, tres limas dulces de las mas íinitas
y de distinta figura cada una y un cortaplumas. Según sea la dimensión del retrato y el tamaño de los cuadrados que se empleen en él será sumamente necesario una sierra ó serrucho de los ,
mismos que se construyen espresamente para serrar metales, como de esle modo con mucha mas facilidad y sin cansarse tanto con la lima terminará el trabajo con mas
igualmente un tornillo de mesa
;
,
economía de tiempo. Los filetes deberán ser al menos de cuatro clases de una raya del:
gada, de dos rayas
,
de media caña y de una negra
;
si
puede haberlos
de dos puntos serán mejores que de tres. Muchas veces se verá en la precisión de limarlos por
ambas partes hasta reducirlos á la fuerza
de menos de un punto, de lo contrario seria imposible dejar conformes ciertas partes
muy unidas y en especial para formar el pelo. En otras
naciones los hay de un punto y se pueden confeccionar esta clase de trabajos con mucha mas facilidad
que en España pero una vez que ;
nosotros no lo poseemos , tenemos que valemos de la lima para obte-
ner iguales resultados.
En seguida con el compás se tomará la medida de toda la distancia de la cara para cortar el filete el dibujo ; dada que sea ,
le pertenece.
dándole á este la figura que presenta
,
se coteja si está conforme y se coloca donde
Después lo afianza con cuadrados y vuelve á cotejarlo
Con las poruna hechas tengan hasta que se mismo demás partes se hace lo
hasta que
el
tipógrafo esté seguro de la exacta igualdad. ;
ción de ellas especialmente todas las correspondientes desde la nariz
Para el pelo es indispensable limar los filetes hasta el mismo una porción de ellos en piececitas sumamente pequeñas las rayas que deben marcar las arrugas de la frente tam-
arriba.
ojo ó raya y colocar ;
bién se limarán del ojo con la lima dulce
,
pero debe hacerse con mu-
cho tino para que no se rompan; las cejas, que por supuesto deberán
:
ESPAÑOLA.
197
hacerse con el filete de raya negra ó bien otro cualquiera pero por la parte de abajo, con
el
cortaplumas se cortaran gradualmente para
darle la figura necesaria formándole los pelos con el
mento
mismo instru-
; lo mismo se practicará con los ojos á fin de inclinarle la vista
por la parte que sea conyeniente á la proporción del retrato; la nariz
de ningún modo se deberá hacer de una sola pieza
,
aunque sus pro-
porciones lo permitan, pues tengo esperimentado que se emplea mu-
cho mas tiempo que haciéndolo en tres ó cuatro, ademas de que
nunca se logra darle aquella fisonomia tan exacta y que tanto caracteriza á cada persona. Hechas todas estas partes , se pasará á la colo-
cación de los blancos correspondientes á ellas, valiéndose al efecto de*
cuadrados proporcionados á los cuales por medio de la lima se les dará la forma necesaria ;
pasando en seguida á la colocación de todas las
ya mencionadas; á medida que se coloquen se irán midiendo las dis-
mismo tiempo la regla para ver
tancias con el compás colocando al si
son exactas con el original
líneas horizontales
,
y
todas sus partes están entre las
si
y perpendiculares en la misma posición que les
En todo lo restante del trabajo se deberá proceder con mismo modo. No permitiendo los cortos límites de esta obra estendemos mocho terminaremos este tratado con las adcorresponde.
igual tino y del
,
vertencias siguientes i."
Las líneas que en el retrato tengan diversos gruesos, como del-
gado, grueso y semi-grueso, deberá el tipógrafo darles las mismas figuras por medio del cortaplumas se sobreentiende que para esta ;
operación deberá coger un filete negro, ó bien volverlo al revés, según sea el grueso de la línea del dibujo, y se va adelgazando dándole los perfiles y trazos con dicho instrumento hasta tanto que se haya logra-
do el objeto. 2.* Las rayas que deben ser casi imperceptibíes, como son las que marcan las arrugas ademas de rebajarlas un poco por el pié se le ,
,
pasará con muchísimo cuidado la lima dulce por el ojo del hasta lograr que queden bien finitas. 5.*
filete,
No ser perezoso para hacer segunda vez una pieza, cuando
esta se conoce qoe no está enteramente bien, ó cuando se ve que está
para quebrarse, porque en cuanto á lo primero resulta que para cambiarla después de concluido el molde se pierde mucho tiempo inútil-
mente y se espone á que le suceda algún caso desagradable que por
mas que se prevenga le será imposible evitarlo en cuanto á lo segun;
do, le puede suceder muy fácilmente que en la acción de imprimir le rompa.
se
Creo poderme dispensar de referir, por estar al alcance de
,
tipografía
198
lodos
,
ii
las infinitas y desagradables consecuencias que podria ocasio-
nar un caso de esta naturaleza. 4.*
No querer ahorrarse trabajo en una pieza, si se conoce que
haciéndolo en dos ó tres puede estar mejor. Esto sucederá muy fre-
cuentemente y no es bueno tomar el hábito de quererlo hacer de prisa con tal que pueda pasar pues deberáse tener por máxima que siempre que se pueda presentar una cosa con mas gracia y propiedad aunque ;
,
tenga que emplearse un doble ó triple espacio de tiempo confeccio-
nándolo con una infinidad de piececilas, será preferible hacerlo así
que del otro modo. En muchos casos me he encontrado que con un solo cacho de filete podia presentar casi el mismo efecto, pero solo por este casi he preferido hacerlo con seis, ocho y mas trozos, y por cierto que me ha tenido mejor cuenta. S.*"
Es sabido que en la tipografia el mérito del oficial (con res-
pecto á los filetes
)
consiste en que
unan bien los unos con los otros
por la misma razón deberáse tener gran cuidado en sus uniones
es
,
decir que el retrato hecho se presente como si fuese de una sola pieza,
porque no solo debe practicarse indispensablemente de este modo por la razón espuesta, sino
que seria tan feo y el trabajo tan mal con-
cluido que en lugar de honrar al artista que lo hubiese ejecutado le desacreditarla en cierto modo. 6.*
En ciertos casos para dar la figura necesaria aun filete es en-
teramente imposible hacerlo con solo los dedos, y por lo tanto deberá practicarlo con el ausilio de unos alicates , procurando siempre ejecutarla en todas sus partes con la
mayor escrupulosa exactitud gracia ,
y solidez. Mucho mas podria decir sobre el particular pero no lo hago por ser cosas de poca monta y al mismo tiempo porque á medida que se ,
practiquen estos trabajos se irán sugeriendo los medios necesarios
para vencer sus dificultades. Lo mas principal está ya espuesto lo tanto con solo
;
examinar bien el retrato tipográfico de Pió IX
cual va adjunto al Cuadro cronológico de todos
que publiqué en esta corte en 1848 trabajos de esta clase
;
todo lo
,
los
por ,
el
papas y antipapas
será lo suficiente para empezar
demás que dijéramos serian observa-
ciones que no hay necesidad de ellas por estar al alcance de todos y al mismo tiempo porque el lugar que ocuparíamos en ello nos podria
hacer falta para otras cuestiones que merecen ser tratadas con alguna latitud apesar de
que ya estamos convencidos de que no podremos
hacerlo tal como desearíamos.
ESPAÑOLA.
199
DE LAS FIGÜR-\S TIPOGRÁFICAS.
Hemos hablado antes de los retratos porque de este modo teniendo comprendidas todas sus operaciones con mucha mas facilidad se podrá ejecutar cualquiera tigura sin necesidad de repetirlo, porque poseyendo ,
ya toda su teoría con muchísima facilidad conocerá el tipógrafo que el compositor de retratos sabrá componer cualquiera figura
,
lo que
no
sucederá al compositor de figuras para serlo también de retratos. Por las
mismas razones no nos estenderemos mucho en esta materia,
contentándonos con solo hacer las observaciones mas precisas é indispensables para que el tipógrafo pueda efectuarlo con la sencillez posible.
1.'
Para la confección de figuras no hay ninguna necesidad de tirar
líneas ni
en los cuadrados
ni
en
original, pues para cualquiera
el
pieza que se tenga que colocar, con solo el ausilio del lo suficiente. Según sean sus posiciones
compás hay
y complicado el dibujo, debe-
rán tirarse algunas líneas en las partes mas necesarias, lo cual en este caso ya conocerá el artista que es indispensable y pasará desde luego
á efectuarlo. Con la generalidad no sucederá así, pudiendo entonces efectuarlo con la
misma sencillez, con solo marcar alguno que otro
punto á fin de que sirva de norma ó régimen para la ejecución. 2.'
En las figuras sencillas con solo contornear los cuadrados per-
tenecientes á la cabeza, será lo suficiente; en lo restante podrá efec-
tuarse con cachitos de interlineas ó espacios y cuadrados. 3.*
Las partes
,
por diminutas que sean, todas se pueden ejecutar
valiéndose de los alicates en caso de no poderlas ajuslar con los dedos,
para darles la figura necesaria por medio de la lima y del cortaplumas. 4.* Los dibujos, siendo escogidos ,
presentarán mucho mas golpe
de vista sin tener tanto trabajo. Esto dependerá mucho mas del conocimiento del tipógrafo que del dibujante. o.'
Cierta clase de sombras se podrán efectuar con los filetes negros;
pero hay otros, que ponga lo que quiera de lo que hasta ahora posee la
lipografia,
no hará mas que afear la figura y hasta presentarla
ridicularizada.
Años hace que tengo ideado una porción de dibujos para toda clase de sombras, la forma de matrices, como igualmente el modo con que del)eria proceder el fundidor
para
la
ejecución, sistema totalmente
diferente del que hasta ahora se ha usado respecto de su construcción;
pues con un reducido número de matrices podrían darse casi todas las
tipografía
200
que pueden presentarse. Presentaría el dibujo y
clases de sombras
daría aquí el sistema tal como lo he concebido, solamente que me ha
causado mucho trabajo y desvelos para lograrlo y por la misma razón quería tener el guslo de presentar una muestra de ello antes de ,
publicarlo. Creo que tendré ocasión de ello (si
no hay otro que lo
haga) y entonces mis deseos quedarán cumplidos.
DE LOS MAPAS TIPO-GEOGBÁFICOS.
Hasta ahora ao se ha dado á luz ningún mapa tipo-geográfico no «olamente en España sino en ninguna otra parte del mundo si
bien se ha hablado
porque
,
mucho de las cartas geográficas de Mr. Didot
hechas de tipografía, ha habido error de parte de algunos y no son
nada en comparación de las de este tratado, puesto que lo que hacían los franceses era trabajar el mapa como los demás, á escepcion de que dejaban en blanco los nombres de las ciudades villas, pueblos, etc., y ,
después de trasladado al papel se imprimía en la imprenta la parte de letra. Hé aquí pues como no se pueden comparar los mapas que son calco -tipográficos con los de este nuevo método puramente tipográfico.
No pretendo con eso decir que la operación de colocar las letras en aquellos no tuviese su mérito, muy al contrario se si
digo que la parte mas
del
difícil
lo
concedo, pero
mapa en la tipografía, como son
las carreteras , rios, etc., lo hacían de calcografía. Estos mapas eran
mas costosos que los ordinarios
pero reunían
,
la
ventaja de leerse
mejor que estos. Los que yo pienso presentar al público por este método puramente tipográfico, no solamente reunirán las mismas ventajas que los calco-tipográficos , sino que se podrán espender por
una tercera parte menos del valor de los ordinarios. Este método no solamente puede ser aplicado á esta clase de obras, sino también á muchas otras de grabado, litografía y calcografía , como
son los planos para arquitectos, las figuras del álgebra y demás parles
de las matemáticas
,
etc.
Para los mapas tipo-geográficos será necesario tener los dispuestos del modo que sigue
útiles
:
Una mesa con una platina ó mármol sumamente plana y nivelada, de unos cinco palmos de largo y de unos tres y medio de ancho cinco ó seis ramas de distintos tamaños siendo la menor de medio pliego ;
,
regular, y la mayor de la circunferencia de la mesa; pero todas con
una docena de tablas de diferentes dimensiones y de ellas tornillos un par de cada clase, para trasladar los moldes de una parte á otra; ;
ESPAÑOLA.
201
cuatro cajas para los caracteres ordinarios, dispuestas espresamente
para contener en cada una las mayúsculas, minúsculas, versalitas, la cursiva con sus mayúsculas correspondientes. Los
números, y
caracteres ordinarios serán del 4 , o , 6 y 7 , todos de tipo escogido y los dos últimos
de ojo gordo
;
las cajas dispuestas para contener cada
una cuatro abecedarios de letras negras ó gordas que serán de estos cuerpos: uno del 8, otro del 10, del 12, del 14, del 16, del 18, del 20 y otro del 24 dos cajas mas la una para colocar los filetes ,
;
,
,
de todasclases y dimensiones, y la otra para las interlíneas y regletas; una colección de imposiciones cubiertas y algunas arrobas de cua,
drados de todos tamaños ;
los cuadrados seria
de desear estuviesen
todos en una caja; dos ó tres limas de cada clase; un tornillo;
un componedor de hierro otro como los que se usan para corregir en el ;
mármol punta
,
;
un estuche con todo lo perteneciente á los geógrafos; una
pinzas, regla tipográfica
,
alicates, etc.
A la derecha de la mesa se colocará un chivalete bajito y capaz para colocar las cajas de los filetes é interlineas y la de los cuadrados, de
manera que pueda tomarlos sin necesidad de levantarse de la silla. El tornillo se tendrá colocado á la derecha y de modo que pueda ,
trabajar en él con toda satisfacción sin que le moleste para nada. Las
limas las tendrá puestas en escala gradual en el mismo chivalete de la
derecha y debajo déla caja
,
de manera que al golpe de vista encuen-
tre lo que necesite. El estuche , punta, pinzas , regla tipográfica las colocará en el cajón de la
,
etc.,
mesa.
El método es indispensable á todo trabajo
,
pero en este lo es mucho
mas, pues no teniendo así dispuestos todos los útiles, perderla mucho tiempo buscando, se abrumarla la cabeza
,
y no baria nada; y si algo
hiciere seria muy poca cosa y mal ejecutado.
Para los mapas seria mucho mejor valerse de filetes de cobre como los que se
usan en algunos puntos de Europa y América, y cuanto
mas delgados mejor. Las interlíneas deberán ser de un punto
mando dos colecciones
,
la una
,
de dos y de tres
,
for-
de las medidas ordinarias y la otra de
medidas angostas; ó bien en su lugar una completa colección de espacios exactamente fundidos por puntos, principiando por el cuerpo 24
y aumentando de dos en dos puntos hasta llegar á la medida de la interlínea mas angosta de la colección regular.
Según sea la importancia de las partes de la tierra, deberá ser el tamaño de las letras
,
por ejemplo , en el mapa de España, esta pa-
labra será de letra mayor que todas las demás ; después seguirán las
tipografía
20-2
palabras, Mediterráneo y Occéano ; de letra menor que estas se pondrá Islas Baleares , etc.
Todas estas partes se pondrán de los caracteres
mayúsculos de letra gorda ó negra. La misma proporción se deberá observar en las provincias
,
ciuda-
des, etc.; poniéndolo de mayúsculas, versalitas, minúsculas de re-
dondo
,
de cursiva , según sea su importancia.
Con los fdetes de una raya delgada rayas, se formarán los caminos
,
,
raya gruesa ó negra y de dos
carreteras y rios; para las montanas
y mares se debe mandar grabar una matriz espresa, aunque se puede suplir con los azulados y otros objetos, pero seria mas costoso. Para hacer un mapa mas pequeño que el original el mismo tipó,
grafo podrá hacerlo sin necesidad de recurrir á nadie. El modo de
proceder es el siguiente
:
después de haber tomado bien las medidas,
tirará lineas perpendiculares
original forme cuadrados
y horizontales de manera que lodo el
sumamente exactos
;
luego se calculará lo
que toque de menos á cada uno (según lo que se quiere reducir) y se pondrá la guia del grado que debe hacerse el molde, procurando que todo lo que entre en cada cuadrado del original quepa exactamente en los del molde.
En los mapas que tienen impresas las líneas horizontales y perpendiculares para señalar los grados de longitud y latitud, puede compo-
nerse de dos modos, por piezas sueltas y por enteras. Si se hace con lineas enteras, estas deberán formar un molde aparte, imprimiéndose
después de todo lo restante, pero con mucha justificación y exactitud
en
las medidas;
de este modo resulta algo mas caro por tener que
imprimirse dos veces cada ejemplar
,
pero presenta mejor efecto.
Se tendrá una colección de regletas de doce puntos bien justificadas y de todas dimensiones, que se pondrán alrededor del molde. Estas regletas deberán estar señaladas por el canto formando tres distintas colecciones ; las unas de 24 en 24 puntos , las otras de 48 en 48
,
y las
otras de 72 en 72 puntos , sirviendo de guia para la buena y exacta
composición.
Para la ejecución primeramente se colocará en la platina ó mármol en seguida las guias la rama proporcionada al tamaño del mapa ;
formando una escuadra entre la cabeza y el lado derecho que será por la parte donde debe empezarse la composición. Se tiran horizontal y perpendicularmente líneas de lápiz en el original , de la misma cantidad de puntos quesean las guias, y por medio del compás con ausilio de la regla se irán midiendo las distancias.
j
Teniendo cuidado de justificar bien los cuadrados, v no metiendo
203
ESPAÑOLA.
ea ellos ni mas ni menos que lo que marca el original , no hay duda de que se logrará un buen resultado.
Para no tener que levantarse á menudo de la silla, cada vez se compondrán una porción de nombres de los cuadros mas inmediatos con el componedor de madera que se colocará en el mismo mármol ó platina y á la vista.
El componedor de hierro solo servbá para justificar las líneas, la
que es lo
justificación
deberá ser del ancho de los cuadrados, ó
mismo,
número de puntos de la guia, á escepcion que no irá
del
lo
comprendida la fuerza ó grueso del fílete en caso de ponerse juntas las líneas de los grados de longitud y latitud.
Todo lo demás que se podría decir sobre el particular seria respecto á la buena ejecución de la lima, del manejo de los alicates y otros co-
nocimientos análogos que
al
que esté desprovisto de ellos le será
que intente componer ningún mapa y para las personas que reúnan dichos conocimientos , después de lo que se lleva ya dicho no inútil
;
hay necesidad de mas pormenores. Si
yo hubiese podido dar á este Manual
seara,
la
estension que de-
me habría esplanado mucho mas en todos sus capítulos, de-
mostrando les estudios que en todos ellos llevo hechos y esponíendo las
razones incontestables contra ciertas preocupaciones
hijas
la
mayor parte de hábitos mal adquiridos por la rutina. Concluiremos pues este capítulo insertando el Mapa-Mundi en miniatura que presenté en esta última esposicion , el cual está hecho solo con cuadrados
y filetes ordinarios de Ir^s punios, sin que contenga el menor cuerpo estraño á la tipografía.
A'i
CAPITULO SÉPTIMO. DE LA PRENSA.
Vamos á describir la prensa y hacer el análisis de su mecanismo; para después pasar al examen de las diferentes operaciones que el prensista debe ejecutar.
No hablaremos de la prensa de madera porque á pesar de que la tipografía se ha servido de ella por espacio de cuatro siglos, se puede
decir que en el dia ya casi no se hace uso de ella
,
pues con los gran-
des ensayos que han hecho los esclarecidos maquinistas en diferentes
puntos de Europa, han logrado presentar unas prensas dignas de los adelantos tipográficos, reuniendo una gran ventaja sobre las de ma-
dera, por lo tanto, eso nos indica que
el
uso de la prensa antigua
dentro de pocos años será enteramente abandonado, produciendo en el arte una
mejora considerable.
En la actualidad hay una porción de prensas de diferentes aumas ó menos adornos y de dislintas formas y sistemas;
tores, con
.mas en todas el resultado del efecto de la presión es con corta diferencia el mismo.
La prensa mas generalmente adoptada es la llamada Estanope ó Stanhope
siendo en la actualidad la que mejores resultados ha pro-
,
ducido por todos conceptos. Fue inventada en Inglaterra é introducida en Paris en 1820.
Luego fueron introduciendo sucesivamente varias mejoras de todas clases, hasta que la perfeccionaron y engrandecieron hasta el grado
en que hoy dia la vemos.
La Stanhope que fabricó Mr. Bresson, fue sin duda alguna la mas apreciada ; mas por desgracia solo fundió doce prensas.
Las de Mr. Misselbach y Mr. Thonnelier fueron igualmente muy estimadas
,
como lo prueba el considerable número de ellas que sa-
lieron de la fábrica de dichos señores.
Mr. Giroudot, fabricó igualmente un considerable número de prensas, y á fin de darlas mas baratas hizo en ellas algunas innovaciones que no produjeron al principio muy buenos resultados. En la
tipografía española.
205
actualidad es bastante conocido el citado maquinista pero hay varios
que le aventajan. Mr. Frapié construyó también algunas Stanhopes con varias modificaciones.
Además inventó otra, en la cual la presión venia de
debajo, es decir, que asi como en las generalmente adoptadas, el
cuadro es
la
pieza que sube y baja, en aquella sucedia lo contrario,
pues estaba fijo é inmóvil mientras que la platina era la que hacia el
movimiento. Estas prensas no tuvieron mucha aceptación, pues apesar de tener un movimiento muy veloz y ser muy lijeras , nunca han llegado, para la buena impresión, al grado de perfección que las demás.
Mr. Calliot ideó la prensa llamada á la Jules Didot. Mr. Durand construyó otra que no obtuvo muy buenos resultados.
Mr. Gaveaux fue el que construyó, según los modelos ingleses, las mejores Stanhopes y Colombianas; estas últimas incontestablemente
dan muy buenos resultados, pero la mayor parte de prensistas prefieren la Stanhope por ser algo mas tijera. el
que construyó
ellas el papel
las
Ademas Mr. Gaveaux fue
prensas mayores , hasta llegar á imprimir en
denominado en Francia grand aigle. En la actualidad
goza Mr. Gaveaux de merecida é mdisputable celebridad entre los mar quinistas de la vecina república.
Mr. Thonnelier
,
después de la muerte de su asociado Misselbach,
perfeccionó la Stanhope á un grado tal que podia rivalizar con las de
Mr. Gaveaux.
En Alemania Bélgica y en el Norte-América han construido un ^ número considerable de ellas de diversos sistemas á precios módicos, ,
dando muy buenos resultados. En esta última esposicion de Londres habia una porción todas con distintas modificaciones y algunas de *' ellas de bastante consideración.
En la misma época en que estos laboriosos maquinistas franceses trabajaban buscando para perfeccionar la prensa de hierro , en Es-
paña se ensayaba el modo de construirla
;
así fue que la
primera que
se dio á luz fue en Barcelona (antes del año de 1830) construida por
un fraile del convento de S. José, director que era de la fundición de caracteres de imprenta que el convento poseía desde tiempo
morial. Dicha prensa dio artista á la vez,
inme-
muy buenos resultados. Este religioso y
á los pocos años después dejó de existir sin que le
cupiera la satisfacción de dar al público los adelantos en varios objetos de
imprenta que su fecunda imaginación y grande genio había
inventado para gloria de los españoles.
Apenas este religioso hubo presentado al público su hermosa pren-
tipografía
206
sa de hierro , que dos ó tres maquinistas catalanes trataron en seguida
de imitarle y aunque fundieron muy pocas por no tener muchos pedidos
,
no dejaron por eso de demostrar que esos hombres con un poco
de protección en muy corto tiempo habrían podido rivahzar con los mejores maquinistas estranjeros, pues el feliz éxito de sus prensas dieron una prueba evidente.
Luego después se establecieron algunas fundiciones en toda regla
y en ellas fundieron varias conforme los modelos que se les pidieron, habiendo llegado el caso de haberlas de dos ó de tres sistemas distintos las cuales han
producido muy buenos resultados.
En Madrid á poca diferencia en la época citada (antes del ano de 1 830 ) hubo otro sugeto que construyó dos ó tres prensas de bronce.
Hemos hablado ya del origen
,
introducción
prensas generalmente adoptadas, por
lo tanto
y progresos de las pasemos á dar una
sucinta reseña de la prensa de brazo en general y de su mecanismo.
Las partes principales de la prensa son
:
el
cuerpo, llamado la
lira, que queda siempre inmóvil, el carro , la frasqueta, el tímpano, la platina y la barra que recibe un movimiento horizontal ó bien per-
pendicular ; las restantes están unidas á estas.
El movimiento de la prensa es este
:
después de puesta la forma
en la platina bien cuñada y sujeta con los demás requisitos necesarios para que se pueda imprimir se coloca el pliego de papel en el tím,
pano, haciendo inmediatamente bajar la frasqueta que sujeta dicho pliego, y dejándolo caer junto con el tímpano sobre la forma se dan
dos vueltas por medio de la manija al rodete hasta llegar debajo del
cuadro y haciendo bajar á este que da la presión por medio de
la
barra queda impreso; en seguida se dan al rodete las dos vueltas al revés y levantando el tímpano y la frasqueta como estaban antes
,
se
saca el pliego impreso que colocándolo encima del banco, queda la operación conclui'da.
Pasaremos á ocuparnos de las operaciones del prensista, hablando antes cuatro palabras sobre la impresión.
Para obtener una impresión buena
,
es menester
que
la
pre-
sión sea enteramente igual en todas las partes del molde, que el rodillo constantemente dé el mismo grado
y cantidad de tinta, para que la letra impresa salga toda con una misma igualdad, ella debe
reunir los perfiles limpios y enteros y los palos llenos y negros, pero limpios también.
Cuando la impresión no da buenos resultados
,
toca al prensista
buscar los medios para lograrlos , y conocer las causas que se oponen
ESPA^LA. á ello, hasta
207
vencer las dificultades. Las cansas que pueden influir
á no dar los resultados apetecidos pueden ser de los rodillos tinta del poco cuidado en no batir bien la tinta, de la prensa ,
,
presión desigual
,
de las alzas
,
,
de la
,
de la
etc.
Para esto es menester ciertas prevenciones no desconocidas áfos oficiales de mediana inteligencia.
*
DEL PRETÍSISTA?
En cada prensa generalmente suele haber dos operarios, uno para imprimir y otro para tomar y dar la tinta en el molde
tirar ó
:
en la
mayor parte de las imprentas de España suele haber un oficial y un aprendiz en cada prensa, pero encaso de que hubiera dos oficiales en una de ellas, estos deberán alternar durante la jornada, haciéndolo de modo que nunca tenga que estarse parado el uno por causa del otro. El mas antiguo o el mas hábil es al que le toca ser cabeza ó jefe de prensa.
Al hacerse cargo el prensista de una prensa lo primero que deberá hacer es revisar con detención el estado de ella, asegurándose de que
no tenga nada roto ó susceptible de romperse, si tieue todos los útiles necesarios que
corresponden y en que cantidad; de
le
lo C9ntrario
debe inmediatamente hacerlo presente al regente para que tome las medidas que él crea necesarias. El prensista será responsable de todos los utensilios pertenecientes
ala prensa que le hayan sido entregados
;
cuando deje de trabajar en
ella, deberá igualmente entregarlos al regente.
DEL tímpano.
Con este nombre general men te «e entiende el tínjjano y el timpanillo, el
pero en ciertos casos particulares es menester que se distinga
uno del otro. El tímpano ordinariamente se cubre de seda ó tafetán añadiéndole
lela en los
bordes para evitar que se estropee con facilidad.
En el
timpanillo se suele poner tela muy fina.
En algunas iniprentaé se suelen servir de un pliego de pergamino del mas superior en este-caso se escogerá bien fino y de un grueso :
aunque es muy difícil encontrarlo, pues esta ha causa de que se haya abolido el pergamino. Algunas veces
enteramente igual sido la
,
también se suele u^iar la seda
;
debiendo hacer uso de ella para impri-
TíPOfiRAFIA
^
208
mir obras de gran lujo y muy esmeradas. Las demás clases de lela que se pueden usar para el tímpano y limpanillo varian según el grado de perfección que se quiera dar á la impresión. Entre el tímpano y el limpanillo generalmente se pone un pedazo de paño muy fino; otros
un pedazo de seda y un cartón sumamente fino. Muchas ediciones sumamente lujosas y esmeradas que han salido de las prensas de París, han sido impresas con los tímpanos y timpanillos de seda^ te-
niendo por mantilla solamente dos ó tres dobleces también de seda.
Apesar de ser muy sencilla esta operación
,
el oficial debe estar bien
enterado de ella y tener un exacto conocimiento en el modo de prepararla ; pues el caso es saber distinguir cuando la mantilla debe ser
mas ó menos blanda, según sea la clase de labor. No hay duda de que Bunca se necesitará la misma mantilla siendo diferente el trabajo y ,
buen oficial de prensa al golpe de vista sabe hacer diferencia de una obra primorosa con viñetas ó láminas á otra también primorosa el
pero sin ellas
,
de la clase de papel de que debe servirse y demás cir-
..cunstancias que pueden presentarse.
''
DE LA FRASQUETA.
t Cada prensa debe tener mas de una frasqueta y según sea la variedad de formas que entren en ella
,
así debe ser el
número de fras-
quetas que le corresponden. Generalmente la frasqueta debe ser bien líjera y por lo tanto se escogerán delgaditas pero de un grueso suma-
mente igual. Para cubrir la frasqueta se servirá de papel grueso y fuerte á fin de
que tenga mucha resistencia
;
no hay duda de que el pergamino sería
preferible en este caso, á lo menos se debería emplear en los bor-
des de ella. Cuando en la forma se halle una página en blanco ó parte
de ella
;
se debe|¿apar la frasqueta , en la parte que le corresponda,
cortando un pedazo de papel de la medida necesaria y pegándolo con cola ; de este modo sirve la misma frasqueta en lo restante de la obra sin necesidad de cubrirla nuevamente. La generalidad délos prensistas para cortar exactamente la frasqueta en las partes de la
forma que deben ser reproducidas en el papel, tienen la costumbre de pi-
sarla para que marque las partes que deben cortarse, pero como esto
perjudica el ojo de la letra mayormente si es inglesa ó algún otro carácter delicado , seria muy bueno que se abstuvieran de hacerlo. En tal caso lo suplirá la
palma de la mano
,
pues solo con apretar esta
«ncima para indicar las partes que se deben cortar dará el mismo re-
*á09
ESPAÑOLA. sultado que con
la presión del cuadro de la
prensa. Este sistema de-
berá observarse mayormente en ciertos casos como por ejemplo, en los remiendos que raras veces presentan la forma llena ó bien se cou\-
ponen de letras muy delicadas ya sean de adorno, ya perfiladas, inglesas, esqueletos, etc., debiendo ser estos precisamente los mejor impresos, mas finos y mas primorosos.
.
DE LA PREPARACIÓN.
Antes de echar la forma en la prensa tendrá cuidado el prensista en que el mármol ó platina esté bien limpio, pues de lo contrario cualquier grano ó cuerpo duro que la forma encuentre debajo hará subir las letras mas de lo regular y al dar el apriete se aplastarán;
resultando de esto una mala impresión y otras muchas consecuencias
desagradables que perjudican los intereses del establecimiento.
También se procurará quitar la huella del tímpano y restregar bien las mantillas.
f
La forma debe colocarse en el centro de la platina de manera que quede igual hueco en una parte que en otra, asegurándola por medio de palos bajos por la parte de arriba y cuñas en la de abajo. Antes de
acuñar debe asegurarse de que no haya nada absolutamente que pueda oponerse á la fuerza de las cuñas , que todas las páginas estén ente-
ramente bien sin que tengan ninguna letra corrida ni declinada; en seguida se pasa el tamborilete por todas las páginas, por si ha quedado
alguna letra alta
,
dando encima de él con el martillo para que queden
todas iguales , y con el mismo martillo se acaba de cuñar.
DEL PATRÓN.
Siendo dos oficiales en una prensa, mientras
el
uno prepara el
rodillo ú otro cualquier utensilio, el otro arregla el patrón.
Para el patrón
,
tomará un pliego bien igualado del mismo papel
íjue haya de servir para la tirada , se dobla por el
medio, colocándolo
de manera que la doblez caiga en el centro de las muescas del medianil
y por medio de engrudo se sujeta en el tímpano. Para el 12." se darán al pliego dos dobleces, de modo que afecte la
misma figura que tiene la forma; se pondrá un poco de engrudo al primero (jue se colocará encima del medianil, dejando esteudido en toda su longitud la otra parte del pliego
;
luego bajando el tímpano y
frotando un poco por encima de la parte donde se ha puesto el en-
grudo
,
se queda pegado el pliego por el doblez; se levantad tímpano
y antes de asegurar del lodo
el
patrón se examina con detención
210 si
,
está exactamente
TI l'CKi RAFIA
como corresponde
,
pues es de una necesidad é
importancia que el patrón esté perfectamente derecho é igual á la
forma, del contrario debe empezarse de nuevo la operación. Estando cierto de la buena colocación se pega por los estremos.
Dicho patrón queda pegado al tímpano durante toda la tirada á fin de que todos los pliegos conserven una misma igualdad.
Nunca se mojará el patrón para que se adhiera al tímpano porque ,
ademas de que se arruga y se esliende con desigualdad, echa á perder el tímpano y las mantillas. -*
Muchas veces en los papeles se encuentran pliegos desiguales ya sea por ser mal entresacados ó mal fabricados, el caso es que unos son
mayores y otros menores y por lo tanto el prensista deberá asegurarse para el patrón de escoger el que mejor le convenga.
Cuando el papel es muy grueso 6 se ha de imprimir cartulina, se deja en el tímpano por patrón solo las partes marginales, lo restante se corta. Estando bien colocado no hay temor de que se echeá perder
ningún pliego, pues sirve de guia lo mismo que si estuviese el pliego entero.
DEL PLIEGO DE PRENSA.
Je
Antes de empezar la tirada el prensista im|)rime un pliego que se da el nombre de pliego de prensa el cual entrega al regente para ^
que lo lea, y examine si está conforme.
Luego de impreso el pliego, el prensista pasa la broza por la forma á fin de limpiarla enteramente; luego la abre para que cuando vaya el cajista á corregir no se tenga que estorbar en cosas que no son de su
cometido. Al pasar
muy mojada
,
la
broza por el molde cuidará de que no esté
del contrario tendría que aguardarse á que la forma se
secase.
Todos los pliegos de prensa se tirarán con la forma impuesta tal
como si fuera un.pliego de la tirada algunas veces por distintos mo;
tivos se suelen echar las páginas en la prensa y solamente casadas sin
imposición ni nada
Esta costumbre es
,
se saca un pliego que sirve en lugar del de prensa.
muy mala y de ningún modo se debe permitir:
pues generalmente esto suele acontecer cuando hay prisa y muchas veces sucede que en lugar de adelantar medio cuarto de hora se han
perdido inúlilmentedos, tres y mas horas, en estos casos cuando no se empastela alguna plana al imponer , se corren letras de
á otra, y si no sucede ni una cosa ni otra
,
una parte
suelen cometerse erratas,
á no ser que el cajista lo nole por una rara casualidad.
ESPAÑOLA.
2i!
Siempre que por cualquier motivo al preosista se le caigan algunas letras de la forma ó se corran de una línea á otra, deberá avisar al cajista que esté encargado de la obra , ó á quien corresponda , para que lo arregle ,
y de ningún modo deberá hacerlo el prensista.
Siendo el primer pliego de prensa de una obra nueva, indispensa-
blemente se sacará con un pliego del mismo papel de la tirada , á
menos que fuese un papel muy raro ó eslraordinariamente carísimo, á íin de que el regente vea mejor el efecto que causa la repartición de los blancos
marginales y demás.
En este pliego
,
el prensista deberá proceder siempre con limpieza,
esnjerándose en que salga lo mejor que se pueda, porque general-
mente es aquel en el cual fija el regente la atención observando ciertas minuciosidades que solo se pueden ver en un pliego de prensa bien impreso; los errores capitales deben de estar ya corregidos en las ,
pruebas , y por lo mismo solo le falta la última ojeada del que dirige
:
lo
estos requisitos son sumamente útiles é indispensables para la
buena ejecución y crédito del establecimiento. Antes de sacar el pliego de comprobar , el prensista deberá tenerla todo arreglado conforme si estuviera ya maniobrando
:
al sacar este,
cualquier cosa que resultare diferentemente impresa es responsable el
prensista. Igualmente será responsable de cualquiera cosa que
hubiere en el pliego si pasare á imprimir sin habérselo dicho al re-
gente ó al encargado de la obra. En algunas casas no se sacan pliegos de comprobar, pero no hay duda de que es una costumbre tan mala
que no puede ser peor
;
en tal caso no hay mas que seguir la rutina
del establecimiento.
El pliego de comprobar es el que rubrica el regente y sirve al prensista para la cuenta, por lo tanto debe tener mucho quidado en
no perderlo. DE LAS PUNTURAS.
Para operar con mas facilidad el registro, se han adoptado los ins-
trumentos llamados punturas,
de las cuales las hay de diversas medidas según la forma y tamaño del papel , si este es grande generalmente se suelen usar punturas cortas, y
si
chico las punturas
largas , y en los demás tamaños se usai^ proporcionadas á las formas inlernjediarias.
A las
formas en 8.° se colocan
las punturas
tímpano de manera que vengan á parar á la doblez del pliego
,
en
el
es decir,
en el centro; siendo en 12." se colocarán en el centro de los blanebs
tipografía
2IÍ2
intermediarios mayores, que es por donde el librero debe partir las .cuartillas.
Hay punturas de varias clases ralmente se usan con muelles
pero las mejores son las que geneque reúnen la ventaja de desprenderse
,
,
del pliego en seguida de haberse impreso ; se han hecho varios ensa-
yos en el estrangero con otras punturas, pero la practicaba demostrado que no ofrecían las ventajas que se hablan prometido y ni siquiera llegaban al nivel de las de muelles. Hay ademas otra clase de
punturas llamadas de aguijón
,
que solo sirven para cierta clase de
remiendos muy curiosos y difíciles
,
impresos con distintos colores.
En el 8.° se vuelve el papel para la retiración de abajo á arriba colocando las punturas en los mismos agujeros hechos en el blanco, y en caso deque no salga bien el registro se tocan las punturas haciéndolas bajar ó subir, según sea necesario, hasta llegar á obtenerlo
con la mayor exactitud. El modo como se debe hacer es muy sencillo puesto que las punturas siempre han de seguir la misma dirección de los defectos del registro , es decir que si la
impresión está baja
,
se
harán bajar las punturas y al contrario si sube demasiado se subirán también
;
advirtiendo que si es de una parte sola el defecto no se
tocará mas que la puntura que le corresponda á aquella.
En el 12.° se vuelve el papel al contrario de el 8.°
,
es decir por lo
ancho volviéndolo hacia el mismo prensista, en este caso se adelantan ó se echan hacia atrás según convenga.
Los muelles de las punturas deben graduarse según la clase de trabajo y papel; unas veces deben estar
mas abiertos que otros, ó
vice-versa. Está muy feo que los pliegos impresos tengan los agujeros
de las punturas muy grandes como algunas veces se suele ver ; por lo tanto el prensista curioso deberá evitarlo.
DE LAS ALZAS.
Se da este nombre á unos pedacitos de papel que se colocan dentro del tímpano ó sobre el patrón a fin de que se corrija la impresión en la parte
de la forma que salga
flaca.
Para las alzas el mejor papel
generalmente es el que no tiene cola, bien nnido y que sea lo mas blando posible.
Correspondiendo al prensista
la obligación de la exacta igualdad
en la tinta y la buena impresión, á él toca colocar las alzas mas ó I
menos gruesas, y para eso deberá saber donde las reclaman, ó por
J
qué motivo la operación sale mal ejecutada. Por lo tanto es sabido que
ESPAÑOLA.
243
cuando en una misma parle del molde sale mas
flaca
que en lo
restante, es señal de que necesita indispensablemente una alza. Pero es preciso confesar que no todas las veces los prensistas conocen los
defectos de la mala impresión , y por esto incurren frecuentemente en
errores que la perjudican
;
lo que si estuvieran bien penetrados de las
causas que motivan que no salga bien la impresión
Estas causas pueden provenir de
la
,
no sucedería así.
mala fabricación del papel, de
haberlo mojado demasiado , ó vice-versa , del tiro mas ó menos bajo,
de la mala construcción del cuadro
,
de estar la forma demasiado cer-
rada en unas partes y floja en otras, y en fin de otras muchas particularidades que es preciso conocerlas para que sean remediadas
conforme la necesidad de cada una de ellas. Antes de valerse de nin-
guna alza es preciso que el prensista esté bien seguro de que los defectos no
pueden provenir de otra parte distinta de la que se ha
presumido. El prensista deberá tener especial cuidado en las formas que con-
tengan títulos, portadas, líneas solas, páginas cortas, viñetas, florones , grabados, y en fin toda clase de ornatos ó partes sumamente delicadas, que salgan primorosamente impresas.
Muchas veces el prensista se ha de valer de otra clase de alzas, colocándolas ya sea eo la frasqueta ó en la misma imposición de la
forma, etc. ; estas alzas se llaman palos de altura, almohadillas y tapones.
,
En algunas imprentas de Alemania é Inglaterra tienen cuadrados á la altura de la letra para cuando se ofrece hacer una página blanca
ú otra cosa que indispensablemente necesite un tapón el prensista se ahorre el ponerlo.
,
á fin de que
Pero no hay necesidad de ellos una
vez que tenemos objetos mas económicos que son equivalentes á dichos cuadrados,
SfE
LOS RECORTES.
Entre varias mejoras de mucho interés que modernamente se han introducido en la prensa
la de los recortes es una de ellas, y que merece llamar la atención de los prensistas por ser en muchos casos 'el
,
todo de una buena impresión.
Los recortes se colocan dentro del tímpano , ó sea entre el tímpano
y el timpanillo, y de ningún modo se deberán poner en el patrón, del contrario, ademas de (jue denotaría ser un oficial poco inteligente, se le echaría á perder lodo.
:
'TIPOGRAFÍA
214
Los recortes se usan para imprimir las viñetas de madera, ó por mejor decir para toda clase de grabados.
La operaciones muy sencilla, solo si se necesita haberla practicado un poco especialmente para los recortes de los grabados, ó á lo menos si no se posee el dibujo, haberlo visto hacer algunas veces. El modo como se debe proceder es el siguiente Primeramente se imprimen dos ó tres ejemplares, y á veces mas, de las viñetas con papel grueso, luego colocándolos encima de una mesa ó tabla, se corta con un instrumento punzante y cortante, ó con un cortaplumas, toda la viñeta escepto las partes que tengan un negro macizo ya sea en las figuras ó cualquier otro objeto que esté en
primer término ó sean las primeras partes del asunto. Concluido este recorte se coge el segundo ejemplar y se corta lodo el dibujo escepto los negros de segundo término , las medias tintas y lo que se ha dejado
sin cortar
en el primer recorte; esto se hará de manera de cortarlo
bien exacto y con cuidado porque de lo contrario
al
imprimirlo no
daria los resultados apetecidos. Después con un poco de engrudo se
pega superficialmente el uno encima del otro, de manera que los objetos cortados no discrepen un ápice el uno del otro. Al tercer recorte se le deja sin cortar las partes del primero , del segundo, y los
objetos de tercer término , pegándolo encima del segundo del mismo
modo que se ha hecho con el primero; y así consecutivamente dado caso que hubiera necesidad de
mas hojas por
la
complicación del
grabado.
Los alemanes pegan las hojas de los recortes con goma la menor duda de que es mejor que con
,
y no hay
engrudo.
Es menester advertir que los recortes para los clichés deberán ser
mucho mas delgados que para los grabados de madera. Cuanto mejor ejecutado está un grabado tanto mas delgadas deben ser las hojas de los recortes.
Hechos los recortes se pegan en uno de los pliegos del arreglo, pero de modo que todos vengan á parar con la mayor exactitud encima de los mismos objetos grabados, como ya se ha dicho anteriormente.
En
caso de que en la impresión se notaran algunas líneas algún tanto
demasiado fuertes, se recortan del pliego de arreglar, á fin de dar al
grabado la mayor propiedad y finura posible. Procediendo del modo indicado se obtendrán los negros macizos, los claros-oscuros , las
medias tintas y en fin
,
se logrará la buena
impresión en toda clase de grabados.
Para imprimir
las
combinaciones de viñetas, se procederá del
ESPAÑOLA.
mismo modo que acabamos de referir
;
215
con la sola diferencia de que
se podrá dispensar de tantos recortes , y todavía , en ciertas combina-
ciones sencillas , ni siquiera habrá necesidad de ellos, pues con solo
hacerlos en los mismos pliegos de arreglo será suficiente para que los
negros, claros-oscuros y perfiles salgan impresos como es debido. DEL REGISTRO.
Esta operación es bastante delicada y requiere mucbo cuidado.
Estar hiena registro es hacer que todas las páginas y lineas de una forma, se correspondan perfectamente con las de otra; es decir , que
impreso por las dos caras presente la misma figura como si no hubiese
mas impresión que en una sola. Algunas veces el registro presenta muchas dificultades
,
pero reca-
yendo estas en manos de un entendido oficial quadau vencidas
al
momento. Para obtener buen resultado es preciso que la rama impo,
sición y demás útiles estén justificados con muchísima exactitud y que
sean iguales las páginas. En caso de que el prensista llegara á percibir
alguna discrepancia en el registro
,
no pudiendo dar con la causa de
donde proviene, llamará al ajustador ó
cajista para
que inmediata-
mente revise la forma para enmendarlo en caso de que sea culpa suya.
mucho cuidado y exactitud, enmendándolo por medio de interlineas delgaditas, procurando no Esta operación deberá ejecutarse con
cometer ningún error al mover las páginas. Estando todo conforme y las páginas exactamente iguales, el registro debe salir bien ; del contrario será causa , ó bien de la poca igualdad
en cerrar la forma, es decir que la una habrá sido cuñada mas fuerte
que la otra, ó bien por las punturas
;
estando todo eso conforme, el
registro saldrá indispensablemente como se desea.
Pero, es preciso advertir que la dificultad en el registro es tanto mayor cuanto mayor número de páginas contiene la forma, atendiendo á que las mas de las veces consiste solo en la fuerza de las cuñas. Por lo tanto se
tendrá por regla general que las formas se cuñarán ó
cerrarán moderadamente y con un grado de fuerza igual; pero esto se hará después de estar bien seguros de que todas las páginas están
colocadas conforme y sin ninguna línea torcida
:
cuantas mas páginas
contenga la forma, mucha mas escrupulosidad requiere esta operación,
í''
La forma en 32." que gcneralmenle*se tira por medios pliegos, suple presentar muchas veces los inconvenientes mencionados, no
tipografía
216
consistiendo la causa ea otra cosa mas que en el modo según se ha
cuñado la forma. Solamente por la igualdad del registro no se debe emplear para la imposición
,
nada de madera
,
sino imposiciones de metal.
DE LA RETIRACIÓN. •
«
Para ejecutar esta operación debemos advertir que será preferible
que el blanco esté tirado ó impreso desde el dia anterior, porque de este modo el papel está reposado y la impresión está
mucho mejor;
es decir que del blanco ala retiración á lo menos deberán mediar unas diez ó doce horas.
Cuando en una obra, folleto ó cualquier remiendo la jornada sea corta, se imprimirán sucesivamente todos los blancos hasta que haya
trascurrido el tiempo indicado; de este modo se dará lugar á que el
papel se empape de la tinta y salga la letra bien encarnada. Estas precauciones se deberán tomar y seguir escrupulosamente cuando
menos en las impresiones de lujo. Para la retiración se vuelve el papel eu el mismo atril ó banco en
que estaba antes, con la diferencia deque hay dos especies de volverlo que son ea 8.** y en 12." siendo de sumo interés el poner cuidado al ,
volverlo.
Mientras que el cajista corrige el pliego de prensa, el prensista lava la
forma que ha acabado de imprimir y la entrega al ajustador ó
cajistas.
Luego que está corriente la retiración el prensista se queda con el
pliego de comprobar firmado por el regente, y se lo guarda en el
cajón del banco para entregarlos todos el dia de cobranza junto con la cuenta.
Algunos prensistas tienen la costumbre de mojar el patrón
,
pero
es sabido que no puede convenir de ningún modo á la buena ejecución;
por lo mismo los oficiales inteligentes lo han totalmente olvidado. Concluida la retiración
los prensistas llevan la
jornada impresa,
para que la cuelguen, en el banco destinado al efecto. Mientras el prensista lava la forma concluida su compañero arregla ,
la otra
que debe principiar, que
le
han echado de nuevo en la
prensa.
Lavada que esté la forma, se entrega á las cajas como ya hemos dicho.
J
ESPAÑOLA.
217
PARA BROZAR Y LAVAR LAS FORMAS.
Una vez impresa la cantidad de pliegos que forman la jornada se pasa á la operación siguiente
Se repasan
las
:
cuñas con el botador, dándolas con el ausilio del
{martillo algunos golpecitos
,
á fin de que la forma quede mas asegu-
rada; en seguida se levanta y se coloca en el brozador
,
la cual se lava
con una disolución de potasa, si bien por lo general se sirven de lejia, y si puede ser caliente será mucho mejor especialmente en invierno.
La broza destinada al efecto deberá tener el pelo bastante largo y bien espeso, pero de ningún modo demasiado fuerte, pasándola por
todos lados circularmente por el ojo de la letra
:
si
fuese un estado ó
cualquiera otra composición que tuviese filetes se irá pasando en la
misma linea de ellos
,
pero nunca al través , porque fácilmente se
podrian estropear ó romper. La imposición y la rama también se limpiarán.
Después sacándola del brozador ;
,
se traslada al lavador para echarle
agua por todas partes hasta que quede enteramente limpia. Antes de echarle el agua se aflojarán las cuñas de la forma , á fin de que el
agua penetre por todas partes. HE LA lejía.
Para hacer la lejia se tendrá un cubeto de bastante capacidad llamado colador
,
estrecho de abajo y ancho de arriba con la tabla del suelo
agujereada. Dentro de dicho cubeto se colocan dos palos en cruz con
un cacho de estera encima á fin de que la ceniza no penetre por los agujeros, de modo que le falte cosa de un palmo para tocar al fin del cubo. Encima de la estera se coloca ceniza caliente y bien apretada; luego se le va echando agua hasta que el líquido que destile por los agujeros salga claro; en este caso se le vuelve á echar ceniza nueva
siguiendo consecutivamente
la
misma operación. Tolo lo destilado
cae en un barreño que al efecto se ha colocado debajo del cubeto entre los tres pies que le sostienen.
Para que se conserve mucho mejor
la lejia se tiene
en una tinaja.
Si se quiere hacer lejia con ceniza fria, también se puede, calen-
tando agua y echándola en la ceniza por tres ó cuatro veces consecutivas, para lo cual el cubeto deberá tener una espila á fin el
que salga agua y volviéndola á calentar en seguida hasta tanto que salga
2ia
dorada
tipografía
'
,
en llegando en este punto es señal de que está la lejía cor-
riente.
Para hacer la lejia de potasa
,
con tres libras de la de América
habrá suficiente para hacer una buena cantidad
;
la potasa está hecha
funa pasta y se hace disolver en el agua ; si esta puede ser de lluvia
será mucho mejor que cualquiera otra puesto que la de lluvia es mucho mas pura que las demás. Si se quiere hacer la lejia con agua caliente con solo dos libras de la misma potasa de América es suficiente para dar resultados tan buenos como con la de tres libras en agua fria; ,
si esta lejia en el
acto de brozar se pone á calentar, apenas se pasa la
broza por el molde que queda admirablemente limpia. *
DEL MODO DE MOJAR EL PAPEL.
La preparación del papel es una de las operaciones esenciales para sacar buena impresión.
El prensista antes de mojar el papel se deberá informar de que clase
porque según sea él así se mojará mas ó menos el papel; siendo el molde lleno dará mas humedad al papel de molde ha de imprimir
,
,
que si fuese descargado. Igualmente, teniendo que usarse en letra pequeña se mojará mas que si fuese grande. Ademas el prensista debe conocer perfectamente las clases de los papeles; si tienen mucha cola ó no, si son pastosos, blandos, recios, etc.; según el papel así de-
berá seria humedad.
Para los trabajos primorosos generalmente solo se humedece. El papel de cola se puede mojar del modo que se quiera; pero no se hará así con el que no la tenga.
El papel sin cola solamente se mojará de dos modos
:
con la escobita
hecha al efecto, ó bien cogiendo el agua con la mano y salpicándolo. El agua deberá ser limpia y si puede ser de lluvia será mucho mejor. Preferible seria que fuese destilada, pero entonces saldría bastante cara la operación.
A medida que se moja el papel
,
se coloca en una tabla que se tieue
á propósito cubierta con una maculatura mojada, teniendo cuidado de
que el agua del cuadernillo se escurra antes de ponerlo encima de los dejándolos en cuadernillos cerrados sin que tengan nin-
ya mojados
,
guna arruga ni doblez. Si se moja con la escoba se coloca el papel seco en la misma tabla y mojando dicha escoba se sacude encima. Después de cinco en cinco manos se pone una señal ó bien se dobla un pliego que hace el mismo efecto
,
para que se vea al golpe de vista si la
ESPAÑOLA,
219
cantidad de papel mojado es igual á la que se ha pedido para el
número de ejemplares que forman
la
jornada. Mojado que está el
papel se cubre con una maculatura mojada también
,
como se ha
hecho con la primera, y colocándole otra tabla encima, se deja un rato para que el agua penetre fácilmente después de una hora se manosea y se carga con piedras ó bien se le da un apriete en la prensa ;
de madera destinada al efecto por espacio de unas seis horas.
Algunas veces que el papel se seca demasiado de los bordes, se le pasa una esponja mojada , á fin de que conserve un mismo grado de
humedad en todas sus partes. Si conoce el prensista que el papel lo
ha mojado demasiado debe
aguardarse hasta tanto qae esté en su verdadero punto, porque de lo contrario á
cada paso se encontrarla con grandes dificultades para
imprimirlo, ó bien resultarla muy mala impresión. Sirviéndose de los rodillos si
,
el
papel no debe estar tan mojado como
se diera la tinta con balas.
Si se tuviera que imprimir rasos ó tafetanes primeramente los pren-
derá con alfileres entre pliegos húmedos. Igualmente se pondrá entre pliegos húmedos al pergamino, teniendo cuidado antes en estregarlo
con una broza fuerte, para quitarle toda la cal. Después de impresos
de ningún modo se secarán á la lumbre ni al sol, sino que se pondrán
en una prensa entre pliegos secos, cada uno de por sí hasta que se sequen
,
cuidando de estenderlos bien para que no les quede arruga
alguna. El papel charolado antes de imprimirlo se pondrá entre pliegos
húmedos, teniendo cuidado de que sea muy poca la humedad, porque el charol se
quedarla en el molde.
Hay varias clases de papeles de color que después de mojados se deben poner entre cartones, á fin de que adquieran el punto que se requiere para que salga bien la impresión. El prensista tendrá presente que en todas las operaciones debe
poner mucha atención
,
pero en esta habrá de observar estrictamente
y con escrupulosidad todo cuanto hemos indicado y de poner el mayor cuidado, pues de lo contrario no conseguiría dar al papel la verdadera ,
preparación que requiere para sacar una buena y perfecta impresión.
DEL PAPEL PERDIDO.
Ademas del papel señalado para la jornada se pondrá cierta cantidad de pliegos para arreglar
y por si se echan á perder algunos
cual se les da el nombre de pliegos perdidos.
;
lo
tipografía
420
.
compone de 1,000 ejemplares, se pondrá una mano de perdido si es de 1,500 hasta á 1,800 una mano y media, y en pasando de dicho número se pondrán dos manos si es de 3,000, tres manos y así sucesivamente. Por pocos ejemplares que se impriman de cualquier trabajo, siempre se pondrán algunos pliegos mas por lo que se echa á perder. Si la jornada se ;
,
;
DE LAS PRUEBAS.
Las pruebas se suelen sacar de diversos modos
:
los unos las sacan
con la mano, puestas las páginas en las galeras , otros con una broza ó cepillo y muy á menud) con un rodillo de madera cubierto de
paño, pero es muy mal sistema
;
el
mejor modo de sacar las pruebas
es en la prensa, este es preferible por muchos conceptos.
En la imprenta que no haya una persona esclusivamente destinada para sacar las pruebas, será obligación de los prensistas el sacarlas cada uno por turno, ó bien de la manera que establezca el regente.
Para las pruebas se usará papel con cola correctores
á fin de que los autores y puedan marcar bien todas las enmiendas ó correcciones. ,
Ademas se procurará que las pruebas estén bien sacadas que no es,
ten faltas de tinta ni tampoco muy cargadas , esta última falta sé suele
cometer muy á menudo
,
tinguir las letras que
han recibido algún golpe
resultando la imposibilidad de poder dis,
las
de diferente
fundición y hasta cierto punto las erratas. Es pues muy necesario que la tinta se dé
gado
,
proporcionada, y cuando el rodillo esté demasiado car-
hacer de manera de descargarlo , porque aun que sea para sa-
car pruebas resulta que ademas del daño que ocasiona , se sigue el que
muchas veces la tinta se apodera del ojo de la letra, resultando de ahí que gastándolo á fuerza de broza y perdiendo tiempo es como se vuelve á quedar limpia, pudiéndose muy bien ahorrar todos estos inconvenientes.
DE LOS RODILLOS.
La invención de los rodillos, ha sido para la prensa un adelanto de importancia, esta invención tan preciosa para la tipografía por la igualdad en la distribución de la tinta
,
es sin disputa ninguna de
sumo interés. Con el método de las balas por hábil é inteligente que sea el operario nunca llegará á sacar las admirables impresiones que
en el estranjero se han dado á luz con los caracteres microscópicos;
I
m W I
H
:
22t
ESPAÑOLA:. el feliz resultado de estas impresiones se deben á la
invención de los
rodillos.
Para la construcción de los rodillos es necesario tres marmitas disdislintas de hoja de lata ó de cobre. el
agua que
se hace hervir,
La primera está destinada para
la cual
por medio del continuo calor
opera la fusión de la materia; la segunda sirve para la materia gelatinosa y la tercera para entibiar la miel separadamente , siendo á la
vez la parte flexible y pegajosa de la materia gelatinosa.
La cola mejor es la trasparente, limpia y clara que se rompe de al vidrio. La miel deberá ser escogida de la
un modo muy parecido
mas pura y bien compacta. Con cinco libras de materia gelatinosa será lo suficiente para un rodillo de una prensa usual ó bien Stanhope.
Pues en la elaboración
de cuatro rodillos entran 20 libras de materia dividida del
modo
siguiente
Se tomaran ocho libras de cola y se pondrán en agua de rio mucho mejor
,
,
si
puede ser
hasta tanto que la humedad haya penetrado en
las dos terceras partes , es decir que, después de hecha pedazos la cola,
quede seca la parte interior y húmedas las dos esteriores. Procediendo de este modo se vé el grado de fuerza que necesita la cola para que tenga el verdadero punto. Después se echará agua en
la primera
marmita, como unas dos terceras partes, á fin de que metida la una dentro de la otra no se vierta el líquido, colocándola en un fuego lento;
en la segunda marmita se tiene el cuarto de cola preparada y se coloca esta dentro de la primera. Tan pronto
como la primera parte de la
cola entre en fusión se agitará bien con un palo, y completada esta se le añade sucesivamente
por partes
ocho libras
cocerán durante una hora. Después de dicho
,
las cuales
la cola restante hasta concluir las
término se le añade doce libras de miel y se remueve todo junto, dejándole cocer una hora mas con el fuego lento, teniendo mucho cuida-
do de menearlo y espumarlo para sacar las partes heterogéneas. Algunos hay que mezclan un poco de aguardiente, y en caso de que la composición resulte demasiado líquida echan una pequeña cantidad de resina en polvos. Antes de verter la materia en el molde, se debe dejar enfriar por espacio de un buen ralo. El molde se preparará del
modo siguiente: se untará bien con
aceite el tubo cilindrico, por la parte interior, ó bien con pié de buey;
l^^este último está probado que es mucho mejor. Se tendrá especial cui-
PP dado en que quede enteramente untada toda
la
parte interior de di-
tipografía
222
c,ho tuDO. Teniendo el parauso bien limpio y seeo , se frotarán las dos
eslremidades con espíritu de vino, á fin de que la materia no se desprenda. Se pondrá- mucha atención en asegurar con la pasta ó be-
tún el pié del tubo cilindrico
,
para que no se salga la materia.
Para refundir los rodillos viejos ó usados, será preciso antes limpiarlos bien con lejía , á fin de sacarles toda la tinta y luego con un cuchillo se hacen pedazos. Por cada cuatro rodillos se añadirán acorta
diferencia ocho libras de miel : cuando la materia haga hilos en abun-
dancia, es señal de que la composición está buena y en su verdadero
punto. Si los rodillos hubiesen sido refundidos varias veces y que el oficial conozca que no
pueden servir naas, se apartan del todo.
Los rodillos refundidos son mejores que los nuevos por su mayor elasticidad.
Con dos ó tres libras de eola, y la materia de tres rodillos usados y cinco libras de miel se sacarán tres rodHlos completos, esto depende
seguu el uso que se haya hecho de ellos; además será muy bueno
que se le eche un vasito de espíritu de vino para facilitar la disolución.
Quedando desocupadas las marmitas se procurará limpiarlas en seguida.
Todo lo que acabamos de esponer acerca de la confección de los rono se puede decir sino que son principios generales pues el que se dedique áello por medio de la práctica adquirirá ciertos codillos,
;
nocimientos que le inducirán á hacer varias modificaciones.
Ademas
no cabe duda en que para poseer el conocimiento de los materiales, útiles , localidades y la diversa temperatura de cada estación , debe ser
objeto de un estudio particular.
El Sr. Lindenman (suizo) ha inventado unos rodillos de goma los cuales tienen la ventaja de no estar sujetos á los cambios atmosféricos , es decir que con el frío no se endurecen , ni se ablandan con el
como sucede con los que actualmente se usan que continuamente se ha de estar con ellos por causa de la temperatura. Si estos rodillos surten el mismo efecto que los que en la actualidad nos sercalor,
vimos no hay duda ninguna de que lo deberemos agradecer al señor ,
Lindenman. PRECAUCIONES PARA LOS RODILLOS.
Trabajando» con rodillo no se necesita tantas operaciones que con las balas , pues estando el rodillo conforme, se toma tinta de tantos ó
cuantos pliegos, según la forma y carácter de letra, pasándolo bien
Si
"
225
ESPAÑOLA.
por la mesa para batir y distribuirla tinta con igualdad. INo obstante,
para la conservación se necesitan algunas precauciones que son de su-
ma importancia. Siendo nuevo el rodillo, será mucho mejor tenerlo constantemente con tinta. Si el rodillo fuese blando no se lavará, porque tiraria demasiado
y
se espondria á que las estremidades se echasen á perder. Si el rodillo está
demasiado fresco
»
no distribuye bien la tinta y
ensucia la forma; en este caso es preciso ponerlo al aire libre para que se seque , y antes de servirse de él se debe raer por la mesa.
Como sea un rodillo muy seco
,
se le pasa una esponja mojada con
agua, y luego se bate entre una maculatura hasta que haya desaparecido enteramente la humedad.
El rodillo que por estar usado empieza á endurecerse
,
á causa del
continuo trabajo, se lavará con agua de serrin mezclada con un poco
de lejia.
Cuando un rodillo quiere dejarse para algunos dias se lavará con generalmante para lavarlo se usará de agua de serrin, casi nunca deberá usarse la lejia porque los echa á perder. y El local destinado para la colocación de los rodillos, no debe ser ni demasiado seco ni húmedo. Al colocarlos se evitará con mucha atención el roce del uno con el aceite; pero
,
otro.
DE LAS BALAS.
Apesar de que las balas ya no se usan , pondremos aquí una sucinta esplicacion de ellas, por ciertos casos que pueden ocurrir
:
y al
mismo tiempo para conservar la memoria de unos útiles que han servido para las asombrosas impresiones de los célebres tipógrafos españoles.
La bala se compone de madera, lana y cuero, cuyos tres objetos convenientemente dispuestos para el trabajo á que seles destina, reciben el nombre de bala montada.
La preparación del cuero es una parte muy esencial, en la cual es necesario una atención particular. Se coloca uno , dos ó tres cueros,
según los que se necesitan , dentro de un cubo de agua por espacio de seis
horas, después de las cuales se sacan y rollándolas fuertemente
se estrae toda la primera agua, y se colocan entre maculaturas que no
tengan cola
;
dejándolos de este modo por espacio de un buen rato.
tipografía
224
Después se vuelven á meter otra vez los cueros en agua por espacio de dos horas
,
repitiendo la misma operación anterior y poniéndolos
cada uno de por sí en una sola maculatura y en la prensa; estando dispuesto de este modo se les deja toda la noche. Por la mañana del dia siguiente se vuelven otra vez á ponerlos en agua por algunas
horas, sacándolos y volviéndolos á poner otra vez en prensa y bien
apretados por espacio de unas seis horas mas; pasado dicho término se ponen á secar. Esta preparación, aunque parezca minuciosa, es in-
dispensable para sacar toda la grasa de los cueros.
Al hacer uso de ellos se vuelven á mojar en el agua, colocándola en maculaturas y echándoles ceniza ó polvos sumamente finos pero que
no contengan ningún grano ó cualquiera otro cuerpo duro, porque los cueros se echarían á perder
dejado toda la humedad
,
;
después se zurran hasta que hayan
y para cerciorarse de ello, se pasa la uña
por el corte, en distintas partes del cuero, y no saliendo ninguna señal
de humedad, prueba que están en buen temperamento para hacer uso de ellos.
Una vez hayan perdido los cueros toda la humedad por medio de la operación que acabamos de indicar
,
se pasa á montar las balas.
Se estiende el cuero y se le coloca un forro muy suave y flexible, que generalmente para este uso se suelen servir de cueros viejos, sobre de este se coloca
una buena torta de lana bien cardada
repartiéndola
,
por todas sus partes con mucha igualdad. En algunos países suelen
mezclar un poco de clin, pero es un método muy malo: la esperiencia
ha demostrado que poniéndoles clin, las balas se aplastan y por consecuencia se ponen duras.
La manija de la bala se cubre colocándola provisionalmente los cueros sujetos por medio de cuatro clavos, pasando en seguida á
guarnecer todo el rededor á igual distancia los unos de los otros, doblando
el cuero
clavando
,
un poco en la parte que consecutivamente se esté el forro junto con el mismo
teniendo cuidado de coger
cuero.
La bala debe ser bien redonda sin que esté hinchada, fuerte y sumamente lisa sin que sea dura. La lana deberá ser bien limpia y cardada, pues de esto resulta al operario el beneficio de no dañarse tanto las muñecas
,
y evitando al
mismo tiempo las arrugas en los cascos. La lana debe renovarse de cuando en cuando.
La madera mas á propósito para las manijas es el nogal ó ha} a, pero que esté bien seca; de este modo serán seguros los resultados.
ESPAÑOLA.
225
Montadas qtie estén las balas se les echa un poco de barniz flojo y golpeándola la una contra la otra, se estiende por toda la superficie del
cuero ; dándolas de este modo una flexibilidad que les es indispensable
y quitándoles al mismo tiempo la porquería que pueden tener. Después eco una hoja de navaja ó cuchillo se les quila lodo el barniz y se vuelve á poner otra vez de nuevo, repitiendo la misma operación hasta que estén bien limpias. Luego se les echa un poco de tinta de
imprenta distribuyéndola entre una y otra
empapa por todas partes
;
,
para ver si el cuero se la
del contrario será señal de
que están mal
zurradas. En tal caso se deben desmontar y volver á repetir la misma
operación arriba mencionada. Si los cueros no quisieren tomar la tinta por eso no se les deberá ca-
lentar, porque muy fácilmente se echarían á perder;
tiempo que se emplearía con ellos seria
inútil ,
ademas lodo el
por lo tanto en este
caso lo mejor será cambiarlos.
Cuando los cueros se hayan empapado bien de tinta á fuerza de ,
dar la una contra la otra, se les quita otra vez con un papel, hasla
que no dejen nada. Entonces se toma tinta buena y se distribuye con igualdad tanto tiempo como sea posible quedando ya en estado de ;
poder hacer uso de ellas.
Todas las operaciones referidas deberán observarse indispensablemente, á menos de conformarse con una mala impresión. PRECAUCIÓN PARA LaS BALAS.
Todas las noches antes de marcharse el oficial desmonta las balas, quitándolas los clavos á escepcion de tres ó cuatro, después se saca la lana y se coloca algo esparramada encima del banco, luego se rolla
bien fuerte el cuero, hasta llegar á los clavos que se han dejado, y se cubren con una maculatura húmeda ó bien con una arpillera, á fin de conservarlas frescas y flexibles para trabajar descansadamente al dia siguiente. ^ib «00 ftlIO filíK|
OBLAS IMPRESIONES RARAS. IMPRESIONES A DOS COLORES SIN QUITAR LAS PUNTURAS.
J
Se tienen preparados dos pedazos de brea, de modo que el uno esté cortado por las partes que tengan que salir de ui; solo color y tapado todo lo restante del molde; el otro pedazo tendrá corladas la.s partes
tipografía
¿•ifí
que en aquel estén tapados, por ejemplo el molde que debe imprimirse con tinta negra y encarnada, se colocará encima de dicho, un :
pedazo de brea que solo permite verse las líneas que deben salir negras quedando tapadas las demás que hayan de ser encarnadas. Se ,
pasa el rodillo de la tinta negra por el molde como si no hubiese tal pedazo, levantándolo en seguida de haber dado la tinta, é imprimien-
do el pliego. Luego se coloca el segundo pedazo de brea que tiene tapadas todas las líneas que acaban de imprimirse en negro y destapa-
das las que deben salir encarnadas
,
se pasa el rodillo ó balas con la
tinta encarnada y se tira el mismo pliego sin que se haya quitado del
tímpano y de las punturas. El prensista se servirá de este método siempre que tenga necesidad
de sacar exactamente el registro, y solo se podrá hacer uso de él en
moldes que no sean muy cargados. IMPRESIÓN Á DOS COLORES Y EN UNA SOLA PRESIÓN.
Se cubre con un pedazo de brea las líneas que tengan que salir encarnadas , quedando descubiertas las que deben
salir negras ;
se
pasa el rodillo por el molde levantando en seguida el pedazo de brea
y colocando el otro que se tendrá al efecto empapado de tinta negra por la parte que se roza con el ojo de la letra, teniendo solamente descubierto las partes donde caen las líneas encarnadas ; se les da la tinta encarnada por sobre la brea, levantándola esta
Teniendo
el
molde la tinta correspondiente
,
en seguida.
se imprime como
si
luese de un solo color.
IMPRESIÓN Á VARIOS COLORES Y SIN QUITAR LAS PUNTURAS. *
Esta impresión es por un sistema totalmente opuesto al que acaba-
mos de mencionar. Para este se deben
tener tantas piezas de
un
objeto como colores este contenga , no pudiendo servir dichas piezas
para otra cosa distinta
;
resultando, por este motivo, las impresiones
muy caras. Para esto, no se podrá hacer uso de viñetas ó florones estereotipados y montados sobre madera.
En cada pieza de viñeta ú orla solo deberá haber la parte que se quiera que sea de un color, y lo restante deberá estar cortado ó limado. Se cambian alternativamente las piezas en la prensa , aplicándola
á cada una el color convenido.
ESPAÑOLA.
227
IMPRESIÓN DE TRES COLORES Á PULSO.
Este iiiélotlo es tan sumamente sencillo como hermoso el efecto que presenta la impresión. Solo se podrá hacer uso de este sistema en los caracteres mayores ó sean del cuerpo cuarenta por arriba.
Los colores se tienen preparados en una mesa ó piedra y por cada uno de ellos es necesario su correspondiente balita, cuanto mas pequeñas sean, con mayor
facilidad
se ejecutará la operación, se
procura calentar el color batiéndolo bien con las mismas balas y pro-
curando que estas no estén sucias ni cargadas de tinta. Teniéndolo todo corriente se pasa la bala del color que se quiera por un estremo del ojo de la letra de la línea que se ha pensado imprimir en tres colores , dándole con mucho pulso para que el color no se eslienda mas de lo necesario ; en seguida se coge otra bala con otro color, y se
da al otro estremo del ojo con la misma precaución,
luego con la tercera se da el color en el centro del ojo de la letra de la
misma Hnea, y se imprime como de costumbre. Para esto es menester advertir que al dar el color llevarse de diferente
modo como por ejemplo ,
:
,
cada bala debe
al dar el color en la
parte superior de la linea ó sea en la cabeza de la letra, la bala se llevará declinada hacia la derecha ó sea en la parte esterior de dicha linea ; dándole en el pié de la
misma línea ó sea en la parte inferior
de la letra, se llevará la bala declinada hacia la izquierda ó sea también en la parte esterior de dicha ; por el color del centro se practicará
dándolo con el canto de la bala, pero con mucho pulso para que no se estienda por los otros dos colores.
Esta operación en la teoría parece muy difícil, pero es tan sumamente fácil y sencilla
en la práctica como decirse pueda; solo sí se necesita
mucha atención y pulso. OTRAS IMPRESIONES.
Hay impresiones de varios colores que por medio de los moldes y y son las que menos
contramoldes se logra un efecto hermosísimo
I
dificultades presentan con tal
,
que dichos moldes estén bien juslifí-
cados.
Para esto, las principales precauciones que el prensista deberá to-
mar, son: las punturas que estén bien ajustadas y de modo que no
TÍPOGRAPIA
228
las tenga qne tocar para nada absolutísimamente durante toda
fa
jornada ; una exacta igualdad en cuñar la forma desde el primer
molde al último, un grado de humedad igual en todos los pliegos, procurando que se conserven del mismo modo al principiar la jornada
que al fin de ella
,
pues en el momento que llegase á secarse un poco
sufrirla movimiento la impresión, perdiendo por esta sola causa lodo el mérito que pudiera tener el impreso.
Hay ademas otra impresión que se llama á dos tintas, y es la que imita al papel de China. Esta se usa en los grabados.
Primeramente se suele tirar el grabado con tinta negra, acabada la jornada se levanta de la prensa y se broza. Después se colocan en la
prensa las planchas sólidas del tamaño que se quiera que tenga el fondo , y se da
la
segunda
tinta
que debe ser de un color
muy
claro.
Son muchos los colores que se emplean para los fondos de los grabados ó láminas á dos tintas, pero el que mas efecto produce en
la
impresión y que tiene mayor mérito es el que imita al papel de China, por el contraste que forma con la blancura de lo restante del papel y
por la mayor finura que parece dar á la lámina ó gra-
bado. IMPRESIÓN DORADA.
Para esta impresión se deben tener de antemano unos polvos. Estos
componen de clara de huevo hecha secar al sol hasta que quede
se
reducida á polvos sumamente finísimos.
Dichos fpolvos se pasan por el papel en el lugar donde se quiera imprimir y se aplica en seguida el oro con mucho cuidado como hacen los encuadernadores para dorar. ,
El molde será mejor que esté compuesto con caracteres nuevos sin
hombros ó que tengan los menos posibles
;
,
y
debiendo estar dicho
molde bien seco y concierto grado de calor que se le dará calentándolo cerca de la lumbre.
Para esta operación es necesario mucha prebencion y cuidado, procurando en que
la
forma €sté bien limpia
fin de que ninguna letra haga el menor
justificada y cuñada á movimiento y de que ningún ,
,
espacio baje, porque si tocara al papel, dejada una mancha de oro, igual á la que deja de tinta en las impresiones ordinarias cuando sube
hasta á la letra.
En la platina de la prensa se coloca un cartón muy fino de los de
:
229
ESPAÑOLA. satinar , encima de esle un pliego de papel vitela
humedecido
,
y eu
seguida el pliego preparado que se ha de imprimir , el cual se procurará que esté seco.
El molde se pone encima del pliego
tumbrado
,
,
colocado al revés de ío acos-
es decir el ojo de la letra hacia abajo ; pero debe estar
suspendido por cuatro resortes ó muelles, á fin de que no llegue el molde al pliego de papel hasta que reciba la presión, se coloca en seguida una mantilla encima, y haciendo correr el carro con muchísimo cuidado hasta que esté debajo del cuadro conforme se acostumbra, se pisa sin dejar la barra durante un ratito para que la presión penetre
bien en todas sus partes.
Después para quitar el oro sobrante
don ó de un
cepillo de tejón que
,
se sirve de un poco de algo-
pasándolo suavemente por encima
del papel se quita todo el oro superfino que haya quedado déla pre-
paración.
En cada ejemplar es preciso variar el cartón y el pliego de papel humedecido. •
Esta operación debe ejecutarse con cierto aplomo y agilidad , áfia
de que el pliego dorado, antes de imprimirlo, no tenga tiempo de chuparse la humedad del pliego que tiene debajo.
OTRA IMPRESIÓN POR OTRO SISTEMA. Para obtener una impresión limpia en la cual salgan todos los perfiles tal como ellos son
en si fundidos , y para conservar la brillantez
del oro , se procederá del modo siguiente
Se tomará goma y se disolverá en agua de lluvia ó de rio pero limpia , á fin de obtener una materia adherente
;
esta materia es la que
se da al molde con el rodillo ó balas en lugar de barniz secante.
El pliego se coloca en el tímpano
como se practica con
las demás
impresiones , solamente que a> pasar el rodillo ó las balas por el molde
con la disolución de la goma se tendrá mucho cuidado en no cargarlo
demasiado, luego se imprime como de costumbre, aplicándole después
de impreso, las hojas de oro á la misma impresión y colocándole en-
cima un pliego de papel seco, se vuelve á ejercer otra presión para
que las hojas de oro se peguen bien á las letras. En la segunda presión el prensista estará un ralito sin soltar la barra de la prensa.
Todas estas operaciones deberán ser ejecutadas con bastante agi-
que no se seque la goma. Para í|uitar el oro supérfluo se practicará del mismo modo coma * se ha dicho eu el método anterior. lidad para
tipografía
230
IMPRESIONES CON PURPURINA.
Estas impresiones soq muy comunes y aunque algo entretenidas, no requieren otro requisito, que un poco de limpieza en todas sus operaciones.
Al efecto se quitará toda la tinta del rodillo y de la mesa ó tintero, procurando que estos objetos y el molde estén bien limpios, y en lugar
de dar tinta al molde, se le da barniz, con la sola diferencia de que debe ser este mas secante que el que se emplea para la tinta. Se imprime del mismo modo como
impresos
,
si la
forma tuviera tinta
se estienden encima de
;
á medida que salen
una mesa que
al efecto se tiene
preparada y pasando por encima de la impresión un pedazo de algo-
don en rama empapado de purpurina de oro plata ó de otra cualquie,
ra, hasta que no quede la mas mínima parte de una letra sin cubrir.
Luego se pasa muy ligeramente un cepillito de tejón ó un puñado de algodón en rama bien limpio por todas las partes no impresas donde hayan quedado restos de purpurina á fin de quitarle enteramente ,
de donde no debe haberla
,
dejándola solo en la impresión.
Para esta operación solamente se empleará barniz y de ningún modo se hará uso de la tinta porque le quita no solamente ^l brillo sino ,
^
que también altera el color de la purpurina. DE LA COBRANZA.
Hay casas que tienen la costumbre de saldar las cuentas por semanas
,
otras por décadas y hasta las hay por quincenas.
El dia de cobranza, el prensista estiende su cuenta, incluyendo en ella el número de la prensa, la fecha
y su firma, remitiéndola al regente junto con los pliegos firmados de comprobar.
Las cuentas se presentan algunas horas antes de cobrar, según lo
mande el regente ó dueño del establecimiento.
Muy fácil nos habria sido insertar á continuación una nota de los precios de prensa, pero como en la mayor parte de los establecimien-
han formado por si solos una tarifa y al mismo como consideramos en cierto modo esta cuestión algún tanto delicada, nos ha parecido mas prudente el suprimirla.
tos tipográficos se
tiempo
,
,
ESPAÑOLA.
231
MODO DE HACER EL BAUMZ PARA LA TIMA.
Vamos á presentar á nuestros lectores algunas de las mejores recelas.
La tinta de imprenta
se
compone de barniz y de humo de pez
griega.
Para hacer el barniz es necesario una olla de hierro ó de cobre y si puede ser construida exprofeso será mucho mejor. Ella debercá ser
ancha de abajo y estrecha de arriba
que la tape herméticamente
,
con dos asas y una cobertera para impedir que el aceite se incendie. ,
En la olla se pondrá como cosa de una mitad de aceite, porque á medida que cuece va subiendo y del contrario resultada que echando
mas de lo dicho
,
seria muy fácil de incendiarse todo y causar alguna
desgracia.
Los aceites buenos para el barniz son
:
de linaza ó de nueces
en
;
cuanto á los demás aceites ha habido quien ha hecho uso de ellos,
pero es sabido que no son tan buenos para este uso.
Conteniendo la olla la cantidad de aceite que llevamos indicado se
pone en un fuego claro
,
como se suele hacer con el puchero hasta
que el aceite esté cocido
,
,
es decir por espacio de unas dos horas.
Después se le echa una corteza de pan para desengrasar el aceite, no sacándolo hasta tanto que se haya carbonizado. Sacada que sea la corteza, todavia se dejará cocer el aceite con fuego lento por espacio
de tres horas escasas. Para saber si el aceite está en su punto, se saca un poco con una cuchara de hierro, dejando caer algunas golas en un ladrillo, y
al
enfriarse se coge con los dedos pulgar é índice y si es glutinoso, es decir que abriendo los dedos haga hilos , prueba que ya está cocido, si
no tuviera las circunstancias indicadas se vuelve á poner en el
fuego hasta lograr el punto necesario. Entonces es cuando el aceite
cambia el nombre por el de barniz.
Hecho el barniz se deja enfriar hasta al dia siguiente, trasladándolo después en otro utensilio dispuesto al efecto.
Como sucede que en invierno el barniz está demasiado fuerte, mayormente en Madrid y otros puntos de España en que el IVio se hace sentir bastante, será muy bueno separar una porción que esté llojo para mezclarlo cuando convenga con el fuerte ; advirliendo
que
nunca deberá ser en eslrcmo llojo, porque seria imposible que saliese bien la impresión.
tipografía
232
Para preservarse délo que podría suceder en caso de incendiarse el aceite haremos las observaciones necesarias. Al poner la olla en el fuego se debe preparar un trozo de lienzo ó ,
arpillera y meterlo dentro de un cubo de agua, en seguida doblarlo
en cuatro ó cinco dobleces y eslenderlo bien , se tendrá así preparado para servirse de él cuando sea necesario sin que se le caiga la menor ,
gota de agua en el aceite , pues seria lo bastante para que se infla-
mase mas y muchas veces no es tan fácil apagarlo. Se tendrá ademas algunos palos á propósito para que se pueda trasportar la olla con facilidad en caso que se incendiase el aceite.
Cuando se vé que el aceite está muy cocido y que está para salirse de la olla ó que se
ha inflamado, inmediatamente se debe tapar
con la cobertera y pasando los palos por las asas trasportarlo á otra parte.
Al trasladarlo se hará con mucho cuidado y tiento para menearlo lo
menos posible. Después de haber dejado la olla en el suelo bien asegurada la cobertera con un palo para no quemarse con las llamas,
,
se saca
pero si el
aceite se saliese de la olla se volverá á tapar en seguida con la misma
cobertera y
si
esta no bastase se le echará encima la arpillera
,
de
modo que el aire no pueda penetrar y dejarlo hasta que se vea salir por el alrededor de la olla un humo muy negro y espeso, este suele salir al cabo de medio cuarto de hora.
Con estas precauciones se pueden evitar los peligros á que se está espuesto.
Según el parecer de varios fabricantes de tinta é impresores se debe para que sea mas fuerte la tinta el aceite
echar trementina en
,
logrando de este modo se seque la impresión con mucha mas facilidad
y que un pliego con otro no se manche; á todo esto no hay duda de que es incontestable pero no prueba nada difmitivamente sobre los re,
lo que vamos a demostrar. Cuando no se hace cocer la trementina conforme se quiere, al mezclarlo con el aceite hace un barniz tan fuerte y espeso que al
sultados encontrados que pueden tener ; 1.°
,
imprimir se desgarra el papel sobre las letras de la forma, de manera
que en poco tiempo queda todo el molde tapado. 2.° Aunque la trementina estuviese cocida conforme debe ser
,
hay
una razón poderosa para no hacer uso de ella porque es una materia parecida á una pasta muy líquida y que está llena de una especie de granitos parecidos á la arena que nunca se deshacen en el barniz, quedándose siempre al fondo de la olla, de modo que sirviéndose de
_
Él
M
235
ESPAÑOLA.
este barniz no hay que estrañar que los granitos se queden pegados hacer uso de este inal OJO de la letra. Causas suíicieutes para no
grediente.
No ohstante en caso de que se quisiera hacer uso de la trementina ,
se cocerá separadamente en una olla y como es muy fácil incendiarse y algo difícil de apagarla , se procurará hacerlo en un local á propósito
donde no se pueda correr ningún riesgo. Después de cerca dos
horas que la trementina esté en el fuego, se meterá dentro de la olla un pedazo de papel para que se moje y sacándolo en seguida se aguarda
que esté seco, luego frotando el papel si se salta la trementina como prueba que ha cosi fuesen polvos, sin que se quede nada pegado ,
cido suficientemente. En este caso se echa la trementina en el barniz
y con una cuchara de hierro se revuelve hasta que esté bien mezclado, en seguida se vuelve al fuego por espacio de un cuarto de hora no olvidándose de revolver de cuando en cuando. El aceite que se usa para la tinta será mucho mejor que sea añejo, mayormente no haciendo uso de la trementina como no debe hacerse
por las razones qne llevamos espuestas.
OTRA RECETA.
La tinta se compone de barniz y humo de pez griega como llevamos dicho. ,
El barniz se hace de aceite de nueces , haciéndolo reducir por medio del fuego, hasta la consistencia de la liga. Para eso se necesita olla de hierro ó de cobre con
una
muy buenas asas y una tapadera que la
tape herméticamente ; advirtiendo que nunca será prudente llenar la olla de aceite , pues con un poco mas de la mitad de lo que ella , el
quepa en
será lo suficiente para hacerlo con seguridad ; después se deja
aceite por espacio de un buen rato destapado y con fuego vivo.
Para desengrasar el aceite se echará por cada 50 libras bra de corteza de pan seco y siete ú ocho ajos
,
,
media li-
sacándolo de la olla así
que estén hechos carbón. El aceite se dejará cocer por espacio de dos horas. Al inflamarse el aceite se tapará bien la olla y se separará del fuego en seguida para que arda el aceite ; y en caso de que por la
fuerza de arder se saliera de la olla , se vuelve á tapar mejor y si esto no
bastaba se le añadirán en todo el círculo superior unos pedazos de arpillera mojados.
Después de tres horas de fuego regular se podrá dar
por hecho el barniz.
Para conocer si el aceite está suficientemente cocido
,
se
pondrán
tipografía
231
unas cuantas gotas aparte, y una vez enfriadas , se probará con los dedos si forma una buena hilaza.
OTRA RECETA.
La olla debe ser igual á la que se ha dicho en la receta anterior. Por cada tres arrobas de aceite de linaza se echarán seis libras de ajos añejos bien secos , para lo cual estarán espuestos al sol por espacio de quince días consecutivos , dos libras de litargírio, dos de tierra
de Roma, dos de sombra de Venecia
,
una de almidón y media de
azarcón.
Se machacará todo junto escepto los ajos y se pondrá á tostar en una sartén hasta que esté dorado después se echará en la olla, pero que coja cerca un doble como se ha dicho en la anterior. Si á las dos horas de estar en la lumbre no cuece se estraerá un poco de ella ,
,
;
y se le echará dos onzas de cal viva rá la lumbre
,
;
verificada la subida se le alijera-
advirtiendo que en llegando á subir no podrá apartarse
la olla y meneándolo continuamente y sin parar con un hierro. Tampoco se acudirá á tapar la olla, por ser tal su fortaleza que reventaria, ano hacerlo con una arpillera sumamente mojada en agua, aunque muchos son de parecer contrario, por no ser este barniz como
de
los otros.
Para conocer si está en su punto se saca con dicho meneador unas •cuantas gotas y se echan en un papel blanco, dejándolas enfriar y si el aceite cala por el reverso del papel prueba que le falta cocer algo ,
,
mas
:
no se apartará la olla del fuego hasta que no haya hecho la
subida.
Para saber si el barniz está fuerte ó flojo
,
se cogerá una gota del
papel entre los dedos pulgar é índice y si hace mucha opresión , es señal que está demasiado fuerte , lo que no se
puede remediar tan
fácilmente ; por cuyo motivo se debe tener gran cuidado en que no se pase el punto la olla en
:
después se colará por un tamiz, limpiando bien
que se haya hecho, cuya operación regularmente se hace
con estera ardiendo. Así en este barniz como en otro cualquiera que se haga, se pondrá es[)ecial cuidado en desengrasar bien el aceite ,
por ser la parte prin-
dpal , sin cuyo requisito se echaría todo á perder.
I
ESPAÑOLA.
235
OTRA RECETA.
En una olla de cobre se echarán cuatro arrobas de aceite de linaza bueno y
si puede
ser anejo , da mejores resultados. Se tomará
libra de sombra ordinaria, olra de litargírio y media
una
de albayalde;
todo unido ó separado , se molerá , y después de bien molido , se
echará todo junto en un taleguito de lienzo muy fuerte para que no se salga lo que tiene dentro , y se atará con un cordel bastante largo.
Este taleguito se mete en la olla en medio del aceite, sin que toque á ninguna parte de ella , teniéndolo suspendido por un cordel. Se
echará en el aceite un panecillo de media libra, y una docena de ajos
quebrantados solamente con una piedra.
Luego que estos ingredientes estén en el aceite al fuego en
una hornilla
,
,
se pondrá la olla
tapando bien los resquicios de entre la olla
y la hornilla por todas partes con lodo para evitar que el fuego no pueda subir á encender el aceite. Estará cociendo por lo menos seis ,
horas, al cabo de las cuales se sacará
que le sostiene
,
tirando del cordel
el taleguito,
el que se notará estar como una piedra, é igualmente
pan hechos un carbón. Todo esto se sacará con una espumadera grande
los ajos y el
se tendrá derretida en otra olla
y sacado que sea, una arroba de pez rubia y traspa;
parente, la cual se irá echando en la olla del aceite para que se incorpore con él. Hecho esto , se volverá á poner á la lumbre para que cuezca por otras tres horas ; después de cuyo tiempo se quitará del fuego, y caliente como está se colará por un lienzo fuerte y tupido en otra olla ó vasija vidriada, pudiéndose usar á los dos ó tresdias. Las
demás operaciones y pruebas se harán como en el antecedente. El tiempo mas á propósito para hacerle es por si hace
mayo ó setiembre;
aire, le es muy favorable,
hacer en despoblado
,
así por el
y al contrario si llueve. Se debe mal olor que despide como por lo
espueslo que está á inflamarse.
DE LA MEZCLA DEL OLMO CON EL BARNIZ PARA HACER LA TINTA. El barniz no tiene su perfecto negro hasta que se le ha mezclado el
humo de pez griega, la cual ha de ser de flor y sin tierra alguna. Este debe ser proporcionado según su calidad y cantidad de barniz que se eche en el moledor, meneándolo bien con un palo fuerte redondo que
hay para el efecto metido en el agujero de un madero que se halla colocado encima del barreño donde se hace esta operación.
:
236
tipografía
DE LAS TINTAS DE COLORES.
Para hacer la tinta encarnada se usa el mismo barniz que para el de la negra á escepcion de que no debe ser tan fuerte, y en lugar del
humo de pez griega se pondrá bermellón lo cual debe molerse bien en una piedra jaspe y pasarlo por un tamiz
después se practica la
:
misma operación como si fuese para la tinta común. Ademas se puede añadir un poco de cola de pescado á poca diferencia como del tamaño de una nuez pero antes deberá haber estado ,
unas veinte y cuatro horas en aguardiente mezclándola bien con dicho barniz y el bermellón. Esto da un brillo á la tinta que hace ,
un efecto sumamente hermoso. Así lo practican los franceses; pero los ingleses suelen usar la clara de huevo. Se obtendrá un encarnado mucho mas hermoso empleando el carmin laca, pero resulta mucho mas caro. Para hacer la tinta azul, se usará del azul de Prusia, con un poco de albayalde practicando todas las mismas operaciones que por la encarnada. Para dar brillo al azul se mezclará un poco de clara ;
de huevo ó cola de pescado. El mismo barniz y las mismas operaciones se practicarán para hacer toda clase de colores , solo con cambiar el color se obtendrá la tinta deseada , por ejemplo
OTRA AZUL-
Se obtendrá un hermoso azul con el Cobalto el color, se le echará un poco
,
y si se quiere aclarar
mas de barniz. VERDE.
El color verde se obtendrá con el Broumbik y si se quiere un poco mas claro se logrará añadiéndole una corta cantidad de goma guta,
gamba. AMARILLO COLOR DE ORO.
Se obtendrá solo con el ocre de Siena (sin tostar).
ESPAÑOLA.
237
AMARILLO CLARO.
Para él se empleará el amarillo Crom le mezclará un poco
,
y si se le quiere aclarar se
de albayalde.
COLOR IMITANDO AL PAPEL DE CHINA.
Para obtener este color se tomará una parte de albayalde, una cuarta parte de dicho ocre claro , y una octava parte de sombra de Venecia.
Es menester advertir que estas tintas no se conservan, por lo tanto no será bueno proveer de ellas y será mejor hacerlas á medida que se necesiten.
Por las mañanas y tardes» antes de empezar á trabajar
,
la tinta de
color se deberá moler de nuevo Jo mismo que si empezara á hacerse.
Las tintas mejores que se usan en el estraujero son las compuestas de vegetales y no de minerales como todavia las
paña.
usamos en Es-
CAPITULO OCTAVO. DE LAS MÁQUINAS.
La prensa mecánica á los primeros años de ser inventada pocas personas hablaban favorablemente de ella , á escepcion de los mismos fabricantes y de algunas que otras personas de las que por sistema se
declaran siempre partidarios de cualquier objeto nuevo sea útil ó no lo sea ; á los demás babia llamado la atención pero no pasaba de ahí,
porque conocían que los panegíricos que se hacian de este útil tipográfico eran sumamente exagerados, .pintando con colores muy vivos
y hermosos las ventajas y beneficios de la máquina pero callándose lo demás que seguía porque en su interés estaba hablar solo de ganancias. Después se han hecho grandes mejoras se han vencido dificulta,
des , se han simplificado
,
en una palabra se han elevado al grado que
las vemos hoy dia ; no diré yo que con el
cionarlas algún tanto , pero si digo
tiempo no dejen de perfec-
que los adelantos que la prensa
mecánica ha hecho en estos últimos veinte años narios que parecen increíbles.
¡
son tan estraordi-
,
Ojalá estuviesen en parangón los
esfuerzos hechos para mejorar la suerte del trabajador!
La primera prensa mecánica que vio Londres fue de los señores Koenig y Bauer , los cuales la inventaron en 1814, De estos esclarees el que la incidos artistas alemanes, el primero (impresor) ventó y el segundo se encargó de su construfcion. En seguida no ,
,
faltaron maquinistas ingleses que la imitasen, siendo de los primeros el Sr.
Nappier el cual de Londres trasportó una máquina de su fá-
brica á Paris, sirviendo de modelo á los franceses.
Los maquinistas franceses Mr. Gaveaux, Mr. Thonnelier, Giroudot, Frapié, Selligue y Rousselet, construyeron varias en que se podía
imprimir un pliego á la vez
,
y hasta alguna de dos. Todas estas prenque pueden hacerse trabajar á fuerza
sas están construidas de modo
de brazos ó de vapor.
Las primeras prensas mecánicas que construyó Mr. Gaveaux aparecieron en 1829 , luego después las perfeccionó y en la esposicion
de 1834 obtuvo una medalla de plata.
tipografía española.
239
Las de Mr. Thonnelier tuvieron muy buen éxito y fueron recomendadas por la superioridad en la ejecución tipográfica y por estar en-
teramente concluidas. Después
las dio
mayores dimensiones
,
cuya
mejora le valió una medalla de plata en la esposicion de 1835.
Las de Mr. Giroudot fueron construidas con un mecanismo mas simplificado y surtieron muy buenos efectos.
Las de Mr. Selligue no dieron muy buenos resultados
,
pero
las
daba mas baratas que los demás fabricantes. Las de Mr. Rousselel á pesar de que reunían la ventaja de ser mas veloces en la impresión que las demás , tenian el gran inconveniente
de ser mas complicado el mecanismo , aunque después trató de simplificarlo.
Después de algunos años todos estos maquinistas hicieron varias mejoras de cuantía tanto en las máquinas sencillas como en las de blanco y retiración. Ademas otros se han dedicado con mucha aplicación y laboriosidad que han logrado aventajar casi á lodos los pri-
mitivos fabricantes maquinistas que acabamos de mencionar
;
que en la actualidad los fabricantes franceses de mas nota
son los
,
así es
Sres. Dutartre, Gaveaux, Tissier y Normand.
La primera prensa mecánica que se construyó en España fue en Madrid en 1847, en la fundición del Sr. Bonaplata. Para dar una idea de los estraordinarios progresos que en pocos años ha hecho la prensa mecánica ,
me contentaré con solo decir que
en esta última esposicion de Londres presentaron dos prensas mecánicas inglesas imprimiendo la una 3,000 ejemplares por hora, y la
otra 20,000.
La primera se llama máquina vertical^ y le bandado
este nombre á causa de que en lugar de imprimir horizontal lo hace
verlicalmente.
La segunda se le ha dado el nombre de máquina á
papel sin fin; y así como la otra tiene el mecanismo muy complicado, el
de esta es sumamente sencillo consistiendo en cuatro cilindros y de
estos en dos se colocan los clichés cilindricos , y por los otros dos pasa el papel sin fin imprimiéndose de este modo por la presión que ellos
mismos se dan.
Ademas de todo lo que acabamos de mencionar hay en Londres un maquinista llamado Applegart (que sin duda llevado de la mejor idea los prensistas), ha pro[)uesto comprometerse á construir una máquina que imprimirá la friolera de 40,000 ejemplares por
para con
hora.
No es á nosotros á quienes toca comentar esta cuestión. Por lo tanto habiendo dado ya una sucinta reseña de su invención
^ progne-
TIPOGRAFÍA
24()
SOS pasaremos á es poner lo mas necesario para el que aspire á ser
conductor de estos útiles colosales.
Las máquinas generalmente todas operan bajo iguales principios, puesto que en ellas se ejecuta la presión cilindrica por medio de un
mecanismo mas ó menos complicado que da la fuerza motriz. Pero apesar de esto las hay de varios sistemas , tales como los llamados de palanca, de cramallera, de cadena, de ferro-carril, de rotación, etc.
Las hay sencillas y dobles. Se ha dado este nombre á las primeras porque solo imprimen el pliego de una cara y á las segundas porque imprimen las dos caras del papel á la vezó sea de blanco y retiración. ,
Las máquinas generalmente se hacen andar por medio de la fuerza de brazos ó de vapor; este en España todavía no se ha planteado, pero en el estranjero la mayor parte de prensas mecánicas funcionan por medio del vapor.
Apesar de que parece muy natural que el conductor de máquinas sea el que deba montar una máquina
,
no aconsejaré yo á nadie que lo
haga , mayormente siendo esta nueva, pues se espone á perder veinte veces mas de lo que se podria ahorrar. Daré mis razones en Alemania, :
Inglaterra, Estados-Unidos, Bélgica y hasta en Francia, este ramo
está mucho mas adelantado que en nuestro pais , y generalmente al montar una máquina nueva siempre se hace por medio de un maquinista constructor del mismo taller donde se ha fabricado dicha maquinaria por lo tanto esto es una prueba muy convincente y de pura economía bien entendida que estando nosotros en un caso muy diferente á estas naciones no debemos nunca entregar una máquina en manos de uno que propiamente hablando desconoce el oficio. Otra ;
razón hay muy poderosa é incontestable
:
un constructor de máquinas
se ha dedicado esclusivamente á la construcción de ellas , ha pasado el
aprendizaje, ha hecho estudios teóricos y prácticos y no obstante cuando se le presenta una máquina de un nuevo sistema ó sin ser
nuevo que él prácticamente lo desconoce muchas veces se vé confuso á la menor dificultad que se le presente las cosas mas sencillas á veces ,
,
,
le son
muy difíciles de resolver
,
le suceden casos no
muy agradables
que no hubieran sucedido á otro de igual capacidad pero que conociese aquel sistema á fondo. Pues si esto sucede con los mismos del arte,
con los constructores maquinistas
;
me pregunto yo ¿qué sucederá á
á los que ningún estudio poseen (porque no es su oficio) sino la rutina de haber visto montar y desmontar alguna máquina ó haber pasado años entre ellas haciéndolas andar después de colocadas? ¿Qué seguridad pueden ellos tener en cualquier defecto que se les presente sin
ESPAÑOLA.
241
conocer á fondo teórica y prácticamente los conocimientos necesarios á un buen maquinista constructor? Pues entonces ¿á qué esponer un utensilio, que tantos miles de reales cuesta, en manos del que con la
mayor facilidad puede echarlo á perder? ¿Por qué esponer la reputación del maquinista conductor? Según sean las manos del operario serán los hechos de la máquina. Estas son mis ideas y estos son mis débiles consejos que daré mientras la práctica no me demuestre lo
contrario de lo que hasta ahora he visto y tocado por distintas veces.
Por lo tanto creo que para montar una máquina
,
en especial siendo
nueva debe hacerse por medio de un maquinista constructor ,
:
á este
toca conocer y enmendar las faltas de maquinaria y al conductor las
de impresión.
Una de las cosas mas esenciales para la máquina es el local, no puede ser muy frió en invierno ni tampoco caluroso en verano
;
de
lo contrario no podrá lograrse nunca un trabajo esmerado, se gastará
mucho en fundir y refundir los rodillos y se perderá una tercera ó cuarta parle del tiempo que si reuniera las cualidades necesarias.
El local debe tener buenas luces y estas deben venir de cara al
marcador, en invierno debe estar caliente y en verano fresco y y en toda estación resguardado del aire.
La colocación de la máquina debe ser en terreno firme sea cual fuere el sistema de las máquinas. Unas necesitan cadena de madera
solamente , otras cadena y foso y otras nada absolutamente.
Antes de colocar una máquina es indispensable tomar escrupulosamente las medidas de ella y del terreno y no pasar á la colocación de dicha sin tener una completa exactitud de ellas. La máquina colocaua con la gente correspondiente por lo menos debe quedarle paso por tres parles distintas de dos ó tres pies facilidad el conductor
ya sea para poder pasar con
siempre que le convenga como para echar la
forma en la platina, pasar el papel en blanco é impreso, aflojar ó cerrar los tornillos del tintero y otros varios objetos necesarios.
demasiada estrechez en un
local
La
puede ocasionar varias desgracias,
ademas que se hace indispensable la holgura por muchos motivos para que se pueda pasar con toda comodidad y sin que el uno se roce con el otro.
Hay muchos casos en que el conductor debe desmontar la máquina ó parte de ella y al montarla de nuevo es preciso que ponga muclío
cuidado en que no se cambie alguna pieza, porque muchas veces el
poner una pieza por otra, por insignificante que parezca es sufi-
ciente para impedir que marche conforme se desea. Muchas máquinas
TIPOGRAFÍA
2i2
se han echado á perder desde un principio por solo este motivo. Se
ha de tener sumamente cuidado en no dar golpes en las piezas
también evitar todo
lo posible el
;
como
hacer uso del martillo para meler
unas dentro de otras, y en tal caso se hará colocando un pedazo de
madera y dando con el martillo encima de ella. Las piezas generalmente tienen sus números y señales para que no se confundan unas con otras y no se deben cerrar los tornillos hasta estar seguro de que están bien colocadas. Los tornillos generalmente deben estar cerrad»)s
naturalmente á escepcion.de algunos que muchas veces exijen darles
mas fuerza de lo regular. Una máquina contiene muchos tornillos de varias dimensiones y para cada clase hay una llave distinta. Todas las piezas de la máquina deben estar á nivel y escuadra, y la máquina toda bien nivelada. Luego de montada la máquina se la debe engrasar bien unas piezas ,
con aceite y otras con manteca; algunos suelen emplear ílor de sebo pero la manteca de cerdo es preferible á esa. Otros hacen una composición de sebo y aceite, etc.
Después el conductor viste el cilindro con sus correspondientes mantillas; advirtiendo que unas máquinas piden masque otras, y según sea el trabajo también serán ellas mas ó menos gruesas. Todo oficial prensista
sabe que para una impresión curiosa se pone menos
mantilla y esta mas fina que para una impresión de batalla, pues sí'jíl suficiente con solo decirle que en la máquina produce igual efecto.
Hay máquinas también que exigen ademas de las mantillas una cartulina la cual se pone debajo de las mantillas, y
necesidad
de ella.
en otras no hay
De todos modos la máquina cuanto menos objeios
necesite en el cilindro es mucho mejor por todos conceptos.
Vestido que tenga el cilindro pasa á colocar las cintas, las punturas, la tabla del papel y
demás útiles hasta dejar la máquina corriente.
Mientras se han arreglado todos los objetos de la máquina deben
haber fundido los rodillos, pues siempre será mucho mejor tenerlos
preparados tres ó cuatro dias antes de empezar á trabajar. General-
mente para esta fundición se echa la misma cantidad de melaza y cola que para los rodillos de prensa, solamente que algunas veces varía según las formas, la temperatura del local y la estación. Estas particularidades tan sumamente sencillas de estudiar merecen no queden desapercibidas ; antes al contrario que el conductor debe poner gran
cuidado en ellas si no quiere esponerse que á la mejor ocasión tenga
que parar la máquina á menos que se conforme con hacer mal trabajo resultando de eso cuando menos dos cosas
:
J
perjuicios y descrédito
ESPAÑOLA.
243
para la casa, y para el condiiclor perjuicios y no muy bueua repulacion.
Para cada máquina siempre deberá tener mas rodillos fundidos y
preparados que los que
ella necesita,
porque á cada paso se \'erá
obligado por una cosa ó por otra en la precisa necesidad de cambiar
alguno de ellos
AdcMnas de que es
muy útil según el número de
horas que trabajan diariamente que los vaya mudando alternándolos
unos con otros. Para la conservación de ellos se debe proceder del mismo modo
que para con los rodillos de prensa.
La preparación del papel es otra de las causas que influyen mucho en la buena ó mala ejecución del trabajo. Los alemanes para imprimir obras de lujo generalmente lo mojan con tres ó cuatro dias de anticipación para que tenga tiempo de reposarse. Para una obra curiosa es
indispensable que se glasee el papel después de mojado y en especial si
lleva grabados.
Afltes de echar la forma en la platina el conductor deberá haber tomado las distancias de las cintas.
Estando todo dispuesto se echa la forma en la máquina y lo primera que hace el conductor es promediarla en la platina, para que las márgenes estén conforme es debido. Ya se sabe que unas máquinas tienen la colocación de la forma en el centro, otras en la cabeza, etc.
Esta es una operación tan sencilla que no puede ser mas, pues la
razón natural lo denmestra tan evidentemente que nos podemos dis-
pensar de escribirlo.
Después se asegura la forma colocándole uno ó dos palos en la cabeza (según sea el grandor de la rama ó el pié una ó dos cuñas del
lo
permita la platina) y en
modo como se hace para cuñar una forma.
En seguida afloja un poco las cuñas de la forma y la tamboriletea bien volviéndola á cerrar luego de terminada la operación.
Luego coloca los rodillos cada cual en su lugar y si es una máquina que se componga de muchos, se procurará en colocar el mejor en la ,
¡)arle
mas cercana al cilindro ó sea en la parte donde pasa por
la
forma después que los demás.
Seguro que está de las exactas distancias de la forma coloca un pliego encima del cilindro el cual lo pega por las dos orillas de las
parles
mas anchas del papel, encima de la mantilla de tela y hace
andar poco á poco la máquina
por supuesto que este pliego pegado queda impreso y hace el mismo uso que el pliego fijo cu el tímpano ;
de la prensa de brazo que llamamos patrón.
tipografía
2i4
Después manda colocar por el marcador una maculatura mientras
que en seguida da la voz de ande: á cuya voz los hombres» que con anticipación están preparados hacen andar la máquina. Se tiran ocho ,
ó diez maculaturas y luego uno ó dos pliegos, de los cuales el uno sirve para que el corrector mire si se ha corrido alguna letra y com-
probar por última vez, y el otro para el conductor. Este por el pliego vé si hay necesidad de tocar algún tornillo de la máquina si le pide
algún suporte, si están bien las márgenes, si necesita quitar ó poner
alguna alza, etc., etc.: todo lo que debe enmendar mientras el corrector comprueba el pliego, pero antes que eso pasará la broza un
tanto húmeda , por la forma á (¡n de que quede del todo limpia.
£1 arreglo se hace á poca diferencia como en la prensa de brazo;
donde pide alzas se las dá y si es al contrario se quitan, el ajuste de las punturas tiene también mucha analogía. Las máquinas sencillas todas tienen punturas y las dobles si bien no las tienen se ajusta el registro por las cabezas de las ramas, ó por
un tornillo colocado en
unos cilindros del centro con movimiento para hacer atrasar ó adelantar el pliego conforme convenga.
Es tanta la diversidad de máquinas modificadas ó bien de distintas construcciones y sistemas, que para tratarse con minuciosidad las
funciones de todas las piezas de cada sistema particular de por sí,
necesitaríamos
mas lugar del que hemos dedicado para este capítulo
y por lo tanto nos contentamos con solo tocar los puntos generales y
mas necesarios para el que desea aprender la maquinaria y no entretenernos á esplicar minuciosamente cosas que mejor se aprenden con la práctica que con la teoría.
Si se tiran grabados en ella y la tirada es muy larga, el conductor
debe tener la precaución de añadir, cuando lo encuentre necesario, un pliego de arreglar y lo mete debajo de la mantilla , pues con la con-
tinuación se aplastan y cuando
menos se debe ejecutar esta opera-
ción para que los negros macizos se conserven en las últimas resmas
de la tirada con el mismo grado de color que en las primeras. Si se nota algún remosqueo
en los estremos de las páginas se le
quitará poniendo suportes en los estremos del cilindro , entre este y la mantilla. Hay algunas máquinas que en los estremos del cilindro están
colocadas unas correas con este objeto y al mismo tiempo con la doble
idea de asegurarlas mantillas para que no hagan ningún movimiento. El
remosqueo puede ser producido por distintas causas
:
por no
tener el cilindro bien graduado á la altura necesaria ; por no estar bien niveladas las bandas ; por algún cuerpo estraño que pueda haber
ESPAÑOLA.
245
caido en ellas y sea causa de algún movimiento irregular de la platina;
por estar esta mal sentada y desde luego no puede ser exactamente nivelada ; por tener algún tornillo de los principales que sujetan las piezas
que dan el movimiento demasiado fuerte ó flojo
grasar
bien alguna rueda, efecto producido
;
por no en-
muy fácilmente por
alguna pequeña reacción que haya sufrido la maquinaria
;
por estar
algo gastadas algunas piezas ; por no tener bien sujetas las mantillas
ó la cartulina, etc., etc.
Algunas máquinas suelen tener el inconveniente de echar la materia de la forma
con mucha facilidad ,
lo
que el maquinista deberá
evitarlo en cuanto lo note , pues no solamente resulta muy mala im-
presión sino que además echa á perder la letra y la misma máquina se resiente estraordinariamente. cilindro por
Generalmente suele provenir del
no estar exactamente graduado á la altura correspon-
diente ; y otras veces de no estar también á la altura necesaria las dos
piezas en que los estremos del cilindro se apoyan.
Procurará siempre el conductor sacar todo el trabajo con la menos huella posible y con mucha igualdad y limpieza.
Igualmente deberá poner suma atención en observar gran orden en todas sus operaciones, en la colocación de los útiles, y en todos los efectos necesarios para la impresión.
La gran mira que debe tener el maquinista no consiste solamente en sacar buen trabajo, sino que además de esto debe procurar aprovechar los momentos de cambio de forma, en hacer los preparativos necesarios para que en la siguiente no haya ninguna interrup-
ción por ningún concepto; debe vigilar sobre manera las máquinas
y personas que intervengan en ellas previniéndoles si hay algún peligro y todo lo que puede suceder á fin de evitar todo contratiempo ó alguna desgracia.
Teniendo ya corriente la forma y hecho el arreglo, hace colocar los
hombres en el lugar que ral
les
corresponda, da una mirada gene-
por si todo está bien ó por si hay algún objeto en algún punto
de la máquina que no le corresponda ú otra cosa que sea susceptible de causar algún daño, etc.; seguro que está de que puede marchar conforme, da otra vez la voz de ande^ á la cual todos ejercen sus funciones : los mozos del volante rodando , el marcador dando pliegos y el
tomador recogiéndolos. Antes de tirar ningún pliego bueno se imprimen diez ó doce ma-
culaturas con el fin de que entren los rodillos en calor y la tinta cuaje
poco á poco por el molde conforme es debido. Si con las diez ó doce
tipografía
2í(i
maculaturas no son suficientes,
el
conductor
manda echar mas,
mientras sean necesarias. Visto que tiene el conductor todo arreglado conforme y que la máquina marcha bien pasa á revisar el trabajo de otra y así conse,
cutivamente.
En cuanto vea que va mal, da inmediatamente la voz de alto para enmendarlo en seguida. El buen maquinista con solo el ruido de la máquina conoce si ella marcha bien ó mal.
La curiosidad es una de las mejores prendas del conductor ya por una condición que contribuye en gran manera á la buena ejecución del trabajo, como por ser una cualidad indispensable para la conser-
vación de las máquinas. Del contrario , no siendo curioso el maquinisía
indispensablemente debe causar al establecimiento perjuicios de consideración bajo todos conceptos.
Una de las cosas que también contribuye bastante á la conservación de las máquinas es llevar la marcha regular de cada una ó lo que es lo
mismo, hacerla andar siempre con un mismo grado de fuerza y sin precipitarla. Solo
por esta razón hay tipógrafo entendido que ha
adoptado el vapor, pues por este medio se gradúa el movimiento con
una exacta regularidad y mucha mas seguro que por la fuerza de hombres.
Las máquinas siendo mal conservadas no solamente se estropean á
un grado de no poder sacar un trabajo regular en ellas después de algún tiempo de servir, sino que en desarreglándose es preciso un gasto continuo para composturas y arreglos que dan un que sentir al establecimiento ; concluyendo después de muchos dispendios y sinsa-
bores por tenerlas que vender ó arrinconarlas.
No se crea que esto que acabo de decir sea exajerado y en tanto no ,
que estoy persuadido de que algunas personas que han viajado por el estranjero al leer esto no solamente dirán que es exacto en lo es
todas sus partes, sino que todavía podria esponer consideraciones sobre el particular
que tal vez serian objeto de gran meditación para ciertas
personas que sin motivo fundado se retraerían quizás de hacerse con el útil tipográfico
que por su estraordinaria velocidad se hace suma-
mente necesario en la época actual. Creo pues haber cumplido mi cometido, esponiondo lo principa! y
mas necesario sobre el particular; restándome solo para completar esle capítulo la lisia y nota de precios de las máquinas de los princi-
pales maquinistas que á couliuuaciou se insertan.
O
ESPANOI.A.
247
NOTA DE PRECIOS DE LAS MÁQLINAS DE LOS PRINCIPALES FABRICAMES
DE EUROPA. Máquinas de la fábrica de los Sres. Koenic y Baver, en Klostcr Obcrzcll, cerca de Wurzboiirg.
— Alemania. francos.
Máquina para imprimir obras, su tamaño es de 58 y i/2 por Id. id.
4o y 4/2 centímetros, sistema de palanca
6,000
de igual tamaño sistema de rotación
6,350
,
Id. id. del tamaño de 66 por 48 centímetros, sistema de palanca. id.
/íí.
7,000
de igual tamaño, sistema de rotación
7,400
Id. id. del tamaño de 74 por 48 centímetros, sistema de palanca.
Id.
7,400
id.de igual tamaño, sistema de rotación
7,S00
de palanca
7,.s:i0
/d. id.
de 80 por 52 centímetros
,
^/. id. de igTial tamaño, sistema de rotación
8,200
/(/.
id.
de id. sistema de ferro-carril
/(/.
id.
de 85 por 56 centímetros, sistema de ferro-carril.
5,700 .
.
0,000
.
Id. id.
de 99 por 60, sistema de rotación
9,350
Id. id.
de i02 y i/2 por 64 y t/2, igual sistema
10,100
Id.
de
id.
H7 por 78, del mismo sistema
t2,;iÓ0
i/íír/MÍwa imprimiendo dos pliegos chicos ó uno grande, tamaño 52
por 35 centímetros Id. id. del
,
sistema de palanca
7,S.)0
tamaño de 56 por 37 y t/2, sistema de ferro-carril.
tamaño 60 por 44 y t/2 sistema de rotación.
/'/. id.
del
/r/.
64 y 1/2 por 46, i. ual sistema de 78 por 53, el mismo sistema
.
.
.
0,000
.
9,3:)0
Í0,!o0
id. fie
A/, id.
12,500
Máquina doble ó de dos cilindros imprimiendo dos pliegos en una ,
forma, el tamaño 66 por 44 y 1/2 centímetros sistema de rotación
11,200
Id. imprimiendo dos pliegos grandes en una
forma ó cuatro chicos
en dos formas, el tamaño 91 y 1/2 por 49 y 1/2 centímctros, sistema de rotación Id.
'
13,000
como la anterior, su tamaño 91 y 1/2 por 57 centímetros, sistema de rotación tamaño 114 por 66 centímetros, sistema de rotación.
Id. id. en
M('i I /Hiñan
13,S''
10,C'OO
cuádruples ó de cuatro cilindros, imprimiendo 6,000
pliegos grandes ó 12,000 chicos por hora
18,500
Aiiemás esta fábrica se obliga á construir máquinas sestuplas y octuphis.
Como los precios de las máquinas alemanas que acabamos de dar son á corla diferencia los mismos ([ue los de las fábricas inglesas de los Sres.
Napier, Cope y
C, Hopkinson and Cope, Middielon,
nos abstendremos de insertarlos por no creerlos necesarios.
•
tipografía española.
2is
Máquinas del Sr. Dütartre. — París. francos.
Máquina número 1 , tamaño 54 centímetros por 80 imprimien,
do l,iOO pliegos por hora
5,000
Id, número 2 , tamaño 60 centímetros, por 90, imprimiendo 1,000
pliegos por hora Id.
6,000
número 3 tamaño 64 centímetros por i 00 , imprimiendo 900 ,
pliegos por hora
7,000
Máquinas del Sr. Tissier y C". — París.
Máquina de blanco y retiración para imprimir obras del tamaño doble grandjésus, de 600 á 650 pliegos por hora , con sus
correspondientes moldes para fundir los rodillos. Id. id.
.
.
.
12,000
imprimiendo solo el doble raisin de 650 á 700 pliegos por hora.
11,000
.
Id. id. de 800 pliegos por hora imprimiendo el grandjésus.
.
.
9,000
Id. id. imprimiendo el grand raisin de 900 á 100 pliegos por hora
8,000
con todos sus accesorios
Máquina de blanco tamaño doble raisin con sus moldes para los ,
,
.
7,000
imprimiendo el grand jésus de 800 á 900 pliegos por hora.
6,000
rodillos , imprimiendo 650 á 700 pliegos por hora.
Id. id.
.
.
Máquina de reacción para periódicos , imprimiendo con un solo molde dos periódicos á la vez, de 1,500 á 1,600 ejemplares 9,000
por hora Id. id. doble, con todos sus accesorios é imprimiendo con solo un
molde 3,000 ó 3,200 ejemplares por hora
12,000
Los precios de los demás fabricantes , no los incluimos por ser los mismos
que los que acabamos de mencionar. Locomotivas para hacer funcionar las máquinas por la fuerza del vapor de la socieAd de San Leonardo, en Liege. — Bélgica.
Máquina de la fuerza de cuatro á cinco caballos, nuevo sistema horizontal con bomba para agua fria y caliente, regulador, caldera y demás necesario ; puesta en Anveres
3,600
Id. de la fuerza de tres caballos , igual sistema puesta en Anveres.
2,500
Las hay por el mismo sistema de la fuerza de seis caballos, de ocho, etc.
Nota. El autor de esta obra se encarga de hacer cualquier pedido de nicáquinas, prensas, locomotivas
mejores fábricas de Alemania
,
y demás
útiles tipográficos
de
las
Inglaterra , Bélgica y Francia , ya sea
para las provincias como para esta corte.
I
CAPITULO NOVENO. VOCABULARIO TIPOGRÁFICO.
Abrir la forma.
— La acción de
aflojar las
cuñas para hacer
las
enmiendas en el molde.
— {\. cuñar). — Nota puesta en margen á un lado de página. para que no tan — Es hacia apretada forma. Agujetas. — Las arrugas que se hacen en papel, de cuales imperfecta impresión. ^ justar. — La acción de compaginar. en dos prenAjustar punturas. — Cuando un mismo pliego Acuñar.
Adición.
la
el
Aflojar las cufias.
el pié
bajarlas
esté
la
las
el
resulta
la
j4
se tira
sas y se igualan las punturas , á fin de lograr un perfecto registro del
blanco con la retiración. Ajustador.
— Compositor ó
él forma las páginas á una
cajista que está encargado de una obra,
exacta medida, coloca los títulos, notas,
adiciones , etc.
Alcance.
— El
que para concluirlo se debe alcanzar á otra
original
hoja hasta llegar al aparte donde ha empezado el otro oficial. Alejandrinos. —Nomhre que se dá á los versos españoles que se
componen de catorce sílabas y divididos en dos hemistiquios. ,
Alineación.
— Línea horizontal que se da á
los funden.
Almohadillas.
— Uno de
los caracteres cuando
los recursos de que se valen los prensistas
para evitar el remosqueo. Altura. —Distancia tomada desde
Alternar en la prema.
el pié
de la letra al ojo.
— Tirar tan pronto como dar
tinta.
Alza. —Pedazo de papel muy pastoso que se pone en el patrón de la prensa para sacar una buena impresión.
Aliar.
— Acción de reunir
los pliegos
impresos según el orden de
las signaturas para formar tomos ó ejemplares.
tipografía ESPAÑOLA.
2oO
— Cierto carácter de — La plana anterior á
Americana. A7//ej)o/'/a.
la obra
,
escritura. la primera,
con solo el título de
colocado casi á la mitad de ella.
—
Añadido. Letras, palabras, líneas ó párrafos que se aumentan en el original ó en las pruebas para que lo añadan á la composición. i/yfl¿5«É/o.— Lo compuesto por la parte mas ancha del papel sea del tamaño que fuese.
— Principio de un tratado cual empieza línea con un Apuntalar. — Solo se usa espresion con prensas de madera Apar le.
,
se
el
cuadratín.
esta
las
con el fin de sujetarlas.
— Colocar pliego en punturas y clavarlo en — V. Llámase también á una pieza de hierro que
Apuntar. Árbol.
las
el
ellas.
altura).
(
está puesta en la estremidad superior del husillo de la prensa.
— Se llama hacer arreglo poner Asterisco. — Un signo que tiene figura de Arreglo.
el
el
las alzas
y demás
necesario para que la forma esté corriente para tirar. estrellita , la cual sirve
la
para llamada de nota ó para reemplazar las letras de un nombre ó apellido que no se quiere dar á conocer.
— Carácter de fuerza de cuerpo de doce ó puntos. — Después de compuesto paquete ó ajustada página ata con un poco de bramante á de tener moldo Atendedor. — El que atiende Atender. — Llevar gran cuidado con que pronuncia corrector para no conforme con Azulados. — gruesos fundidos de varios cuerpos formando Atanasia.
la
trece
Alar.
fin
el
el original
sujeto.
al corrector.
lo
advertirlo si
está
se
la
el
el
el original.
Filetes
,
muchas rayas. Apostrofe.
— Signo que usan
los franceses para suprimir una letra
vocal.
Anlígrafo ó Calderón.
— Signo que
se ponía para las llamadas de
las citas , y otros objetos que no están en uso.
Bala. —El atado de papel que contienediez resmas, que tienen, 000 pliegos.
— Utensilio prensista que antiguamente Banco. — Sirve para colocar papel impreso, y que
Balas.
del
le
servia para
dar tinta en lugar del rodillo que se usa ahora. el
imprimir.
el
se
á
debe
)
ESPA5*0LA.
251
— Piezas de hierro colocadas debajo carro de prensa. Barbas. —^La que no bien pasada por piedra. Barniz. — Composición de de linaza para hacer Barra. — Espiga de hierro de prensa para dar fuerza ó Bandas.
del
está
letra
la
la
aceite
la tinta.
,
la
presión.
la
— Trozo de madera que divide perpendicularmente
Barróle.
caja por su mitad
:
la
llámase también así en los galerines y galeras , la
parte en que se apoya la composición.
— Carácter declinado, inventado en — Unas rayas en figura de lanzadera que
Bastardilla.
Ittilia.
Bigotes.
sirve para sepa-
ración de materias, y otros objetos.
— Los blancos que guardan en composición de Bizcornear. — El de torcérsela impresión, ya sea por no Birlies.
líneas
la
cortas, etc.
efecto
apuntar bien el pliego Blaiieo.
ó bien por no ponen rectas las planas.
,
— Separación que
se pone entre las páginas y las líneas , ó
bien los claros y huecos que hay en la composición. La impresión por
una sola cara del papel
— El
Botador.
;
la composición que corresponde á dicha cara.
trozo de madera que sirve para apretar y aflojar las
cuñas de la forma.
— Carácter que nueve puntos. — Cepillo con que se limpia Brozador, — designado para limpiar moldes.
Breviario.
tiene
Broza.
la letra.
Sitio
Caballos.
los
— El golpe que recibe
el molde con la frasqueta ,
perno
cerrarla bien al echarla.
Calecerás.
— Los palos de imposición que se reparten en
la parle
superior de la forma ; también se llaman así los adornos que se usan
en las cateas de las planas antes de título ó capítulo.
— Especie de cajón con divisiones en cuales cada uno tiene Cajetín. — Una división cuadrada ó cuadrilonga de Ca Ideron — V ant
Caja.
las
las letras que le corresponden para hacer sus operaciones el cajista. la caja.
.
Cajón, Calles.
í'jrafo
.
(
.
— Caja grande que para poner — Los palabras que seguidos en de sirve
claros
caen unos solirc otros
;
varias lineas,
este es un defecto en la composición.
Cambrones. -— Los hierros que conducen sobre las bandas.
las suertes sobrantes.
las
la platina
con igualdad
TIPOGRAFÍA
252
Calzar.
—Es poner debajo de un grabado ó estereotipo pedazos
de cartón para darle la altura de la letra.
Canto llano.
— Carácter de música que sirve para
los libros
de
rezo.
Cantoneras.
— Las
piezas de los cuatro ángulos de la prensa que
sujetan la rama. Adornos ó viñetas que sirven para los ángulos de la
plana, ó bien para los de una combinación de las mismas viñetas.
Caña.
— La madera que cubierta barra de prensa para — El pliego que guarda de cada jornada. está
la
la
mejor apoyo déla mano. Capilla.
se
Capucha.
— El acento circunflejo.
Carácter.
— Espresion genérica de varias
-
clases de letras
que se
usan en la imprenta.
— La pieza que contiene y que por medio de bandas. cambrones gira sobre — Colocar planas de carrera, que doblado pliego, Carro.
la platina,
los
las
,
^
las
Cflsar.
el
vengan los folios por su orden. Cascabeles. Se llama así cuando á causa de tener las letras flojas
—
ó palabras mal justificadas, al levantar la página ó la forma muchas
de ellas se salen de la composición. Cazuela.
—
Útil destinado para poner las letras y demás objetos de
metal inservibles por ser muy usados ó echados á perder.
—
La C con una virgulilla que usan los franceses. Ceja.— El borde saliente de la caja por su parte inferior, que
Cedilla.
sirve para asegurar las galeras ó galerines.
Cerco.— El filete y viñeta que se pone en todo el rededor de las planas para adornarlas.
—
Cerrar la forma. Es dar fuerza á las cuñas para asegurar el molde de modo como si fuese de una sola pieza.
— Carácter de de fuerza de cuerpo de doce puntos Cigüeña. — Media luna con su espiga que pasa por rodete y para mover — El para en mesa de donde toma con La pieza que imprime en máquina. Cimbrados. — Los cuadrados de Derriey que sirven para formar semicírculos — Donde encaja piedra de prensas de madera. Componer. — La acción de unas detras de
Cicero.
letra
la
tipográficos.
la escalera,
sujeta el
Cilindro.
se
,
sirve
el carro.
rodillo
distribuir la tinta
el rodillo.
círculos,
la
la
,
etc.
Cofre.
la
las
colocar las letras las
otras en el componedor.
las
— ESPA5íOLA.
Colador,
— Cubeto para
255
la legia.
Colgador.— Es im palo largo y redondo con una tabla al estremo en la cual se pone el papel para colgarlo. Colgar.
— (V. tender
).
Comillas. —Dos comas unidas en una sola pieza representando dos
pequeños paréntesis.
— (V. ajustador). de que se sirve para com— El poner. ya ordenadas formando palabras Composición, — Las Compaginador.
Componedor.
el cajista
utensilio
letras
y páginas. Compositor 6 cajista.
,
— El
oficial
líneas
que compone ó que trabaja en
la caja.
— Repasar con pruebas corrigieron todas hace para Cortar frasqueta, — La operación que que imprima en — El componedor en que caben muchas Componedor Comprobar.
leidas si se
las
las erratas.
se
la
evitar
ella la letra.
cazuela,
lineas.
Corondeles, seis
— Los
que pasan* de la fuerza de cuerpo de
filetes
puntos, sirven generalmente para dividir la materia en co-
lumnas.
—
Corchetes. Las llaves que solo tienen uso en los casos que uno ó dos objetos deben abrazar á tres cuatro ó mas que le perte,
necen.
— Enmendar y demás — El que pruebas. Corregir. — La acción de enmendar Corrección.
las erratas
Corrector.
defectos.
corrige las
las erratas
marcadas por el
corrector.
Los claros que resultan de palabra á palabra en la com-
Corrales.
posición , por sus muchos espacios.
Cran.
— La hendidura que tienen
las letras y sirve para distinguir
del lado que se debe» poner.
Cristui,
— La cruz cuadrada que antiguamente
se ponia al princi-
piar un impreso ó manuscrito.
Crucero de ¿a rama. --El hierro transversal de la misma, con las mortajas correspondientes para las punturas.
—
Cruceros. Los palos delgados de imposición que se ponen arrimados á la pieza anterior. Se hacen también del mismo metal que las imposiciones.
.
tipografía
i>5í
Cntz,
— El signo con íigura mismo nombre. — Piezas de metal fundidas según cuerpo de del
la
Cuadrados.
el
la lelra
á que pertenecen, pero de menos altura; con ellos se justifican las líneas cortas , y se forman las de blanco , etc.
— Piezas de
Cuadratines.
la altura de las anteriores con la forma
cuadrada.
— La pieza de prensa que bajando sobre tímpano Cuarto. — La medida para pliego de ocho páginas. Cubiertas. — Lo que cubre una obra. — Los palos de imposición que cortados en forma de un cuñas. mejor apriete de ángulo muy agudo sirven para Cuerdas, — Los cachos de bramante que sirven para paCuadro.
la
el
ejecuta la impresión.
el
Cuchillos.
las
el
,
atar los
quetes y páginas.
— El grado de — Apretar cuñas á
Cuerpo.
Cuñar, si
la letra.
las
fin de sujetar todas las páginas , conío
fuese una sola pieza.
— Trozos pequeños de madera, y de todos tamaños. — Y. Chimicado. — Lo mismo que migrado. Chivaletes, — Donde colocan ca^ para componer.
Cuñas,
Cursiva,
bastardilla).
(
se
las
—V Defectos. — Ejemplares que resultan incompletos después de alzada una obra. Desempastelar. — Distribuir en sus correspondientes Darse.
repin tar )
.
(
cajas cierta
cantidad de letras desordenadas.
Desimyoner
— Separar
.
las planas de la imposición, quitando esta
en seguida de la rama. Décimo-octavo.
— El tamaño de
los pliegos que contienen treinta y
seis planas. Díe?í/e.
— Cuando
la
impresión de un lado sale por
el otro en la
parte lateral de las planas. Distribución.
— La materia que ha servido y se guarda para des,
hacerla.
Distribuir.
— Deshacer
la
composición, echando cada letra en su
correspondiente cajetin. Dividir. —Separar una cosa ó bien una palabra al fin de linea.
.
ESPAÑOLA.
2liS
Divisorio.— Es una tabla delgada con una hendidura al pié para colocar el original , y sujetarlo con el mordante.
— una rayita que sirve para unir dos palabras, y tamDoblar. — V. plegar). Doble canon. — Carácter del cuerpo de cincuenta y puntos. Dos puntos. — Se llama á é igualmente un puntuación. signo de Duplicado. — V División.
bién una cuando esta está dividida entre dos líneas. (
seis
las letras titulares,
la
(
.
repetido )
Destajo.— E\ que trabaja por su cuenta y no á jornal.
E *
— La acción de colocarla en prensa. — La colección de pliegos que forman una obra. Empapelar. — Colocar un papel bien doblado fondo de cada
Echar forma.
la
Ejemplar.
al
cajetín, para que no se hieran ó corran las letras, y también se da este nombre cuando se envuelven moldes compuestos.
Empaquetar.
— Envolver con papeles
las tortas
de distribución
sobrante.
Empastelar. Encaballar.
— Hacer — La comi)osic¡on torcida, cuyas pastel.
letras pasan de unas
líneas á otras.
Encabezar. —Poner algún adorno ú otro objeto en
cabeza del
la
molde. Enderezar.
— Arreglar
la composición defectuosa
ú otra que este
torcida.
Entredós.
— Carácter de
la fuerza de diez puntos.
Entremeter.— Voncr pliegos secos entre los impresos que eston húmedos, para que no se repinten. Epíf/rafe.
— Citación sacada de algún autor de nota que algunas
veces se coloca en la página i)rimera , y otras en la cabeza del capitulo.
^
/v
— Las ponen en lugar de que componiendo. Escalera. — Las piezas de prensa donde están sujetas bandas. Espaciar. — La acción de ensanchar ó separar líneas con esErratas.
letras
se
otras,
la
las
las
pacios.
Espacio,
— E\ claro que queda de una palabra á otra.
Espacios,
— Piezas pequeñas de metal de
la altura de los cuadrados,
(pie sirven para .separar las palabras y justificar las líneas.
.
tipografía
ií56
JBíjíeíor.— Diferencia que hay entre las letras gruesas y las del-
gadas. Esportillo.
—
pequeñito de esparlo, sirve para guardar
Cai^diio
suertes , cuadrados , etc.
Estantes. "^BonáQ se colocan las formas, tablas con tortas, ele.
Estrado.
— Se da
este nombre á las tablas que se ponen en los cbi-
valetes , y á la tarima que antiguamente tenían los prensistas á los pies.
-
Estrella
.
— V (
.
Falsa Portada. Filetes.
—
asterisco )
— V. anteporta). (
TivaiS largas y delgadas de metal á la altura de la letra,
teniendo la figura de una raya, de dos, de una gruesa
y gruesa
delgada.
Financiera.^ Carácter antiguo imitando á la escritura. Foliación.
— La numeración que indican
el orden y número de las
planas. Folio.
— El número que
lleva cada página generalmente en la ca-
beza. También se llama así el pliego que se compone de cuatro páginas.
Formas. -— Las planas correspondientes para imprimir , ya en blanco, ya en retiración.
Fornituras.
— Las
suertes que faltan después de compuesta la letra,
para completar una fundición.
en una impresión por no haber dado — Claro que delgados de hierro para Frasqueta. — Cuadro compuesto de resulta
Fraile.
bien la tinta.
listones
forrarlo de papel grueso ,
que cortando en él lo que debe imprimir,
impide que manchen en fel pliego los cuadrados de que se componga el resto de la forma.
Fuerza de cuerpo.
Galera.
— (V. grado).
— Pieza de madera con
tres barrotes unidos á escuadra y
horadados por debajo con el objeto de introducir una volandera.
Galerada.— Vna. cantidad de líneas compuestas en cualquiera de las dos piezas anteriores.
25?
ESPAÑOLA.
— Otra pieza parecida
Galerín.
íi
la anterior, pero exenta de la
volandera y con solos dos barrotes macizos ,
hay otros mas anchos de donde toman el
:
y que son divididos por otro barrote ó listón nombre de dos órdenes.
,
— Carácter de ocho puntos gana mas — Cuanto mas pequeño y chupado un sobre uno de cuerpo mayor y de grueso. — Carácter de no común. Grado, — El tamaño de por puntos fundiciones Gran Canon. — Carácter que contiene cuarenta y dos puntos Griego. — Carácter de no común. Grueso. — Lleva nombre tamaño que ocupa cada una m mas grueso que una a una equivale á una Guarnecer. — (V. Gallarda.
tipográficos.
Ganar.
es
carácter
ojo
Gótico.
letra
simplificado
las
ti-
pográficos.
letra
este
V. gr. ,
letra;
el
tiene
,
i
í ,
etc.
orlar).
Ihjñ.
— Es generalmente
la
impresión de dos planas, aunque la
segunda sea de blanco.
Hombro. —La parle cortada junto al ojo de la letra, para impedir que manche. Huella.
— El
relieve que se forma al reverso de la impresión por
su mucho apriete.
Humo,
— El que echa en barniz para dar negro. — La parte de por donde comunica se
Husillo,
el
el
inferior
la rosca
se
la
presión.
Imponer.
— La acción de colocar
los cruceros ,
medianiles y demás
blancos á las planas para completar la forma.
— Los medianiles y cruceros, que forman impresión, — La acción ó de imprimir. Imposición.
la
margen
de las impresiones.
efecto
/mpreíor. —El oficial de prensa que imprime.— Designa también el
maestro ó dueño de imprenta. Inglesa.
— El carácter de
letra que imita la escritura inglesa.
Interlinear. —Poner interlíneas entre las líneas de la página. Interlineas.
cuadrados
,
— ^on unas
tiras delgadas
de metal á la altura de los
y de distintos cuerpos y medidas.
tipografía
258
Ir en alcance.
— Repartir entre varios operarios
el original de una
misma obra.
Jornada.
— La cantidad de pliegos que se imprimen de una misma
signatura.
Juntar.
— Cuando
se encuentra en la composición una separación
entre dos letras producido por un espacio , ó bien por otro cuerpo inútil.
Justificar.
— Poner todas
las líneas enteramente iguales en el com-
ponedor por medio de la repartición igual de los espacios entre las palabras. Justificación.
— La longitud de
la línea que se da al componedor
según el tamaño.
de — Los blancos que ponen planas en que pegado en un Ladrón. — El pedazo de papel que imperfecto impreso desprendiéndose. que después de y once puntos. Lectura. — Carácter que papel para imprimir Lengüetas, — Lo que coge máquina. usa para limpiar que — El Letra. — Pedazo de material fundida á cuerpos, y que Ladillos.
se
as
al lado
llevan notas marginales.
suele estar
pliego,
le deja
tiene el
líquido
Lejia.
la
se
la letra.
diferentes
por una de sus estremidades presenta en relieve una figura del alfabeto.
Letra vuelta.
— Se usa cuando escasea una suerte, y se pone otra
del'mismo grueso en su lugar, con el ojo bácia abajo, (apesar que
no debería hacerse sino ponerla al revés porque se echa á perder). La acción de coger las letras enmendadas Levantar la corrección.
—
,
en la prueba para corregir en la platina ó en la prensa. Levantar la letra. letras
— En
para ponerlas en
prensa , etc.
;
la caja se llama así á la acción de cogerlas
componedor. En
el
el
mármol ó
platina,
la acción de levantar una página ó forma para quitarla,
y en seguida pasar á la operación que sea necesaria. Las interlíneas de mas de seis puntos fundidos á la Lingotes. altura de los cuadrados, de una pieza y á distintos cuerpos.
— Llamada. — Los signos,
letras ó números
que se ponen entre pa-
réntesis , para llamar la atención al pié de la plana , la cita ó nota con igual nota.
donde se halla
á
)
)
)
ESPAÑOLA.
239
M 3/flCM/íi/Mra. —Pliegos mal tirados , manchados ó inútiles que sirven
para resguardar los pliegos de una jornada.
Manchar.
— Cuando algún espacio ó cuadrado ú otro cuerpo que
no es letra, mancha.
— El tubo de madera unido á cigüeña de prensa para Mantillas. — Pedazos de raso, casimir ú otra que pone Manija.
la
la
ejecutarlas vueltas.
se
tela
entre el tímpano y timpanillopara dar blandura á la impresión, hacién-
dola cuajar por todas sus partes.
Máquina.
— Se da
este nombre á la prensa mecánica. Las
hay de
varias clases y sistemas.
— Blancos que se observan en costados Mármol. — V. platina). Marmosete. — Láminas generalmente estereotipadas. Martillo — V mazo Márgenes.
los
,
pié y cabeza
de las planas.
{
.
(
Matriz.
.
.
Materia quebrada.
— V. quebrado •
(
.
— Un pedazo de bronce ó cobre en que ha quedado graba-
da la letra ó viñeta por medio del punzón. También se llama asi una pieza de la prensa.
— (V. — Instrumento de madera que antiguamente servia para
Mayúsculas.
Mazo.
versales
.
cuñar y desacuñar las fonnas, habiendo sido reemplazado por el martillo por ser mas cómodo para dicha operación. Mazorral.
— La composición que no
tiene apartes y que desde luego
carece de cuadrados.
— Los blancos que Medida de planas. — Es un
Medianiles.
colocan entre las páginas los
se
cuales forman parte de la imposición. las
lingote ó regleta cortada
expro-
feso á la medida de lo largo de la plana para que al ajustar se conozca al
golpe de vista la exactitud de ella.
Medida tipográfica. —Se llania así también una regla en que tiene marcados los puntos tipográficos las hay de hierro del mismo metal ;
,
de los tipos y algunos curiosos ó combinadores de viñetas las tienen de cristal. Membrete.
— E\ pequeño
título que va
quierdo de las circulares , esquelas
,
etc.
por cabecera en el lado iz-
tipografía
200
—Signo matemático.
lííínos.
Metal.
— La composición que hace
el fundidor de
plomo y demás
mezclándolo según convenga á la fundición que se va á hacer.
— Se llama á
Metida.
la
composición que no tiene mucho espacio
de palabra á palabra.
^Se llama así cuando un pliego va metido dentro de otro.
Metido.
Miñona.— Carácter de siete puntos tipográficos.
— Se llama cuando impresión está de — Las correspondientes á caja Mocarro. — La costumbre que habia antiguamente de convidar á
Migrado.
la
así
Minúsculas.
falta
letras
la
tinta.
baja.
los compañeros de la imprenta , al reconocer á uno por oficial.
Mochuelo.
— Se llama mochuelo operario que se despide. — Las palabras ó líneas que por olvido ha dejado áa-r
al
le
Mochuelos.
el
cajista de componer. 3/q;aííor.
— Lugar destinado para mojar
el papel.
Mojar —Preparar el papel humedeciéndolo para imprimir. .
Molde.
—Lo ya compuesto. Instrumento que sirve para fundir los
caracteres.
Mordante.
— Pedazo de madera de un pié de largo y dos de ancho,
abierto por medio para que se fije en el divisorio y sujete el original,
sirviendo al mismo tiempo de guia al cajista; en la actualidad no se usa.
Morder.
de cortar
— Cuando algún pedazo de frasqueta que se ha olvidado imprime sobre el molde
,
,
y hace que salga de menos en el
pliego.
,
Mortajas.
ramas
,
—
Las líneas cortas que quedan y las que haya de otra cuando se hacen tortas de letra mazorral.
Morralla. fundición
— Se llaman
así
las
concavidades del crucero de las
las cuales sirven para que las punturas no se echen á perder.
iVompare//. —Carácter de la fuerza de seis puntos.
Nota ó cita.—LdL esplicacion que precede al signo igual de la lla-
mada en la misma plana puesta al pié Nota marginal.
Octavo. Ojo.
— Las
,
ó bien al fin del tratado.
citas que se colocan en el margen.
— Tamaño que entran diez y
seis páginas en el pliego.
—La parte que en relieve forma la letra en un estremo de la
ESPAÑOLA.
2f)t
misma. Se usa también de esta palabra, escribiéndola en el original ó pruebas para llamar la atención de lo que se enmienda, ó para con,
íjultar las dudas que
pudieran ocurrir.
— Omisión que suele cometer
0/yfí?arfo.
el cajista en la composición
de líneas ó palabras del original.
— Lü copia para componer.
OriginaL Orlar.
— Es guarnecer con viñetas otros adornos cualquier molde. ii
Or/aí.— Viñetas y otros adornos fundidos de varios tamaños y dibujos.
Página.— ¥} conjunto de varias líneas fonnando planas también de esta frase para denominar el folio de
Página blanca.
— Es
la
:
úsase
una de ellas.
que queda en blanco que se compone de
cuadrados ó imposiciones.
Palmear. lete,
— La acción de bajar
las letras
por medio del tambori-
que hayan quedado alias en la composición.
— La que sirve para sacar y ponerla en Paios de altura. — Los pedazos de madera á altura de
Paleta.
el tintero.
la tinta
la
la letra
que sirven para que el cuadro ^ise por igual. Paquete.
— Trozo de composición
sin folio ni línea de pié,
que
contiene un millar de letras. El conjunto de cierto número de ejemplares en manos.
Paquetero. —El que compone nada mas que paquetes.
Parangonar.
— Justificar é igualar varios caracteres de distintas
fundiciones.
Parisiena.
— Carácter
del cuerpo cinco.
Párrafo. — Signo que sirve para marcar la división de un capítulo, su figura parece una doble ese. Pasa>lores da la frasqueta.
— Los hierros pequeños que sirven de
goznes introduciéndolos en las visagras del tímpano y frasqueta.
— Leerlas para ver hay errores. — Líneas ó palabras que se desorganizan ocasionado por
Pasar lus pruebas. Pastel.
si
,
un accidente imprevisto, ó por negligencia; ó bien la mezcla de diferentes letras ó de distintos caracteres.
Patrón.
— Y\ pliego que se pone en
el
tímy)ano que sirve para
apuntar los demás pliegos que se delxín imprimir, y de modelo y
medida de los demás. También se llama así al pliego de papel que
numerado sine de guia al cajista para ca^ar una forma.
tipografía
202
Planas.-— Ckrío número de líneas ya justificadas, que constituyen cada página. Platina ó mármol.
una plancha
mármol
;
— Es una especie de mesa fuerte y ancha con
bien lisa en la parte superior de bronce , hierro ó piedra
,
la cual sirve
para imponer
las
formas
cuñarlas
,
y cor-
regir , etc.
Palomillas.
— Lo mismo que tente mozo.
Ptí/ /a.-— Carácter decuatro puntos.
Plecas
ó
de proporción.
filetes
— Rayas fundidas á diferentes
cuerpos.
P/TWM.— Máquina para ejecutar la impresión
:
las
hay de varias
clases y dimensiones.
— El de prensa. — La acción de apretar. Perder ganar. — Se llama cuando se recorre
Prensista.
oficial
Presión.
6
asi
la
composición
para aumentar ó disminuir las líneas ó páginas. Perdido.
— Los pliegos que se dan de mas en cada jornada, por
los que se pueden echar á perder.
Pié.
—El final de cada plana
Pié de imprenta.
:
la parte inferior de la letra.
— La dirección del establecimiento que ha «im-
preso la obra la cual está puesta en la parte inferior de la portada.
— La acción de apretar cuando se imprime. — El primero que se de cada jornada. Pó/ísa. — Nota del surtimiento regular de varias suertes de un carácter. página ó Porta-páginas. — Papel doblado en cual se pone Pisar.
P/iego de prensa.
tira
las
la
el
paquete después de compuesto.
— cantidad de pliegos que se toman para colgarlos. — hojas impresas que se sacan para corrector 6 erratas. autor, á de enmendar Puentes. — palos iguales ó líneas de cuadrados huecos que se Posleta.
Pruebas.
\.di.
Ldi^
el
las
fin
\jOS
ponen en vez de planas en blanco en el 4.° ó folio. Punta. Utensilio que usa el cajista para corregir.
'
—
Puntura.
—
J)os lengüetas iguales de hierro delgadas, y con una
punta clavada á su estremo mas estrecho para fijar el papel
;
por el
otro lado mas ancho tienen una mortaja , por donde se introduce el tornillo que las sujeta al tímpano.
Punto tipográfico. francés.
— ^s una sesta parle de una línea del pié de rey
)
ESPAÑOLA.
l^i^Z
Quebrado.— YÁ moldeó composición que lleva muchos blancos. Quebrados.
— Los números que forman medios, tercios, cuartos,
octavos, etc.
R Rabo.
— E] pago adelantado del trabajo que está pendiente. — Dícesede una impresión que está defectuosa perlas
Raboseado.
manchas de cualquier cuerpo que no debe imprimir
,
como cuadrados,
regletas , etc.
Rama.
— YX cerco fuerte de hierro que se apoya en
las cantoneras
de la prensa, y sirve para sujetar la forma por medio de la imposición
y las cuñas. Rebaba. —YX esconce que hay en la letra hacia el ojo para que no
manche.
Recado.—^ da este nombre á los folios, líneas de pié y todo lo demás necesario para ajustar una obra. Redamo. Se llama viciosamente así á las líneas de pie y en particular á las de signatura pero su verdadero significado hace ya muchos años que está abolido pues antiguamente acostumbraban poner una sílaba sola al pié de la plana que era la misma que la primera
—
;
,
de la página siguiente. Recorrer.
— Cuando se añade ó se quita alguna palabra en
la com-
posición y para que pase se renueve toda ella , ó bien cuando se ha
de justificar á distinta medida. Redoblado.
— (V. remosqueado).
Redondo.—-El carácter de letra mas usual, y que no está declinado.
Regente.
— E\ gefe
del establecimiento que dirige todas las opera-
ciones de la imprenta ; en el cual descansa la confianza del dueño
de ella. Registro.
—
Lsl exactitud de las planas y de las líneas en la impre-
sión , cayendo unas sobre otras por ambos lados.
Regletas .
—V (
.
interlineas
.
Regleíear.— La acción de colocar las regletas. Remetido.
Remiendo.
— Poner pliegos metidos uno dentro — Toda impresión que no sea obra, como Ires
circulares , estados , ele.
el
del otro. cscjuelas,
tipografía
20i
Uemosquendo.
— Cuando sale doble marcada
ia impresión á efecto
de la mala sujeción del tímpano, ó de pisar dos veces moviendo aquel.
Repartir la tinta.
— Operación que consiste en estenderla bien por
la mesa del tintero para que toda la forma la reciba por
una misma
igualdad. Repetido.
— Es doble composición de palabras ó — Sq llama cuando está reciente impresión y se lineas.
la
Repintar.
la
asi
comunica á otros pliegos. Resma.
— El atado de papel que contiene 20 manos ó SOO pliegos,
divididos en 100 cuadernillos , cada uno de 5 pliegos.
— Signo para uso de de rezo y de numisRetiración. — La segunda impresión de un bandas donde Rodete. — El de madera colocado entre
Respotisorio.
los libros
mática.
pliego.
cilindro
,
las
,
se rodea la vaca que impulsa la entrada y salida del carro. Riidülo.
— El cilindro
elástico
que sirve para distribuir la tinta y
comunicársela á la forma.
que sirve para diferenciar de — Carácter de Rueda. — Las jornadas de una obra puestas por su orden correla-
Ronda»
letra
escri-
al
tura ó inglesa.
tivo para alzar.
— Carácter de fuerza de doce ó puntos. — Hacer unas mas cortas de materia que cuadrados ó cuadratines Sangría. — El hueco que resulta por ya sangradas. puestos en árabe que se pone en Si(jnalura. — Letra ó línea de pié de San Agusün.
trece
la
Sangrar.
líneas
las otras.
los
las líneas
cifra
la
cada plana que empieza pliego.
Sombra.
— Carecer
la impresión de la limpieza necesaria , saliendo
como estendidas las letras. Sombrero. —El madero grueso que asegura las prensas de madera
por la parte superior de sus piernas. Somero.
— Los maderos igualmente gruesos que en
las
mismas
sostienen la escalera el uno y contiene la matriz el otro.
Sub-reijente.—^[ oficial que por su saber el regente le coloca en tal clase.
Suertes.
como a
,
—Se llama á la porción de unas mismas clases de letra,
e , s , ele.
265
ESPAÑOLA.
Snitar la forma, Superior.
— La acción de colocarla en
la prensa.
— V. volado). ^
Testo. —Carácter de la fuerza de catorce puntos.
Tablas,
— Las maderas donde
se coloca el papel para mojar é im-
primir , como también las que sirven para brozar las formas y algunas veces distribuirlas. Tablón.
— Especie de tablas que sirven para colocar
las páginas
atadas que se deben conservar. Tamborilete,
— Pedazo de madera cuadrilongo y plano, cuyo uso
es el de bajarlas letras que hayan quedado altas , para que la forma
imprima por una misma igualdad. Debe ser de dos clases de madeía, la parte que da en el ojo de la letra de madera blanda , y la otra que
recibe los golpes del martillo
Tamborileíear.
deberá de ser mas dura.
—La plancha en donde descansa el husillo, y por donde
Tejuelo. el
,
— (V. palmear).
cuadro recibe la fuerza. Tendedero.
— El lugar destinado para secar
el
papel después de
impreso.
— Colgar en cuerdas ó cañas papel. — El molde que ocupa toda rama crucero. Tener cera. — Se llama cuando una prueba está muy cargada do
Tender.
las
el
Tendido.
la
sin llevar
así
errores.
Timpanilln. —El cuadro de hierro forrado de tela fuerte
,
que en-
caja en el tímpano, sirviendo de resguardo á la mantilla y cartulina
que se colocan entre ambos.
— Otro cuadro de hierro forrado de seda ó muy — Borrar parte del escrito ó impreso. Tente-mozo. — Se llama á una ó pedazo de madera que se
Tímpano.
tela
fina.
Ttí^/mr.
tablita
coloca para aguantar la frasqueta en el momento que el prensista la
bívanta y la suelta de la mano. Tinta.
— Composición de humo de pez y barniz producido por
el
aceite de nueces, que sirve para imprimir.
Tintero.
— La njesa en
la cual
se dislrilmve la tinta con el ro-
dillo.
Tipo.
— Paralelipipedo. — ciencia ó
Tipoy ni fia.
Tipofjrdfico.
¡.a
^
el arte de
imprimir.
Lo perlcneciente á la imprenta ó al arte de imprimir.
TIPOGRAFÍA ESPAÑOLA.
¿tííí
Tipografisfa. ~ El que hace esperimentos ó busca para perfeccionar arte de la imprenta.
el
ciencia ó — El que — El de una obra, remiendo, Tomada. — La cantidad de que
Tipóprafo.
el arte de la imprenta.
ejerce la
Titulo.
etc.
líneas se cogen con una réglela. Torcido.— Lr composición cuyas letras no están en línea recta.
Torta.
— Las planas conforme salen de
la
fundición para echar la
letra en la caja , ó las mazorrales que se guardan para distribuir.
Traspotier.—MuádiT palabras, líneas ó planas á otros lugares
donde están puestas. Trigésimo octavo. —Pliego de treinta y ocho planas cada forma.
— Carácter de sesenta y dos puntos. — La acción de apretar para imprimir. Una de
Triplc-canorií
Tiro. del
las dos partos
molde también se distingue con la denominación de primero ó
segundo tiro. Tipómetro.
— Instrumento que usan
si los tipos están
Vaca.
los fundidores para cerciorarse
exactamente conforme deben.
— La cuerda ó correa arrollada rodete de prensa. ó quinqué para —Lo que mayúsculas ó — Las la
al
velar.
sostiene el candil
Velador.
Versales.
capitales del alfabolo.
letras versales
Versalitas.— LdiS mismas solamente de ojo mas pequeño. Versículo. —Signo que sirve para los libros de rezo.
Vigésimo -octavo. —El pliego de cuarenta y ocho páginas. Viñetas.
— Ciertos adornos fundidos por
el sistema decimal ó doce-
nario que bien combinados hacen un efecto estraordinario. Viril.
de ó planas. — El blanco que resulta — La ó número mas pequeñito del regular, está
Volado.
al final
líneas
letra
colocado en la parte superior.
Volandera.
— La
tabla delgada que pasa por las ranuras de la caja
que forma la galera. Volver las letras.— Se llama asi cuando por escasez de una suerte se han puesto letras al revés y se deben volver con el ojo arriba con-
forme requiere para imprimir.
Viñetero.—SG da este nombre á un armario destinado á los objetos de adorno.
<
CAPITULO DÉCIMO. DEL MODO QUE DEBE ESTAR MONTADA UTSA IMPRENTA.
La imprenta áehe estar montada de manera que pueda cubrir las necesidades conforme vayan apareciendo en la diversidad de trabajos, es decir según la mayor ó menor latitud que se la quiera dar deberán ser proporcionados los útiles , pero siempre por un mismo sistema de
orden y economía; causas principales del engrandecimiento ó decadencia de un establecimiento.
Esta parte sumamente interesante que merece un estudio particular y
de muchos años
,
es casi desconocida para la mayor parte de
impresores y regentes. El impresor si se quiere se puede dispensar
de ella, mayormente en la época presente que la mayor parte de ellos
Bo son tipógrafos sino comerciantes en tipografía; y por lo tanto no poseen el arte ; pero el regente que debe conocerlo á fondo teórica y prácticamente
,
y no solamente debe reunir las cualidades del mejor de la buena dirección, sino otras par-
oficial del establecimiento y el
ticularidades, debe indispensablemente poseer la suficiente capacidad
para montar una imprenta con todo orden
Entendemos aquí por orden
,
,
economía y exactitud.
la colocación de los materiales y útiles
pedidos para plantear la imprenta conforme á la capacidad del local,
y las distribuciones de este de modo que facilite la ejecución de todas ;
fas
operaciones del arte con la mayor desenvoltura y sencillez
que pueda dar logar ¿entorpecimientos
,
,
sin
ni dudas de ninguna especie.
Entendemos por economía, el modo como debe manejarse para plantear la imprenta sin arrinconar quintales
de metal y demás objetos,
es decir , hacer los pedidos con el suficiente conocimiento de causa
para que estén todos en completa armonía y movimiento, según el
orden regular, y no como sucede en muchos establecimientos tipográficos, que cuasi unamitad de los útiles son inservibles, unos por estar incompletos y otros por no guardar la regla proporcionada del
orden regular que observan los trabajos de la imprenta, según lo ha
demostrado la espcriencia práctica. Eütenderaos por exactitud
,
el
cálculo proporcionado y exacto de
tipografía
268
todos los utensilios mas necesarios que se deben pedir , por de pronto
para plantear una imprenta, según sea el capital que se quiera in-
Algunos establecimientos he \isto que poseen útiles que con una dozava parte de ellos tendrían lo suficiente para todo un vertir en ella.
siglo , mientras
que
,
por otra parte le faltaban otros utensilios tan
necesarios para la imprenta , como necesaria es la instrucción para el
hombre.
Ya sé que se me dirá que muchas imprentas han sido montadas por hombres que ni siquiera han sido cajistas ó bien que cuando se han ,
planteado , solo ha sido con determinada intención de hacer trabajar
solamente una prensa y que luego después de dos ó tres años por ciertos casos inesperados, ó porque su dueño ha variado de proyecto,
ha hecho se aumentara la imprenta de tres á cuatro prensas mas, y que por consiguiente para hacer el aumento correspondiente de los
demás útiles se ha tenido que sujetar á lo que ya habia en la casa. Sé también que muchos dirán que varias imprentas al establecerlas fué con un objeto y que después de pasados algunos años se varió totalmente por muchas causas que no eran fáciles de preveerlas. Pero á todas estas objeciones y otras muchas que se pueden hacer, se puede contestar categóricamente que no destruyen el que si cada uno desempeñara su cometido conforme debe ser es decir que no fuera regente sino aquel que reuniera las cualidades y capacidad in,
dispensable para ello , no veríamos ese despilfarro y continuo desor-
den que se nota en algunas imprentas
,
y en otras ciertas mezquin-
dades, desarreglo y mala ejecución que perjudican al establecimiento
y al mismo tiempo demuestran cierta incapacidad en el arte en el comercio y hasta en los mismos intereses del propio dueño. Sí al montar una imprenta ya sea de dos tres ó cuatro prensas se ,
,
,
hace con el suficiente conocimiento de causas es decir que el encarga-
do de plantearla
,
reúna suficiente capacidad y tenga el celo que su
cometido le reclama, y el que le suceda hace lo mismo, estará tan bien montada después de cuarenta años que haya aumentado de se-
como al primer dia que se montó, mientras que al los pedidos hayan sido siempre proporcionados como si hubiesen sido hechos todos en una sola vez. senta prensas,
renovar los caracteres y demás útiles
,
£1 que no lo vea de este modo , no deberá atribuirlo á falta de poca
premeditación del autor de esta obra, sino á sus escasas fuerzas intelectuales ó por mejor decir á sus débiles conocimientos en la materia.
Casos hay en que el hombre de mayor conocimiento se vé precisado á hacer cosas fuera de regla y que están opuestas á su modo de pcn-
ESPAiNOLA.
2()0
sar, y ciertas personas las suelen atribuir á poca disposición ó ignorancia porque sus conocimientos no pasan de un reducido círculo»
pero estas mismas cuando están ejecutadas por necesidad ó por cualquiera otra causa
no por eso desmerece la reputación del artista.
,
Cuando el hombre posee inteligencia
la menor operación que ejecute
,
es conocida de
los inteligentes. El que trabaja
maquinalmente
,
no
pasará de ser un autómata y por lo mismo le está negado conocer la inteligencia; dirá que el arte tipográfico depende del gusto ,
que no
tiene reglas , que cada cual puede hacerlo como le cuadre mejor , etc.
Este hombre hablará así porque no conocerá mas que la palabra tipografía
porque le será enteramente desconocido el arte
,
lo verá oscuro y
contuso
,
en una palabra
,
,
porque todo
porque le habrá sido ne-
gada la luz y estará entregado al caos. Por lo tanto este hombre no solamente no podrá ser nunca un mediano regente , sino queni siquiera
un mediano cajista. Pero , volviendo á la cuestión , para montar conforme un establecimiento , ya sea en pequeño ya sea en grande
,
debe servir de tipo ó
norma para los cálculos en los pedidos el número de prensas que él debe contener y según sea el número de ellas, deberá ser poco mas ó menos el de quintales de metal y según estos el número de cajas, ,
,
,
y según este el de chivaletes
,
galeras, galerines , ramas, tablas, etc.
Los cálculos nunca deberán echarse á tientas pues será preferible retardar
d pedido hasta tanto que esté segura del exacto acierto de él. I>B
En general los utensilios
,
reúnan estas circunstancias gancia
,
LOS UTENSILIOS.
se procurará siempre que se pueda , que :
buena calidad, bien construidos, ele-
solidez y economía.
Antes de hacerse cargo de algún utensilio, se deberá examinar si está conforme se desea y en caso contrario se devuelve.
Las prensas sean Estanopes, Colombianas, Americanas, Imperiales, etc. , se escogerán las mas sencillas , sólidas, lijeras de tiro ,
y
que impriman con exacta igualdad en todo el radio del cuadro. Al regente toca sal)er cuales son los fabricantes de mas faina.
Los tinteros los hay de tres clases llamados de graduación y de madera
usados en España
,
:
de hierro sencillos, de hierro
;
estos son los mas conmnmentc
pero no hay duda que si pueden ser de los de
hierro de graduación , serán preferibles á los demás. Por eso se puede
muy bien hacer uso de los de madera.
270
TÍPOfiRAFIA
Las ramas mejores son las que reúnen una exacta escuadra
,
finura
en la ejecución y solidez. Los demás utensilios pertenecientes á la prensa , no podrán dejar de ser admisibles
,
siempre que reúnan las
cualidades mas arriba mencionadas.
Para los caracteres se debe exigir estén bien fundidos fuertes ó de ,
buena mezcla
,
alineados por el pié , que el ojo de la letra esté bien
perpendicular (si es redondo)
,
exactitud en la altura y en el cuerpo.
Ademas que no contengan suertes inútiles que esté el peso y el número de miles de cada suerte. Si son abecedarios de letras de adorno ,
ó titulares se debe examinar si está
el
abecedario completo , ó bien
el número de letras de cada clase tal como se
han pedido.
Los caracteres de cursiva en lugar de tener el ojo perpendicular debe exigirse que todas las letras lo tengan declinado en un mismo
grado y exacta proporción en el grueso.
Hay muchos caracteres y en especial los de cuerpos menores tales como la perla nomparell miñona y glosilla que suelen ser sumamente empasteladizos á causa de no estar bien pasados por la piedra ,
,
,
ó por estar mal fundidos ; unas veces al pasar las letras en la fundición recargan mas la mano en una parte que en otra y por esto sucede
que se notan las
que de otra
,
letras torcidas por estar
mas fuertes de una parte
es decir que si por la parte del pié de ella ó sea inferior
han dado mas fuerza que por la del ojo ó sea superior
,
indispensa-
blemente debe haber una diferencia la cual repetida en las varias suertes que contiene un carácter, forma un conjunto de desigualdades
que si bien no son muy fáciles de notar sino al que haga un estudio particular en ello , es lo suficiente para que el carácter sea muy susceptible de empastelarse al menor movimiento. Esta imperfección muchas veces ha solido pasar desapercibida por los encargados de la
fundición por no haberlo advertido el regente de la imprenta, siendo así que es
una falta de bastante cuantía porque ya el carácter de sí ademas añadiéndole este doble ,
es empasteladizo por ser pequeño y
motivo con mucha mas facilidad se empastela, resultando de esto los perjuicios inevitables
que son consecuencia de un continuado pastel;
de los cuales se perjudican el oficial y el maestro
:
el primero
porque
á cada paso se le rompen lineas por mucho cuidado que lleve y tiene (jue componerlas
de nuevo
,
y al segundo porque el carácter pierde
estraordinariamente bajo muchos conceptos.
Hay casas en que salen trabajos de la imprenta con ciertas imperfecciones imposibles de evitar , por causa de la fundición.
La poca
escrupulosidad en las operaciones , es sabido que no pueden dar nin-
ESPAÑOLA.
271
gun resultado satisfactorio por la misma razón el regente debe revisar ;
todos los útiles antes de admitirlos.
En los espacios se debe procurar que estén proporcionados ya en el grueso como en las cantidades
;
ellos deben ser
en cada carácter de
cuatro gruesos distintos. Esta parte tan interesante parece increible
que esté tan descuidada por eso continuamente los cajistas tienen que ;
luchar con las desproporciones y algunas veces se ven precisados á espaciar mal por mas cuidado que emplean en ello. En los carecieres ordinarios tres espacios gordos deben formar el cuadratin.
Los cuadrados
,
cuadratines y medios cuadratines que estén exac-
tamente fundidos en su cuerpo y á la altura de los espacios.
Muy á menudo se suele tropezar con el inconveniente de no estar siendo así que es un útil que exige cuando menos tanta escrupulosidad como cualquier otro ya sea por la fuerza de cuerpo como por el número de lineas que cada cuadrado contenga;
conformes los cuadrados
,
,
estando esto perfecto se puede hacer cualquier estado bien justificado
y con prontitud, del contrario es imposible que reúna ninguna de
ambas cualidades. La causa de estar mal los cuadrados muchas veces es por falta de atención del fundidor creido de que no necesitan tanta exactitud como en las letras; padeciendo en esto un error de consideración. Ya sabemos que hay muchas causas que puedan contribuir á que salgan los cuadrados fundidos con algunas pequeñas imperfecciones
,
ya sea por-
que en el acto de fundir el oficial no cierra el molde continuamente con una misma igualdad , ya sea por estar mas ó menos caliente el metal ó bien por el molde
,
etc. , causas no desconocidas del fundidor,
pero que las deja pasar desapercibidas muchas veces porque no sabe la estorsion
que ocasionan en un establecimiento donde se trabaje
conforme es debido.
Para que en una imprenta se pueda hacer toda clase de trabajos con prontitud y perfección, indispensablemente debe estar bien montada
,
y mientras todos sus útiles no reúnan las cualidades necesarias,
procurando no dejar pasar desapercibidas todas estas imperfecciones
que algunos llamarán minuciosidades indiferentes el establecimiento esté
,
será imposible que
bien montado, por muchos materiales que él
contenga, y por abundante que esté todo; en tal caso se le podra dar el nombre
de muy surtida pero nunca el de bien montada.
Las letras de dos puntos ó titulares, se procurará que cada colección
I
ó al)ecedario esté completo con sus correspondientes acentos
españoles,
su puntuación
y número proporcionado de espacios y
tipografía
27á
cuadrados, procurando
rsieni¡)re
que
espacios delgados no es-
los
caseen.
Iguales cualidades se debe exigir en las letras de adorno
,
procuran-
do no escoger ciertas colecciones que contienen mucho floreo de mal efecto en la tipografía , y hasta si se quiere de pésimo gusto. Se deben
escoger dibujos elegantes y de buen efecto y que la figura de las letras
sea bien legible.
Los caracteres de escritura deberán ser de los de buena forma por su elegante dibujo y sólidos por su construcción pues los hay que á los pocos ejemplares impresos, al dar la presión se rompen los acen;
,
tos , palos largos ó salientes , etc. El carácter ingles ó de escritura ya
sea de combinación ó simplificado , siempre se deberá esco¿?er el de
mejor forma y mayor solidez
;
á cada uno
le
debe acompañar su
correspondiente carácter rondo del mismo cuerpo y á la misma línea. El de combinación está ya en desuso por los varios inconvenientes que todos conocemos.
Las interlíneas es una de las partes que reclama mucha atención y escrupulosidad, tanto por el grueso á que están fundidas como por lo largo de la medida á que están cortadas. Ellas deben examinarse, antes de admitirlas, si están exactamente fundidas al número de puntos
que se han pedido
,
de modo que en cincuenta de ellas juntas no
discrepen un solo ápice de la cantidad de puntos que deban constar.
Respecto á las medidas
,
se observará el
método de cortarlas por lo
largo á cuadratines justos del doce. En algunas casas siguen todavía la costumbre española de cortarlas á la medida de emes del Parangona;
otras á la que se les antoja la
;
pero no hay duda que habiendo adoptado
imprenta los caracteres de la nomenclatura moderna, lo mejor es
que todas estén cortadas á cuadratines del doce por la sencilla razón que es la base de todos los cálculos y medidas tipográficas. Si no ,
hubiéramos adoptado los caracteres franceses fundidos por puntos, estaría
sumamente acertado seguir el sistema español antiguo que
sin disputa
ninguna es tan propio para los caracteres de la antigua
nomenclatura como lo es el de los cuadratines para la moderna.
Para montar una imprenta de poca capacidad con unacoleccíoucílla regular que reúna las principales medidas
,
ó por mejor decir , las
mas usuales, será lo sulicicnte para salir del paso. Pero si fuera para un establecimiento de grandes ca¡)acidades se hará la colección com,
pleta, empezando por la medida de cinco cuadratines, luego la de seis, siete y así consecutivamente hasta llegar á los de treinta ,
se pasará á los treinta y cinco
,
y de estos
saltando proporcional mente según sea
á
ESPAÑOLA. lo largo de la medida.
273
Pues por eso las habrá de todas proporciones,
porque si bien no hay del treinta y seis de una sola pieza se forma cogiendo una interlínea de 20 cuadratines y otra ,
de dos por ejemplo
:
,
como igualmente con una de y otra de 2o ó una de 12 y otra de 24, ó dos de 18 ó una de 17 y otra de 19 ó una de 30 y otra de seis etc. de este modo
de 16, nos dará la medida que se busca de 50
H
;
;
,
,
;
,
se forman medidas de todas clases, al infinito.
Las imposiciones se procurará que estén bien justificadas tanto por lo largo como por lo ancho,
que estén exactas á puntos tipográficos,
sólidas y al mismo tiempo lijeras. Aunque la imprenta sea pequeña es
indispensable
una colección regular. Las interlíneas é imposiciones
son el alma de todo establecimiento bien montado.
En una imprenta regular son muy útiles dos colecciones de plecas ó filetes de proporción , la una de raya negra y la otra de raya delgada.
Con ellas se puede hacer un estado complicado con una mitad menos de horas que si fuese en tiras y al mismo tiempo no se desperdician tantos filetes corlándolos y recortándolos : debiendo advertir que las plecas solo deben servirjen línea horizontal y nunca en la perpendicular, como solían hacer antiguamente.
Lo menos que una imprenta podrá tener será un mármol ó platina; si ella fuese
de gran capacidad
,
se pondrán varios.
Los corchetes y filetes son objetos que no deben descuidarse. Los florones, bigotes (1), orlas, etc., son partes sumamente útiles pero
que se hace de ellas lo que se quiere al montar una imprenta pequeña, por razón de no ser objetos de primera necesidad y al mismo
tiempo de poca monta. Estas y otras muchas minuciosidades que omitimos se pueden considerar como partes particulares y las que ya hemos mencionado partes generales y de todo punto indispensables. ,
Los utensilios pertenecientes al local de los remiendos, deberán ser proporcionados á la capacidad del establecimiento y dispuestos del
modo mas á propósito para facilitar la ejecución. Para ello será muy útil tener una caja grande construida de modo
que quepan en ella gran cantidad de filetes de todas clases y que sea suficiente para contener los del uso ordinario. Deberá construirse no
tan honda como las comunes, pues con tal que tenga una línea mas
que la altura de la letra, será lo suficiente para el objeto; los cajetines ó sean divisiones de la caja del)erán ser proporcionados á los tañíanos de los filetes que mas generalmente se suelen usar en los estados y
(
1 )
En la acluaUdad ya no se usan.
tipografía
27i
demás remiendos, por ejemplo
:
un cajetín páralos filetes del tamaño de
marca mayor, otro del de marqiiilla, otro del de marca regular otro del de medio pliego, otro del de cuartilla, y otro páralos trozos de distintas medidas. Ademas deberá contener un cajetín de todo lo ,
ancho de la caja
,
para colocar en él las tiras enteras de los filetes de
todas clases; luego una porción
mas de cajetines para la colocación
de las plecas ó filetes de proporción las cuales estarán fundidas á tres puntos empezando por las del 6 ó nomparell, yendo sucesiva,
,
mente aumentando en escala progresiva hasta llegar al cuerpo 72 (1). Otra caja hecha á propósito para la colocación de los filetes de dos rayas, de media caña y negras, y ademas una colección completa de corchetes.
Otra caja construida al efecto para contener todos los signos matemáticos, algebraicos
,
geométricos
,
del zodiaco y números superiores
é inferiores para componer los quebrados.
Los florones ó marmosetes
,
grabados y estereotipados se tendrán
colocados en un armario por su orden numérico, constando todos en
un libro marcando el número de cada uno por el mismo orden
;
pro-
curando conservarlos bien. Seria de desear que se tuvieran, por las
muchas ventajas que traen unas muestras impresas de todos los ob,
jetos de dicho armario ; pues que teniéndolo asi dispuesto, apenas se
necesita un grabado ó floren con solo mirar el número que lleva sin
necesidad de buscar, se tiene en seguida. Tanto como sea posible se
procurará en todos casos tenerlo á la vista del que lo debe manejar.
Es indispensable también que todos
los
caracteres de adorno y
viñetas estén en un armario y si puede ser con cerradura será mucho
mejor. Cada carácter se tendrá en una sola cajita y conteniendo en la parle esterior un rótulo impreso del mismo carácter de letra que ella el nombre técnico ó especial de dicho carácter y el número de puntos á que está fundido.
contenga, con
Las imposiciones é interlíneas se colocarán en unos estantes con divisiones que separen las distintas medidas colocando una interlínea
clavada por muestra y dispuestas por escala gradual
en un punto que estén á la mano de
los operarios
;
se
pondrán
que tengan que
servirse de ellas con frecuencia. Estos estarán con divisiones y en (1 )
Esta colección de plecas existe en la casa de D. Antonio Brusi, fueron las matrices en 1840 y fundidas á los grados que la esperiencia y el
grabadas estudio
me demostró ser necesarios, habiendo dado los mismos buenos re-
sultados que me prometí. Las plecas fundidas son preferibles á los filetes cortados.
ESPAÑOLA.
275
cada una de ellas se colocarán imposiciones de un solo cuerpo , con su rotulito marcando el
número de punios de dichas.
Los cuadrados se tendrán en esportillos para que sea mas
fácil
trasportarlos de una parte á otra.
La letra sobrante deberá estar en tortas colocadas en unos estantes donde no tengan que intervenir muchas personas ; dichas tortas deben estar dispuestas de modo que no sea fácil de mezclarse unas con otras, con un rótulo á cada carácter de por sí
,
y ademas cada torta empa-
pelada y un escrito encima que esprese la suerte que contiene. El depósito de la letra deberá ser en un cuarto separado de los
demás
,
y será mucho mejor que no intervenga en él nadie mas que
el regenteó sub-regente.
Ademas deberá haber otra clase de estantes ó comodines para colocar los moldes de los remiendos que deben guardarse.
A fin de ahorrar terreno de repuesto,
el
uso de
los
,
es sumamente útil para colocar las cajas
comodines, en los cuales se colocan
cajas que no son de uso cotidiano y se tienen preparadas por
ofrece algún trabajo perentorio poderlo despachar en el
,
las
se
momento.
Este útil se coloca en una pieza separada de. la de los cajistas
de mucho desahogo en el establecimiento
si
,
y sirve
procurando que sean muy
sólidos y estén colocados con toda seguridad.
Los chivaletes con correderas para colocar las cajas, hacen el mismo uso si se quiere que los comodines
,
pero
la
esperiencia ha
demos-
trado que es un aliciente para no tener las cajas limpias , mayormente
en un establecimiento grande. Otros muchos inconvenientes que presentan el tener á la mano de todos, muchas mas cajas de las que cotidianamente son necesarias en la sala de la composición ha hecho que las mejores imprentas del estranjero hayan totalmente abolido el sistema de los chivaletes con correderas, adoptando en su lugar el ,
de los comodines.
La falta de poca previsión muchas veces podrá conducir á algún maestro ó regente de un buen establecimiento á no adoptar los comodines, pero no hay duda ninguna que para cierta clase de imprentas
en que hay mucho movimiento es un útil sumamente indispensable y (jue merece llamar la atención del
que desee el establecimiento bien montado y con gran limpieza. Las cajas de una pieza ya hemos dicho que son preferibles á las de dos; y en las cuales so debe procurar que la madera de ellas no
contenga nudos ni partes resinosas, construidas con solidez y bien ejecutadas. Las galeras y galerines ademas que deben estar exacta-
1
tipografía
276
mente á escuadra, es indispensable que reúnan iguales cualidades que las que acabamos de mencionar para las cajas.
Todos estos objetos de madera para la imprenta se hallan en el taller del Sr.
Franco, que sin duda alguna es el que mejor los tra-
baja.
En la actualidad la letra fundida con máquina ha tomado un grande incremento, mayormente en esta corte, debido á los adelantos que en este ramo ha hecho la máquina y á los conocimientos del Sr. Rosch,
fundidor é introductor en España de este nuevo sistema de fundir letras.
Los caracteres de máquina son tan duraderos como los de mano
y mucho mas lijeros.
En el estranjero hay otros caracteres llamados ferruginosos todavía mas lijeros y de una consistencia estraordinaria debida á la mezcla de los metales; esta invención se debe á Mr. Colson.
Terminaremos esta parte de los utensilios con cuatro líneas sobre la
máquina de componer. Dicha máquina inventada hace años por
los Sres. H. Young y Delcambre , ha llamado
estraordinariamente la
atención de muchas personas. Por una parte no ha dejado de ser objeto de meditación entre varios cajistas, por lo que les podia per-
judicar , y por otra ha sido objeto de cálculo por los que se hallan en el
caso de especular ; pero á unos y á otros se les puede decir que
por ahora, mientras no inventen cosa mejor, no hay que pensar en semejante máquina, porque si bien sus autores presentaron un cálculo haciendo la comparación de lo costoso que era á los impresores la
composición ejecutada por cajistas y lo que economizaban sirviéndose
de la máquina teclado^ no se dejó de conocer por la misma comparación que no eran economías verdaderas, sino supuestas, y que si alguna pequeña ventaja presentaba teóricamente no era suficiente para
estimular á ver el resultado de la práctica.
¿Qué economías puede
haber en esta máquina necesitando por lo menos cinco personas para
componer áO,000 letras diarias? Y concediéndole alguna economía diaria , ¿ seria esta equivalente á las muchas contrariedades á que está
espuesta? Y aunque no estuviese propensa á ningún evento, ¿seria
ninguna especulación mercantil la compra de este utensilio que cuesta la friolera de 26,000 rs.?
La prueba mas evidente es que en catorce ó quince años que cuenta de existencia esta ratiquina y habiendo sus autores mandado prospectos en Inglaterra, Francia, Bélgica, Alemania, Holanda, Rusia,
España, Italia, Portugal y América, no se haya puesto en práctica en ninguna nación, porque
si
bien ha funcionado en Francia c
ESPAÑOLA. Inglaterra
,
277
no ha sido por especulación sino por curiosidad
,
como en
efecto es una invención muy curiosa y como á tal merece los mayores elogios.
En esta última esposicion de Londres, espusieron otra máquina de componer
»
la cual dicen que no cuesta tan cara como la que acabamos
de mencionar y que compone, distribuye, justifica é interlínea con
una velocidad tan grande que en una hora deja enteramente compuestas 10,000 letras tan perfectamente espaciado y justificado como pueda hacerlo un cajista. Es menester advertir que á primeros de enero de 1851 los periódicos de Paris anunciaron esta nueva máquina ,
y ha transcurrido mas de un año y todavia no se sabe que la hayan comprado. ¿Y no parece raro que una cosa tan beneficiosa no se hayan apresurado á hacerse con ella? ¿En Francia é Inglaterra si sabrán especular? ¿ Si conocerán sus intereses en aquellos paises ? En fin
,
ó los
impresores de aquellas naciones deben ser muy legos ó bien esta má-
quina debe ser para componer ilusiones como algunas otras cosas que
hemos visto por el estilo. ¡Quién sabe si por las economías que ofrece hemos hablado!
se podrid colocar al lado de la que anteriormente
.
DEL LOCAi.
La mayor parte de las imprentas que reúnen un
local
regularlo
deben á la casualidad, pues son muy raros los que se encuentran á propósito á no hacerlos construir espresamente y aun lo son mucho mas los que reúnen todas las comodidades necesarias. En el estranjero tienen mas gusto que nosotros, porque si bien no ,
todas las imprentas están en local á propósito, por lo general suelen
tener mejor disposición y capacidad que en los de España. Las causas
de esto no diré yo que sean por falta de genio de los españoles, pero sí
diré que desde algunos años á esta parte que se
han establecido
tantas imprentas ha contribuido algún tanto á que se hayan metido
un gran número de personas á impresores sin conocer el arte y desde luego no han conocido la importancia de un buen local para la imprenta; por otra parte, como estas personas no pueden tener ningún cariño al arte por serles desconocido, no han tenido motivos para
poseer el gusto que en otras naciones
;
al
mismo tiempo otras causas
han influido y están influyendo, las cuales me abstendré de mencionarlas por ser muy sabidas de todos los del arle.
La única imprenta que hoy dia tenemos en España que posee un local
espresamente construido para dicho objeto (aunque el estable-
tipografía
278
cimiento no es el mayor) y que sin duda ninguna es el mejor de todos, es el del acreditado impresor de cámara de S.
^
M. (en Barcelona),
D. Juan Oliveres, editor de varias obras que por su buena ejecución la prensa periódica en distintas épocas le ha tributado muchos elogios
muy bien merecidos. Hay algún otro local que sin ser construido espresamente está bastante regular pero no reúne las cualidades requeridas como mu-
chos que hay en el estranjero
;
no son nada en comparación de los que
poseen los colosales establecimientos tipográficos de otras naciones;
como por ejemplo: el de Eduardo Hacnel, en Berlin; el de Antonio Brockhaus, en Leipsig; Cotta, en Stuttgard; Krebs, en Frankforl;
Clowes, en Londres; Everart, en 1838, en Paris, etc.
,
etc.
No queremos hablar del de la imprenta Nacional porque pudiendo ser este como local y como establecimiento
el mejor de España y el único que pudiera competir con los de las demás naciones, no se ha ,
tratado de mejorarlo ni de colocarlo á la altura que reclaman los
adelantos del siglo, antes al contrario, así iranjeras las imprentas del gobierno
como en las naciones es-
han ido progresando por todos
conceptos hasta ponerlas al nivel que pide
la civilización ,
eñ España
que por muchos motivos deberla ser la mayor y la primera en presentar todos los adelantos en el arle ó que por mejor decir deberla ser la
imprenta-modelo de los españoles, ha sucedido lo contrario, puesto
que si se quiere en el dia es menos de lo que era años atrás. La imprenta en una nación
,
es el mejor monumento
que caracteriza la
época. El local que se construyera espresamente para un establecimiento
de grandes capacidades , según nuestro modo de pensar y conforme nos ha demostrado la esperiencia, por los que hemos tenido la ocasión
de ver en el estranjero
,
debería construirse del modo siguiente.
Levantar cua tro jíarcí/es maestras del diámetro que cogiera el terreno dispuesto al electo, de modo que formara un cuadrado ó cuadrilátero el espacio destinado al establecimiento, luego
tomar terreno
de un estremo ó de los dos, según el radio que cogiera y construir allí el local
para las máquinas en caso de que tuviera que haberlas,
otro pedazo de terreno para almacén , para satinar , para los libre-
ros , etc. , con sus correspondientes tabiques que separarán las distintas clases
de operarios, pero todas con correspondencia de unos á
otros; en el otro estremo del terreno baria otros aposentos para de-
pósito de letra, almacén de útiles de la imprenta, para el mojador,
lavador , ele.
;
todo el terreno restante que quedara en
el
centro
279
ESPa5íOLA. seria para
un solo salón
,
en el cual colocaría á todos los cajistas y
prensistas. Dicho salón que tuviera toda la elevación posible, y cu-
bierto unas cuantas varas por todo el rededor conforme están los
demás techos y dejando sin cubrir un grande espacio en el centro de
mas de la mitad del terreno, para cubrirlo con cristales, colocando encima un enrejado de alambre ó sea una alambrera para que los resguardara de cualquier suceso que pudiera acontecer. El piso bajo del salón servirla para colocar todas las prensas de brazo.
Luego ha-
ciendo construir dos ó tres pisos de galerías corridas, á manera de
un anfiteatro, que cogieran todo el radio del terreno. Dichas galenas se destinarían para las cajas, haciendo en ellas las divisiones necesapara los destinados á componer los remiendos, correctores y demás, abriendo tantas ventanas como fuera posible. Colocado el despacho del regente en el centro de la galería del primer ó segundo
rias
piso, construido de modo que no tuviera ningún obstáculo á la vista,
resultando que aquel sin moverse de su aposento pudiera observar
continuamente casi á todos los operarios del establecimiento, aunque fuesen quinientos ó seiscientos. Una imprenta de esta clase solo se podría montar contando con la protección del gobierno ó bien forman-
do una sociedad como las que se han formado en esta corte no hace muchos años. En cuanto á los establecimientos que generalmente se suelen establecer el local mas á propósito es en un cuarto bajo y de rigor debería estar entarimado, por lo menos la parle de los prensistas porqueel desgaste de los ladrillos produce un polvo sumamente fino, que ,
,
mezclándose con la tinta se pega en el papel y perjudica la impresión,
mayormente si esta es delicada ó ilustrada con grabados. Las cajas conviene indispensablemente que estén separadas de las prensas, pues son demasiado conocidas las ventajas que presentan
para mencionarlas.
Los cajistas deberán tener la parte mas clara del local y sin reílejo, recibiendo la luz de la parte izquierda por una ventana grande colo-
cada en el poniente (|ue emplear dos
,
á íin de tener la luz mas duradera. Si se tuvieran
ó tres pisos
,
entonces se pondrían las prensas en el
cuarto bajo, ó bien en los pisos inferiores y los cajistas en los superiores.
Las prensas estarán dis[)uestas por hileras, bien colocadas y procurando econonúzar lodo el terreno posible.
Una prensa de hierro regular no debe ocupar mas de siete píes cuadrados. Cada una de ellas deberá tener una ventana colocada en
tipografía
280
el poniente, y si no puede ser, al menos que tenga luz suficiente para
operar con toda seguridad. El mojador estará inmediato á los prensistas construido de manera que cuando llueva puedan recoger las aguas pluviales, que por su ,
propiedad son mucho mejores para la preparación del papel
,
que las
de rio ó pozos. Seria sumamente útil que hubiese una prensa destinada especial-
mente para sacar las pruebas, separada de las demás y bien inmediata á la sala de los cajistas.
En
la
sala de composición las cajas
deberán estar por hileras
numeradas y colocadas paralelamente las unas á las otras no dejando mas intervalos, después de colocados los oficiales, que el espadetras de cada cio mas necesario para la circulación de los mismos hilera de cajas, se pondrá un galerín de parte á parte para que los ,
:
cajistas puedan poner cada cual su distribución ú otros objetos nece-
sarios.
Todas las cajas de los caracteres ordinarios de redondo, deberán
un
tener
rótulo
que diga el nombre del carácter que contiene.
Dichos rótulos para los caracteres redondos deberán ser todos de un
mismo color y distintos de los de cursiva que serán igualmente iguales á fin de que al golpe de vista se distinga el redondo de la cursiva. El ajustador ó compaginador deberá tener una platina ó mármol
tan cerca como sea posible
,
destinado para él.
Se procurará que los cajistas estén inmediatos al ajustador que les da el original.
>
El mármol para imponer y corregir se colocará en el centro del salón
,
pero en parte que tenga buena luz y de modo que nadie im-
pida el circular y funcionar por todas partes
La sala destinada para componer los estados y toda clase de remiendos, deberá estar separada de la de los demás cajistas. En ella indispensablemente deberá haber todos los caracteres de adorno tulares
,
,
ti-
inglesas, rondas, normandas, góticas, en una palabra,
todos los caracteres que no sean de composición lirada ú ordinaria,
como igualmente los filetes, corchetes
,
viñetas
,
etc.
En el centro de
esta sala se colocará un mármol.
La sala de corrección también deberá estar separada de las demas de modo que el corrector esté libre de lodo ruido. La oficina del regente no deberá estar muy distante del público y situada de modo que pudiera obfuese posible al mismo tiefíM>'i ,
,
,>i
,
servar á los operarios desde su despacho.
ESPAÑOLA.
281
Si ademas hubiera sub-regente , su deslino será en un local opuesto al del regente;
de este modo cualquiera cosa que ocurra uo tendrá
tantos percances y habrá mayor vigilancia en el establecimiento.
Para el tendedero se escogerá la pieza de mas elevación la que mejor parezca.
á la de plegar, alzar , etc.
:
en cuanto
,
La prensa de satinar debe estar muy cerca del local de los libreros. Si la pieza donde están colocadas las prensas tuviera que servir de
tendedero , será necesario que el techo sea bien elevado para que una vez tendido el papel no haga sombra á las prensas, ó que con el viento de la frasqueta los pliegos no se echen por el suelo.
Ademas
por ningún concepto puede ser bueno que los pliegos recien impresos reciban el humo de las candilejas ó quinqués.
Dado caso que el establecimiento no estuviese en un cuarto bajo, como en muchas provincias suele suceder pues la mayor parte están en uno de los pisos altos
,
convendría que los operarios tuviesen una
escalera particular, sobre todo
si
se vieran obligados á pasar por
la tienda.
DEL ALZADOR.
Con el nombre del alzador comprenderemos el local donde se trasporta el papel impreso para que se seque, donde se satina, se alza, se pliega para encuadernar los lomos y se empaqueta para almacenarlo.
El lugar destinado á secar el papel impreso, deberá ser caliente, seco
y ventilado. El tendedero generalmente es de cuerdas ó cañas fijadas en unas barras de madera colocadas algunos palmos antes de llegar techo, y por medio de un colgador se coloca el papel en él. Al colgar el papel impreso es menester saber antes si corre mucha
al
,
prisa para colgarlo á postetas mas ó menos gruesas.
De jornada á jornada deberá marcarse con alguna señal ó doblez á fin
de evitar al descolgarlas que se mezclen pliegos de una cosa con
otra.
Al colgar
el
papel se tendrá
la
precaución de doblar
la
última
p esleta de cada caña , para que con el aire los pliegos no se caigan
por el suelo. El encargado de colgar el papel no deberá tocar ningún pliego (pie
no tenga las manos bien lím|)ias, procurando siempre que no se manche ningún pliego. La curiosidad debe ser grande en todas las operaciones del arte.
En pasando dos ó tres diassinque se haya colgado en el tendedero,
tipografía
282 se deberá pasar
un paño por él
,
á fin de quitar el polvo , antes de
colgar cualquier otro impreso.
En las imprentas. reducidas no suelen tener mozo para colgar el papel ; en este caso se manda hacer por uno de los aprendices.
Estando la jornada enteramente seca se descuelga y salina
;
después
se doblan los pliegos para que estén corrientes á la conclusión de la
obra.
Cuando todos los pliegos de una obra están concluidos, secos y plegados se reúnen todos para alzarlos.
Para alzar se colocarán los pliegos encima de tablas ó mesas dispuestas al efecto, y en pilas por orden numérico de signaturas. Las pilas deben estar colocadas
de modo que el primer pliego caiga á la
izquierda del sugeto.
Se empieza á alzar por lo último, resiguiendo toda la línea y levantando un pliego de cada pila; á la conclusión de cada tomo se igualan lodos los pliegos y se colocan en cruz el uno encima del otro.
Después de alzados lodos los pliegos se resiguen los tomos para ver si
se ha dejado de poner algún pliego ó bien se ha doblado alguno
impensadamente. Alzados que estén los tomos se
mandan encuadernar ó bien alma-
cenarlos.
Para almacenarlos, primeramente se formarán fardos bien arreglados con una porción de maculaturas arriba y abajo.
Los fardos deberán hacerse á la prensa de enfardar, y ninguno de ellos deberá pasar de cuatro pies de alio.
En cada eslremo del fardo se colocará un rótulo en que diga el título de la obra y el número de ejemplares que él coatiene.
DE LA SATINACION.
La salinacion generalmente se emplea en las obras curiosas y en los remiendos, pero por eso no impide satinarse lo que se quiera. Para satinar es preciso que el papel esté seco, del contrario se espouen á
que
la
impresión se eslienda y los cartones se manchen. Según la
clase de tinta que se emplee para la impresión , con solo orearse los
pliegos por espacio de algunas horas, podrá también satinarse; á
pesar que no podrá observarse como regla general.
Anles de meter ningún pliego entre cartones ia impresión deja,
,
es preciso probar si
pues aunque es una operación que cualquier la
J
285
ESPAROLA. hace
,
no obstante requiere mucha limpieza; y sin ella todo se echará
á perder.
Los cartones mas á propósito para la satinacion
,
deben tener cerca
media línea de grueso, sumamente iguales en toda su eslension, fuertes y bien lisos.
Según sea el tamaño del papel que se ha de satinar deberá ser el de los cartones, por lo tanto deberá haberlos de distintos tamaños á fin de que los unos sean
proporcionados á los otros.
Cada pliego se mete entre dos cartones á escepcion de cuando están impresos solamente de una cara, que se colocan de dos en dos, de modo que las caras impresas sean las que den en los cartones. ,
Teniendo la prensa suficiente número de pliegos, se le da toda la fuerza para la satinacion.
Después de pocas horas está ya satinado el papel
,
pero si puede
pasar la noche en la prensa, el papel queda mucho mejor satinado.
MODO DE PLEGAR EL PAPEL. Solo hablaremos del modo como se deben plegar los pliegos por los casados que
hemos insertado, los cuales son los mas comunmente
usados. Es verdad que hubiéramos podido eslendernos mucho mas en este tratado añadiendo un cuádruple de casados de los que esta obra
contiene, pero lo hemos omitido porque no hay necesidad de ello ; y por otra parte, porque en todos los tratados hemos tenido que hacer
mismo á causa de los estrechos límites que nos hemos propuesto
lo
tuviese la obra á fin de que estuviera á los alcances del operario de la
mas modesta fortuna. Para plegar el papel de los distintos casados insertos en esta obra, se deberá proceder del modo siguiente
N."
:
EN FOLIO.
t.
Pliego entero.
Coger el pliego en 8."
;
plegar de derecha á izquierda la página 3
sobre la 2. N." 2.
EM CUARTO. Pliego entero.
Plegar de derecha á izquierda el pliego por cf medio, 6 sobre 7^
después 4 sobre íi.
284
TIPOGRAFÍA
N." 3.
Medio pliego.
Plegar de derecha á izquierda la página 4 sobre
1 3 y cortar;
la
luego plegar la página 2 sobre la 3.
EN CUARTO APAISADO.
N." 4.
Pliego entero.
Tomar el pliego en 12.°; plegar de derecha á izquierda el pliego por el medio , 6 sobre 7 , después 4 sobre 5.
Medio pliego.
N-" 5.
Coger el pliego en 12.° y plegar de derecha á izquierda el pliego por el medio la página 4 sobre la 3 y cortar ; luego plegar el medio pliego la págma 2 sobre la 3. Para el otro medio pliego se debe hacer lo mismo.
N.°
EN SEIS AVO.
6.
Pliego entero.
Tomar el pliego en 8.°;
plegar de derecha á izquierda el primer
tercio del pliego , 8 sobre 10 , y cortar , en seguida 6 sobre 7 , y poner
esacuartilla á la derecha ; plegar de derecha á izquierda el restante del
pliego por el medio , 10 sobre 11
;
en seguida 4 sobre 9
,
y encartar
la cuartilla entre 4 y 9.
EN OCTAVO.
]V.° 7.
Pliego entero.
Coger el pliego en 8.° sobre 2
;
plegar de derecha á izquierda el pliego, 3
;
en seguida 12 sobre 13
;
después de izquierda á derecha 8
sobre 9.
N" 8.
Dos medios pliegos impuestos en uno entero.
Tomar el pliego en 8.* plegar de derecha á izquierda 9 sobre 2 y ;
cortar ; en seguida 14 sobre 15, y de izquierda á derecha 12 sobre 13.
Hacer lo mismo por el otro medio pliego. N.° 9.
Medio pliego.
Plegar como el precedente.
1V.°
10.
EN OCTAVO APAISADO. Pliego entero.
Tómese el pliego en 8.% y plegarlo de derecha á izquierdo 14 so-
.
ESPAÑOLA. bre 15
;
285
en seguida de derecha á izquierda 12 sobre 13
,
y después 8
sobre 9. Otro pliego.
N." 1 1
Coger el pliego en 8.° ; plegar de derecha á izquierda 16 sobre 7, y cortar; después de derecha á izquierda el medio pliego de arriba, 14 sobre lo; después 12 sobre 13 y poner esa cuartilla á la derecha. ;
Hacer lo mismo para el otro medio pliego. Medio pliego.
N." 12.
Para el plegado de este, hacer lo mismo que para el precedente. Dos cuartillas en medio pliego.
>". 13.
Tomar el pliego en 8.°
plegar de derecha á izquierda 4 sobre 3 , y
;
cortar ; plegar de derecha á izquierda el medio pliego de arriba 4 so-
bre 3
,
y cortar ; después 2 sobre 3
,
y poner esa cuartilla á la derecha.
La misma operación se debe hacer para la segunda cuartilla y así sucesivamente con el otro medio pliego.
EN DOCE AVO.
N.° 14.
Pliego entero.
Coger el pliego en 12."
;
plegar la cuartilla de arriba 10 sobre 6,
y cortar por las punturas ; en seguida volver esta cuartilla en 8.° , á íin de llevar la página
9 á la izquierda
;
plegar de derecha á izquierda
11 sobre 10 , después de izquierda á derecha 12 sobre 13, poner esa cuartilla á la derecha. Plegar lo restante del pliego en 8 ° y encartar ó
meter la cuartilla entre 8 y 17. Pliego en dos trozos.
N.° 15.
Tomar el pliego en 12." plegar de derecha á izquierda 13 sobre 2, ;
y cortar, plegar la cuartilla de arriba del medio pliego 20 sobre 22, y cortar; plegar de izquierda á derecha 18 sobre 19 y poner esa ,
cuartilla á la derecha; plegar lo restante de este primer medio pliego
22 sobre 23, en seguida plegar de izquierda á derecha 10 sobre 21, y encartar
la cuartilla
entre 10 y 21. Hacer lo mismo con el otro
medio pliego. N.° 16.
Pliego en tres trozos iguales.
Coger el pliego en 12.°; plegar la cuartilla de arriba 2(V sobre 12, y cortar; plegar de derecha á izquierda 19 sobre 18 ; después de izquierda á derecha 20 sobre 21. Por la segunda cuartilla plegar el
tipografía
280
restante del pliego 12 sobre 3 y cortar; plegar cuartilla,
como la primera
y asi sucesivamente por la tercera. Pliego entero con cuartilla dentro.
N,° 17.
Tomar el pliego en 12. \ plegar la página 12 sobre la 6 y cortar; luego plegar de derecha á izquierda la 11 sobre la 10
,
después de iz-
quierda á derecha 12 sobre 13. En seguida se plega lo restante en 8°. N.° 18.
Pliego en dos trozos, uno de veinte páginas y otro de cuatro.
Coger el pliego en 12.°; plegar el trozo pequeño en toda su esténsion 2 sobre 6 y cortar ; luego plegar de derecha á izquierda 1 sobre 10
y cortar; en seguida plegar 3 sobre 2 y encartarlo. Después de derecha á izquierda 11 sobre 10 y lo restante plegarlo como en 8.** y colocar ó meter el trozo pequeño entre las páginas 8 y 13.
Medio pliego.
IS." 19.
Tomar el pliego en 12.°
plegarlo de derecha á izquierda la página
;
1 sobre la 2, y cortarlo; luego la página 8 sobre la 10 y cortar, plegando de derecha á izquierda la página 3 sobre la 2 luego la 10 ;
sobre 11 , de izquierda á derecha y 4 sobre 9 , encartando entre la 4
y 9. Para el otro medio pliego se procederá del mismo modo. ]N.° 20.
EN DIEZ Y SEIS AYO. i
Pliego entero.
Coger el pliego en 12." plegar 6 sobre 7 después de derecha á iz,
quierda 5 sobre 4 ; en seguida 24 sobre 25 , y de izquierda á derecha
16 sobre 17. N." 21.
Pliego en dos trozos.
plegar 20 sobre 3 y cortar en seguida Tomar el de derecha á izquierda 19 sobre 18; después 28 sobre 29; y de izpliego en 12.*'
;
,
quierda á derecha 24 sobre 25
;
y poner esa cuartilla á la derecha. Hacer lo mismo con el otro medio pliego haciendo seguir las cuar,
,
tillas.
Medio pliego.
N.° 22.
Plegarlo como el precedente, pero sin hacer seguir las cuartillas. N." 25.
Medio pliego en dos trozos.
Coger el pliego en IS.**
;
plegar 10 sobre 9
,
y cortar ; en seguida
de derecha á izquierda 9 sobre 2, y cortar ; después 14 sobre 15
,
y
ESPAÑOLA.
de izquierda á derecha 12 sobre 13
,
287
poniendo esle trozo ala derecha;
plegar el segundo trozo como el primero. Hacer lo mismo con el otro
medio pliego. EN DIEZ Y SEIS AVO APAISADO.
N.° 24.
Pliego entero.
Coger el pliego en
8.' ; plegar 6 sobre 7 ; en seguida de derecha á
izquierda 5 sobre 4 ; después 24 sobre 25, y de izquierda á derecha
16 sobre 17. y." 25.
Pliego en dos trozos.
Tomar el pliego en 8.°; plegar 20 sobre 3, y cortar; luego de derecha á izquierda 19 sobre 18 á derecha 24 sobre 2o
después 28 sobre 29 y de izquierda poner este trozo á la derecha. Hacer lo y
,
;
,
mismo con el otro medio pliego. Medio pliego.
N." 26.
Plegar y cortar como el precedente , sin hacer seguir las cuartillas.
EN DIEZ Y OCIIO AVO.
N.° 27.
Pliego entero.
Tomar el pliego en 8."; plegar de derecha á izquierda 13 sobre 34, y cortar; 20 sobre 22, y cortar; en seguida de izquierda á derecha 18 sobre 19, y poner este trozo á la derecha; plegar 22 sobre 23 y de izquierda á derecha 16 sobre 21 ; después encartar entre 16 y 21 ,
poner esle trozo de 12 páginas á la derecha sobre 6 y cortar
;
;
y
continuar plegando 12
después de derecha á izquierda 11 sobre 10
,
y dé
izquierda á derecha 12 sobre 2o ; encartar la primera cuartilla de 12
páginas entre 12 y 2o , y poner de nuevo ese trozo de 20 páginas á la derecha; plegar el restante del pliego en 8.°, y encartar el todo entre 8 y 29. N." 28.
Pliego en dos trozos, uno de 2í páginas y otro de 12.
Coger el pliego en 8."
;
plegar de derecha á izquierda la tercera
parle del pliego 26 sobre 22
U
y corlar plegar 32 sobre y corlar después de izquierda á derecha 30 sobre 31, y poner ese trozo. N.'*
29.
,
;
,
Medio pliego.
Plegar de derecha á izquierda 3 sobre 12
y cortar; después 14 sobre 16, y cortar; en seguida de izquierda á derecha 8 sobre 13, y poner esa cuarlilla á la derecha; después 16 sobre 17 y 6 sobre ,
,
1
tipografía
288
15; encartar entre 6 y 15, y poner todavía esa cuartilla de 12 páginas á la derecha; plegar el segundo tercio, 9 sobre 4 y cortar; en seguida plegar la cuartilla de arriba de ese tercio de pliego , 2 sobre
12, y cortar después 2 sobre 1 y cortar para hacer dos hojas sueltas eu seguida el restante del segundo tercio de pliego 12 sobre 11, ;
,
;
y cortar
;
después 10 sobre 11 y encartar esta cuartilla dentro del
primer tercio, entre 8 y 13, y colocar las tres hojas sueltas en el medio. Hacer lo mismo con el otro medio pliego.
EN VEINTE AYO.
N.° 50.
Pliego en dos trozos.
Tomar el pliego en 12.° plegar de derecha á izquierda 21 sobre 2, y cortar en seguida 32 sobre sobre 38 y cortar después de izquierda ;
;
,
;
y poner esa cuartilla á la derecha, el resto de este primer medio pliego 38 sobre 39; en seguida 36 sobre 37 , y á derecha 30 sobre 31
,
,
28 sobre 33, y encartar entre 28 y 33. Lo mismo por el otro medio pliego, haciendo seguir las cuartillas.
Medio pliego.
N.° 31.
Plegar, cortar y encartar como en el precedente , sin hacer seguir las cuartillas.
EN VEINTICUATRO AVO.
N.° 32.
Pliego en tres trozos iguales.
Coger el pliego en 12."; plegar 34 sobre 35; después de derecha á izquierda 33 sobre 30, y cortar en doble ese tercio de pliego; en seguida 44 sobre 4o y de izquierda á derecha 40 sobre 41 , colocando esa cuartilla á la derecha. Por lo restante del pliego cortar por las
punturas, plegar cada cuartilla en 8.°, y hacer seguir las cuartillas. Medio pliego.
N.''33.
Tomar el pliego en 12.°
;
plegar 16 sobre 15 y cortar
;
después 14
sobre 15 ; luego de derecha á izquierda 5 sobre 4 , en seguida de iz-
quierda á derecha 16 sobre 17, y 12 sobre 13. Hacer el otro
N-° 34.
lo mismo con
medio pliego. otro medio pliego.
Coger el pliego en 12.°; plegar 10 sobre 9 y cortar; después de derecha á izquierda 9 sobre 22 y cortar otra vez, luego 14 sobre 15,
y de izquierda á derecha 12 sobre 13 colocando esta cuartilla á la
289
ESPAÑOLA. derecha; plegar en seguida lo restante del medio pliego en 8
°
y en-
cartarlo entre 8 y 17. Hacer lo mismo con el otro medio pliego.
EX VEINTICUATRO AVO APAISADO.
N.^ÓS.
Pliego en dos trozos iguales.
Tomar el pliego en 12." plegar de derecha cá izquierda 2o sobre 2 y cortar luego iO sobre i3 y corlar otra vez después 38 sobre 30 y de izquierda á derecha 36 sobre 37 colocándolo á la derecha; para lo ;
;
,
restante de este medio pliego, plegar 46 sobre 47, y 44 sobre 4o,
después de izquierda á derecha 32 sobre 41 y encartarlo entre 32 y 41 colocándolo al lado derecho. ílacer lo mismo con
el
otro medio
pliego. N.° '6.
5ledio pliego.
Plegarlo y cortarlo como el precedente. '
EX TREIXTA AVO.
N.° "»7.
Pliego en tres trozos iguales.
Tómese el pliego en lá.''; pliégúese de derecha á izquierda 41 sobre 40, corlándolo; en seguida 52 sobre o8, y córtese; después 50 sobre ol , y poner esa cuartilla á la derecha; plegando el resto de ese pri-
mer tercio por el medio
58 sobre 59 después todavia 56 sobre 57, 48 sobre o3, y encartar entre 48 y 53 , y poner esa cuartilla á la derecha. Lo mismo para el plegado del segundo y tercer tercio de ,
;
pliego , formando las otras dos cuartillas del pliego.
EX TREIXTADOS AVO.
N.° .3«.
Pliego en cuatro trozos ¡guales.
Tomar el pliego en 8.°; plegar de derecha á izquierda 17 sobre 2, y cortar; en seguida 36 sobre 10, y cortar; plegar el cuarto de pliego de encima en 8.°, 35 sobre 34, 44 sobre 45 y 40 sobre 41 y ,
poner esa cuartilla á
la
derecha. Hacer
cuarto, así que también por el o." y 4."
,
lo
,
mismo con el segundo
haciendo seguir las cuartillas.
Medio pliego en dos trozos iguales.
N.* 59.
Proceder del mismo modo que en el precedente. N.'
EN TREIXTinoS AVO APAISADO.
\(^.
Pliego en cuatro trozos iguale^.
Tomar el ¡)liego en 12.°; plegar de derecha á izquierda 40 sobre 2 y cortar
;
luego 48 sobre 63 y cortar otra vez ; plegar
la
primera
tipografía
290
cuarta parle en 8.*" apaisado 46 sobre 47, y 44 sobre 45, y de izquierda fá
derecha 40 sobre 41
,
colocándolo al lado derecho , para lo restante
se ejecutara del mismo modo.
Medio pliego.
N.°4!.
Plegar de derecha á izquierda 16 sobre 15 y cortar, luego 29 sobre 14 y cortar otra vez, plegándolo en 8.° apaisado. Lo restante se ejecutará del mismo modo. Otro medio pliego.
N." 42.
Hacer lo mismo que se ha dicho para el pliego. EN TREINTISEIS AVO.
N." 43.
Pliego en tres trozos ¡guales.
Tomar el pliego en 12.°; plegar 58 sobre 35, y cortar; en seguida 57 sobre 70 y cortar
;
después 62 sobre 63, 60 sobre 01
esa cuartilla á la derecha; y
y poner plegando el resto de esa primera faja ,
en 8.° , y encartar entre 56 y 65 , poniendo esa cuartilla á la derecha. Plegar el segundo y tercer tercio de este pliego como el primero , y hacer seguir las cuartillas.
Medio pliego en dos trozo?.
N.° 44.
Tomar el pliego en 12.°; lO^sobreO y cortar por las punturas, luego 32 sobre 12, y cortar otra vez, después de derecha á izquierda 27 sobre 26 y de izquierda á derecha 32 sobre 33 luego 30 sobre 31 y ,
colocarlo al lado derecho ; después 9 sobre 22 y cortar ; luego 14 so-
bre 15, y 12 sobre 13 y consecutivamente por lo restante encartando entre 8 y 17. Hacer otro tanto para el otro medio pliego.
EN Cir!iRENTI0CH0 AVO.
N." 45. '
Pliego en seis trozos iguales.
Tomar el pliego en 12.°; plegar de derecha á izquierda el pliego por el medio, 17 sobre 2, y cortar por las punturas; después 84 sobre 53, y cortar
;
plegar las 16 páginas en 8.° 83 sobre 82 ;
;
en seguida
y 88 sobre 89, y poner esa cuartilla á la derecha. Hacer lo mismo por el segundo y tercer tercios de este primer medio
92 sobre 93
,
pliego, y así sucesivamente por trozos por orden de signaturas.
el
segundo y hacer seguir los seis
ESPAÑOLA.
2Ü1
EN SKSBNTICUATRO AVO.
N.°46.
Medio pliego en cuatro trozos iguales.
Tomar el pliego en 12.°; plegarlo por el medio, 50 sobre 49, y cortar por las punturas ; después el medio pliego /i-O sobre 2 , y cortar;
en seguida el cuarto de pliego por el medio 36 sobre 51 , y cortar; plegando esta octava parte en 8.°
;
y poniendo el trozo á la derecha.
Plegar lo mismo los otros tres cuartos de este primer pliego , haciendo seguir las cuatro cuartillas por orden de signaturas, llacer lo mismo
con el otro medio pliego.
BN SETENTIDOS AVO.
N.° 47.
*
Medio pliego en tres trozos iguales.
Tomar el pliego en 8.°; y plegarlo por el medio de derecha á izquierda 1 sobre 2, y corlar por las punturas
y cortar; después 57 sobre
70
,
;
en seguida 58 sobre 35,
y cortar; luego 62 sobre 63 , y 60
sobre 61 , poniendo la cuartilla á la derecha; plegar el resto en 8.° y encartar entre 56 y 65
;
poner ese trozo á la derecha^, plegando las
otras dos terceras partes del medio pliego como el primero , y hacer
seguir los otros por orden de signaturas. Para el otro medio pliego se debe hacer lo mismo.
CAPITULO UNDÉCIMO. DEL CORRECTOR.
El corrector indispensablemente debe conocer á fondo las reglas tipográficas pues de lo contrario
,
por muy erudito que sea, no podrá
servir para corregir las pruebas de un establecimiento tipográfico, en
una palabra, no podrá desempeñar completamente su cometido, porque no consiste el ser corrector con solo indicar los errores, sino que ademas debe hacer notar las impropiedades tipográficas las operaciones monótonas y de mal gusto las de mal efecto etc. y debe prescribir al efecto el modo como deben coordinarlo para que el ca,
,
,
,
jista lo enmiende.
Muchos han creido y creen todavia que cualquier hombre de talento en las letras , ó un gran gramático ó un literato puede ser cor-
rector ,
y á buen seguro que padecen un grandísimo error. Pues se
debe distinguir del que corrige la parte de redacción las faltas cometidas en la caja ,
las cuales
,
al que corrige
son inevitables hasta cierto
punto. El que corrige la parte de redacción es el autor que enmienda lo que él ha escrito ó
por mejor decir es el que se corrige á sí mismo,
de ortografía y demás originadas de la que llamamos corrector. Por lo tanto un corrector indispensablemente debe ser cajista para que no deje pasar faltas tipográel que enmienda las faltas
,
caja , es el
ficas,
composiciones viciosas, letras gastadas , mal fundidas, de un
ojo por otro , letras vueltas eran al revés , líneas mal tíspaciadas
igualdad en la composición
,
negligencia en el ajuste
,
,
des-
descuido en las
reglas tipográficas, etc., etc., del contrario, por bien que enmiende los
errores que el cajista haya cometido, faltándole este requisito dejará
de ser corrector.
Por la misma razón desde tiempo inmemoriaf en la mayor parte de imprentas pequeñas del estranjero y de esta corte hay la costumbre que en establecimiento donde no tienen corrector, el regente las
,
es quien desempeña este cargo.
Es menester no olvidar las palabras que tantos célebres tipógrafos han proferido
:
La buena corrección es el alma de un impreso.
29o
tipografía ESPAx^OLA.
Concluido el alcance el cajista echa los paquetes á la prensa de sacar da aviso al encargado ó al prensista que por turno le
las pruebas y
toque par^^qile se las saque, mientras que
él
peune los originales,
colocándolos por su orden para entregarlos junto gon las pruebas al '*
corrector.
Lo primero que el corrector debe hacer es. ver si las pruebas e!5tan bien sacada^, y en caso contrario no debe admitirlas, avisándolo al que corresponda para que saque otras en seguida. Estando bien sa-
cadas las pruebas inscribe á un lado de la cabeza de ella el nombre del cajista á quie^i pertenece tal como está escrito
en el original.
Las correcciones deben marcarse en las márgenes y al igual de las lineas donde correspondan las erratas.
Para que las correcciones no se equivoquen hay una porción de signos precigos
,
como igualmente los hay para que se distinga lo
que se debe pon^r de cursiva versalitas y mayúsculas ó versales. Para marcar que una palabra ó línea debe ser de cursiva se tira una ,
raya por debajo de las palabras
;
y
gii
hay dos rayas es señal que debe
ponerse de versaliitas y tres indica ser de versales.
Para leer las pruebas de primeras el corrector indispensablemente necesita uno que le lea el original. Algunos correctores tienen la cos-
tumbre de leer mientras que el compañero atiende el original no hay duda de que es muy mal sistema distrae el
,
;
pero
porque muchas veces se
que atiende y si hay algún olvidado del cajista ó alguna
llamada del autor
,
que en la caja haya quedado desapercibida
,
le es
muy fácil al corrector dejarlo en tal estado, lo que no puede pasar tan fácilmente si el compañero lee. Estoy cierto de que no hay corrector,
deloique tienen la costumbre de leer ellos mismos las pruebas de primeras, que por distintas veces no le hayan pasado errores motivados por este mal sistema /reprobado por todos los correctores é impresores de mas nota. Quizás algunos correctores de los acostumbra-
dos viciosan^nte*á leer digan lo contrario
que st método es el mejor
esfuerzos para convencerles
,
y hasta pretendan sostener
pero á mi modo de ver , nadie debe hacer
;
,
una vez que todos los dias vemos prác-
ticamente los resultados. En España sentimos mucho mas las consecuencias de «sla'eostumbre por([ue |;eneralmente en todas las imprentas el que atiende al corrector suele ser un aprendiz de caja. ¿Qué resultado puede tener íiándoso de un muchacho que generalmente está dií»lraido
cuando n)enos
horas seguidas
,
dormido?
•
y como es algo pesado atender por algunas mayormente en verano á la mejor Qcasion se le halla ,
,
'
-
'•
. .
^
1
tipografía
2di
Por estas y otras muchas razones seria muy útil que el que atiende
un hombre y no un muchacho pues generalmente se suelen dar originales manuscritos en la imprenta que si bien no se deberían fuese
,
,
admitir, es cuasi imposible que ningún muchacho los lea seguida-
mente como se debe.
Cada vez que el corrector marque una errata el que atiende debe parar de leer hasta que aquel le avise para que siga. el corrector debe marcar las erratas de ortograíia ,
No solamente
y demás gramati-
cales que se hallen en el original , sino también todas cuantas vea de tipografía. En el capítulo que trata de la composición hay
una por-
ción de reglas tipográficas consideradas y aceptadas desde tiempo
inmemorial como á tales cuyas reglas deberán observarse estrictamente ó ser enmendadas por el corrector del contrario si se dejan ,
;
desapercibidas
,
será añadir mas errores á los que generalmente ya
tienen las obras,
t
Si la composición está mal espaciada , el corrector debe marcarlo en la prueba ;
lo mismo
íin de línea ,
deberá mirar de que modo puede enmendarse mejor y
que si tiene mas de tres divisiones seguidas al
marcarlo bien para que el cajista lo corrija.
Cuando en una prueba hay alguna palabra#vuelta al revés porque decia, toca al corrector indagarlo mar-
el cajista no ha sabido lo que
cándolo en la prueba.
Todas las correcciones que haga procurará que sean bien claras y
marcando solo las letras equivocadas y no como hacen muchos que por algunas letras borran toda la palabra-, como por
precisas ,
ejemplo
:
igualmente en lugar de generalmente, solo deberá borrar las
letras igu supliéndolas por- gener ,
y no borrar toda la palabra como
algunos suelen hacer.
En una imprenta que haya varios correctores
,
es necesario que
unos solo se dediquen á leer pruebas de primeras y otros de segundas,
y en caso de que el regente no pudiese ocuparse de los pliegos de prensa se deberá escoger uno de entre^ ellos para que los revise todos; en este caso deberá ser preferido el que reúna mas conocimientos en ,
tipografía.
Los pliegos ajustados é impuestos se deben entregar enteros al corrector y no por planas si
está bien casado
,
á fin de que
lo pueda
doblar para revisar
y cerciorarse de que los blancos de la imposición
están conforme es debido. Luego pasa á ver si la signatura está bien, si
los folios siguen por su
orden
,
si
las primeras palabras del pliego
concuerdan con las últimas del pliego precedente
,
si los títulos guar-
ESPAÑOLA.
dan la proporción debida si hay torcidos,
si
,
295
hay igualdad en ellos y en los blancos,
corridos, letras echadas á perder ó de otro ojo, letras
altas ó bajas, etc. Todas estas y otras muchas cosas el corrector debe
mirarlas con mucha escrupulosidad
,
marcándolas en seguida para que
el cajista las corrija según lo ve marcado en el pliego.
A fin de que las obras salgan lo mas correctas posible
,
será muy
útil que en una imprenta se siga en todo una misma ortografía ,
pero
como muchas veces esto no sepuede observar porque el autor ó editor de tal ó cual obra quiere que se haga según la ortografía
que á él
le parece , entonces se procurará que el corrector que empiece á leerla
de primeras sea siempre el mismo hasta concluirla é igualmente siga leyéndola» toda la obra el que pase las pruebas de segundas. Si es en ;
un establecimiento en que solo haya un corrector, desde luego no se podrá observar esto
,
puesto que no solamente leerá las pruebas de
primeras de distintas obras sino que también todas cuantas se ofrezcan
en la casa. El que está encargado de los pliegos de prensa , ademas de leerlos
debe cotejar si las correcciones hechas en las últimas pruebas se han
enmendado conforme es debido bien casadas las páginas
,
si la
foliación sigue bien
si las últimas líneas
,
,
si
están
de las planas de una
forma son continuación de las primeras de la otra si se han observado las reglas tipográficas en el ajuste y si ha quedado alguna página ,
mas corta ó mas larga de lo debido
,
si hay alguna línea corta al prin-
cipio de página , etc.
Luego pone en el pié del pliego el número de la prensa á que pertenece á fin de que el encargado de corregir los pliegos de prensa lo
sepa en seguida sin necesidad de buscar. Por supuesto que es escusado decir que en una imprenta pequeña no hay necesidad de poner en el
pliego el número de la prensa por cuanto ya se sabe á la que pertenece.
En las obras reimpresas y en otras muchas que en las últimas pruebas apenas tienen enmiendas no hay necesidad de leer el pliego de
prensa, pues será suficiente dar una ojeada por todas las orillas de las páginas por si se ha corrido ó caido alguna letra ,
todas las páginas en general
,
igualmente por por si hay alguna letra alta , algún
espacio que manche, líneas torcidas, y demás particularidades, que
hemos citado mas aniba
,
al
hablar del modo como se debe proceder
para los pliegos de prensa.
Después del pliego de prensa le dan otro que se llama ó% comprobar
I
el
cual sirve al corrector para cotejar si las
enmiendas últimamente
tipografía
290
hechas
,
se han corregido con exactitud
;
una vez comprobado y estar
seguro de que todo se halla conforme es debido
,
y sin que tenga que
hacerse ninguna otra enmienda, escribe en el mismo pliego de com-
probar su rúbrica , poniéndole ademas la palabra Tírese
en señal de que está corriente del todo y de que el prensista ya puede tirar. Algunos correctores hay que tienen la costumbre de marcar las en,
miendas solo en un margen de cada página escepto en las pruebas de primeras ,. que son las que suelen fiener mas correcciones
,
en tal
caso deben marcarse en el lado que le corresponde el folio , eíl^ecir
:
en la margen derecha siendo página impar y en la izquierda siendí^ par, como se puede ver por el siguiente formulario.
r¿
/
==
'
ir
Letras vcr-
DON QUIJOTE.
\0\
salilas.
'
(y el primero que
maese Nicolás le dio en las ma-
nos fue los cuatro de Amadis de Gaula I
A l^jJ^ ^"^^
y dice el
I
¡^ /yie
^"*
P^^^^ ^^^^ ^^^ misterio esta, porque, seAun
he oido decir, este libro fue el ^ primero de caballerías
n
—
•
,
Poner un *^^^'"'
p'JfrV,^^'^!'^
,
Letras ver-
que se ÍDaprimió en (|)spafia , y todos los demás han
sales.
gomado principio y origen deste, y asi -dio- pai'ece
Variar la palabra,
-
,
,
que como a dogmatizador de una seta tan mala le 11 1 1 1 11
debemos /sin/escusaíalguna|condenar| al /fuego.jNo
p^r'^foúaí.
>r^^--^TT^
señor, dijo el barkero, qke tamj^en he oido decir
Limpiar.
I
^
que es el jnejor d¿ todos los libios que de este género ^^^^^ tran
'^ I
^''^ffiA
—Aieitíaí/
se han compuesto, y asi
\a Imad razón se
Jque ^ I
le
como á único en su arte se
Asi es^SJ-, dijo el cura , y por esa
.<^®J^e perdonar.
otorga la vida
ahora. Vearii|i esotro
p|r
confusas.
Añadir le-
está junto á él. Es, dijo el barbero, Las sergas
'^ -éd Esplan\í^ian hijo legítimo de Amadis de Gaula.
De cursiva.
Pues en verdad, dijo el cura, que no le ha de valer ¡bondad deflal hijo Ja/ padre
l_J
I
ir\ir\i ^ /
Q/Q
\
'i
-1
^.
T,
al montón de la
/f /ft)
X
cya
:
tomad , señora ama,
i,
\
y dé principio
al
Este que viene, dijo
Q "^^y^^ ^^^^s ^V
^^^*^^' '
^feíJaT"^
corral esperando con toda
el
espacios!
barbero, /Pues
Olvidado.
rtrueco de
Letras ba-
I
// /«
por malas.
hoguera que se ha de hacer. Hízolo
paciencia ellfuego que le amenazaba. Ade]ante,^lijo ej cura.
A.nteponer.
Mudarlas
1
así el ama con mucho contento, y el bueno de fiJEs^-
plandian fue volando l~\~ I
,.
Q -mié esa ventana y e(|ihadle á^l corral
^^J^ ^' ^¡^^ ' 1^1^
I
«
CAPITULO DUODÉCIMO. DEl REGENTE.
El recente por sus conocimientos en el arle es el director de la imprenta y gefe de todos los dependientes del establecimiento. El debe conocer teórica y prácticamente todas cuantas operaciones se ejecutan en la imprenta
de corrector
,
,
poder desempeñar cumplidamente el cargo
por si alguna vez fuese necesario, y ademas porque le
es indispensable para prevenir á los correctores siempre que lo halle
por conveniente
;
debe haber hecho algunos estudios y ser bastante
instruido á fin de que pueda resolver ciertas dudas y al mismo tiempo
para que cuando sea necesario defienda con dignidad y entereza los intereses del establecimiento ^ea en la clase de personas que fuere.
Ademas debe estar al corriente de la ley de imprentas á fin de observarla estrictamente.
El regente es el que hace los tratos con los editores
mas personas que se les ofrezca imprimir
;
,
autores y de-
se encarga del original
enterándose de todas las advertencias que le hagan para hacerlas al ajustador á fin de que sean cumplidas.
*
El es el que dirige las obras , vigila y repasa los trcá)ajos , adelanta los gastos de luz , cola, melaza y demás pequeneces
que son necesa-
rias á la imprenta y revisa y firma las cuentas , hace los pedidos que
son necesarios , consultándolo antes con el dueño siempre que sean de
mayor entidad. También debe reunir el regente buenas cualidades morales ser afable con las personas que mandan trabajar en la casa , procurando ,
complacerlas siempre y cuando no perjudique á los intereses del establecimiento y ser cortes con todos. oficiales
tengan trabajo
,
Debe también procurar que los
arreglándolo de modo que todos estén con-
tentos de la casa y corresponder debidamente en especial con los mas instruidos y aplicados y (pie mas interés se tomen en favor del esta-
blecimiento.
De este modo es como el regente atrae á los autores y
editores para el trabajo íjue es en l)eneficio de la imprenta , y se hace coa los mejores oficiales. El regente, es el
que admite y despide á los de-
298
tipografía
pendientes
,
y debe procurar nottener mas que los oficiales necesarios
para el trabajo en que les puede ocupar los oficiales estando de mas no reportan ningún beneficio á la imprenta. ,
La limpieza no debe quedar desapercibida nunca y mayormente tratando de una imprenta que es objeto de curiosidad para toda per-
sona instruida é ilustrada; ademas que así lo exije el interés y reputación.
El regente tiene el derecho también de establecer el régimen interior
que mejor le parezca, dando las órdenes á cada cual según
sus atribuciones , procurando que estas sean razonables , basadas al
buen sentido y según las necesidades del establecimiento. En la mayor parte de
las
imprentas del estranjero no se permite la entrada
sino á los de la casa, á menos que tengan el permiso del regente, esta
medida es muy útil por varios conceptos. En una palabra, todas las disposiciones en favor de los intereses de la imprenta competen exclu-
sivamente al regente las cuales deben observarse según se previenen. ,
Si no quiere ó no puede poner un hombre para sacar pruebas , debe
dar las órdenes convenientes para que cada prensista las saque por su turno. Según sea la capacidad de la imprenta puede el regente agre-
gar un inspector de cajas^y otro de prensas ó bien cualquier otro
empleado con tal que sea necesario al establecimiento
en fin , dis-
;
pondrá todo cuanto sea convenienl^ á los intereses y prosperidad de la imprenta quedándose por si la dirección en gefe. El regente debe continuamente llevar cuenta del estado en que se
encuentran los trabajos , prevenir con anticipación los originales
,
dar
mas ó menos prisa á las obras según sea necesario procurar que los ,
prensistas ño tengan que estar parados por falta de forma y que á los cajistas no les falten suertes y demás útiles necesarios para que puedan
unos y otros seguir trabajando desahogadamente. Debe hacer cumplir sus órdenes á fin de que los cajistas no tengan que estar parados por los prensistas y vicé-versa. A las horas ordinarias del trabajo debe hacer para que todos trabajen y por el contrario en los dias festivos ú horas estraordinarias , á menos de ser una cosa muy urgente,
no deberá permitir que nadie trabaje porque dependiendo todas las operaciones unas de otras es muy conveniente para que no haya ,
ningún entorpecimiento durante la marjcha de ellas que todos estén en la imprenta para entenderse mutuamente de lo contrario si per,
;
mite á que entre en la imprenta dos ó tres horas después de lo regular ó deja á cualquiera sin motivo fundado, trabajar á deshora da margen á que hagan otro tanto los demás, resultando de esto perjuicios de ,
.
ESPAÑOLA.
-2*yj
consideración , porqae en llegando en este estado se sigues paralizan ciones en el curso de las operaciones , disgustos por parte de unos
de otros
,
pérdida de trabajo
,
y
en una palabra es imposible haya orden
en el establecimienta, siendo así que la máxima principal del regente debe ser de conservar el orden y buena dirección con la mas estricta ,
escnipuFosidad.
Ahora bien, ¿un entendido cajista solo con ser muy hábil en el buen regente?... Es verdad que-
arte , lo será bastante para que sea
tendrá mucho adelantado para que pueda desempeñar dicho cargo,
pero no teniendo dirección se hallará en una posición enteramente falsa porque no podrá cumplir con sus deberes ;
en fin será un gran
cajista siendo mandado pero no pasará de ahí, nunca podrá mandar.
En igual caso se hallará cualquier persona que pongan al frente de una imprenta (como sucede en algunas de España) por instruida que sea no servirá para desempeñar dicho cargo no siendo cajista^^ pues debe reunir á la vez estas condiciones
:
instruido en las letras,
entendido teórica y prácticamente en la tipografía y tener mucha disposición y dirección.
¿Y eá fácil encontrar muchos regentes que reúnan estas cualidades? Creo que no
;
pero no obstante los debe haber y los habria en mayor
número si los establecimientos tipográficos estuviesen mas en auge de lo que están hace ya algunos años porque entonces se les remune,
raria conforme se merecen y con eso varios
no tratarian de buscar
otras colocaciones mas productivas para salirse de una ocupación que les da mucho que hacer y que no les produce lo que ellos se merecen. Entre los mismos que en la actualidad ejercen este destino habria
quien se esforzaría á estudiar de dia y de noche á íin de adquirir mayores conocimientos,
si
vieran que después de algunos estudios y
adelantos se les dispensaban las consideraciones debidas á toda perso-
na que se hace acreedora á ellas por sus buenas cualidades. Pero por desgracia en España no sucede así generalmente
todavía no hemos Hegado á comprender la diferencia que va de un establecimiento dirigido por una persona apta é idónea á ©tro que sea dirigido por una ;
persona que no reúna las cualidades necesarias. Por lo general prefe-
rimos dar un sueldo mezquino á una persona inepta, que remunerar
debidamente con un sueldo razonable á otra que sea apta produciría lo
al
,
la cual
establecimiento diez veces mas por todos conceptos de
que le podrían dar; mientras que del otro modo el resultado de
las consecuencias son diamelralmente opuestas.
En el estranjero no solamente suelen ser
razonables los honorarios
tipografía
300
del regente, sino que ademas le dan un tanto por ciento de los beneficios
á fin de que se tome mayor interés.
Pero dejando estas reflexiones
,
continuaremos nuestra tarea espli-
cando las obligaciones del regente y el modo como debe proceder para desempeñarlas cumplidamente. Al recibir el regente un original
,
primero que debe hacer es
lo
revisarlo por ver si está conforme para poderlo entregar á los cajistas,
es decir que no sea tan malo que no se pueda casi leer , que sigan las hojas
por su orden que no tenga entre ellas pedazos de papel
añadido que se puedan fácilmente estraviar, llamadas sueltas que
no se sepan donde correspondan etc. En seguida se debe enterar de las observaciones que tenga que hacerle el autor ó editor á fin de que las haga observar del mismo modo para no dar lugar á quejas ó ,
,
á reclamaciones.
Después inscribe el original en un libro que tiene á propósito en forma de estado
,
las apuntaciones siguientes
:
Fecha de la entrega del original. •'
Título déla t)bra.
Nombre y apellido del autor ó editor. Nombre del ajustador á quien se encarga la obra. Número del libro de las instrucciones particulares de dicha obra. Si se quiere se puede añadir al estado el
trabajos , pero no es de suma necesidad
;
número de orden de los
á pesar de (jue en el estran-
¡erolo suelen hacer, y si se quiere para los remiendos, mayormente en una imprenta donde se hagan muchos, no hay duda de que es
muy necesario. En una imprenta donde se hagan muchos remiendos para oficinas del gobierno,
contratas, etc., que se suelen aprovechar
muchos
moldes se le pondrá siempre el mismo número de orden en el libro y
en el pié del ejemplar que sirva de original. De este modo conser-
vando el molde no se ha de buscar y al momento se tiene dispuesto para entrar en prensa.
En las obras se debe abrir cuenta en caso de que tenga de recargársele gastos estraordinarios ocasionados por el autor ó editor.
En el libro de los originales no se podrá ocupar mas que una línea por cada obra, por lo tanto el legenle deberá tener otro en el cual inscribirá las instrucciones particulares de cada obra, las condiciones
y ajuste de ella con el autor ó editor y demás apuntaciones que el crea conveniente hacer, especificándolo minuciosamente y con la mayor claridad posible.
:
3Ü1
ESPAÑOLA.
^4
A fin de poder cumplir los deseos de algún autor ó editor cuando quiere saber poco mas ó menos un original lo que arroja será muy ,
útil que el
regente tenga un cuadro general de todas las medidas de
las interlíneas marcando el número de enes ó
medios cuadratines de
lodos los caracteres del establecimiento en cada medida de por sí. Este
cuadro es sumamente fácil de arreglárselo, y teniéndolo de este modo dispuesto , con solo contar línea del cuerpo ,
número de letras que entran en una con mucha facilidad se puede
el
que se ha pedido
,
sacar un cálculo bastante aproximativo de lo que arrojará el original.
Cuando el regente necesita á un operario lo admite en el establecimiento, advirtiendo que será nmy bueno que antes de aceptarlo se informe que clase de persona es, ya sea respecto á su conducta como
á su capacidad artística. Nunca estará demás, siendo desconocido el
que tome informes. Luego de admitido en la casa, toma las apuntaciones necesarias escribiéndolas en el libro de los operarios , el cual
debe estar en forma de e.siado y con las particularidades siguientes
Número de cada persona. Fecha del dia en que ha sido admitida.
Nombre y apellido del operario. Su domicilio. Número déla hilera de cajas ó de la prensa en que se le ocupa. Fecha de la saudade la casa. Causas que han motivado la salida. Este libro debe estar dividido en dos partes ; la una esclusivamente
para los cajistas y la otra para los prensistas.
Después de haber llenado esta formalidad manda al ajustador que le parezca , de una caja al nuevo operario y le a)loque en la hilera de cajas
que ha
inscrito
en
el
ocupándole igualmente en la no pudicndo nunca el oficial mudar
libro;
obra que el regente le designe
,
de caja ni de ajustador sin que antes tenga el permiso para ello de dicho regente ; pues á este toca saber minuciosamente los oficiales y cuales son los ocupados en tal ó cual obra y todo cuanto se haga en el
establecimiento. Si es un prensista, el regente le indica igualmente la prensa en que debe tralwjar no pudiendo esfe tampoco nmdar de prensa sin el per;
miso espreso del regente.
En provincia hay la costumbre de que la casa se encarga del compañero aprendiz que dá la tinta
;
lo
que en Madrid generalmente el
aprendiz está á cargo del oficial , pero de todos modos debe participarse al director del establecimiento por si le parece bien.
302
"^
TlPOliRAFIA
-
El regente no debe ser inconsiderado, pero tampoco débil en hacer
cumplir lo que tenga por conveniente disponer.
En cuanto disminuya el trabajo es mucho mejor desengañar á los que estén de mas para que busquen otra colocación que
oficiales
;
,
no tenerlos entretenidos en
la
imprenta, porque del contrario se
perjudica la casa y los mismos oficiales , pues estando ociosos algunos eperarios estorban á los que trabajan , distraen á otros y no es posible exista el orden regular que exije leza , por otra parte el
estén de mas
,
un establecimiento de esta natura-
no desengañar francamente á los oficiales que
da una demostración de parte del regente que no es
muy recomendable
,
la cual denota no tener las consideraciones que se
deben guardar á los hombres que viven puramente del trabajo material;
pues
muy á menudo sucede que por no advertir el regente ó
dueño de imprenta á los oficiales que están sin trabajo buscar otra colocación la esperanza
,
el
,
que se pueden
operario se aguarda semanas y meses con
de que no habiéndole advertido probablemente dentro
de algunos dias tendrá en que ocuparse
,
perdiendo de este modo el
tiempo mas precioso para el hombre que vive de su trabajo
,
lo que
tal vez no hubiese perdido porque tan pronto como le hubiesen desen-
gañado hubiese el operario practicado sus diligencias para encontrar en que ocuparse. Si hay solo trabajo para diez y son quince los oficiales ,
también es muy útil para unos y para otros que cesen de tra-
bajar cinco y no repartir el trabajo entre los quince
,
porque del con-
trario resulta que como no sacan el jornal necesario ó acostumbrado,
todos trabajan de mala ganaV desde luego se hace mal el trabajo y la
casa ademas de no proporcionarle tampoco ninguna ventaja, es imposible que se conserve con aquelki actividad que
caracteriza
un
establecimiento bien dirigido.
En cuanto haya oficiales de mas el regente debe desengañarles, quedándose para trabajar bajo su dirección á los mas antiguos ó bien á los que sepan desempeñar mejor su cometido. El hombre inteligente
y que cumpla con su obligación es acreedor á las mayores consideraciones.
El regente debe procurar no dejar nunca de vista la marcha particular de cada obra de por sí, tanto por la parte de los cajistas como
de los prensistas y libreros
,
como igualmente la marcha general del
establecimiento. Para esto deberá colocar en cada obra el número
proporcionado de cajistas, según la cantidad de la tirada ya sea en
máquina ó en prensa
,
de la letra que se pueda disponer para ella,
del tiempo que se necesite
para las pruebas ya sea por tener que
ir
ESPAÑOLA.
303
fuera del establecimiento ó bien porque tenp^an
que hacerse muchas
correcciones del autor; en una palabra debe calcularse de modo que los operarios no tengan que aguardai-se los unos
á los otros para tra-
bajar ordenadamente conforme es debido. También se hará lo posible
para que
los operarios tralwjen
seguidamente en una misma obra
hasta concluirla, tanto por la parte de la prensa como de la caja,
porque es muy perjudicial el tener que mudar frecuentemente. Muchas veces por distintos pretestos se altera sin necesidad la marcha regular de los trabajos y ocasiona disgustos y perjuicios con frecuencia , los cuales dimanan de la poca dirección ó acierto en el orden que
debe observarse en los trabajos.
Algunas veces suele acontecer que por causa de que el autor ha hecho en el pliego correcciones de mucha consideración
,
el prensista
tiene que estar parado aguardando la forma y á pesar de ser casi
un
caso inesperado para el regente muchas veces él tiene la culpa por no
haberse prevenido con anticipación y porque lo podia haber dispuesto de otro modo; pues hay casos en que anticipadamente se pueden
preparar formas para aprovechar cualquiera ocasión que se presente.
La prensa no debe estar parada en cuanto sea posible
,
pero la má-
quina todavía con doble razón se le debe hacer aprovechar todos los
momentos
,
procurando que tenga siempre formas prevenidas por lo
que pueda ocurrir impensadamente de este modo no será fácil sucedan casos que no hacen mucho favor al regente y que perjudican ;
bastante al establecimiento cuando estos se suceden con bastante frecuencia.
Cuando el establecimiento está bien dirigido los casos desagradables son muy raros, y con todo eso , con
mucha facilidad se suple la
falta.
El regente no debe perder nunca de vis la
el ói den de las
pruebas
que se envían al autor, procurando hacer cumplir al ajustador para
que se puedan remitir á las horas convenidas con la persona que debe pa.sarlas, é ir el mo^o por ellas cuando sea la ocasión oportuna. El envío de las pruebas de autor si no está exactamente cumplido, es ya suficiente para entorpecer la
miento
;
por
lo tanto el
marcha regular de un estableci-
regente del)c procurar en (pie
el
autor no
tenga que quejarse por no cumplir con lo prometido , y este también por su parte hacer lo posible para corresponder. De este modo mar-
chan los trabajos con buena armonía y salen errores y mejor impresas.
las
obras con monos
El regente cuida de mandar las pruebas á casa del autor
:
da las
tipografía
30i
.
ordenes para que vayan por ellas y manda al ajustador que las corrija
en seguida á fin de que tengan formas dispuestas para las máquinas y prensas. Si en las pruebas el autor hace muchas correcciones de añadir y quitai* , no se le llevarán ajustadas las planas por ser mucho mas fácil
recorrer en paquetes antes de ajustar que después de ajustado.
Para estar al corriente de las pruebas enviadas y devueltas el regente debe tenerlo anotado en un libro dispuesto al efecto. Si la imprenta es de consideración
que el regente desde luego no
puede ocuparse en estas apuntaciones
,
manda se encarguen de ello
los ajustadores de sus respectivas obras.
Las pruebas se arrollan sujetándolas por medio de una faja pegada con engrudo
,
en la cual se inscribe el nombre del autor y dilección
de su casa. Ninguna prueba deberá estar fuera de la imprenta mas de veinte y cuatro horas.
El regente también debe conocer las clases de papel. Entregar
la
jornada al prensista cuando lo crea conveniente, anotándolo en un libro á cuyo fin tendrá dispuesto. el regente tener un inventario de todos de la imprenta, llevando clara y esplíci lamente la nota de
Indispensablemente debe los útiles
todo lo existente ; no pudiendo aumentar ni disminuir los materiales , sin el consentimiento del
El dia de cobranza revisa las cuentas
conforme la manda hacer de nuevo le
;
el
número de
dueño de la imprenta.
y si alguna de ellas no está
después paga á cada uno lo que
corresponde, procurando siempre pagar lo que sea justo. Las
cuentas debe el regente llevarlas muy claras y en un libro particular.
Las buenas cualidades morales del regente deben indispensablemente estar en parangón con las artísticas y administrativas. Los cortos límites trazados para esta obra no nos permite estendernos mas en este ca[)ítulo , el cual terminará con las muestras y precios de fundición del Sr. Pelibon y las de los caracteres fundidos con
máquina del Sr. Rosch. Las muestras de fundición á mi modo de ver deben indispensable-
mente insertarse en una obra de esta clase por ser objeto de mucha importancia ya por
el
regente tenerlas á la mano y consultarlas en
cualquiera duda que se le ofrezca ó por otros casos que ocurran con personas que mandan imprimir
también
,
ya para lo que se ofrezca al editor como
para el cajista que quiera aprender de
en una palabra
,
las
,
combinar las viñetas,
muestras son necesarias á todos los. del arte y
demás personas que intervengan en la imprenta.
•
•
•
ESPAÑOLA.
^
305
MUESTRAS DE LA FUNDICIÓN DEL SEÑOR PETIBON, calle de Trujillos, N.° 'i, en Madrid.
CUERPO SEIS. don Alonso de León fue en sus costumbres mas semejante á don Fruela que á su padre. Ninguna virtud se cuenta del, ninguna empresa, ninguna provincia sujetada El rey
por guerra y allegada á su señorío. El odio de los suyos por esta misma causa se encendió contra él de tal suerte, que cansado con el peso del gobierno se determinó de renunciar el reino á su hermano don Ramiro. Llamóle con este intento á Zamora el año
COMBINACIÓN
1234567890
CURSIVA. Concluidas estas revueltas, el rey como antes lo pretendió volvió las armas contra los moros.
Entró por el reino de Toledo, tomó por fuerza en aquella comarca, saqueó y quemó á Madrid,
CUERPO SIETE. El rey don Alonso de León fae en sus costumbres mas semejante á don Fruela que á su padre. Ninguna virtud se cuenta del, ninguna empresa , ninguna provincia suje-
tada por guerra y allegada á su señorío. El odio de los suyos por esta misma cansa se
encendió contra él de tal suerte, que cansado con el peso del gobierno se determinó de rennnciar el reino á su hermano don Ramiro. Llamóle con este intento á Zamora el año
1234567890
COMBINACIÓN
CURSIVA. Concluidas eslas revueltas, el rey como antes lo pretendió volvió las armas contra los moros. Entró por el reino de Toledo, tomó por fuerza en aquella comarca, seguró y
CUERPO OCHO, N. í. El rey don Alonso de León fue en sus costumbres mas semejante á
don Fruela que á su padre. Ninf^una virtud se cuenta del, nin{?una empresa ninguna provincia sujetada por guerra y allegada á su senorio. El ,
odio de los suyos por esta misma causa se encendió contra él de tal suerte,
que cansado con el peso del gobierno se determinó de renunciar el COMBINACIÓN 1254567890
CURSIVA. Concluidas estas revueltas, el rey como antes lo pretendió volvió las
armas contra los moros. Entró por el reino de Toledo, tomó por fuerza CUERPO OCHO, N.
2.
El rey don AlonM de León fue en sus costumbres mas semejante á don Fruela que á su
padre.
Ninguna virtud
se cuenLi
del, ninguna empresa, ninguna provincia
sujetada por guerra y allegada á su scñorio. El odio de los suyos por esta misma causa se encendió contra él
de tal stierle, que cansado con el peso del gobierno se determinó
de renunciar el reino á su hermano don Ramiro. Llamóle con este intento á Zamora
tipografía
306
CUERPO NUEVE, N. 1. El rey don Alonso de León fue en sus costumbres mas semejante á don Fruela que á su padre. Ninguna virtud se cuenta del, ningu-
na empresa
,
ninguna provincia sujetada por guerra y allegada á su
señorío. El odio de los suyos por esta misma causa se encendió contra él de tal suerte, que cansado con el peso del gobierno se determinó
1234567890
COMBINACIÓN
CURSIVA. Concluidas estas revueltas, el rey como antes lo pretendió volvió las
armas contra los moros. Entró por el reino de Toledo, tomó por fuerza
CUERPO NUEVE, N. 2. El rey don Alonso de León fue en sus costumbres mas semejante á don Fruela que á su padre.
Ninguna virtud se cuenta del, ningu-
na empresa, ninguna provincia sujetada por guerra y allegada á su señorío. El odio de los suyos por esta misma causa se encendió contra él de tal suerte
,
que cansado con el peso del gobierno se
CUERPO NUEVE, N. 3. El rey don Alonso de Leen fue en sus costumbres mas se-
mejante á don Fruela que á su padre. Ninguna virtud se cuenta del ninguna empresa, ninguna provincia sujetada por guerra y allegada á su señorío. El odio de los suyos por esta misma causa se encendió contra él de tal suerte, que cansado con el ,
CURSIVA. Concluidas estas revueltas, el rey como antes lo pretendió volvió las armas contra los moros. Entró por el reino de Tole-
CUERPO DIEZ, N. 1. El rey don Alonso de León fue en sus costumbres mas se-
mejante á don Fruela que á su padre. Ninguna virtud se cuenta del, ninguna empresa, ninguna provincia sujetada por guerra y allegada á su señorío. El odio de los suyos por esta misma causa se encendió contra él de tal suerte que cansado con el ,
1234567890
COMBINACIÓN
CURSIVA. Concluidas estas revueltas,
el
volvió las armas contra los moros.
rey como antes
lo
pretendió
Entró por el reino de» Toledo
á
307
ESPAÑOLA.
CUERPO DIEZ, N. 2. El rey don Alonso de León fue en sus costumbres
mas
semejante á don Fruela que á su padre. Ninguna virtud se cuenta del, ninguna empresa, ninguna provincia sujetada por guerra y allegada á su señorío. El odio de los suyos por esta misma causa se encendió contra él de tal suerte , que
COMBINACIÓN
1254567890
CUESIVA. Concluidas estas revueltas, el rey como antes lo pretendió volvió las armas contra los moros. Entró por el reino
CUERPO ONCE, N. 1. El rey don Alonso de León fue en sus costumbres mas
semejante á don Fruela que á su padre. Ninguna virtud se cuenta del , ninguna empresa, ninguna provincia sujetada
por guerra y allegada á su señorío. El odio de los suyos por esta misma causa se encendió contra él de tal suerte , que
12345G7890
COMBINACIÓN
CURSIVA, Concluidas estas revueltas, el rey como antes lo pretendió volvió las armas contra los moros.
Entró por el reino de
CUERPO ONCE, N. 3. El rey don Alonso de León fue en sus costumbres
mas semejante á don Fruela que á su padre. Ninguna virtud se cuenta del, ninguna empresa, ninguna provincia sujetada por guerra y allegada á su señorío. El
odio de los suyos por esta COMBINACIÓN
misma causa se encendió 12345G7890
CURSIVA, Concluidas estas revueltas, el rey como antes lo pretendió volvió las armas contra los moros. Entró por el
tipografía
308
CUERPO DOCE. El rey don Alonso de León fue en sus costumbres
mas semejante á don Fruela que á su padre. Ninguna virtud se cuenta del, ninguna provincia sujetada por
guerra y allegada á su señorío. El odio de los suyos
por esta misma causa se encendió contra él de tal suerte COMBINACIÓN
1234567890
CURSIVA. Concluidas estas revueltas, el rey como antes lo pretendió volvió las armas contra los moros. Entró por el
CUERPO CATORCE. •
El rey don Alonso de León fue en sus cos-
tumbres mas semejante á don Fruela que á su padre. Ninguna virtud se cueta
del,
ninguna
empresa, ninguna provincia sujetada por guerra y allegada á su señorío. El odio de los suyos COMBINACIÓN
1234567890
CURSIVA. Cocluidas estas revueltas, el rey como antes lo pretendió volvió las
armas contra los
Inglesa j Ronda , cuerpo 12 , á 24 rs. libra.
309
ESPAÑOLA. ÍDglesa j Ronda
CoiicíuiOa^
c^fciX/6
,
cuerpo IB , á
B rs. Ira.
tepiteu:a.d, cf
tea
QÁ)\x\a
aufce6
io
Inglesa y Ronda , cuerpo 20", á 24 rs. liira.
é¿¿é
maé éem^aft^ a aan
coé¿¿¿9nm^é
(LoitcuiíDaó eótccó teviteitoó, el t^eu^ como GRIEGO. N.
1.
—
N.2.
Cuerpo 8, á 24 rs. libra.
—
Cuerpo 8. á 24 rs. Era.
Tí ixoXacc h AofMuncYTvo;, ti; rúv áxo rcu
NtxóXao^ ó Aajjiacrxxivó^, er^xwv á-Tcó
rf ^Exánp irpo?
ToS TrEptTtáxou cptXoaócpttív, ¿v t^ Sexá-
TTEptiráTou cptXoao'cptóv, ev
Tifi
irpó^ TcíT^ ¿xaxóv twv laxoptGJv,
TYXH efiPHZ nien rrxa AL\Aoro2 eíiPHS wrxH a>rsis ur0 <i>rsis
HEBREO. Cuerpo 8, á 50
-1.T dmSn idkii
rs.
libra.
¡Dinn •'Js-S^ nsniD a''nSHrPni oinn "«js-Sj? ;jtt;ni
N. 193, C. 9. 28 RS. "^^^^^^^ ^^ LiiAM ^
^^
^4fW Mida
descuLrimienlo mas imporlanle parí la sociedad.
jj
Paris
Londres
,29, C. 12. 20 RS.
Roma
Berlín
Viena
Ñapóles
Conslilucion.
N. 180, C. 10. 28 R«.
Roma. Carlago.
N'unraicia.
CoosUaünopIa. Egipto, BuKcIona, MADRID, LONDRES.
310
tipografía N. 181 , C. 12. 20 Rs.
Moraüii Fray Luis de Granada Tirso Rosini Saavedra Coronado N. 182. C. 14. 20 Rs.
Éamarline Calderón Lope de Vega CERVANTES. N. 197, C. 16. 12 RS.
Diccionarios Geografías Aritméticas N. 183, C. 18. 9 RS.
Francisco de Quevedo Zorrilla N. 239, C. 16. 6 RS.
Estremadura Murcia Cádiz Granada Sigüenza Bargas N. 477, C. 28. 6 RS.
Ganar Samarcanda N. 220, C. 11. 10 RS.
Ronda Jerez de la Frontera Hidae N. 262, C.
9. 1'4
RS.
Carmena Mondejar Fastrana Benavente Molina Granada N. 265, C. 12. 12 RS.
Mencionar Encontrar Tiara Enterar Tarro Nota N. 250, C. 20. 9 RS.
España Francia Portugal Italia Ñápeles N. 252, C. 24. 8 Rs.
Castellón de la Plana Pamplona N. 254, C. 32. 8 Rs.
Alcalá de Henares Toledo N. 256, C. 36. 8 Rs.
Alaceta Torrevelnna
ESPAÑOLA.
311
N. 216. C. 9. 22 Rs.
La Vtw^>M\ VaUwiis maíkVt \t lo^as Vas Vtti^uas Ad mu-t^Ao N. 279, C. 6. 18 RS.
Cantavleja Falencia •rense Lugo Santiago de Gállela 9in«$»narca Holanda JFfandet Suecia Mlatia IVápoMe» N. 221, C. 8. 12 RS.
Doroteo Alamiani Empecinado Rima Enmienda Gerona Toledo Soria MWatiorca Patnptona N. 269, C. 10. 8 RS.
Zarag^oza ^antillana Venezuela llora
J^omega Holanda Suiza Dinamarca N. 280, C. 11. 8 RS.
Corona Astilla Marea Malicia ¡Leed N.
m. C.
9.
16 RS.
Contentamiento JJita íHientc Diento Ciento pino íílenta Cama N. 65, C. 12. 14. RS
íXiaixxna pi6a iHaí>riI> t)aUaí>0ltó
Cana
N. 64, C. 16. 12 RS.
N. 63. C. 20. 10 RS.
Dunkerque lUma ^m^xts N. 62, C. 28. 8 R8.
Sllkante iDaru €rttj N. 61, C. 36. 7 RS.
íí^tt^ri^
|)am
N. 119, C. 24. 14 RS.
ttfutqttí
^finiría l^ottttm
tipografía
3Í2
N. 60. C. 28. 12 R5
e^C(tt)(í
^(íM^
AX0«Í
N. 43. C. 40. 8 Rs.
(trow
tói^ N. 237, C. 36. 8 Rs.
mUú ^mm N. 26,-C. 40. 8 ES.
^í^llí^ N. 259, C. 36. 10 Rs.
N. 83, C. 11. 12 RS.
MEDICINA CIRUJIA Y FARMACIA N. 222, C. 16. 10 RS.
HISTORIA UNIVERSAL lí.
349, C. 24. 8 RS.
PELISCA CAI\AS N. 204, C. 52. 6 Rs.
PRECIOS FIJOS
ESPAÑOLA.
313
N. 205. C. 40. 5 Rs.
CRISTIMOS N. 128, C. 6. 22 RS.
TRATADO lEOMCO-PRACTlCO DE MEDICINA Y CIKÜJIA N. 200, C. 7. 20 RS.
SiGOTO lüMANCIi SAN QUINTÍN PAVIi CAMPO SANTO N. 201. C. 8. 18 RS.
PROTECCIÓN AL COMERCIO LIRERTAD DE IMPRENTA N. 245, C. 10. 20 RS. , BARRÍ CRAPELET SIGUESZA RÜRGOS lACRAMPE AGUADO
N. 110, C. 11. 16 RS.
DE LAS PRINCIPALES VILLAS DE ESPAÑA Tí.
88, C. 10. 18 RS.
ENTREMÉS DENTRO MUERTO COMPLETAMENTE N. 49, C. 12. 16 RS.
lAS DILIGENCIAS PENIJÍSULARES Y GENERALES N. 48, C. 18. 14 RS.
COÍiSTlTUClON PATRIA HONOR LIBERTAD N. 4t. C. 28. 12 RS.
LIBERAL
MTiraiOML N. 45, C. 36. 10 RS.
N. 46, C. 48. 8 RS.
'
•
314
tipografía N. 192, C. 10. 16 Rs.
OBRAS POÉTICAS DE ZORRILLA N. 202, C.
H. 14 RS,
RECOPILACIÓN DE LOS CÓDIGOS N. 150, C. 12. 14 RS.
DEL AXTIGUO COMERCIO MARÍTIMO N. 114, C. 18. 12 RS.
RECOPILACIÓN CÓDIGOS N. 9G, C. 24. 10 RS.
CRÉDITOS PVBLICOS N. 97. C, 28. 9 RS,
ESPADA MO]\TES N. 247, C. 32, 9 R».
OBRAS EN PRENSA N. 98, C. 36, 8 RS.
COMPEIXDIOS N. 1, C. 6. 16 RS.
COMBINACIONES TIPOGRÁFICAS N. 2, C. 8. 12 RS,
^
parís fondos públicos anuncios N. 3, C.
H. 10 RS,
MOVIMIENTOS MERCANTILES N. 4, C, 16. 8 RS.
MERCADOS DEL DÍA N. 5, C. -20, 6 RS.
mANDAmiENTO
ESPA5Í0LA. N. 66, C. 28. 6 Rs.
PERJUROS R. 322, C, 14. 12 Rs.
MANSIÓN N. 523, C. 16. 12 RS.
MANSIÓN R, 324, C. 18. 41 RS.
*
MANSIÓN N, 325, C. 20,
« R3.
MANSIÓN N. 32R. C. 514. 10 Rs.
MANSIÓN N. r27, C. 28. 10 RS.
MANSIÓN N. 328, C, 32. 9 Rs.
MANSIÓN \
mfi i
N- 32í), C. 36. 9 RS.
MANSIÓN N. 330, C. 40. 8 RS.
MANSIÓN
315
3Í6
tipografía
^
N. 266. C. 6. 20 Rs.
CONSIDERACIONES CUESTIONES PRESENTES N. 228, C. 8. 18 RS.
LOS LEVANTAMIENTOS POPULARES DE EUROPA N. 211 , C. 10. 18 RS.
CONQUISTA DE MÉJICO POR HERNÁN CORTÉS N. 52, C. 11. 16 RS.
ELEMENTOS DE MEDICINA Y CIRUJIA N. 212, C. 12. 16 RS.
^
MONUMENTO ERIGIDO AL HONOR Y LEALTAD N. 54, C. 12. 12 RS.
COMPENDIOS DE HISTORIA NATURAL N, 143. C. 16. 12 RS.
INIPRENTAS Y FUNDICIONES N: 198, C. 20. 10 RS.
FUNDICIONES DE CARACTERES N. 135, C. 28. 8 RS.
CONSUEGROS PARÍS N. 71 , C. 36. 6 RS.
CONliCIONES N. 293, C. 9. 14RS.
BIBUOTEGA GALONERO AGRICULTORES N. 294, C. 121- 12 RS.
TONTO PEOR BUENO PUEBLOS
.
317
ESPAfíOLA. N. 251
.
C. 16.
1*!2
Rs.
U ANTIGUA PROVINCIA BETICA N. 67, C. 18.
H Rs.
COLECCIONES DIPLOMÁTICAS N. 68, C. 24. iO Rs.
NAPOLEÓN BONAFARTE N. 51 , C. 52. 9 Rs.
SEGUROS HARITMOS N. 60, C. 40. 8 RS.
ESPOSIGIONES VIÑETAS DE COMBINACIÓN. CUERPO
334 128
436 I
0CXXXX30O000O0CXXXXXXXXXXXXXXXXXX)
"—^^
^
^
"
'
6.
214
hh ii í n> iUBMiiayá«i » iiiiii ffi ii TiT Tnn m
307
••»*»*•«•••••«•«»«««•«••*«»«•«•*•*
508
i i
ii
i
i
i
OOOOQOOOOOOOOOCOQOOOOOOOOOOOJOQOQO
306
1 1
-0X}O>O<'OO-3X>-<)OC-£>-O
TIPOGRAFÍA
318
I
141
107 190 109
599 88 87 139 /iOO
©¡üi¿©©ü¡¡¡g)a(§íis¡©©iü^
161
/i39
OcC=OCXiC=3COcC=30^CXC=X)
261
397
O
®0:=Cl=X)
ICO
mmmmmmmmmm^m^
143
/i5()
:
mmBmmm^ S3.:^mmm
12
G2 (H
<>5^^i^^-^oí^^#.^8es«
159
158 151
^mi^im^^mm^m^^^
14
335
150
<
j'jiN>»
54 55 57 157
56 59
312
^<:^<^v:ixí:^^^<¿2^^y¿:^^2><c^
290
^^^^^^^ ^^^^^^-^
58
100
¿¿MsmMmíi
336
63
164
!55S
440 i 03
144
^^^^^^1^^^^^^^
438 315 222
C^^OO^O O^=00^<D
¡U)
^
270
113
253
/iOl
mssmmisamsiSMssmm^sm
255
3'
254
TÍ o Cr Cf o Ct O O O
218
<2
152 147
108
142
wmmm.
146 --:-':--':^:
217
165 v^
5
W
v^
^
W
256 !ÍQi^lOi^^lOK>lOlOlO^
257
220
230
198
162
523
140
524
472
ooooooooooooooooQ
525
O
520
102 e8G8G8083<}83G>C
[^ \ >- >• ,V ^ ^ ^ ^ \ V. A. «^ \^ v. V v
r27
106
S£:ssfiSíg8JS£SgSfiSfise3es£Se)^&^'^
528
170
52Í)
251
550
lio
'XX X X^V r;_ ;_ '_ '_
WX N \ \ VX X X X X
u L L '_ '^ '^ '- '^ '_ 1. '- '- '^
53i
532 /»37
c©cíicscQcx2.€i>s):>€):7
112
CUERPO 12.
(i'.I.NrVA/ -/.
265 S
tipografía
208 í^^í^^Éti^x^^i^^^^lí^y^ /l05
W®'@^>?©'
207
WM¥^
2íí^i^ 206
24
W #
"^^'^^"^ 22
##
219
--<^>~ 406 ^^X^
452 oti!i/i¿?¿íi%oXiiiro.^ts^ooX^^
590
WmM^MmmW^
454
4g5 ^raDí^^Q^QcwQ^óa^ty^ó^a
550
65
1
ESPAÑOLA.
75 H5,
296
-«<*»
"=^
ISsUMJlllliJiJUiil
^53—^>^ —^^ i82|a1lD]fD][ül]njraip[Dl|Dl
404 a05 26
488CCCCCC cl>^^
486
«XOCU;&OC<j2XOCySÍVOC<n>OCO£>OOX500C<SO>OC«^
442 CUERPO 18.
496
9o°m«#§mm§*mj§m§^ 300-^^^
492 499 ^^^^
V ^^^^
407
2371
272 íí.^
-^^\o
tipografía
¥^f?^
«^^ »^.
4o -: í^ ^J o?» iS»
^rn^-^rn^
C<^;!iBl>íi^)
^"^m:^ m^ú 30!)-
>3
W^^'^^^^%
i^5^]^ ^¿M o
'
'
^mmm mm
tipografía
CUERPO oG.
ESPAÑOLA.
325
CUERPO 48.
r^é/^
r=é/^'
(=é^ «^' ^4? yV<^-^ xTx s^
cXt FTK^-cXC FTx^-Xó
.QÍIP-cQBp,,qSP-.'3®^,.'3^
536
tipografía
'Sm^ ú0^ úm^:^ á^0^'.
ESPAÑOLA.
Cuerpo 48.
42o
23C
459
304
^ 288
395
421
226
316
4i2
289
31
422
181
156
l&i lilaos
—
195
418
•
í/^-
4 rs. pieza.
427
M 483
474 472
20
464
465
30
25
'£^ 1
9
0<^C-<"0-
-»^í>í^ 2
10
484
482
567
466
467
5
11 -g
C C;
"i
::r
-0^34 17-o-5>€^ 12 (5==5
18-^3-:hh^
13 <^^g6^
-—^6 19—<--^^<^^^— i4t>«:«^ -«'^^7 20
15000^
o-«
»8 2 1—«-^v^ígN^-^- jgc^ 22
—^2K5áb<-^^*-^ 1
476
Ai
49
420 469 471
411
9
ESPAÑOLA.
329
RASGOS. 54
10
11
14
30
16
12
51
15
50
50
53
52
17
54
21
^>^s^
^M3y 47
49
18
^h— (g^p
48
^"^P
30
VJUCi)
19
O^^^, G2fX)
32
44
25
'^ 22
33
e
24
26
40
330
tipografía 29
"^"^^
^O
27
^
58
^"^
^e¿
€i^
^^^«^ 43
1
ESPAÑOLA.
331
PRECIOS DB LA FUNDICIÓN DE PETIBOIT.
^'ompa^ell, cuerpo
6
á
340 rs. vn. arroba.
Miñona,
id
7
á
270
»
»
Gallarda,
id
8
á
190
»
»
Id.
»
id.
8
á
260
))
Breviario,
id
9
á
170
»
n
Entredós,
id
iO
á
155
»
»
Lectura,
id
ii
á
150
))
j)
San Agustín
id
12
ft
150
1)
»
Testo,
id
14
á
150
»
))
Cuadrados surtidos del cuerpo 6 al 9 á. Id.
id.
id.
del 10 al 14 á.
Id.
id.
id.
del 16 al 20 á.
.
.
150 rs. vn. arroba
.
... ...
Id. huecos de imposición desde el cuerpo 24 al 60 á
125
»
»
100
»
»
100
»
»
Viñetas de combinación del cuerpo 6, á 14 rs. libra^ Id.
id.
del
id.
12,áHrs.
»
Id.
id.
del
id.
18,áiOrs.
»
Id.
id.
del
id.
24
,
»
.
.
á
10 rs. vn.
Bigotes de combinación , cuerpo
6
á
14
Rasgos caligráficos surtidos.
Id.
8 rs.
id.
6
á
12
»
...
id.
6
á
12
»
Id
de proporción.
Interlineas de un punto.
libra,
»
de una pieza.
Corchetes.
Filetes
.
á
id.
3
á
24
»
id.
3
á
16
»
«w
á
8
»
»
Id.
de punto y medio
á
5
»
»
Id.
áa dos puntos
á
4 1/2»
o
Id.
de tres puntos
á
4
n
.
.
Filetes EN TIRAS de tres puntos. Id.
de seis puntos
Id.
azulados de todos cuerpos.
.
.
n
á
4 1/2»
»
á
4
»
»
á
5
n
n
Hay ademas un gran surtido de letras de adorno de todas clases de Iturzaeta
,
componedores de hierro y demás objetos tipogr.i íleos.
,
paulas
;
m
tipografía
MUESTRAS DE CARACTERES DE LA FUNDICIÓN DE CARLOS A. ROSCü Y COMP^. Madrid, calle de San Vicente baja, N.° 67.
Cuerpo 5, Nr" 1. Ego mullos homines excellent! animo ac virtute fuisse , et sine doctrina , naturae ipsius habitu prope divino, per seipsos et modéralos et graves eslitisse fateor
etiam illud adjungo, saepius ad laudem
:
quam sine natura valuisse doctrinam. Adque idem ego concum ad naturam eximiam atque illustrem accesserit ratio quaedam conformatioque doctrinse; tum illud nescio quid praeclarum ac singulare soleré existere. Ex hoc esse huno numero, quem pa-
atque virtutem naturam sine doctrina , lendo,
Ego multos homines excellenti animo ac virtute fuisse, et sine doctrina, naturce ipsius habitu prope divino, per seipsos etmoderatos et graves estitisse fateor
etiam illud adjungo, scepius ad laudem
Cuerpo 6, N.° 1. Ego multos homines excellenti animo ac virtute fuisse
,
et sine doctrina, naturae ipsius habitu prope
divino , per seipsos et modéralos et graves estitisse fateor : etiam illud adjungo , saepius ad laudem
adque virtutem naturam sine doctrina, quam sine natura valuisse doctrinam. Atque idem ego coutendo , cum ad naturam eximían atque illustrem accesserit ratio quaedam conformatioque doctrinse
tum illud nescio quid pneclarum ac singulare soleré existere. Ex hoc esse hunc numero
,
quem patres
Cuerpo 6, N-'S. Ego multos homines excellenti animo ac virtute fuisse
,
et sine doctrina , naturse ipsius habitu
prope divino, per seipsos et modéralos et graves estitisse fateor
:
etiam illud adjungo, saepius
ad laudem atque virtutem naturam sine doctrina quam sine natura valuisse doctrinam. Atque idem ego contendo cum ad naturam eximiam atque illustrem acceserit ratio quaedam confor,
,
matioque doctrinae
tum illud nescio quid praeclarum ac singulare soleré existere. Ex hoc esse
;
Cuerpee, N.^S. Ego mullos homines excellenti anij^o ac virtute fuisse , et sine doctrina , naturae ipsius habitu prope divino, per seipsos et modéralos el graves estitisse fateor : etiam illud adjungo, saepius
ad laudem atque virtutem naturam sine doctrina , quam sine natura valuisse doctrinara. Atque
idem ego contendo
,
cum ad naturam eximiam atque illustrem accesserit ratio qusdam confor-
matioque doctrinae; tum illud nescio quid praíclarum ac singulare soleré existere. Ex hoc esse
Ego multos homines excellenti animo ac virtute fuisse , et sine doctrina , natura; ipsius habitu prope divino, per seipsos et modéralos et graves estitisse fateor : etiam illud adjungo , scepius ai
Cuerpo?, N.°l. Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien los antiguos pusieron nombre de dorados ; y no porque en ellos el oro que en nuestra edad de hierro tanto se estima, se alcanzase en aquella venturosa sin fatiga alguna, sino ,
porque entonces los que en ella vivian ignoraban estas dos palabras de tuyo y mió. Eran en aquella santa edad todas las cosas comunes á nadie le era ;
,
ESPAÑOLA.
Cuerpo?, «."2. Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quienes los antiguos pusieron nombre
de dorados; y no porque en ellos el oro, que en nuestra edad de hierro tanto se estima , se alcanzase en aquella venturosa sin fatiga alguna , sino porque entonces los que
en ella vivian ignoraban estas dos palabras de tuyo y mió. Eran en aquella
santa edad todas las cosas comunes ; á nadie le era necesario para alcanzar su ordi-
'
Cuerpo 7, N." 3.
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quienes los antiguos pusieron non^re de
dorados ; y no porque en ellos el oro , que en nuestra edad de hierro tanto se estima se alcanzase en aquella venturosa sin fatiga alguna , sino porque entonces los ella
vivian ignoraban estas dos palabras de tuyo
que en
y niio. Eran en aquella santa edad
todas las cosas comunes ; á nadie le era necesario para alcanzar su ordinario sustento
Cuerpo?, N." 4. Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quienes los antíg-uos pusieron nombre
de dorados ; y no porque en ellos el oro que en nuestra edad de hierro tanto se estima, se alcanzase en aquella venturosa sin fatiga alguna, sino porque enton,
ces los que en ella vivian ignoraban estas dos palabras de tuyo y niio. Eran en
aquella santa edad todas las cosas comunes ; á nadie le era necesario para alcan-
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien los antiguos pusieron nombre de dorados; y no porque en ellos el oro, que en nuestra edad de hierro tanto
Cuerpos, N."
1.
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien los antiguos pusieron nombre de dorados; y no porque en ellos el oro, que en nuestra edad de hierro tanto se estima, se alcanzase en aquella venturosa sin fatiga alguna, sino
porque entonces los que en ella vivian ignoraban estas dos palabras de tuyo y mió. Eran en aquella santa edad todas las cosas comunes; á nadie le era
Cuerpo 8, N." 2.
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien k)s antiguos pusieron nombre de dorados y no porque en ellos el oro que en nuestra edad ;
de hierro tanto se estima
,
,
se alcanzase en aquella venturosa sin fatiga
alguna, sino porque entonces los que en ella vivian ignoraban estas dos palaras de tuyo y mió. Eran en aquella santa edad todas las cosas co-
>
,
tipografía
334
Cuerpos, N."3.
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien
los antiguos
pusieron
nombre de dorados; y no porque en ellos el oro, que en nuestra edad de hierro tanto se estima se alcanzase en aquella venturosa sin fatiga alguna sino porque entonces los que en ella vivian ignoraban estas dos palabras de
tuyo y mió. Eran en aquella santa edad todas las cosas comunes; á nadie
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien los antiguos pusieron nombre de dorados; y no porque en ellos el oro, que en nuestra edad de
9 Cuerpo 9, N." I
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien los antiguos pusieron nombre de dorados y no porque en ellos el oro que ;
en nuestra edad de hierro tanto se estima venturosa sin fatiga alguna
,
,
,
se alcanzase en aquella
sino porque entonces los que en ella
"vivian ignoraban estas dos palabras de tuyo y mió. Eran en aquella
Cuerpo 9, N.° 2.
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien los antiguos pusieron nombre de dorados;
y no porque en ellos el oro, que en
nuestra edad de hierro tanto se estima, se alcanzase en aquella
venturosa sin fatiga alguna, sino porque entonces los que en ella vivian ignoraban estas dos palabras de tuyo y mió. Eran en aque•
Cuerpo 9, ^.° 5.
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien los antiguos pusieron nombre de dorados ; y no porque en ellos el oro, que en nuestra
edad de hierro tanto se estima, se alcanzase en aquella venturosa sin fatiga alguna, sino porque entonces los que
en ella vivian igno-
raban estas dos palabras de tuyo y mió. Eran en aquella santa edad Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien los antiguos pusieron
nombre de dorados; y no porque en ellos el oro, que en
espa5;ola.
óss
Cuerpo 10, N.° 4.
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien los antiguos pusieron
nombre de dorados y no porque en ellos el oro ;
,
que en
nuestra edad de hierro tanto se estima, se alcanzase en aquella
venturosa sin fatiga alguna
,
sino porque entonces los
que en ella
vivian ignoraban estas dos palabras de tuyo y mió. Eran en aque-
CaerpolO,IS.°2.
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien los antiguo§ pusieron nombre de dorados
;
y no porque en ellos el oro
,
que
en nuestra edad de hierro tanto se estima, se alcanzase en aquella venturosa sin fatiga alguna , sino
ella vivian
porque entonces los que en
ignoraban estas dos palabras de tuyo y mió. Eran en
Cuerpo 10, N.° 3.
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien
los antiguos
pusieron nombre de dorados; y no porque en ellos el oro. que
nuestra edad de hierro tanto se estima y se alcanzase en aquella
venturosa sin fatiga alguna , sino porque entonces los<¡ue en ella vivian ignoraban estas dos palabras de tuyo
y mió. Eran en
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien los antiguos pusieron nombre de dorados; y no porque en ellos el oro, que en
Cuerpo H,N."1.
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien los antiguos pusieron nombre de dorados y no porque en ellos el ;
oro, que en nuestra edad de hierro tanto se eslima, se al-
canzase en aquella venturosa sin fatiga alguna
,
sino porcjuc
entonces los que en ella vivian ignoraban estas dos palabras «
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien
los
antiguos
pusieron nombre de llorados ; y no porque en ellos el oro , que
,
tipografía
33C
Cuerpo 11, N." 2.
Ego multos homines excellenti animo ac virtute fuisse et sine doctrina ,
naturas ipsius habitu prope divino , per
seipsos et moderatos et graves estitisse fateor : etiam illud
adjungo, saepius ad laudem atque virtutem naturam sine doctrina, qüam sine natura valuisse doctrinam. Atque idem
Ego multos homines excellenti animo ac virtute fuisse, et sine doctrina, naturce ipsius habitu prope divino, per seipsos et mo«
Cuerpo 12, N.° 1.
Ego multos homines excellenti animo ac virtute fuisse, et sine doctrina, naturae ipsius habitu prope di-
vino, per seipsos et moderatos et graves estitisse fateor:
etiam illud adjungo, sa^pius.ad laudem atque virtutem
naturam sine doctrina, quam sine natura valuisse doc-
Ego multos homines excellenti animo ac virtnte fuisse, et sine doctrina, naturce ipsius habitu prope
Cuerpo 16, N.° 1.
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien los antiguos pusieron nombre de dorados; y no porque en ellos el oro, que en nuestra edad de hierro tanto se estima, se alean
Dichosa edad y siglos dichosos aquellos á quien los antiguos pusieron nomhre de
ESPAÑOLA.
Inglesa, cuerpo 12,
/uiótelon nenióte ^c t/oiat/oó;
y na Áo-ltíuc en euoó e/ oia, c(uc en
ntteó^ia e(/a^ (/e Aietia ^anéa de eééima, áe mcítn^aóe
en a^uc'ua
venéuloóa din i^^taa amafia, áino Ácl&ae en^onceó ^ó a^ete en e^f»
Inglesa, cuerpo 20.
^¿JthÁo^ja eaaa
y d(a¿oti atcÁotJoJ aa¿¿e/¿cij
ce
^eccen 'UkJ an^eaeco<J /i^íJíhta^ ^a^néie ae aa¿acmJ ,' -^ ^na
ÁeMue en ecccj ec o/^a, 6(ice e^t ^ticcj/¿a ecaza
c^ ne'eUa Áin^ de ej/t^uz^ de a/az^cíde €'?z ag^uecui
FDNDiaOH DE LOS SEÑORES CARLOS ROSCU Y COMP*.
PRECIOS DE LA
Diamante
cuerpo 5 á 725 rs. vn. arroba. »
6 é 340
»
»
»
7 á 270
»
»
»
8 á Í85
»
»
Breviario
»
9 á 165
»
»
Entredós
»
10 á 150
»
»
Lectura
»
11 á 150
»
»
San Agustín
»
12 á 150
»
»
Teeto
»
14 á 150
»
»
Parangona
»
15 á 145
»
»
Nomparell.
.
.
.^ .
.
.
Miñona Gallarda.
."
Inglesa número 47. Id.
id.
48.
... ...
»
12 á
18 rs. vn. libra.
))
20 á
15
»
»
Hay ademas en la misma fundición letras titulares, de adorno, góticas, normandas, filetes de dos, tres y mas puntos, gran colección de filetes azulados, corchetes, marmosetcs^ viñetas, rasgos interlíneas, 6 imposiciones.
'
.''\
4S
;
.
CAPITULO DECIMOTERCIO. DE LA ESTEREOTIPIA EN METAL, EN YESO Y EN PAPEL.
La palabra estereotipia se compone de dos voces griegas que son y tupos, tipo, figura, carácter. En virtud de esta
stereos, sólido,
etimologia ya pueden deducir nuestros lectores cual sea el objeto de la estereotipia. Este importante ramo
de la imprenta se ocupa en
convertir en formas sólidas las formas compuestas con los caracteres movibles. Es pues propia y etimológicamente hablando el tránsito
de
un procedimiento tipográfico movible á otro procedimiento tipográfico sólido, siendo por eso mismo una invención que honra sobre manera á su autor. Parece increíble que un descubrimiento que cuenta poco mas de un siglo de fecha no presente un origen bien destacado ni una cuna bien ,
despejada. Por desgracia es harto cierto que hoy dia no es dable sentar
categóricamente el origen y autor del invento que nos ocupa. Yálida
por largo tiempo corrió la opinión de que tan ingenioso invento se debia al despejado criterio de un platero de Edimburgo llamado William Ged por los años de 1759. Pero luego se empeñaron los franceses en atribuir los honores de la invención á su compatriota Walleyre,
de oficio impresor, quien al decir de ellos se servia ya de este método
en 4735 es decir cuatro años antes que William Ged el cual solo perfeccionó el procedimiento que nuestros vecinos habian inventado
No seremos en verdad nosotros paladines de uno ni de otro bando no nos entremeteremos en mezquinas rencillas y dispulas mujeriles y ni siquiera nos ocuparemos en desenlazar los cabos que tan enmarañados se presentan
,
ni en discutir las probabilidades que cada na-
ción cuente en su favor.
Para obviar, pues, los escollos de una serie de años que pasaron inertes sin verter ni un soplo de vida sobre el naciente invento , tomaremos
de nuestra historia desde fines del siglo pasado y haremos una lijerísima reseña de los principales adelantos que se observen en el hilo
,
este nuevo arte.
Según leemos en un escrito de Mr. Partington
,
el procedimiento de
•
ESPAÑOLA.
330
que en un principio se valieron los Sres. Didot y Herhan consistía en componer las páginas con tipos de cierta aleación particular; sujetábanlas luego perfectamente en una caja de acero de tal suerte que su superficie fuese del todo plana y las colocaban encima de la plan,
;
cha metálica que habia de servir de matriz
,
sometiéndolas en seguida
á una presión bastante considerable pero igual por medio de una máquina análoga á una de las que se emplean en la fabricación de la ,
moneda. A esta operación preparatoria sigue la mas esencial del procedimiento en cuestión, puesto que de ella depende el feliz éxito de la estereotipia. En esta
segunda operación bastante delicada, se em-
plea un aparato convenientemente dispuesto para que caiga metal
fundido sobre la matriz, separando luego esta de la página estereoti-
pada, por medio de la hoja de un cortaplumas.
A fines de 1798 se dedicó también Mr. Bouvier á la estereotipia, valiéndose de un procedimiento que aplicó á varios objetos pero espe-
cialmente á la música
;
y sin embargo de sus ventajas no era tan per-
fecto como el que nos acaba de ocupar.
Cuando tanto llamaba la atención en Francia el reciente arte que debia dar nuevo impulso al admirable descubrimiento de la imprenta,
y cuando ya principiaban á palparse las grandes ventajas que proporcionaba á la librería, no era dable que la Gran Bretaña permaneciera ociosa contemplando los triunfos de sus rivales los franceses. Efec-
tivamente, ya en 1804, Mr. Wilson ofreció á la universidad de
Cambridge estereotipar las Biblias y libros de rezo, y aunque en un principio no se llevó á cabo el plan del impresor ingles , por ciertas diferencias que hubo de por medio, sin embargo luego lo adoptaron
varias universidades estendiéndole á los libros de educación , y distin-
guiéndose en estos trabajos la ciudad de Edimburgo por el considerable desarrollo que les dio.
— Según parece
el origen de la estereotipia
en el reino unido se debe al citado Wilson quien se asoció en un todo ,
con el conde de Stanhope
,
amante entusiasta de las artes mecánicas,
con objeto de difundir el naciente invento en todos los tres reinos de la
Gran Bretaña. Asegúrase que Mr.
Tilloch dio al noble lord las
primeras nociones acerca de la formación do las planchas estereotipadas, y que luego por espacio de muchos meses le secundó en tan digna tarea el mismo Mr. Foulis. Claro está que tan asiduos trabajos
habian de rendir opimos y abundantes frutos, y efectivamente á los cuatro años ya hacia Wilson á la universidad de Cambridge la pro-
hemos hablado á nuestros lectores al principio de mismo párrafo. Pero dos anos antes que esto, es decir, hacia
posición de que este
340
•
tipografía
1802, el mismo Wilson anunció que la habilidad y perseverancia del conde de Stanhope habian alcanzado un completo triunfo
,
y que ya
estaban vencidas todas las grandes dificultades que ofreciera la estereotipia en aquella época.
Merced pues á mil prolijos estudios
,
y á
largos y penosos afanes, se habian logrado combinar los diversos pro-
cedimientos, hasta entonces conocidos, de tal suerte que se obtenían caracteres que reunian á una admirable limpieza la mas severa eco-
nomía. Aun se adelantó mas Mr. Wilson pues dijo que la aplicación del nuevo arte baria que el precio de los libros bajase un treinta y según fueran las determinadas circunstancias en que se encontrara el ,
establecimiento tipográfico, un cuarenta por ciento.
La Alemania ese pais clásico de los adelantos en toda clase de artes ,
y ciencias
,
ese pais que vio nacer la imprenta
,
no podía quedar en re-
poso cuando todo el mundo se hallaba en movimiento
y así es que
,
lanzándose por el camino de la estereotipia arrebató el laurel de los progresos á las naciones que con necias rencillas se disputaban la gloria de haber dado el ser al inventor del procedimiento que en cierto modo cambiara la faz de la librería.
Con efecto
,
merced á la
estereotipia los gastos disminuyen considerablemente ya por el menor
grueso de las planchas, y ya sobre todo porque en las sucesivas reimpresiones de una obra no hay que hacer desembolso alguno por composición, corrección, etc.
Sin embargo es de advertir que estos descubrimientos así como otros muchísimos, son infinitamente útiles por contribuir á la revo-
lución de las ideas, tanto en artes como en ciencias, que de continuo
por mas que á primera vista pasumamente útiles para el ulterior desarrollo de un orden de cosas que hoy dia parecen absurdas aberraciones de cabezas insensatas. ¿Qué ha dé suceder si mediante estos descubrimientos el trabajo que antes necesitaba cien operarios y un año de fecha, solo requiere ahora un mes ó una semana, y aun eso con solo
se está efectuando , y son también
,
rezca lo contrario,
,
diez operarios? Bien claramente lo estamos viendo en todas las na-
ciones
,
y en España mismo ya podemos observarlo. Del esceso y
superabundancia de trabajadores surgen nuevos inventos en un mismo arte, porque es preciso sobresalir para ganar
un pedazo de pan, y
brotan igualmente nuevos retoños en la historia de las ciencias y de las artes,
porque el hambre es un poderoso aguzador de la inteli-
gencia.
Pues bien
,
en las razones que acabamos de esponer estriban los
inmensos esfuerzos que se han hecho para perfeccionar la estereotipia.
:
•
ESPAÑOLA.
,
54jfc
No nos detendremos en esponer las sucesivas reformas que se han ideado
,
ni las infinitas modificaciones que se han propuesto , porque
ni la índole de nuestra obra lo requiere, ni tampoco nos lo permite el
espacio de que disponemos. Por consiguiente nos contentaremos con
que se ideó y se puso en práctica por vez primera en Inglaen yeso, y que en nuestros dias (1818) ya casi solo debemos hacer mención del sistema de Mr. Curmer, el decir
terra (1822) la estereotipia
cual, según se dice, reúne sóbrelos demás las ventajas siguientes 1.*
Los caracteres de imprenta no sufren la menor alteración.^
2/ Las estereotipias salen con mayor limpieza. 3."
Las dlVnensiones de los clichés son ilimitadas.
4/ La figura de los clichés puede ser cilindrica. 5.* No hay necesidad de tornearlos ni de enderezarlos. 6.*
Los moldes se pueden conservar inalterables durante muchí-
simos años. 7.* El precio es mas módico que el del sistema antiguo.
Hemos dicho que uno de los inventos mas culminantes fue la estereotipia enyeso; efectivamente, en un principio se hacían los moldes
tomando planchas ó láminas de algunas líneas de espesor de un metal que fuera muy dúctil y maleable
,
y colocando las formas sobre dicha
lámina les daban algunos golpes con un martillo leabilidad y la ductilidad no son circunstancias
;
pero como la ma-
que se encuentren
en los cuerpos metálicos con el indispensable grado de desarrollo que fuera de desear, se ideó para obviar un inconveniente que en corto tiempo ponía inservibles los caracteres , fundir el metal , esten-
derlo en una superficie perfectamente plana y horizontal
,
y colocar
sobre el metal cuando ya tiene cierta trabazón que es indicio seguro
de la próxima solidificación, la página de caracteres movibles. Inútil
nos parece ocuparnos en dar á conocer á nuestros lectores los defectos
deque adolecia este procedimiento, pues son tan palpables que es imposible que deje de percibirlos el menos atento observador. De lo dicho pues se deduce que el éxito déla operación depende en gran parte de las sustancias que se elijan para la composición de los mol-
des; por eso los Sres. Ged, Tilloch y posteriormente lloffmann emplearon un compuesto en el cual representaba el yeso el principal papel. Este compuesto era
sumamente á propósito para el objeto á
(|ue se le destinaba puesto que ademas delener una blandura tal que
({uedaban en él las impresiones de las líneas y rasgos mas delgados
reunía también la estimable propiedad de que una vez seco era su
tipografía
342
dureza la suficiente para que no ejerciera en él influencia alguna peli-
grosa el metal fundido.
Para la composición de la sustancia que ha de servir de molde recomiendan los franceses el yeso de Paris tros lectores que no se dejen alucinar por
,
pero advertimos á nues-
pomposas alabanzas, pues
aquel yeso presenta el gran inconveniente de que pulverizado y tratado por el agua adquiere muchísima dureza, y en seguida cuando se eleva su temperatura se contrae y es muy probable que se encorve
algún tanto, con lo cual se han perdido tiempo, trabajo y dinero. Dado caso que se emplee dicho yeso habrá que mezclarle con ciertas sustancias menos compactas , porque lo que se busca es qde el cuerpo
resultante sea susceptible de recibir
una superficie bien plana, y
unida, es decir, sin soluciones de continuidad, para que la plancha que se ha de fundir en este molde salga con toda la posible perfección.
Por eso pues aconsejamos á nuestros lectores
si alguna vez se ven en la precisión de formar este compuesto que con agua limpia y ,
cal formen una lechada de la consistencia que quieran, y que añadan
luego el yeso
;
con lo cual se logra que el calor no le contraiga mucho,
y que no se gretee como suele hacerlo cuando está solo. Elegida ya la sustancia que ha de formar el molde
,
se toma una
caja de fundición de hierro cuyas dimensiones sean mayores en todos
sentidos que la página ó las páginas para cuya fundición ha de servir, y ademas se procura que tenga una profundidad próximamente
de una pulgada. Nos detenemos algún tanto en pormenores sobre las dimensiones de esta caja de hierro, porque como ya se deja suponer sirve para determinar el espesor ó grueso y la fuerza del molde. Una
vez tenida ya la caja se necesitan cuatro pedazos ó piezas cúbicas de
un metal cualquiera si bien será muy conveniente sean de hierro como la caja. Estas piezas tendrán una altura tal que restándola de la ,
de los tipos ha de dar el grueso que se quiera tenga la plancha estereotipada. Es decir que si suponemos que la altura de los tipos movibles es igual á doce líneas
y queremos que la plancha metálica
presente un grueso de cuatro líneas , habrá que dar á las piezas cúbicas una altura de ocho líneas, porque es bien evidente por una sencillísima operación
de aritmética que doce menos ocho es igual á
cuatro.
Pues bien tomadas ya las preliminares precauciones que acaban de apretadas como de ordinario en las
ocuparnos se cogen las páginas
,
formas ó cajas de hierro comunes, y se colocan sobre la tabla del
molde y en las aberturas. En seguida se colocan en los ángulos ó es-
,
ESPAÑOLA.
343
quinas de la página las cuatro piezas metálicas sobre las cuales descansa la caja de hierro luego que la hemos colocado sobre la página
que se va a estereotipar.
A fin de que el yeso no se adhiera á los tipos se toma la precaución de pasar por la superficie de las páginas un cepillo muy suave y em-
papado de aceite en seguida se compone la sustancia yesosa que ha ;
de formar el molde
,
y en cuanto tiene la consistencia conveniente se ,
aplica en un principio con mucho cuidado sobre la página, á fin de
que la masa líquida se introduzca en todos los ojos de los caracteres movibles
,
y luego que ya se ha logrado esto se vierte todo el líquido
restante procurando que se esparza con la mayor uniformidad posible.
La sustancia pastosa se va solidificando poco á poco y á fin de precipitar cuanto antes ese cambio de estado se quita con un cortaplumas ,
la primera capa superficial que se
haya solidificado, con lo cual al
poco tiempo adquiere ya la restante masa la apetecida consistencia,
en cuyo caso se separa la página y se lleva el molde á un horno para •
que allí se seque. Llegado ya el caso de tener convenientemente dispuesto el molde
en yeso hay que pasar ahora á ocuparse en la fundición de la plancha. El metal que se emplea es de composición enteramente igual á la
de los caracteres movibles, es decir, de una aleación de plomo y de antimonio, en
las proporciones que ha dictado la esperiencia,
pero
en general suele haber tantas recetas cuantos son los fundidores. Se
toma pues la aleación y se eleva su temperatura convenientemente para lo cual hay aparatos físicos muy seguros
,
mas á pesar de eso
procedimientos rutinarios á los
los prácticos suelen preferir ciertos
cuales prestan mas fe que á las inconcusas verdades de la ciencia. Al
propio tiempo se da también calor al molde hasta que su temperatura sea igual á la de la aleación fundida
,
en cuyo caso se echa esta sobre
aquel. Pero tengase bien entendido que el éxito de la operación de-
pende esencialmente de la igualdad de temperatura, de suerte que si el fundidor se descuida algún tanto , es
muy probable que haya per-
dido el trabajo y que tenga que repetirlo todo otra vez.
Luego que ya se tiene la |)lancha estereotipada hay que revisarla, porque siempre sale con ciertas imperfecciones que á todo trance se
deben remediar. Por
lo tanto lo
primero que se hace es quitar el
metal inútil , y ademas el polvo que lleva los ojos de las letras e^ o, by
y otras análogas á estas. Con frecuencia suele ocurrir que durante la operación se hayan echado á perder algunas lelras*'ó palabras, en
cuyo caso hay cpie quitarlas y
sustituirlas ¡lor otras de caracteres
;
tipografía
344
movibles á los cuales se da la conveniente altura y la solidez necesaria. Si fueran de
gran cuantia los errores cometidos ó si fueran mu-
chas las palabras ó líneas destrozadas será lo mas conveniente principiar de nuevo para evitar después un entorpecimiento
que podria
ser fatal en determinadas ocasiones.
No nos ocuparemos del procedimiento de Mr. Augusto Applegath, por ser con muy corta diferencia
un remedo literal del sistema de Mr. Didot. El inventor como se deja suponer pretendía que su idea era original y llegó á pedir, en 4818 privilegio de invención. Sin ,
,
,
embargo de eso creemos inoportuno á la par que superfino molestar la atención
de nuestros lectores, describiéndoles un procedimiento
que solo difiere del que hemos espuesto en algunas modificaciones
que se observan en la máquina, la cual
,
por otra parte, está fundada
en el mismo principio que la de Mr. Didot.
Mas como es ley constante en los humanos descubrimientos eclip* sarse ante la presencia
de nuevas ideas fecundadoras
,
no podia la
estereotipia librarse de tan inflexible sino. Ya hemos visto en el curso
de este capitulo que las primeras nociones sobre la estereotipia dejaron asombrado al mundo entero
pasmo
,
;
mas apenas se desvaneció el primer
mil ingenios atrevidos vieron abierto á su ambición anchu-
roso camino, y al poco tiempo , ya caducaba la estereotipia en metal,
y esta á su vez ya va hoy dia eclipsándose ante el nuevo descubrimiento de la estereotipia cediendo su trono á la estereotipia en yeso
;
en papel.
Ya hemos insinuado las grandes ventajas que reporta este nuevo procedimiento, y por lo tanto nos concierne ocuparnos ahora de al-
gunos de sus pormenores. Las primeras manipulaciones en nada difieren de las que ya hemos hablado al tratar de los antiguos sistemas el punto pues en que hay que fijar especialmente la atención es en la
preparación del papel que nos ha de servir de molde ó matriz. Lo
primero que se hace es lomar un papel muy grueso, y con un tamiz se le echa con igualdad una delgadísima capa de blanco de España ó de
albayalde
,
y como es muy posible que se haya derramado mayor
cantidad de polvo que la debida se toma un cepillo de pelos , ni muy
blandos ni muy rígidos, el cual se eleva todo el polvo escedente de-
jando tan solo
el
necesario. Sobre esta finísima capa de polvo se
coloca un pliego de papel de seda; en seguida se echa otra capita de polvo, colocando otro pliego de papel de seda
;
cuya operación se vuelve
á repetir por vez tercera. Ademas es preciso que antes de colocar el papel de seda
,
se eche sobre el albayalde una lijera capa de engrudo.
,
ESPAÑOLA.
5i3
Ahora se toma el papel así preparado y se le coloca entre dos planchas metálicas que en general suelen ser de plomo, y ademas la una mucho menos gruesa que la otra, con objeto de que colocando entre ,
ellas el papel , la
mayor ejerza presión sobre este
,
para lo cual se
pone la delgada debajo y la gruesa encima. También podrian ser de igual espesor las dos planchas pero en este caso habria que colocar ,
sobre ellas un peso, lo cual no suele hacerse, por ser mas cómodo el
método que acabamos de dar á conocer. Entre las^planchas se le tiene durante doce ó quince horas después de lo cual ya se halla en el caso ,
de servir para el objeto á que se le destina. Llegado ya este caso, se pasa por la forma en caracteres movibles el cepillito mojado en aceite, conforme hemos dicho al tratar de la es-
tereotipia en yeso ; y tomando en seguida el papel se le coloca por la
cara opuesta á la del papel grueso sobre la forma.
ahora una presión sobre el papel
Hay que ejercer
para lo cual se toma un cepillo de ,
cerdas muy rígidas y se dan con el varios golpes bien >erticalmente es decir , que la operación es en cierto modo análoga á la de sacar
pruebas cuando la forma no está en la platina de la máquina ó de la prensa. Decimos que los golpes se han de dar
porque de lo contrario se moveria el papel
,
muy verticalmente
inutilizándose todo el tra-
bajo ; siendo así que lo que se necesita es que las letras dejen pro-
funda huella en el molde, el cual se puede reforzar, si se quiere, después de terminada esta operación, pegando otros varios papeles en su dorso.
Concluida esta operación, se coloca la forma en una platina de hierro perfectamente nivelada
,
la cual tiene
debajo una hornilla llena de
ascuas, con el objeto de ^ue el molde pierda toda el agua que tenga,
pero como en este caso se contraerá encorvándose es preciso poner sobre él una plancha metálica para recibir un pesotde veinte á treinta
no se verifique movimiento alguno. Seco que esté el papel se le quitan los pesos y por la parte inferior se libras, con lo cual se logra que
le
dan con el dedo algunos golpecitos para ver si se desprende total-
mente de la forma
,
lo cual si no sucede, es indicio de que aun no está
enteramente seco, y de ronsí^ni lente hay que volverle á cargar, para repetir al poco tiempo lii imsinu prueba. Si á la tercera vez que se
hace esta prueba todavía no se desprende el molde de la forma
,
será
muy conveniente dar por perdido el trabajo hecho y volverle á principiar de nuevo. Con esto í|ueda ya en disposición de sen ir de matriz,
puesto que .solo falta pegar á su parte saliente ó esterna un papel para
que al echar la aleación fundida no se derrame por delwijo del molde.
,
34«
tipografía ESPAÑOLA.
Ahora en una caja de hierro que se llama registro se coloca la matriz y sohre esta un cerco de hierro de una altura igual á la que haya de tener la plancha estereotipada y se cierra el registro en seguida se ;
echa la aleación cuando tiene una temperatura apropiada. Para medir esta temperatura fuera
muy conveniente valerse del termómetro;
pero los estereotipadores no suelen hacerlo así
,
acudiendo á una ru-
que tan perjudicial es en toda clase de conocimientos. Toman pues una tirilla de papel, y la introducen en la aleación fundida; si tina
sale tostado está ya el metal en su punto , de lo contrario ó hay que
elevar ó que disminuir la temperatura
,
según salga el papel con su
color blanco , ó mas ó menos carbonizado.
Después de echado el metal
,
y cuando ya se conoce que se habrá y tomando la matriz y la plancha
solidificado, se abre el registro,
estereotipada se mete todo junto en agua fria en la cual se las deja
durante media hora sacándolas luego y colocándolas sobre la platina caliente , en cuya operación se procura que el molde ocupe la base es decir, que se halle en la parte inferior. Lo mismo que antes se pone
un peso de veinte ó treinta libras con lo cual y mediante la elevación de temperatura se logra que se separe con la mayor facilidad ,
,
el molde de la plancha estereotipada sin que ni esta ni aquel esperimenten la menor averia. Tal es el sencillísimo medio que en poco tiempo ha causado en la
estereotipia una revolución que no era de esperar, por el considera-
ble desarrollo que da al admirable arte de la imprenta.
Muchísimo mas podríamos estendernos si nos lo permitiera el reducido plan de nuestra obra, pero Creemos que bastan las
lijeras
noticias queen cortas páginas hemos apuntado, para que el curioso
y el que desee instruirse en este arte le sea dable marchar con cierta y conciencia en el camino de la estereotipia. Por nuestra ,
libertad
parte nos cabe la satisfacción de haber iniciado , en este y otros trata-
dos, el camino aun virgen que debe seguirse; y si por desgracia no se atienden nuestras observaciones solo de aquellos
,
culpa nuestra no será , sino tan
que desconociendo sus propias fuerzas se someten
voluntariamente á la tutela de personas rutinarias.
FIN.
;
LEY DE IMPRENTA.
TITULO PRIMERO. De las diversas clases de publicaciones y de su espendicionc
Artículo primero. Los impresos que se publiquen en el reino se dividirán para los efectos de este decreto
:
En libros. 2.° En folletos y hojas sueltas. 3." En periódicos.
1."
Art.
2.**
Se entiende por libro todo impreso que en una entrega
contenga veinte ó mas pliegos de impresión del tamaño, del papel sellado.
Es periódico toda publicación que
,
con un título fijo ó variado , sale
á luz en periodos ora determinados
,
ora inciertos , no escediendo de
,
ocho pliegos del tamaño espresado.
Es folleto toda publicación no periódica que, sin ser libro, ocupe
mas de dos pliegos del mismo papel y hoja suelta la que no pase de ,
este numero.
Art. 3."
Toda publicación deberá tener los requisitos siguientes,
para no considerarse clandestina':
1° Estar impresa en establecimiento aprobado. 2.° Espresar el nombre y apellido del impresor , ó el nombre legal
de la imprenta y el pueblo y ano en que se hace la impresión. Art. i°
En los periódicos políticos y religiosos es además necesario
que aparezca impreso con todas sus letras el nombre y apellido de un editor responsable.
Art. 6.'
La Gaceta de Madrid, como periódico oficial del Gobierno
no está sujeta á la presentación del editor responsable.
LEY
348
Art. 6.° Para que una imprenta se entienda aprobada es necesario 1.°
:
Que se haya establecido con licencia del Gobernador de la pro-
vincia, en cuya oficina se llevará un registro especial de esta clase
de establecimientos. 2.° Que en la parte esterior del edificio haya un rótulo con el nombre y apellido del impresor, ó con la designación legal de la
imprenta. 3."
Que pague la contribución impuesta á esta clase de industria. La publicación de todo impreso comenzará siempre por la
Art. 7.**
entrega de un ejemplar en el Gobierno de la provincia , y otro en el domicilio del Fiscal de imprenta ó del Promotor que desempeñe este
cargo.
Donde no hubiere Gobernador se harán estas entregas en el domicilio del Alcalde.
Si la publicación fuese de las
tener editor responsable
,
que por
el
presente decreto deben
este habrá de firmar de su propia
mano
ambos ejemplares. Art. 8." Inmediatamente después de haberse cumplido con lo que
previene
el art. 7.° se
podrá verificar
la
espendicion del impreso,
salvo el derecho que tiene el Gobierno por sí ó por sus agentes de
suspender su circulación en cualquier estado en que se halle
,
si
creyere que por ella se ha incurrido en delito que merezca semejante providencia.
Será recogido por local ,
la
Autoridad gubernativa , ya provincial
donde la primera no resida
,
,
ya
todo impreso en que se cometa
injuria ó calumnia contra un particular , siempre que el interesado lo
pida con motivo justo eñ concepto de la Autoridad.
En estos casos se recogerán y depositarán los ejemplares existentes del número ó impreso recogido.
Art. 9.**
Todo impreso detenido con arreglo al artículo anterior
será denunciado ante el Tribunal competente en el plazo de iH horas. Art. 10. Podrán los Gobernadores de provincia, y en su defecto los Alcaldes , prohibir el
anuncio por las calles de todo género de
impresos cuando lo creyeren necesario al mantenimiento del orden público ó á la corrección de algún abuso grave. Art. 11. Los espendedores ambulantes ó en puesto fijo no podrán ejercer su industria sin previa licencia por escrito del Alcalde. Esta licencia será revocable á juicio de la misma Autoridad.
Los que pregonen de viva voz el impreso no lo harán sino con su verdadero título
,
absteniéndose de toda calificación ó comentario.
:
DE IMPRENTA.
3i9
TITULO II.
De las personas responsables de los impresos.
Art. 12. Son responsables de los delitos de imprenta !.•
^
:
El que suscribe una publicación como autor ó traductor de ella.
2.° El editor de una publicación no suscrita por autor ó traductor. 3.° El impresor de una publicación en que no
hubiere autor , tra-
ductor ni editor conocido; y se entiende que no hay autor, traductor ni editor conocido
cuando no aparecen los que lo sean
,
ó cuando el
que aparezca como tal se fugue ó sea incapaz ó insolvente. Art. 13.
En los periódicos políticos ó religiosos la primera respon-
sabilidad es del editor.
Esceptúanse los casos de injuria ó calumnia cuando aparezcan fir-
mados los artículos que la contengan diaria del artículo precedente
Art. 14.
,
,
salva la responsabilidad subsi-
la cual recaerá en los editores.
En los impresos clandestinos es siempre cómplice el im-
presor.
Art. 15. Puede ser editor de una publicación
no periódica toda
persona autorizada para contratar válidamente según las leyes. Art. 16. Para ser editor de un periódico político ó religioso se necesita
ademas
1.°
Haber cumplido 25 años de edad. 2." Tener un año cumplido de vecindad con casa abierta en
el
pueblo donde se publica ó ha de publicarse el periódico. 3.° Estar en el ejercicio 4.°
de los derechos civiles.
No estar inhabilitado ni suspenso en el de los derechos políticos
que le correspondan. 5."
Pagar 2,000 reales de contribución directa en la provincia de
Madrid 1,000 en las demás de primera clase ,
6." Acreditar
,
y 500 en las restantes.
haber estado satisfaciendo estas contribuciones con
tres años de antelación.
Art. 17. Los documentos para hacer constar los anteriores requisitos se presentarán al Gobernador de la respectiva provincia , el cual
en el término de 15 dias, después de oir al Consejo de la misma y de lomar los informes que tenga por convenientes respecto del interesado, le admitirá ó no
como editor.
En este último caso el interesado podrá acudir al Gobierno. Art. 18. El Gobernador de la provincia podrá en cualquier tiempo.
:
:
ley
odO
cerciorarse de que el editor continúa poseyendo las cualidades requeridas para ejercer este derecho.
Art. 19. £1 editor responsable de todo periódico político ó religioso deÍ3erá tener constantemente en depósito las cantidades siguientes
En la provincia de Madrid
120,000
:
rs.
^n las demás de primera clase
80,000
»
En las restantes
40,000
»
Si el tamaño del periódico fuese menor que el doble del papel se-
llado , el depósito será
En la provincia de Madrid.. En las demás del. 'clase En las restantes
160,000
rs.
Iá0,000
»
60,000
»
Art. 20. El depósito se hará en el Bauco español de San Fernando,
ó en los establecimientos correspondientes de las provincias, en dinero ó efectos de la Deuda consolidada al precio de cotización.
Cuando el depósito se haga en efectos de la Deuda, se comprobará y en caso necesario se reformará con el objeto de
cada seis meses
,
,
que se mantenga exacta la correspondencia de su valor con el de los efectos en circulación.
Art. 21. El recibo que acredite
el
depósito se conservará en el
Gobierno de provincia, dándose por el Gobernador un resguardo al interesado.
Art. 22. El depósito se devolverá al deponente , trascurridos doce dias desde la cesación del periódico , si no hubiere denuncias , ó ter-
minadas estas si las hubiere. Art. 23.
Todo periódico podrá tener mas de un editor responsable;
pero ningún editor podrá serlo á la vez de mas de un periódico.
TITWLO
III.
De los delitos.
^
*•
.
Art. 24. Se delinque por la imprenta 1 ."
Contra el Rey y su Real Familia.
2.°
Contra la seguridad del Estado.
3.**
Contra el orden público.
4.**
Contra la sociedad.!
5.°
Contra la religión ó la moral pública.
6.°
Contraía Autoridad.
7.°
Contra los Soberanos estrangeros.
i
:
DE IMPRENTA. 8.°
3Sl
Contra los particulares.
Art. 2o.
Comete delito contra el Rey e\ que ataca, ofende ó de-
prime en algún modo y bajo cualquiera forma su sagrada Persona, su dignidad, sus derechos ó sus prerogativas. Art. 26. Delinque contra la Real familia el que ataca , ofende ó
deprime en algún modo y bajo cualquiera fórmalas personas, la dignidad ó los derechos de todos ó de alguno de sus individuos. Art. 27. Delinque contra la seguridad del Estado : 1.° El que ataca la
forma de gobierno establecida.
2." El que tiende á coartar el libre 'ejercicio
de los poderes cons-
tituidos.
3.° El
que escita ó provoca á una potencia estrangera para que
declare la guerra á España, ó revela datos secretos por los que se la
pueda hacer ventajosamente. 4." El que tiende
á relajar la fidelidad ó disciplina de la fuerza
armada. Art. 28. Delinque contra el orden público 1." El que publica
máximas ó doctrinas encaminadas á turbar la
tranquilidad del Estado. 2.° El
que incita á la desobediencia de las leyes ó de las Auto-
ridades. 3.° El que con amenazas ó dicterios trata de coartar la libertad
de
las Autoridades.
4." El
que provoca ó fomenta rivalidades peligrosas entre
los
cuerpos del Estado ó ciases de la sociedad. 5.° El que publica noticias
alarmantes ó falsas con relación á los
negocios públicos. 0.° El
que manifiesta temores de sucesos que pueden alterar el
sosiego general.
Art. 21). Delinque contra la sociedad: 1.° El
que hace la apología de acciones calificadas de criminales
por las leyes. 2." El que propaga doctrinas contrarias al
derecho de propiedad,
escitando á las clases menesterosas contra las acomodadas. 3." El que ataca,
ofende ó ridiculiza á clases de
corporaciones reconocidas por las leyes
,
la
sociedad ó á
ó bien ofende á estas mismas
clases ó corporaciones por los defectos de uno de sus individuos.
Art. 30. Delinque contra la relioion ó la moral pública : 1 ." El que ataca ó ridiculiza la religión católica , apostólica , romana
V culto , ú ofende el sagrado carácter de sus ministros.
:
:
ley
5j2 2." El
que escita á la abolición ó cambio de la misma religión
,
ó
á que se permila el culto de cualquiera otra. 3."
El que publica escritos que ofenden la decencia y las buenas
costumbres. Art. 31. Delinque contra la Autoridad
:
^1." El que publica hechos calumniosos ó injuriosos contra las personas que ejerzan cargo colectivamente
,
,
empleo ó funciones públicas individual ó
de cualquier origen ó naturaleza que fueren.
2."
El que supone malas intenciones ^n los actos oficiales.
3."
El que ridiculiza los actos oficiales ó las personas de cualquiera
de los comprendidos en el párrafo primero de este artículo. 4.^*
El que publica sin autorización previa, conversaciones reser-
vadas ó particulares , ó correspondencia privada habida con alguna
persona de las comprendidas en el mismo párrafo. 6.''
El que publica Reales decretos, órdenes, circulares ó cual-
quiera otros documentos oficiales , bien sea íntegramente » bien estractándolos , antes que hayan tenido publicidad legal , ó sin la debida autorización.
Art. 32. Delinque contra los Soberanos estrangeros 1.° El que calumnia,
supremos
,
injuria ó ridiculiza á los
Monarcas ó Jefes
ó á los poderes constituidos de cualquiera nación que no
esté en guerra con España. 2." El
que calumnia, injuria ó ridiculiza á los representantes de
las mismas naciones. 3."
El que escita sus subditos á la rebelioA'ó sedición.
Art. 33. Delinque contra los particulares : 1.**
El que injuria ó calumnia á alguna persona.
2.°
El que, aun sin cometer injuria ni calumnia, ni designar per-
sonas, da á luz sin el asentimiento del interesado, hechos relati-
vos á la vida privada y estraños de todo punto á los negocios públicos. 3.°
El que sin
el mismo
consentimiento publica correspondencia,
cartas , papeles ó conversaciones que hayan mediado entre particulares , aunque el asunto diga en todo ó en parte relación á los negocios
públicos.
La mera publicación de lo que se menciona en los dos anteriores párrafos será considerada como acto de injuria. Art. 34. "No se comete injuria ni calumnia 1 .°
Publicando ó censurando en algún impreso la conducta
oficial
ó los actos de algún funcionario público con relación á su cargo.
DE IMPRENTA.
Zoo
2° Revelando alguna conjuración contra el Rey ó el Estado, ú otro alentado contra el orden público.
Mas en uno y otro caso los responsables del impreso estarán obligados á probar la certeza de los hechos que denuncian, bajo la responsabilidad de injuria ó calumnia.
TITULO IV. De las penas.
Art. 3o. Los delitos contra el Rey serán castigados con la prisión
de unoá seis anos, la multa de 20,000 á 60,000 rs., y la pérdida ó inhabilitación de empleos , honores y condecoraciones.
Art. 36. Los delitos contra la Real familia serán castigados con la prisión de seis meses á dos años , la multa de 10,000 á 30,000 reales
y la suspensión temporal de empleos, honores y condecoraciones. Art. 37. Los delitos contra la seguridad del Estado ó contra el orden público serán castigados con la prisión de seis meses á tres años y la mulla de 15,000 á 50,000 rs. Art. 38. Los delitos contra la sociedad, la religión ó serán castigados con
la prisión
la
moral,
de seis meses á dos años y la multa
de 5,000 á 25,000 rs. Art. 39, Los delitos contra la Autoridad ó los Soberanos estranjeros serán castigados con la prisión de seis meses á un año y la mulla
de 5,000 á 25,000 rs. Art. 40. El que incurriere en el caso quinto del art. 31 será con-
siderado como autor de descubrimientos, y castigado con las penas
de prisión de dos meses á un año y la multa de 500 á 4,000 rs. Art. 41. Los delitos contra los particulares serán castigados con
arreglo á las disposiciones del Código penal.
También se castigarán con sujeción á ellas los delitos contra los un carácter personal y siem-
funcionarios públicos cuando tuvieren
pre que
el
delito
,
no se hallare comprendido en el art. 31 de este
Real decreto. TITULO V. De la aplicación de las penas.
Art. 42. El Tribunal Supremo de Justicia, concurriendo á la vista
y
fallo
de la causa nueve Ministros
,
instancia de los delitos que se cometan 1.°
conocerá en primera y única :
Contra el Rey.
á
:
LEY
354 2.°
Contra las personas de la Real familia.
3."
Contra la seguridad del Estado.
4.°
Contra la religión.
S.**
Contra los Soberanos estrangeros.
Art 43. Serán de la competencia de
los juzgados de
tancia, con apelación en su caso á las Audiencias
primera ins-
:
I.*'
Los delitos contra la moral pública.
2."
Los que se cometan contra la Autoridad , según el art. 31.
S.''
Los que se cometan contra los particulares.
4."
Por punto general todo delito que constituya por sí uno común
y distinto del de imprenta. Art. 44. El procedimiento de los juicios de imprenta que corresponden á los Tribunales ordinarios se arreglará á las leyes comunes. Art. 45. Los Tribunales ordinarios no procederán de oficio
en
estos delitos sino á petición de parte legítima, del Fiscal del Tribu-
nal supremo, ó de los Fiscales de imprenta , según sus respectivos casos.
Art. 46. Corresponden al conocimiento del jurado 1."
Los delitos contra el orden público.
2.°
Los delitos contra la sociedad.
3.°
Los delitos contra la Autoridad
,
:
fuera de los casos determina-
dos en el art. 31. Art. 47.
En los delitos cuyo conocimiento corresponde al jurado
hay acción popular, que pueden ejercer todos los españoles capaces paradlo, según el derecho común. Art. 48.
La acción para perseguir ante los Tribunales los delitos
de imprenta prescribe 1 .°
Para los delitos públicos por el término de un mes : si el delito
se cometiere en libro , por el de tres meses. 2.°
Para
los
delitos contra particulares
con arreglo al derecho
común. Art. 49.
La reimpresión de un escrito abusivo sujeta al responsable
de ella, siendo en el mismo pueblo
,
á la propia causa que se siguiese
contra el delincuente primordial, debiendo hacerse en ella tantas calificaciones y declaraciones como sean los procesados.
Art. 50.
No hay fuero alguno privilegiado en las causas por delitos
de imprenta. Art. 51. Las multas y las costas del proceso, cuando recaigan en periódicos políticos ó religiosos, se tomarán del depósito. A este efecto el Gobernador oficiará al
Banco ó á sus comisionados si fuere en pro-
DE IMPRENTA.
355
mulla, anotándolo en el recibo y
viada, y percibirá el importe de poniéndolo acto continuo en conocimiento del editor responsable. la
Art. 52. Si á los tres dias de cobrada la multa no se hubiere com-
pletado el depósito, se suspenderá el periódico hasta que se verifique.
Se suspenderá también cuando el editor fuere preso ó detenido, hasta que se habilite otro nuevo, si ya no lo tuviere. Art. 53. Siempre que un impreso sea condenado ó multado , se inutilizarán los ejemplares que ádlo hubiesen dado motivo.
Se devolverá á
la
persona responsable
el
impreso recogido que
hubiere sido absuelto por el Tribunal. Art. 54.
La persona que se creyere ofendida en un periódico
,
ó
cualquiera otra autorizada para ello , tiene derecho á que se inserte
en el mismo la contestación que remita negando, rectificando ó esplicando los hechos.
Por esta inserción no pagará cosa alguna
,
con
tal
que no esceda
del cuadruplo del articulo contestado ó de 60 líneas de igual letra , si
aquel tuviere menos de 15.
En el caso de ausencia ó muerte del ofendido tendrán igual derecho sus hijos, padres, hermanos y herederos.
Esta contestación no podrá rechazarse por los editores de los periódicos , y deberá insertarse en uno de los tres primeros números que se
publiquen después de la entrega
:
que la suscriba quedará res-
el
ponsable de su contenido. TITULO VI. Da los
Art. 55.
Fiscales.
En Madrid habrá un Fiscal de imprenta nombrado por el
Ministerio de la Gobernación.
El nombramiento deberá recaer en un letrado.
Art. 56. El Fiscal de imprenta de Madrid gozará de las mismas distinciones, honores y prerogativas
que los Fiscales de Audiencia
fuera de la corte.
No percibirá ninguna clase de honorarios. En las capitales de provincia será Fiscal de imprenta el promotor fiscal del juzgado; y donde hubiere mas de uno, el que designe el GobiernQ. Como Fiscal de imprenta, el promotor depenArt. 57.
derá del Ministerio de la Gobernación; se entenderá con el Gober-
nador
,
y ejercerá en su caso las funciones que por este Real decreto
se asignan al Fiscal de Madrid.
:
LEY
Z:H)
Art. 58. El Gobierno, en las capitales de provincia donde fuere
necesario, podrá nombrar un Fiscal especial Se imprenta. Art. 59. Los Fiscales de imprenta entablarán y seguirán las de-
nuncias por todos sus trámites, no solo ante el jurado y los juzgados
de primera instancia
,
sino en las Audiencias cuando pasen á ellas las
causas. Art: 60. £1 Fiscal de imprenta es parte legítima en las acciones
por delitos de la prensa de que deba conocer el jurado y los juzgados
en primera instancia, y en segunda las Audiencias, esceptuándose solo las de injuria ó calumnia contra los particulares.
Art. 61. Las demás funciones de los Fiscales se determinarán por el Gobierno,
según las circunstancias locales y
las
necesidades del
servicio.
En los asuntos en que ha de entender en primera y única
Art. 62.
instancia el Tribunal
Supremo de Justicia, corresponde á su Fiscal
hacer y sostener la denuncia.
* .
TITULO
vil.
Del Jurado.
Art. 63. El Tribunal del jurado se constituirá especialmente en la capital de la provincia para cada delito cometido en su territorio.
Art. 64.
A este fin habrá una lista
En Madrid, de los 100 mayores contribuyentes por contribuciones directas.
En las demás capitales de primera clase
de los 60 mayores con-
,
tribuyentes.
En las restantes
,
de los 30 mayores contribuyentes.
Art. 65. Esta lista se formará por el Gobernador de la proviucia
de la manera siguiente l.<*
:
En los quince primeros dias de Mayo, el Gobernador tomando ,
por regla única la lista de contribuyentes que cada año se debe insertar en los Boletines oficiales de provincia , publicará en el mismo Boletin,
y si fuese en Madrid ademasen la Gaceta del Gobierno , los nombres de los 100 60 ó 30 mayores contribuyentes según cada caso. Se acumulará la contribución que según los Boletines oficiales cada ,
,
,
interesado pague en las demás provincias. 2."*
En los diez y seis dias restantes del mes oirá las reclamaciones
que se le hagan
,
ya de inclusión ya de esclusion ,
,
debiendo girar
unas y otras únicamente sobre los casos de escepcion que marca este decreto.
I
DE IMPREMA.
Después de oir al Consejo provincial
3."
ja lista definitiva, que publicará
en su caso
,
357 ,
formará el Gobernador
en el Bolctin oficial, y en la Gaceta
antes del 20 de Junio.
Cuando haya mas de un contribuyente que pague la cuota mínima, el Gobernador inscribirá el de mas edad en casos idénticos ó de duda se decidirá por la suerte. Art. 67. Todos los años se revisarán las listas en la misma forma Art. 66.
:
y en la misma época. Art. 68. No pueden ser inscritos en la lista del jurado
:
Los que no sean vecinos del pueblo donde hayan de celebrarse
1.°
los juicios.
Los que no hayan curfiplido 30 años de edad.
2.°
*
3.°
Los eclesiásticos-
4i°
Los militares en activo servicio.
<!^.
5.**
Los empleados del Gobierno, no siendo jubilados.
6.°
Los que hayan perdido ó tengan suspensos los derechos po•
líticos.
Art. 69.
rados
Pueden esceptuarse de formar parte de la lista de ju-
:
1.''
Los que hayan cumplido 70 años de edad.
2.°
Los que se hallen físicamente impedidos.
3.'
Los que hubieren estado inscritos en la lista definitiva durante
tres anos consecutivos
:
esta escusa cesa á los dos años.
Art. 70. Los juicios de imprenta en que hubiere de conocer el ju-
rado comenzarán por denuncia que haga el Fiscal ante un Juez de
primera instancia. Este practicará las diligencias precisas para identificar la
persona responsable, y la constituirá en prisión
si la
pena
correspondiente al delito fuese corporal. Tan luego como la causa se halle en estado , oficiará al Alcalde para que verifique el sorteo de los Jueces de hecho que han de componer el Tribunal encargado de la calificación,
Art. 71. Este sorteo se ejecutará á presencia del Fiscal de imprenta y del eifcausado ó su poder-habiente, los cuales podrán re-
cusar previamente cada uno la quinta parte de la lista general del jurado.
Cuando hubiere mas de un reo, dividirán entre sí el derecho de recusación.
Art. 72. Hechas ó renunciadas estas recusaciones se llevará á cabo el sorteo , sacándose siete Jueces que fornicn el Tribunal
sustituir por causa legítima á los designados.
,
y tres para
LEY
558 Art. 73.
Ninguna persona puede escusarse de ejercer el cargo de
jurado sino por enfermedad , ausencia ó parentesco hasta el cuarto
grado con alguna de las partes. Art. 74.
Un Magistrado de la Audiencia, y donde no lo haya un
Juez de primera intancia, presidirá el Tribunal y señalará el dia en
que haya de verificarse el juicio. Art. 75. La acusación del Fiscal y la defensa del acusado se harán de palabra ó por escrito. Art. 76. El Magistrado presidente
,
después de hacer un resumen
del debate , fijará la única cuestión que ha de ser objeto de la resolu-
ción del jurado; á saber, la culpabilidad del impreso.
Art. 77. Acto continuo los Jueces de hecho se retirarán á conferen-
y resolver por mayoría de votos la cuestión; presidirá primer nombrado.
ciar entre si , el
Art. 78.
La calificación se ha de hacer con las palabras no culpable
ó culpable. Art. 79. Esta calificación se estenderá por escrito, y se firmará
por todos los Jueces de hecho. El primer nombrado de estos la entregará al Magistrado ó Juez presidente.
Art. 80. Después de haberse retirado los Jueces de hecho , el de
derecho procederá á la imposición de la pena
,
según su juicio
,
dentro
el
mismo
de los límites del máximun y minimun respectivos. Art. 81. Si la calificación fuera la de no culpable, en acto se dará por terminada la causa
y se pondrá en libertad al res-
ponsable en caso de estar preso. Art. 82. Estos juicios se verificarán á puerta cerrada : no se podrá publicar la deliberación del jurado
mes orales ó escritos ni el proceso ponga el Gobierno.
:
tampoco se publicarán los infor-
,
fuera de los casos en que lo dis-
Art. 83. El acto del juicio por jurados podrá suspenderse por el
Magistrado ó Juez presidente con justa causa, antes que aquellos se
hayan retirado á deliberar
;
pero no cuando se haya pronunciado el
resultado de la deliberación. Art. 84. El resultado de la causa se publicará en la Gaceta de Ma-
drid sin citar los nombres de los Jueces de hecho que hayan concurrido al acto. La misma prohibición se impone á todos los periódicos y escritos impresos.
Art. 85. Contra los procedimientos del juicio de jurados y la sentencia que por él recayere , no há lugar á otro recurso
que el de ca-
DE IMPRENTA.
339
sacion por vicios en la sustanciacion del proceso ó en la imposición de la
pena. Arl. 86. Este recurso se ha de interponer ante el
mismo Magis-
trado en el término de cinco dias y para el Tribunal Supremo de acreditando haber depositado en el Banco español de San Justicia ,
,
Fernando ó en poder de sus comisionados la cantidad de 6,000 reaotro tanto de ella. les; y si fuere menor la multa impuesta ,
Art. 87. Interpuesto en tiempo y forma, el Magistrado remitirá los autos al
Tribunal Supremo con citación y emplazamiento de las
partes.
Art. 88. El Tribunal mandará comunicar los. autos para instrucción , por el término de tres dias , al defensor del recurrente
y su
Fiscal.
Art. 8í).
Verificada la vista, se fallará con auto motivado sobre la
procedencia ó no procedencia del recurso. i\rt.
90. En los asuntos que pasen por recurso de casación al Tri-
bunal Supremo de Justicia, entenderá la Sala primera del mismo.
Cuando se declare la casación por violación de las formas, se devolverá el asunto al Juez instructor para que subsane los defectos y se procederá á nueva vista por el mismo jurado ante el cual Art. 91.
,
se verificó la primera.
Cuando se declare la casación por violación de la ley en la aplicación de la pena, pasará el asunto para que se decida en el fondo, á la Sala segunda del Tribunal Supremo concurriendo de la tercera los Ministros precisos hasta completar el número de nueve. Art. 93. Ninguna de las Salas en sus casos respectivos decidirá los recursos que á ellas pasen, sin oir previamente al Fiscal. Art. 9i. La declaración que desestime la casación pedida por el Art. 92.
,
,
denunciado lleva consigo la imposición de costas y la pérdida del depósito hecho para intentar el recurso.
TITULO VIII. De lot escrilM litográílco«, grabados 7 demás que exigen censura
próvia.
Art. 95. Ningún dibujo, grabado, litografía, estampa, medalla ó ó emblema de cualquiera clase y especie que sea podrá publicarse,
venderse ni esponersc al público sin la previa autorización del Go-
bernador de la provincia. Lo mismo sucederá respecto á las viñetas
que se hayan de estampar en el cuerpo de un periódico ó de otro impreso cualquiera.
LEY
360
Ningún cartel manuscrito, impreso, litograíiado , ó bajo cualquiera otra forma que fuere podrá fijarse en los parajes públicos sin previo permiso del Gobernador de la provincia ó de la Autoridad Art. 9G.
,
local donde el Gobernador no resida.
Art. 97. Se sujetará á la previa censura la publicación é impresión de las novelas de todas clases, ya se inserten en periódicos , ya se haga separadamente , repartiéndose por entregas, ó en libro ó de
cualquier modo que fuere. Art. 98.
De la novela ó de la parte de ella que hubiese sido cen-
surada conservará el censor una copia autorizada por la persona responsable. Art. 99.
Queda igualmente sujeta á previa censura la publicación
de todo escrito sobre asuntos políticos ó administrativos de las provincias de Ultramar.
Art 100. Las obras ó escritos sobre dogmas de nuestra santa reli.
gión, sobre sagrada escritura ó moral cristiana no podrán imprimirse sin previa censura y aprobación del Diocesano.
TITULO IX. De las faltas y de la intervención de la Autoridad gubernativa.
Art. 101.
La reimpresión de un artículo ó impreso condenado su-
jeta al responsable de ella , sin nuevo juicio ni calificación , á la multa
que por aquel se hubiese impuesto. Art. 102.
La ocultación de impresos condenados será castigada con
una multa igual al tercio de la que se hubiere impuesto á los mismos impresos. Art. 103. El impresor que no pusiere su nombre
y apellido resi,
dencia y año en algún impreso será condenado por cada vez en
la
multa de 200 á 1,000 rs. Art. 104. Igual multa se impondrá al que no tuviere licencia para la
imprenta que haya establecido, ó
al
que dejare de poner en la
parte esterior de ella el rótulo que previene el art. 6.° en su párrafo
segundo. Art. 105.
La empresa de todo periódico político ó religioso que
comenzare á publicarse sin editor, ó que siguiere publicándose teniendo preso ó detenido á este ó incompleto el depósito será castigada ,
con la multa de 500 á 2,500 rs. , sin perjuicio de las penas á que pudiere haber lugar por delitos de otras clases.
DE IMPRENTA.
3(;i
Art. 106. El impresor que imprimiese un periódico polilico ó religioso sin editor responsable , ó sin poner al pié el nombre y apellido
de este
,
incurrirá en la mulla de 200 á 1,000 rs.
Art. 107. La infracción de lo dispuesto en el art. 7.° se castigará
con una multa de 500 á 2,000 rs. Art. 108. Los que contravengan á lo dispuesto en el art. 95 paga-
rán una multa de 600 á 2,000 rs. y
la
pérdida de los objetos que
causaren esta determinación. Art. 109.
La fijación de todo cartel sin el permiso competente se
castigará con la multa de 200 á 1,000 rs. Art. 110. El espendedor que ejerza su industria sin licencia ó el
que infrinja lo dispuesto en el art. 11 incurrirá en la multa de 20 á
100 rs. Art. 111. Las obras sobre dogmas. Escritura y moral cristiana que se publiquen sin licencia del Ordinario , así como las novelas y escri-
99 que se den á luz sin previa censura, se
tos mencionados en el art.
y los responsables sufrirán además una multa de 500 á 3,000 rs. , sin perjuicio de las demás penas á que bu-
embargarán ó detendrán
,
bu biere lugar por el contenido de las mismas obras ó escritos. Art. 112. Las multas de que hablan los artículos anteriores de este título
serán impuestas por
el
Gobernador de la provincia, ó donde
este no resida, por la Autoridad local.
Art. 113. El Gobernador podrá imponer multas que no habrán de
esceder de 1,000 rs. 1 ° 2.°
Cuando se falte á la decencia y las buenas costumbres. Cuando se publiquen hechos relativos á la vida privada
,
si
de
ellos resulta escándalo ó alguna alusión maliciosa, ó si la publicación
es causa de algún contratiempo ó disgusto en la familia á que la noticia se refiera. 3.°
Cuando al censurar los actos oficiales se falte al respeto y de-
coro que se deben á la Autoridad y al público. 4.°
Cuando se publique, yaesplícita, ya embozadamente, la noticia
de estarse concertando ó de haberse verificado un duelo.
En el caso de que la persona responsable de la publicación, acudiendo á un Juez de primera instancia , justifique , con citación de las personas á quienes aludia ,
que el hecho era cierto
,
y recaiga so-
bre ello declaración judicial , se devolverá la multa. Art. íli.
El Gobernador podrá suspender cualquier periódico
hasta por 10 dias luego que, multado en tres distintas ocasiones y en el
término de un año por alguno de los motivos señalados ca el artí-
LEY
362
culo anterior , reincidiere en alguna de las faltas indicadas en el mismo artículo.
Art. 115. Si el Gobernador estima que el hecho merece castigo mayor, absteniéndose de imponer multa alguna, denunciará el im-
preso ante el Tribunal competente. Art. 116. El Gobierno, previo acuerdo del Consejo de Ministros,
podrá suspender un periódico por el término de dos meses
:
Cuando dentro de un año fuere detenido en su circulación cin-
I.**
co veces , con arreglo al art. 8.° de este Real decreto.
Cuando cometa alguna ofensa grave contra un funcionario pú-
2.°
blico , corporación ó clase del Estado. 3.°
Cuando incite manifiestamente á la desobediencia o al desprecio
del Gobierno ó de sus disposiciones.
Art. 117. El Gobierno, previo acuerdo del Consajo de Ministros,
podrá suprimir un periódico ó impreso cuando lo estime peligroso á los principios fundamentales de la sociedad , á la religión , á la
Mo-
narquía ó á la forma de gobierno establecida. Art. 118. Las suspensiones y supresiones dictadas por el Gobierno se entenderán sin perjuicio de los procedimientos judiciales á que
hubiere lugar , siempre que el Gobierno los autorice. Art. 119. El editor responsable de un periódico suspenso no podrá serlo de ningún otro mientras dure la suspensión : el de un periódico
suprimido no podrá serlo Art. 120.
,
á menos que no le rehabilite el Gobierno.
De las suspensiones y supresiones de periódicos dictadas
por el Gobierno se dará cuenta á las Cortes en la inmediata legislatura.
TITULO X. Disposiciones generales.
Art. 121. Los escritos, grabados y litografiados quedan sujetos á las disposiciones establecidas para los impresos
Art. 122.
en este decreto.
No se entienden estas mismas disposiciones con los es-
critos oficiales de las Autoridades constituidas , los cuales estarán su-
jetos solo á las
que tratan de responsabilidad de los empleados pú-
blicos.
Art. 123. Los delitos de imprenta que constituyan actos de complicidad en delitos de otra naturaleza quedarán sujetos á las penas
establecidas por las leyes , y corresponderá su persecución y castigo
á los Tribunales que conozcan en lo principal de los hechos.
— DE IMPRENTA.
363
Art. i2i. El Gobernador de la provincia obra como delegado del
Gobierno supremo, el cual podrá, por lo mismo, cuando lo eslime conveniente , conferir á otro funcionario público alguna de las atribuciones que se conceden al Gobernador en este Real decreto. Art. 125.
En el caso de que el responsable de una multa sea in-
solvente , sufrirá la prisión por el tiempo que corresponda según lo establecido en las leyes
y disposiciones administrativas vigentes.
Art. 126. El Gobierno podra prohibir la introducción en territorio
español de cualquier escrito que se publique ó imprima en pais estrangero. Art. 127.
Quedan derogadas todas las disposiciones anteriores á
este Real decreto , relativas al ejercicio del derecho de imprenta.
Disposición transitoria.
Los periódicos que se publican actualmente deberán someterse á las condiciones de este Real decreto en el término de un mes , contado
desde la fecha de su publicación. Entretanto continuarán presentando
á la Autoridad el primer ejemplar de cada número dos horas antes de su espendicion.
Dado en Palacio á dos de Abril de mil ochocientos cincuenta y dos. Está rubricado de la Real mano.— El Ministro de la Gobernación.
Manuel Bertrán de Lis.
LEY
364
Otro real decreto sobre las novelas.
En vista de lo que me ha propuesto el ministro de la Gobernación para llevar á efecto lo prevenido en los artículos 97, 98 y 99 de
mi real decreto de 2 de este mes, respecto de la censura de las novelas
y de los escritos que versen sobre negocios de Ultramar, he
venido, de conformidad con el parecer de mi Consejo de ministros,
en disponer lo siguiente
:
Artículo primero. Para el examen de las novelas habrá un censor especial nombrado por real decreto. Disfrutará el sueldo de 24,000
reales anuales, y se le darán ademas 6,000 reales para gastos de oficina.
Art. 2.° Se remitirán á este censor, asi en Madrid como en las
provincias, todas las novelas que
hayan de publicarse, ya sea por
tomos ó entregas, en folletines ó artículos de periódicos, cualquiera
que sea la forma en que la novela se presente y dé á luz. El envió se hará con la anticipación necesaria para que la censura pueda verificarse, según la magnitud ó estension del manuscrito. Los manuscritos que procedan de las provincias se remitirán francos de porte.
Art. 3.* Conforme á lo prevenido en el art. 98 del citado real decreto , se remitirán siempre dos copias del escrito ; una de ellas será
devuelta á los interesados para su impresión , llevando en todas sus hojas la rúbrica del censor, y la otra quedará en poder de este último
para la debida comprobación en caso necesario.
En ambas se harán las correcciones ó supresiones que el censor estime oportunas, pudiendo para esto ponerse de acuerdo con el autor del escrito ó editor de la obra.
Art. '4.'*
Cuando alguna novela, é parte de ella, se publique sin
las formalidades prescritas, ó la que se
publique censurada no esté
rigorosamente conforme con la copia de la censura ponerlo en conocimiento del gobernador de
,
deberá el censor
la provincia
para que
adopte las disposiciones convenientes. El censor podrá desde luego dar á los agentes de la autoridad civil sus órdenes para que se detenga la circulación y recojan todos los
números ó ejemplares del impreso en que se hubiere notado la falta, aunque el impreso contenga otras materias estrauas á la novela. Art. 5.°
No se permitirá señalar en el impreso con puntos ni de
otro modo alguno la parte cercenada. El que lo hiciere incurrirá en la misma pena que si publicare la parle suprimida por la censura.
DE IMPRENTA. Art. 6.°
565
La publicación de una novela ó parle de ella no censurada
se considerará como impreso clandestino, sin perjuicio de los proce-
dimientos y penas á que hubiere lugar por
el escrito
mismo pu*
blicado.
Art. 7.° El censor pasará á mi gobierno
una nota de las novelas
que se hallen publicadas actualmente, y cuya circulación sea conveniente prohibir. Art. S° El fiscal de imprenta será el censor de todos los artículos
y escritos relativos á Ultramar, observándose para estos casos las mismas formalidades y disposiciones que prescriben los anteriores artículos respecto de las novelas.
Dado en Aranjuez á veinte y tres de abril de mil ochocientos cin-
— Está rubricado de Real mano.— El ministro de Gobernación, — Manuel Bertrán de
cuenta y dos.
la
Lis»
Füf DE LA LEV DE IMPRENTA.
la
PÁGINA
ÍNDICE.
Pág.
Dedicatoria
v
Prólogo.
*.
*
.
.
vii
.
lírmoDLCciON Á la historia de la imprenta. Contiene los medios que
primitivamente emplearon para trasmitir las ideas , el origen de varias escrituras, la fundación de las bibliotecas, la invención del
pergamino, del papel, etc
9
Historia general de la imprenta, desde los tiempos mas remotos hasta nuestros dias.
.
.
i9
•
Lista de los primeros impresores del siglo xv , en España.
.
.
Id. id. del mismo siglo , en Francia
37 41
Reseña biográfica de los cuatro célebres impresores del siglo pasado y otros dos de este Reyes que dispensaron honores y protegieron el arle déla imprenta
42
en España Complemento de la historia de la imprenta. De los medios que $c empleaban para fijar los caracteres en el papel antes de ser inven-
46
49
tada la tipografía. .
Origen de los caracteres
,
nombre de los inventores y grabadores
que han cooperado á perfeccionarlos
54
De los caracteres griegos y hebreos De los caracteres de escritura
57 id.
Mesa revuelta (en miniatura) de los principales tipógrafos. Capitulo primero. Análisis del arte de la imprenta.
Nomenclatura antigua y moderna de los caracteres.
... ...
.
.
De las imposiciones
61
64
68 69
Signos del Zodíaco. Fases de la luna* Planotíis. Signos del álgebra,
fiO
de geometría, de medicina.
.
70
Signos de botánica. Diversos signos
71
Cifras romanas. Abreviaturas
72
Caracteres griego y hebreo
75
Rabino y copto
76
índice.
Samarilano y siriaco.
77
,
Ruso y moldavo
78
Árabe
79
Capitulo segundo. Principios generales que debe observar el cajista 81
principiante
Modelo de
82
caja española
la
86
Reglas preliminares para el aprendiz
De la distribución. De la corrección
93
.
.
97
Precios de la composición
dOl
Capitulo tercero. Del ajustador ó compaginador.
.
.
105
.
Tabla demostrativa de las líneas de testo que se deberán sacar para la colocación de las notas .
112
Tabla para la colocación de las signaturas en cada primera página
114
de pliego Tabla de los precios para el ajuste de cada pliego.
.
.
119
.
Capitulo cuarto. De las obras de lujo
120
4, ^
De los títulos De las portadas
.123
.
',
Reglas para las portadas..
.
^.
.
De la propiedad de los blancos. De la falsa portada. De los remiendos De los caracteres de escritura en general De la inglesa de combinación .
.
... '.
.
.
*
130
.
.131
.
.
127
.
*
.
125
.
.
id.
.
142 143
Del carácter rondo
'
Nueva clasificación de la caja española
144
145
Modelo de la caja española reformada por el autor de esta obra Sr. Serra
»
»
150
.
.
.
.147
.
.
Modelo de la caja griega reformada por el mismo.
hebrea también reformada por dicho Sr. Serra.
Capitulo QUINTO. Del casado
151
153
Reglas para el casado.
155
Rama en octavo, con sus cuchillos y cuñas
156
)) en dozavo español y otra en dozavo francés. Ejemplos demostrativos de los casados
De las imposiciones.
.
,
Capitulo SESTO. De la viñeta de combinación
Primeras nociones
S jtema docenario. Sistema decimal
.
.
.157 158 171
176 177
.
178
183
Gran combinación
184
De la ejecución
185
.
ÍNDICE. Páy.
Tabla para facilitar los cálciilosen las combinaciones.
.
188
.
189
De los planos tipo-topográficos De los retratos tipográficos De las figuras tipográficas De los mapas tipo-geográficos Mapa mundi (en miniatura) ejecutado solo con filetes y cuadi-ados
192 199
200 203
ordinarios
204
Capitulo séptimo. De la prensa
207
Del prensista Del tímpano
id.
De la frasqueta De la preparación.
.208
.
209
.
Del patrón
id.
Del pliego de prensa
210 211 212 213 215 216 217
De las punturas De las alzas De los recortes Del registro
De la retiración Para brozar y lavar las formas.
De
la lejia.
.
id.
,
.
Del modo de mojar el papel Del papel perdido.
218 219
-
.
De las pruebas De los rodillos
220
»
id.
Precauciones para los rodillos
222 223 225
De las balas Precaución para las balas
De las impresiones raras.
— Impresión á dos colores
sin quitar las
punturas
id.
Impresión á dos colores y en una sola presión Id. á varios colores
226
y sin quitar las punturas.
.
.
.
id.
227
Id. de tres colores á pulso
Otras impresiones
id.
Impresión dorada
228
Otra impresión por otro sistema. Impresiones con purpurina
229 230
'
.
.
Do la cobranza
id.
Modo de hacer el barniz para la tinta
231
Otra receta
233
Otra ídem
23i 236
Otra Ídem
De la mezcla del humo con el barniz para hacer la tinti.
.
,
it
índice.
De las tintas de colores.
.
.
.
-
236 y ^37
.
Capitulo octavo. De las máquinas
238
Nota de precios de las máquinas de los principales fabricantes de Europa Capitulo noveno. Vocabulario tipográfico.
...
.
Capitulo décimo. Del modo que debe estar montada una imprenta
.
De los utensilios. Cuatro píflabras sobre las máquinas para componer.
276 y 277
Del Local. Del alzador.
247 249 267 269 id.
.
281
.-
De la satinacion Modo de plegar el papel Capitulo undécimo. Del corrector
Formulario para corregir las pruebas, ejecutado con la lima Capitulo duodécimo. Del regente
Muestras de la fundición del Sr. Petibon.
282 283 292 296
297 30a
.
Precios de la misma fundición
331
Muestras de la fundición mecánica del Sr. Rosch y C'\
332
Precios de la misma
337
Capitulo decimotercio. De la estereotipia en metal
...
papel, con todos sus sistemas
Ley de imprentas.
,
en yeso y en
338 347