Nouveau manuel complet du relieur dans toutes ses parties · Louis-Sébastien Le Normand · Encyclopédie-Roret · 1840

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ENCYCLOPÉDIE -RÖRET. RELIEUR . ‫فثة‬

DANS TOUTES SES PARTIES.

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AVIS . 1

Le mérite des ouvrages de l'Encyclopedie-Roret leur a faii obtenir les honneurs de la traduction , de l'imitation et de la contrefaçon ; pour distinguer ce volume , il portera à l'avenir 1 avéritable signature de l'éditeur.

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MANUELS-RORET. NOUVEAU MANUEL COMPLET DU

807530

RELIEUR DANS TOUTES SES PARTIES ; PRÉCÉDR

DES ARTS DE L'ASSEMBLEUR, DU SATINEUR , DE LA PLIEUSE, DE LA BROCHEUSE , ET SUIVI DES ARTS DU MARBREUR

SUR TRANCHES, DU DOREUR SUR TRANGAES ET SUR CUIR;

PAR M. SÉB. LENORMAND , BT M. R... , RELIEUR AMATBUR .

Avec un grand nombre de figures. .

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PARIS ,

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LIBRAIRIE ENCYCLOPÉDIQUE DE RORET , RUE HAUTEFBUILLE , N ° 10 BIS.

1840 .

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PRÉFACE.

Il est surprenant que depuis la fin du siècle dernier , épo qne à laquelle les arts industriels, débarrassés de toutes les entraves qui les tenaient enchainés , ont pris un élan inconce vable vers la perfection , il ne se soit rencontré aucun auteur

qui ait cherché à décrire l'art du relieur , qui , comme tous les autres , est sorti de l'ornière dans laquelle il était retenu de

puis un si grand nombre d'années. Lorsqu'on lit les ouvrages qui ont traité de la reliure , et qu'on en compare les procédés décrits avec ceux qu'on emploie aujourd'hui, on est surpris

de l'étonnante rapidité avec laquelle les perfectionnemens se sont introduits dans ce bel art .

Ce perfectionnement , que le plus grand nombre est loin de

révoquer en doute , est pourtant chose très problématique aux yeux de certains bibliophiles fort compétens , car nous lisons dans l'Essai sur la reliure des livres chez les anciens, par M. Peignot ( 1834 ) , ce passage très significatif : « L'art de la reliure a pris de nos jours un tel accroisse

» ment de luxe , un tel degré de fraîcheur et d'éclat , que ses » riches produits le disputent souvent au mérite ou à la rareté

des ouvrages , et même quelquefois leur sont préférés. Nous » n'osons cependant pas dire , un tel degré de perfection ; car quels que soient des talens très remarquables des plus habi RELIRUR .

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PRÉFACE.

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» les relieurs modernes , il faut convenir que l'on n'a point en » core surpassé en solidité et même en beauté ces fameuses re « liures dont les Grollier et les de Thou ont , au xvie siècle,

» enrichi leurs bibliothèques. On peut en juger à l'aspect de

aces chefs-d'oeuvre dont la bibliothèque royale et quelques » cabinets d'amateurs conservent de précieux débris. D'ail - leurs n'est-ce pas à une infinité d'anciennes reliures dont » quelques -unes remontent au règne de Henri II et même >>

plus haut , que l'on a emprunté ces compartimens admira

bles , ces fleurons élégans , ces gaufrures délicates qui sont » les délices des amateurs ? Non , disons- le franchement , la » reliure n'est point perfectionnée ; mais on a eu le bon esprit » de recourir , avec beaucoup d'art et de talent , aux erremens » de nos anciens artistes ; et en les imitant , on a donné à la

» reliure moderne un air de nouveauté bien fait pour séduire » par le goût avec lequel ces antiques ornemens sont dispo v sés ; et l'on peut dire , sous ce rapport , que c'est une heu » reuse découverte , o

Toutefois cela était écrit en 1834 , et il est possible que les efforts éclairés et constans de nos bons relieurs , que la reliure

mobile et la reliure araphique , aient fait enfin convenir à M. Peignot, qu'il existait de véritables perfectionnemens dans la reliure moderne .

Mais laissons M. Lenormand nous apprendre de quelle ma nière il a étudié l'art de la reliure , et comment il a fait le Manuel du Relieur.

J'avais voulu , dit-il , m'occuper en province de la reliure comme amateur ; j'avais lu et étudié avec soin l’Art du relieur par Dudin , le mêmeart décrit par les auteurs du Dictionnaire «

encyclopédique, et par ceux de l'Encyclopédie méthodique;

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PRÉFACE .

III

je me croyais très habile dans les manipulations qui faisaient mes délices ; mais lorsque je suis arrivé à Paris , je me suis vui bien loin de ce que les bons relieurs y pratiquent . Je me suis

procuré tous les ouvrages qui ont paru depuis ; je n'ai trouvé dans aucun des détails suffisans pour pouvoir les considérer

comme des descriptions technologiques de l'art du relieur. Celui de M. Lesné, intitulé la Reliure , poėme didactique , est plutôt une critique judicieuse des manipulations vicieuses introduites dans l'art dont il traite , qu'une description de cet art . L'histoire de la reliure y est tracée avec assez d'exacti tude. Les deux mémoires qui terminent son poème , sont spé

cialement destinés aux divers perfectionnemens qu'il propose, pour donner aux reliures les trois qualités essentielles que re cherche tout connaisseur , l'élasticité, la solidité et l'élégance. M. Lesné prouve avec raison que les reliures hollandaises , reconnues pour étre les plus élastiques et les plus solides , sont

cousues sur des nerfs en parchemin , au lieu de ficelles que l'on emploie en France . Lorsque cette bande de parchemin est simple , elle ne présente pas assez de solidité , et si elle est doublée ou triplée , alors elle est trop saillante , et la reliure ne peut pas être à dos brisé. Pour remédier à cet inconvénient ,

il propose de se servir de cordonnets de soie qui , sous un plus petit diamètre, sont beaucoup plus forts que de la ficelle double en grosseur ; la reliure présente alors des nerfs, mais moins

saillans , que l'on fait disparaître après l'endossure. Pour faire les reliures à dos brisés , sans gréquer les cahiers,

il propose des lacets en soie , et il veut qu'on couse les cahiers avec de la soie ; et qu'on les couse dans toute leur longueur ,

c'est -à -dire à un seul cahier . La soie étant beaucoup plus fine que le fil le plus fin qu'on puisse employer , n'occupera pas au

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PRÉFACE .

IV

tant de place , et toutes les feuilles se trouveront parfaitement cousues ; il en résultera une plus grande solidité pour l'ouvrage. Quant aux reliures à dos brisés , jusqu'ici nos ouvriers n'a vaient pu y parvenir qu'en gréquant les cahiers ; mais cette

méthode présente plusieurs inconvéniens ; 1 ° on est obligé de donner quelques coups de scie, outil qui dans les ateliers porte le nom de Gréque; ces coups de scie servent à cacher les ficelles ; ils se voient en ouvrant le volume , et rétrécissent la margedu dos ; 2° le livre ne peut pas s'ouvrir en entier comme

une brochure. En employant les lacets de soie que l'auteur propose , et en cousant les cahiers dessus avec de la soie fine , on n'a pas besoin de donner des coups de scie , le nerf n'est

pas apparent sur le dos , et les cahiers n'ont pas besoin d'être gréqués ; par cette raison , les cahiers ne sont pas altérés. Un autre avantage qui résulte de cette manière d'opérer, c'est que , en ouvrant le volume, chaque cahier tourne sur les la cets commesur une charnière , et la marge intérieure est con

servée dans toute sa largeur , ce qui donne beaucoup d'élasti cité au volume, et il peut s'ouvrir comme une brochure . Nous avons adapté parfaitement ces deux procédés. L'aug mentation de prix qui en résultera pour la reliure est si mi

nime , qu'elle ne doit pas arrêter l'amateur qui s'attache à la solidité.

Nous pensons aussi, comme lui , qu'on devrait substituer la colle forte à la colle de farine , qui se putrefie plus facilement que la première , et présente plus d'appât aux vers surtout dans les dos des volumes.

Nous ne serions pas éloignés d'adopter le cuir pour les cou vertures , en remplacement des cartons , si nous ne savions pas qu'on est parvenu à donner l'odeur du cuir de Russie à

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· PRÉPACE .

toutes les substances qui peuvent servir à la couverture des li vres , comme on le verra à la fin de ce Manuel.

M. Mairet , relieur à Châtillon -sur -Seine publia en 1824 un petit ouvrage sur la lithographie , dans lequel on trouve un essai sur la reliure ; nous y avons trouvé quelques bonnes re cettes sur la marbrure sur tranches et sur la marbrure des cou

vertures. Tous ces procédés étaient connus et pratiqués de

puis long -tems par plusieurs relieurs de Paris qui n'avaient au cune connaissance de cet ouvrage , et qui nous ont communi

qué leurs cahiers sur lesquels nous les avons trouvés transcrits ; indépendamment de cela , nous avons acheté de M. Mairet , le droit de nous servir de tout ce qu'il a dit de bon dans son ouvrage ; et nous avons mis à profit tout ce que les divers au

teurs qui nous ont précédé avaient publié d'utile. Dans la description d'un art , le technologue doit s'attacher principa lement à le faire connaître tel qu'il se trouve au moment où il écrit.

Après cet exposé , il nous reste à dire un mot sur le plan que nous avons adopté. Nous avons divisé le Manuel du Relieur en quinze sections , qui comprennent chacune un art particulier dépendant plus

ou moins directement de l'art principal qui nous occupe , et qui, dans les villes où la librairie n'est pas exercée en grand , sont tous mis en pratique par le relieur : nous avons expliqué , dans l'introduction , les motifs qui nous ont porté à adopter cette division .

Les arts de l'Assembleur , du Satineur , de la Plieuse et de

la Brocheuse , forment les quatre premières sections .

La cinquième comprend seule l'art du Relieur proprement

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PRÉFACB .

VI

dit ; nous sommes entré dans tous les détails des manipula. tions nécessaires , pour mettre le lecteur en état d'exécuter lui même sans aucune difficulté .

La sixième et la septième section traitent de la demi-reliure et du cartonnage allemand , dit à la Bradel. Dans la huitième, nous avons décrit l'art du marbr eur sur tranches et sur papier. La neuvième traite de la dorure sur tranches et sur cuir , de la gaufrure et de toutes les parties qui s'y rattachent .

La dixième est consacrée à la description des nombreuses fi gures que présentent les quatre planches. La onzième, ajoutée à cette troisième édition, indique l'état où a paru la reliure à l'exposition de 1839 ; fait l'histoire des nouveaux genres de reliure qui y ont été remarqués des con naisseurs ; décrit enfin toutes les inventions se rattachant à l'industrie du relieur.

Non moins intéressante et aussi féconde , la douzième sec .

tion s'adresse à la fois aux bibliophiles et aux relieurs. Elle a pour objet le choix des reliures d'après la nature des ouvrages , et la parfaite conservation des livres. La treizième indique les moyens d'enlever toutes les taches qui se rencontrent souvent sur les volumes qui sont donnés au relieur .

Ensuite la quatorzième section traite de la reliure des re gistres et des gros livres d'église. Elle contient de plus le meilleurs procédés de la reliure anglaise.

Enfin , la quinzième section est une sorte d'appendice eon lenant des détails assez étendus , I sur l'imitation des reliures

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PRÉFACE .

VIX

étrangères ; 2° sur le démontage des livres pour les relier de

nouveau ; 3° sur un procédé propre à donner à tous les volu mes l'odeur du cuir de Russie .

Un vocabulaire des termes techniques employés dans l'art du Relieur termine cet ouvrage , donti a nouvelle édition a été revue avec un soin minutieux , et dans l'ensemble et dans , chaque partie.

1 I

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RELIEUR, DANS TOUTES SES PARTIES.

INTRODUCTION . Sans oser ni vouloir suivre M. Peignot dans ses doctes re cherches sur la reliure chez les anciens , en écartant tout ce

qui se rapporte aux livres roulés (volumen ), nous ferons le très modeste aperçu de l'histoire de la reliure .

Dès qu'on a écrit sur un parchemin en feuilles volantes ,dès qu'on a réuni quelques cahiers , on a sans doute commencé à relier. Les manuscrits reliés des xire et XIIIe siècles peuvent donner l'idée de l'origine de la reliure. Tous ces premiers es sais, ainsi que les reliures établies jusque fort avant dans le XV° siècle , sont très grossières, mais d'une extrème solidité .

Gascou relia une partie de la bibliothèque de Henri II et de celle Groslier, qui se plaisait à le diriger dans la bonne con fection de ces reliures , et des compartimens ingénieux qu'il y faisait exécuter .

Desseuil fut le relieur qui , après Gascou , ajouta beaucoup à la solidité de la reliure et à son embellissement. Il mettait

assez fréquemment à ses reliures soignées , des gardes en maro quin de couleur semblable à celle du livre; et , à l'élasticité près , ses reliures valaient bien nos belles reliures modernes.

Pasdeloup et Derômes étaient contemporains ; ils travail

VILLE DE LYON othon

s

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MANUEL

lajent avec beaucoup de solidité et d'élégance dans le goût de leur tems. On cite et l'on citera long-tems leurs ouvrages dans les ventes publiques , car les livres qu'ils ont établis semblent l'être pour des siècles : aussi le rédacteur de la Notice sur Goutard s'explique ainsi : Les livres décrits dans ce catalogue

sont en partie reliés par le célèbre Derômes , le Phénix des re lieurs , et les amateurs disent en s'extasiant sur ces anciens

livres : On ne travaille plus comme cela. Non sans doute, ré pond Lesné avec une indignation vive et plaisante , eh pour quoi ? parce que les amateurs eux -mêmes ne veulent plus qu'on travaille ainsi ; ils ne veulent pas prendre la peine de tenir leur livre en lisant : il leur faut des livres à dos brisé , des livres qui se tiennent ouverts sur la table . Peu de relieurs ont trouvé le

moyen de réunir la solidité à cette élasticité , tant estimée au

jourd'hui. Les Courteval , Bozerian , Lefebvre , Simier, Thou venin et un très petit nombre avec eux , ont assez bien réuni ces deux extrémes ; mais le plus grand nombre ne s'attache qu'à l'embellissement , souvent mal entendu , et à donner de l'ouverture aux livres . De là est venue la mode presque

universelle des reliures à la gréque, qui gâte presqu'autant de livres qu’on en relie.

Delorme , contemporain de Pasdeloup , à l'imitation de quel ques mauvais ouvriers anglais , supprima effrontément la cou ture ;il rognait les livres par le dos , les passait en colle-forte et s'abstenait par là de les coudre. En reliant de nouveau de tels livres dont les feuillets se divisent très difficilement, on est forcé d'enlever encore un peu de la marge du fond pour re dresser le dos , et les surjeter ensuite par cahiers, afin de les

coudre. On prévoit ce que peut devenir un livre qui serait re lié plusieurs fois de cette manière. Le plus grand papier fini rait par ne plus avoir de marge dans le fond . C'en était fait de l'art si Bozérian l'aîné n'eût ramené le bon goût en France . Dès qu'il fut connu , les amateurs cessèrent de faire relier leurs livres en Angleterre . Peu de relieurs néan. moins adoptèrent sa méthode ; il n'a même que peu de disci

ples aujourd'hui. Courteval , qui s'établit dans le mêmetems, fut celui qui sut mieux l'apprécier. La solidité, la grâce , l'é légance et la justesse le caractérisent particulièrement.

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DU RELJEUR .

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Thouvenin fut l'élève de Bozérian le jeune . Lesné le nomme l'Astre de la reliure : il dit qu'il fut à juste titre célèbre en s'é tablissant , et qu'il fera époque dans son art comme les grands écrivains font époque dans la littérature . Après ces héros de la reliure devant lesquels il s'extasie, Lesné , habile relieur lui-même cite Matifa , Coty , Durand ,

Bisouare et Scaraguel , qui travaillaient tous en 1820 ; et nous placerons avant eux , d'après l'autorité de M. Peignot , Mairet , l'auteur de l'Essai sur la Reliure. Cet excellent ap préciateur met les produits de Mairet au-dessus mème de

ceux de Bozérian . Il vante surtout ses lapis -lazuli si élégamment nuancés de veines d'or.

Mais arrivons à l'état de la reliure de nos jours . Dans Paris , où le commerce de la librairie est d'une très

grande importance , l'art du relieur s'exerce indépendamment de plusieurs autres arts qui s'y rattachent , et qu'il est indis

pensable qu'un relieur des départemens connaisse, puisqu'il est presque toujours forcé de les exercer tous lui-même. Il y a peu de villes en France , même du second ordre , où le commerce de la librairie soit assez important pour entre tenir des assembleurs, des brocheuses , des marbreurs sur tran che , des doreurs , etc. , uniquement destinés , pendant toute l'année , à ces sortes de travaux . Dans ces circonstances , qui

se renouvellent tous les jours hors de Paris , le relieur est obligé de suppléer à tous ces divers ouvriers qu'il n'a pas sous la main , comme ses confrères de la Capitale , et d'entrer lui même dans tous les détails que nécessite la reliure d'un volume exécutée de la manière que l'exige la librairie ou l'auteur quien veut faire la vente ou la distribution .

Ce n'est donc pas pour les seuls ouvriers de Paris , que nous avons entrepris la description de l'art du Relieur : ceux ci y trouveront tout ce qui leur est nécessaire ; mais nous avons

voulu être utile en même tems à l'ouvrier le plus isolé , à l'a mateur même qui éprouve du plaisir à s'occuper d'un art aussi amusant. Nous avons par conséquent pensé qu'il nous est in dispensable de décriretous les arts qui prêtent leur secours au

relieur proprement dit , afin qu'il puisse confectionner lui seul en entier la reliure d'un livre, quelqu'il soit .

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MANUEL

Nous regarderons donc toutes ces diverses manipulations comme faisant partie de l'art du relieur, et nous traiterons de chacune d'elles en particulier dans l'ordre selon lequel elles sont employées pour la reliure. Nous ferons cependant obser ver qu'un livre n'est pas toujours broché avant d'être relié , et qu'on peut , à la rigueur, le relier en le recevant en feuilles

des mains de l'imprimeur, ce qui exige des précautions particu lières que nous ferons connaître. Ces cas ne sont pas aussi rares qu'on pourrait le croire ; car le libraire fabricant vend presque toujours ses livres brochés ; et il est même nécessaire

de ne pas les faire relier de suite après l'impression , ne serait ce que pour donner à l'encre le tems de sécher afin qu'elle ne macule point pendant les opérations de la reliure . On verra que nous donnons des moyens de remédier à cet

inconvénient, mais c'est pour des cas très rares , car peu de relieurs sont décidés à suivre tous ces détails , à moins qu'ils ne

soient dédommagés par la rétribution plus élevée qu'ils ont droit d'exiger. Le lecteur , qui jusqu'ici n'a connu que d'une manière bien

imparfaite toutes les opérations que nécessite un volume pour être solidement et proprement relié , sera étonné que ces ma nipulations , toutes très importantes, puissent être faites au prix où on les obtient . Nous avons souvent entendu dire à plusieurs personnes même instruites , qu'un volume n'avait pis besoin d'une si

grande solidité , puisque pour une modique somme on peut s'en procurer un second exemplaire. Cela pourrait être vrai si l'on était sûr de pouvoir trouver cet exemplaire aussitôt qu'on en aurait besoin ; mais personne n'ignore que lorsque l'édition

d'un ouvrage est épuisée , ce n'est que par hasard qu'on en ren contre un exemplaire à vendre . Il est donc important , quand

les ouvrages sont bons , et ce sont ceux là précisément qu'on est jaloux de conserver, de les faire relier avec la plus grande

solidité , afin de leur faire traverser des siècles sans qu'ils soient détériorés. Ces ouvrages augmentent chaque jour de prix , etla somme qu'on en retire par la suite , lorsqu'on veut s'en défaire , dédommage bien amplement de celle qu'on a été obligé d'avancer pour assurer leur conservation .

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DU RELIEUR .

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Nous n'entendons pas parler ici des reliures de luxe ; ce ne sont pas celles-là quisont toujours les plus solides ; on sacrifie

souvent la solidité au coup -d'æil. On est séduit par un fleuron poussé avec délicatesse et avec goût ; par une gaufrure qui plait ,

par une marbrure élégante surla couverture ou sur la tranche, par de l'or répandu avec profusion sur la tranche, sur le dos et sur les plats : on ne s'occupe presque pas de la couture et de l'endossure , qui sont les parties les plus importantes de la reliure.

Lorsque vous ferez relier un volume , exigez de l'ouvrier qu'il mette tous ses soins pour donner à son travail toute la solidité dont il est capable , et soyez bien certain que si vous

vous adressez à un ouvrier jaloux de sa réputation , vous au rez lieu d'être satisfait . Sacrifiez une faible partie de ce que vous auriez donné pour orner inutilement votre volume, de ces décorations extérieures qui n'ajoutent rien à sa solidité , pour obtenir une reliure faite avec soin , et vous aurez dans une belle simplicité un volume qui passera à vos arrière-petits neveux

sans être déformé, et dont on leur offrira des som

mes considérables . Nous avons vu vendre 300 francs un vo

lume, très rare à la vérité , dont la reliure était très bien con servée , et qui était imprimé depuis plus de deux cents ans : il n'avait pas coûté 6 francs d'achat. S'il eût été mal relié il au

rait été détruit depuis long -tems, et notre siècle serait privé des choses admirables qu'il renferme. On ne peut pas dire que l'art du relieur soit difficile à pra tiquer ; mais on verra , par les détails dans lesquels nous al

lons entrer , qu'il exige beaucoup de soins , de la propreté, du goût , et surtout un long exercice . Les ouvriers nous sauront

gré d'avoir rassemblé dans ce petit ouvrage tout ce qui peut leur être utile pour arriver à la perfection . L'amateur pourra se livrer avec sécurité à son goût pour un art dont nous lui dé montrerons les procédés usités parmi les bonsouvriers.Le bibliophile profitera des connaissances que nous lui communi quons, pour exiger des relieurs qu'il emploiera , tous les moyens de perfection que nous avons eu soin de lui faire con naître , afin d'obtenir constamment la solidité dans ses ouvra

ges. Après avoir lu attentivement ce Manuel, il sera à même AELIEUR .

2

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MANUEL

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d'apprécier une bonne reliure et il n'en recevra jamais d'au tre .

Nous n'entendons pas cependant exclure les belles reliures

de luxe , puisque nous en faisons connaitre les procédés ; mais nous nous attachons surtout à la solidité , que nous considé. rons comme ce qu'il y a de plus important.

PREMIÈRE SECTION. DE L'ASSEMBLEUR .

Lorsque toutes les feuilles d'un ouvrage sont imprimées , et qu'elles sont bien sèches , l'imprimeur fait , de chacune d'elles ,

un paquet particulier plus ou moins considérable , selon que le tirage a été fait en plus au moins grand nombre , et il livre tous ces paquets à l'assembleur. Celui-ci reçoit donc autant de paquets différens qu'il y a de feuilles dans chaque volume .

Cependant, comme tous les imprimeurs ne fontpas sécher les feuilles dans leurs ateliers , et que la plupart même les envoient toutes mouillées chez l'assembleur, il est importani de dire un

mot sur le séchage de ces feuilles et sur la manière de s'y pren dre , puisque cette opération entre dans les attributions de l'assembleur. Le séchage à l'imprimerie abrégerait l'ouvrage de l'assembleur s'il était fait par un ouvrier habile et bien exercé dans cette opération ; mais presque toujours cet ouvrage est

confié à des hommes de peine qui n'y connaissent rien , qui bouleversent les feuilles et les rendent mal en ordre , de ma

nière que le travail de l'assembleur est plutôt augmenté que diminué. Voici la manière dont s'y prend un bon assembleur. Avant d'étendre les feuilles imprimées sur la corde, il faut les arranger sur la table dans l'ordre convenabile. On place d'a bord la feuille à plat , sur la table , de manière que la signature touche la table sur la gauche de l'ouvrier, et l'on dispose de la même manière toutes les feuilles qui portent la même signa

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DU RELIBOR .

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ture les unes sur les autres. Alors l'ouvrier prend une pincée de feuilles, dont le nombre varie depuis six jusqu'à vingt selon

la température de l'étendoir, le courant d'air plus ou moins rapide qui y règne , et surtout selon que le papier est trempé depuis plus ou moins long-tems . L'ouvrier tire cette pincée un peu vers lui , il pose dessus à

plat , vers le inilieu de la feuille , le ferlet que quelques-uns nomment étendoir ( 1 ) , il couche l'excédant de la feuille dessus,

et il pose cette première pincée sur la corde. On voit quepar cette disposition , la signature se trouve en dehors , et l'on peut facilement la retrouver et la lire , si l'on en a besoin . Il faut avoir soin , lorsqu'on place les pincées sur la corde, de les faire chevaucher l'une sur l'autre , de sorte que la seconde chevauche d'un pouce au moins sur la première , de même

que la troisième sur la seconde , ce qui facilite beaucoup le re levage. Lorsqu'on est arrivé à la dernière pincée de la pile ou de

la feuille dont on s'occupe, avant de la placer sur la corde, on la couvre d'une maculature qui indique la fin de chaque feuille, et annonce le commencement d'une autre . On distingue de la

même manière les différens papiers , tels que le papier fin, lo papier vélin etc. , par des maculatures d'une couleur ou d'une nature différente .

On doit avoir soin , lorsqu'on étend ces feuilles , de les bien redresser , et surtout de ne les point méler , et de les tourner toutes dans le même sens .

Les imprimeurs qui ne font pas sécher les feuilles chez eux les envoient , immédiatement après le tirage , chez l'assembleur qui les dispose au séchage , comme nous l'avonsdit .

Lorsque les feuilles sont sèches , l'ouvrier avec le ferlet, fait glisser plusieurs pincées l'une sur l'autre pour en former une poignée qu'il enlève et qu'il bat avec soin sur la table, afin de les bien égaliser . Il fait des piles séparées de toutes les feuilles du même ouvrage ou du même volume de cet ouvrage lors qu'il en a plusieurs. ( 1 ) Voyez , pour tous les mots techniques , au Vocabulaire .

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MANUEL

Les fonctions de l'assembleur consistent à mettre ces feuilles

par ordre , en en prenant une de chaque paquet , et en en fai sant des cahiers , qui tous ensemble forment un volume. Voici comment il s'y prend:

L'assembleur a une longue table sur laquelle il peut placer quinze paquets au plus . Sile volume a moins de quinze feuilles,

il assembletout d'un coup, c'est-à -diredans une seule opération ; mais s'il y a plus de quinze feuilles , il assemble son volume en deux ou trois opérations de dix ou de quinze feuilles chacune, en ayant l'attention de les diviser en portions à peu près égales. Supposons que le volume soit composé de trente feuilles : il place sur la table les dix premiers paquets , selon l'ordre des

signatures, en allant de gauche à droite , car il n'y a pasde gaucher dans cette partie du travail de l'assembleur. Il a soin , en outre , de placer la signature à sa gauche.

Alors il se met devant le premier paquet ; il appuie une main sur le milieu des feuilles ,et avec le pouce de l'autre main qu'il a légèrement mouillé , il soulève l'angle de la première feuille au côté où est la signature , et transporte cette feuille

sur le second paquet : il soulève de même la première feuille de ce paquet , et la transporte sur le troisième , où il

prend encore une feuille, et il continue de même jusqu'à ce qu'il soit arrivé au dernier. Alors il enlève ces dix feuilles , et sur le bout de la table il les secoue, en les maniant entre les

mains , dans tous les sens , afin deles bien égaliser, et il plie le cahier en deux dans le sens des pointures. Il met ce cahier à part .

Il recommence la même opération jusqu'à ce qu'il ait em ployé toutes les feuilles de ses dix tas. Il a soin de placer les cahiers les uns sur les autres , en formant un seul tas de toute

cette première opération . Mais il doit faire deux observations importantes dans cette manipulation : 1 ° de ne pas prendre plus d'une feuille à la fois sur chaque tas, parce qu'alors le vo lume aurait plusieursfeuilles de la même signature , ce qui dé

compléteraitautant de volumes et occasionerait des pertes au libraire .

2° Lorsqu'il est à la fin de l'assemblage de ses dix paquets , et qu'une feuille lui manque , l'assembleur doit s'arrêter sur

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i

DU RELIBUR .

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le-champ et collationner de suite toutesles partiesassemblées, afin de vérifier si, par erreur, il n'aurait pas levé à la fois plu sieurs feuilles de la même signature. Lorsqu'il en trouve

il les enlève de cette partie et les remet à leur place dans les parties où elles manquaient. Après cette vérification , il com plète autant d'exemplaires qu'il aura trouvé de feuilles de trop .

Il plie ensuite séparément les feuilles de chaque signature

dont l'ensemble ne pourrait pas former des volumes ; il les arrange par ordre les unes sur les autres , et en fait un paquet particulier. C'est là ce qu'on nomme défets. Cette première opération terminée , il passe à la seconde ,

c'est-à-dire qu'il prend encore dix paquets qu'il arrange sur la table dans le même ordre que dans la première opération ,

depuis la signature 11 jusqu'à la signature 20 inclusivement. Il fait des cahiers de chacune de ces dix nouvelles feuilles

dont il forme un second tas qu'il place à côté du premier ; il fait aussi des cahiers des défets qu'il a , et les place , en un second tas , à côté des premiers défets. Pour la troisième opération , il agit comme dans les deux précédentes.

Beaucoup d'ouvriers assemblent à la poignée , jusqu'à la fin de l'assemblage qui est sur la table. Ils redressent bien leur papier en le battant sur la table ; ensuite ils le prennent par brassées et le collationnent à la pointe , en ayant soin de séparer chaque partie en les faisant ressortir à droite et à gauche, afin de pouvoir les plier séparément , après les avoir collationnées . On appelle assemblage à la française cette ma

nière d'opérer. On désigne sous le nom d'assemblage à l'al lemande , la première méthode que nous avons décrite ; c'est

la plus courte , la plus sûre et la meilleure. Après avoir plié toutes les parties , on les place les unes sur les autres de dix en dix , en les tournant barbes et dos. On

les empile ensuite afin d'affaisser le papier , ce qui fait beau

coup de bien à l'impression. Quelques assembleurs , lorsqu'ils empilent , placent vingt parties et même plus dans le même sens ; ils ont tort , cela

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MANUEL

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n'est pas avantageux , les piles ne s'arrangent pas bien ; et

lorsqu'ils mettent par corps, si une partie vient à manquer par erreur , ou pour avoir levé double , il est plus aisé de vérifier

dix exemplaires que vingt. Lorsqu'un ouvrage est tout-à-fait assemblé , fût- il en six ,

huit, dix ou vingt volumes , il faut le mettre en corps d'ou vrage , ce qui s'appelle mettre par corps. On commence par poser sur la table la première partie du premier volume , toujours de gauche à droite ; et l'on place

les autres parties à la suite les unes des autres, toujours vers la droite et par ordre. On enlève un cahier à chaque petite pile. Comme les parties sont arrangées par dizaines , si un ouvrage est tiré à un nombre plus ou moins considérable , on double ou même on quadruple ; s'il n'y a qu'un volume ; mais

on tourne la barbe de cette double pile dans le sens contraire des premières parties . En tournant ainsi les mêmes parties qui forment l'ouvrage , on arrive à ce que les exemplaires se trouvent bien tournés toujours dos et barbes. Lorsque les ouvrages sont entièrement assemblés et que l'on a livré aux brocheuses ou aux relieurs ceux dont on a besoin

pour le moment, ce qui reste en magasin se met en paquets

de piles , dans la proportion de six rames environ de papier carré. On place dessus et dessous du papier gris et une éti quette , et l'on corde fortement. Les ouvrages se conservent

beaucoup mieux en paquets que s'ils restaient en piles dans les magasins , où ils sont sujets à se détériorer par mille accidens et à être salis par la poussière , etc. L'assembleur doit surtout faire attention : 10 Qu'il ne se

soit pas glissé de fautes en réunissant les feuilles chez l'impri meur après le séchage ; pour cela , il doit visiter avec soin la signature, pour s'assurer que les feuilles se suivent. 2 ° Si , à

côté de la signature, il n'y a pas une réclame pour indiquer l'ouyrage, il doit jeter un coup d'æilsur le titre-courant, afin de s'assurer que la fenille qui aurait la signature convenable ,

appartient au même ouvrage. 3. Si c'est un ouvrage en plu sieurs volumes , on voit , sur la gauche de la ligne de pied , et à côté de la signature , qui est placée sur cette ligne à droite, un chiffre ou une réclanie qui indique le volume ; par consé

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DU RELIRUR .

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quent l'assembleur doit avoir toujours les yeux sur cette récla me , de sorte que , s'il assemble le premier volume, et qu'il trouve un autre chiffre , il doit mettre avec soin cette feuille à part .

Les planches s'assemblent de la même manière que les feuil les du texte ; mais on ne les assemble point en cahiers , on les met toutes les unes sur les autres, en suivant l'ordre des numé

ros , et en les séparant , volume par volume , par une bande de papier qu'on pose en travers sur chaque volume.

D'après ce qui vient d'être dit , on voit que les fonctions de l'assembleur sont très importantes ; et que c'est presque tou jours de lui que dépend le bon ou le mauvais arrangement des

feuilles d'un livre, et que beaucoup d'erreurs , qui rendent souventun ouvrage défectueux , peuvent lui être imputées. Il est donc indispensable de s'adresser à un ouvrier intelligent et

jaloux de bien faire son ouvrage . WWWWWWWWWWW

DEUXIÈME SECTION . DU SATINEUR .

Il n'est personne qui ne se soit aperçu que lorsque les feuil les d'un ouvrage sortent de dessous la presse de l'imprimeur , les caractères , par l'action du foulage , ont formé pour chaque lettre en petit anfoncement dans le papier , ce qui occasione une bosse sur l'autre surface. Le relieur , en battant les feuilles

ou les cahiers sur la pierre , à coups de marteau , comme nous l'allons expiiquer S. III , quatrième section , abat ces petites

éminences, mais les brochures qu'on ne faisait pas battre , n'avaient pas cet avantage et ne présentaient pas la même pro preté.

Indépendamment de ce que le battage aurait augmenté la dépense de la fabrication , il aurait rendu le volume trop mince , et cela exit été défavorable pour la vente , car le fabri

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MANUEL

cant cherche à faire paraitre son volume le plus épais possible, sans augmenter le nombre de feuilles. Pour remplir ce double but , on imagina le satinage , et celle opération fut confiée à un ouvrier qu'on nomme satineur.

L'opération du satinage est très simple ; il suffit de placer chaque feuille de papier , bien étendue , entre deux feuilles de carton mince , très uni et poli , à soumettre le papier à l'ac tion d'une forte presse et à l'y laisser ainsi pendant un espace de tems plus ou moins long , mais qui ne doit pas être moin

dre de douze heures. Voilà en gros les opérations du satineur : entrons dans quelques détails .

Le satinage d'un ouvrage se fait toujours lorsque le papier , sorti de dessous les presses , est parfaitement sec ; il peut se faire indifféremment avant ou après que les feuilles ont été

assemblées, cependant il se fait presque toujours après l'as semblage ; 1 ° parce qu'il est rare qu'on fasse satiner toute une édition ; 2 ° parce que si l'on satinait avant l'assemblage , on

courrait le risque de satiner des exemplaires qui pourraient n'être pas complets , et ce serait du temsperdu , puisqu'on ne s'apercevrait des feuilles qui manqueraient, qu'après que lo travail serait entièrement achevé.

Le satineur reçoit donc les ouvrages après qu'ils ont été assemblés et secs ; il place sur sa table , et à sa gauche , les cahiers qui doivent former le volume; il ouvre le premier cahier par le milieu ; il place sur sa droite un tas de cartons bien secs ; il en prend un qu'il pose devant lui , ensuite il

prend de la main gauche une feuille imprimée , il l'étend bien sur le carton , et il pose dessus un second carton ; sur celui-ci il pose une autre feuille de papier qu'il étend comme la pre mière , et la couvre d'une autre feuille de carton. Il continue

ainsi jusqu'à ce qu'il ait formé un tas assez considérable , mais pas trop lourd pour le porter sur le tablier de la presse sans rien déranger : sur ce tas il en met un autre , tant que

la presse peut en contenir , en ayant soin de terminer par un carton . Il couvre le tout de plusieurs planches ou plateaux bien unis , et il serre fortement sa presse .

Les bons satineurs emploient la presse hydraulique , qui exerce, comparativement aux presses à vis , une pression beau coup plus forte.

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DU RELIBUR .

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Ils laissent, comme nous l'avons dit , le tout en presse

pendant douze heures , excepté le samedi soir ; ils ne dé pressent que le lundi matin .

Après avoir dépressé , ils portent les tas sur la table sur laquelle ils les ont formés ; ils sortent les feuilles l'une après l'autre , en plaçant les cartons sur leur droite , et les feuilles sur leur gauche. Par cet ordre , les feuilles se trouvent comme

elles étaient en premierlieu , et l'assemblage n'est pas dérangé. Lorsque l'ouvrage est imprimé depuis peu , et que l'encre est mauvaise ou n'est pas assez sèche , les cartons se trouvent maculés ; et si l'on n'avait pas soin d'enlever les maculatures ,

le satineur courrait le risque de maculer les autres feuilles qu'il satinerait à la suite . Pour éviter cet inconvénient, il est obligé de frotter les cartons , à tour de bras , avec du papier non collé.

Le satineur exerce son art non -seulement sur les feuilles de

papier imprimées , mais encore sur les gravures en taille douce , sur les lithographies , sur le papier à dessin , blanc ou de couleur , etc. C'est dans ces diverses opérations que le sa tinage exige plusieurs considérations différentes.

1 ° Les gravures en taille-douce ne demandent et n'exigent pas d'autres précautions que les feuilles imprimées, les mani pulations sont les mêmes : elles se satinent à sec. 2 ° Les planches lithographiées sont différentes : le râteau

qui frotte sur la planche pour imprimer la lithographie , tend à alonger le papier dans toute la partie où il frotte , et par

conséquent le milieu gode lorsque les marges sont unies , ce qui produit un mauvais effet. Alors le satineur mouille les

bords avec une éponge et de l'eau propre ; le papier des bords s'alonge , il place ainsi les planches mouillées par les bords , entre les cartons , comme il le fait pour les feuilles d'impression à sec : la planche entière , en sortant de dessous la presse, se trouve également étendue partout.

3° Les feuilles de papier à dessin sont ordinairement pliées par le milieu , il s'agit de faire disparaître ce pli et de bien étendre la feuille : pour cela on la mouille bien partout , on

la met, comme la feuille lithographiée , entre des cartons épais , lisses mais mats, qui boivent promptement l'eau. On les presse fortement, et lorsque les feuilles sont sèches , on

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MANUBL

les place entre des cartons polis , et l'on donne une forte pression . Il en est de même pour les lithographies. Voilà en quoi consistent toutes les opérations du satineur : il nous reste actuellement à décrire son atelier.

Au milieu d'une vaste pièce est placée une grande table , large et longue selon l'emplacement ; le long d'un mur sont placées trois ou quatre fortes presses à vis , comme celles du fabriquant de papier, et au moins une forte presse hydrau lique. Au -dessus de la grande table sont placés deux grands cadres , de douze à quinze pieds de long , sur environ trente pouces de large. On les sépare l'un de l'autre par des liteaux

de dix-liuit pouces de long , attachés à tenons et mortaises, placés aux quatre angles de chaque cadre , ce qui forme une sorte de grande cage couchée et suspendue au plafond. Ces cadres sont percés dans leur longueur d'une infinité de trous , à un pouce environ de distance l'un de l'autre ; on passe de fortes ficelles dans ces trous de la manière suivante : on passe

la ficelle dans le trou d'en bas , de dedans en dehors ; elle est

arrêtée là par un fort noud ; on la passe dans le trou vis-à- vis supérieur , de dehors en dedans , et de là dans le trou à côté du dedans au dehors ; de là on descend à la traverse inférieure , on passe la ficelle dans le second trou , du dehors au dedans ,

puis dans la troisième , du dedans au dehors , et ainsi de suite en suivant tous les trous . Par ce moyen tout le cadre est rem

pli de ficelles verticales , à la distance d'un pouce l'une de l'au tre . On les tend parfaitement; on en fait autant pour le cadre

qui est vis-à-vis , à la distance d'un pied à dix -huit pouces. On a formé ainsi un casier qui sert à faire bien sécher les cartons , en en plaçant un entre deux ficelles ; ce casier est as

sez élevé pour qu'on ne puisse pas le toucher avec la tête , et afin qu'il n'embarrasse pas pendant le travail .

Le satineur doit être approvisionné d'un nombre considé rable de cartons ; plusieurs milliers de chacune des deux espè ces dont nous avons parlé lui sont indispensables. Cet art qui paraît d'une très-grande simplicité, exige de grandes connais sances des qualités différentes du papier; chacune de ces qualités exige des précautions qu'il est impossible de décrire , et sur lesquelles on ne peut pas donner de règles générales. Un peu de pratique rend maître à cet égard .

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DU RELIBOR .

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munninnnnnnnnnnnnnnnnn

TROISIÈME SECTION . DE LA PLIEUSE ( 1 ) .

Le travail de la plieuse n'est pas moins important que celui de l'assembleur. En effet , si cette ouvrière ne porte pas la

plus grande attention à son ouvrage , il en résulte ces trans positions que l'on rencontre souvent , dans les brochures sur

tout , et qui arrêtent tout court le lecteur ; ce qui présente un grand inconvénient à la lecture . Au fur et à mesure que la plieuse travaille , elle doit exa miner avec le plus grand soin s'il n'est pas échappé à l'assem bleur quelques-unes des erreurs que nous avons signalées dans

la première Section. Pour cela , en pliant chaque feuille elle doit 1 ° lire avec attention la signature , pour s'assyrer que

les feuilles se suivent dans l'ordre numérique ou dans l'ordre alphabétique. 2º Si c'est un ouvrage qui n'a qu'un seul vo lume , elle doit jeter un coup -d’usil sur le titre courant , pour

voir si les feuilles appartiennent toutes au même ouvrage. 3 ° Si c'est un ouvrage qui a plusieurs volumes , elle doit aussi examiner la réclame qui est sur la gauche de la signature ,

sur la ligne de pied , et qui indique le volume, afin d'ètre as surée que toutes les feuilles appartiennent au volume dont elle s'occupe. Nous ne répéterons plus ces observations, qui sont communes à tous les ouvrages , et que nous supposons bien entendues.

( 1 ) La brocheuse est ordinairement chargée de plier les feuilles , cepen dant il n'est pas rare , dans les grandes villes de fabrique , de voir des brocheuses qui font plier les feuilles par des ouvrières particulières. Ce travail se fait plus régulièrement et plus promptement par des plieuses qui ne sont occupées que de ce genre d'opération. Il est reconuu que dans les arts mécaniques, diviser le travail c'est l'abréger; multiplier les opérations, c'est le simplifier; atlacher exclusivement un ouvrier particulier à chacune d'elles , c'est obtenir à la fois vitesse et économie . C'est par ces raisons que noustraitons ici ces deux opérations séparément:

nous en userons de même dans plnsieurs autres circonstances.

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MANUBL

Chaque format présente sur la même feuille un certain nombre de pages qui lui sont relatives , mais quisont placées de manière que lorsque la feuille est bien pliée , les pages se suivent dans l'ordre numérique. Chaque format doit donc exiger un pliage particulier , nous allons entrer dans tous les détails nécessaires pour décrire ces manipulations , en com mençant par l'in - folio et descendant successivement à tous les

formats les plus usités. De l'in -folio. Ce format s'imprime de deux manières , ou

en une seule feuille, comme le Moniteur, par exemple ; ou en deux feuilles. Les journa naux sont les seuls qu'on imprime à

une feuille ; les autres ouvrages s’impriment à deux feuilles , c'est - à -dire que ces deux feuilles sont placées l'une dans l'au tre, et forment un petit cahier de 8 pages . La première

feuille porte pour signature A ou 1 , sur le recto , et les chif fres de la pagination 1 , 2 , 7 et 8. La seconde feuille , qui

s'intercalle dans la première , porte pour signature A 2 , ou I : ou 1 .. , et pour chiffres de la pagination 3 , 4 , 5 et 6 .

La plieuse ouvre le cahier qu'elle a placé devant elle , de manière que les lettres soient à rebours, et les signatures du

côté de la table à la droite en haut ; avec son plioir elle étend bien la feuille , et la prenant de la main gauche , par l'angle qui est à sa droite , elle plie la feuille selon les pointures, en

ayant bien soin de placer les deux chiffres de la pagination l'un sur l'autre , et en passant rapidement le plioir sur le ſeuillet ainsi appliqué sur le premier ; elle détermine le pli

que doit conserver cette feuille, et la place à côté d'elle. Elle prend ensuite la seconde feuille , elle la plie avec le même soin , et l'intercalle dans la première , en observant que les signatures soient toujours l'une sur l'autre . Cette opération

se nomme encartation , la feuille intercalaire s'appelle encart, et l'action se désigne par le mot encarter. La plieuse forme donc ainsi des petits cahiers de deux feuil les, qu'elle place l'un sur l'autre au devant d'elle , et au -dehors du cahier sur lequel elle travaille , en ayant soin de renver ser le petit cahier de manière que la première page touche la table.

Lorsqu'on plie un in -folio imprimé à une seule feuille , tel qu'un journal quotidien , on suit la même marche , et la seule,

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DU BELIRUR .

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différence consiste en ce que l'on n'encarte aucune feuille , et que les feuilles sont toutes séparées.

De l'in-quarto. La plieuse, après avoir ouvert devant elle le paquet qu'elle a reçu de l'assembleur , de manière que les trous des pointures se trouvent dans une direction perpendicu laire au bord de la table devant laquelle elle est placée , passe dessus deux ou trois coups de plioir pour bien étendre les feuilles ( 1 ). Non seulement l'opération que nous venons de décrire est

nécessaire pour bien étendre les feuilles, mais elle est indis pensable pour les faire glisser l'une sur l'autre , afin que l'ou vrière puisse les prendre une à une avec plus de facilité, ce

qui a lieu en appuyant légèrement le plioir sur la surface du tas ; alors la première feuille se détache et se porte un peu sur la droite .

Voici la manière dont elle opere : elle prend le plioir de la main droite vers le milieu de sa longueur : avec la gauche elle saisit la feuille par l'angle supérieur, et le porte sur l'angle in férieur qui se trouve vers elle à sa droite , et fait concorder les deux chiffres du haut des deux pages. Alors appuyant l'in

dex sur le dos du plioir , elle s'en sert d'abord pour étendre la feuille , et forme en même tems le pli de la feuille , en mon tant diagonalement du bas jusqu'en haut : quand elle y est

arrivée , elle fait pirouetter le plioir d'un demi-tour , ce qui fait changer la direction de la diagonale du haut en bas , et achève de marquer le pli dans ce sens. Si elle revenait sur elle-même , dans le même sens où le plioir était tourné en commençant , elle ferait des plis , ou déchirerait la feuille , et changerait le pli qu'elle doit avoir, ce qui occasionerait une grande imperfection. C'est en agissant comme nous venons de l'indiquer , qu'elle évite toutes ces fautes et qu'elle remédie à tous ces inconvéniens.

La plieuse tourne le cahier de telle sorte que la bonne let tre , ou , ce qui est la même chose , la signature , soit à sa gauche , en haut , la face contre la table , de sorte quelle voit devant elle et en travers les chiffres de pagination 2 , 3 , 7 , 6 . (1 ) Cette opération étant commune à tous les formats, nous ne la repro duirons plus . 3 BELIEUR .

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MANUEL

Elle plie d'abord , comme nous l'avons dit pour l'in-folio , la feuille selon la ligne des pointures, en ayant soin de placer la première lettre de la dernière ligne de la page 6 , sur la der nière lettre de la dernière ligne de la page 7 , si ces deux li gnes sont pleines . Il faut bien observer cependant qu'il peut arriver plusieurs cas : ° que la dernière ligne de la page 6 soit un commen

cement d'alinéa , alors comme le premier mot rentre dans la ligne , si elle se fixait sur cette première lettre, elle plierait mal , et la page irait de travers. 2° Cette page 6 peut finir un chapitre , et alors il y aurait un blanc qui ne pourrait pas la

diriger. 3 ° Que la dernière ligne de la page 7 ne soit pas pleine , ou qu'elle présente une lacune , parce qu'un Chapitre se serait terminé avant la dernière ligne. Dans tous ces cas , la plieuse ne pouvant pas avoir recours aux chiffres de la pa gination , parce qu'ils sont cachés , se guide, ou par des lignes

supérieures , pourvu qu'elles ne soient pas trop rapprochées de la tête , ou bien par la justification , ou enfin par la vue , qui lui indique si la page est droite ou ne l'est pas. L'habitude la dirige mieux que toutes les règles que l'on pourrait prescrire .

Nous ne répéterons plus cette observation , qui se renouvelle dans toutes les opérations du pliage.

Après avoir fixé le premier pli selon la ligne des pointures et sans déranger la feuille , elle la plie une seconde fois , en faisant tomber le chiffre 4 sur le chiffre 5 , et elle le place an

devant d'elle , comme nous l'avons dit pour l'in -folio , le chiffre i sur la table . Elle forme ainsi autant de cahiers qu'il y a de feuilles ; mais elle n'en encarte aucun . Les journaux quotidiens in -quarto s'impriment par demi feuille , alors on les plie comme nous l'avons indiqué pour

l'in - folio . L'in -quarto s’imprime quelquefois oblong ; dans ce cas , il se plie différemment. Le premier pli se fait sur la longueur du papier, entre les têtes des pages , dans une ligne

perpendiculaire à celle des pointures , et le second pli dans la ligne des pointures .

De l'in -octavo. La plieuse dispose sa feuille de manière que la signature se trouve à sa gauche en bas , la face contre la table. Alors elle voit devant elle , dans une ligne horizontale , dans le sens naturel , les chiffres 2 , 15 , 14 , 3 , et au-dessus,

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DU RELIEUR .

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à rebours et dans le même ordre , c'est-à-dire en lisant de

gauche à droite, les pages 7 , 10 , 11 , 6. Elle plie suivant la ligne des pointures , en faisant tomber 3 sur 2

et 6 sur 7 .

Elle voit alors dans le sens naturel les chiffres 4 et 13 , et à

rebours 5 et 12 : sans déranger la feuille , elle rabat de la main gauche le haut de la feuille sur la partie inférieure , en faisant bien tomber le chiffre 5 sur le 4 ; par ce moyen , 12

doit tomber sur 13 : elle s'aide de son plioir afin de ne pas faire de faux plis, en dirigeant le pli à l'endroit où il doit se trouver . La plieuse en use ainsi dans toutes ses opérations. La feuille pliée de cette manière , l'ouvrière voit les pages 8 et 9 ; alors elle prend avec la main gauche la feuille au chiffre 9 ,

elle le place sur le chiffre 8 et forme le troisième pli , en l'as sujétissant avec le plioir .

On imprime quelquefois l'in-octavo par demi-feuille ; alors on fait de chaque feuille deux cahiers : on coupe chaque feuille dans la ligne des pointures , ce qui fait deux demi-feuilles qu’on plie séparément, comme nous l'avons indiqué pour l'in quarto . On imprime aussi quelquefois l'in -octavo oblong ; alors le premier pli se fait par son milieu dans la ligne des pointures ; le second , dans le même sens , entre les têtes des pages ; et le troisième , sur longueur du papier. De l’in -douze. Jusqu'ici la plieuse n'a eu besoin de couper

aucune bande de sa feuille pour la plier ; mais pour ce format et les suivans , cette mesure est presque toujours indispen sable .

La feuille in -douze contient 24 pages ou 12 feuillets . Il n'a pas été possible, en l'imprimant, de disposer les pages de

manière que , par de simples plis, comme on le fait pour l'in octavo , on puisse plier la feuille en entier. On est donc obligé de couper une bande qui contient huit pages , de la plier à part, et d'en former un cahier qu'on appelle petit cahier : ce qui d'ailleurs formerait de trop gros cahiers bien difficiles à relier , et peu solides . Le restant de la feuille se plie comme l'in -octavo , et forme un second cahier qui contient 16 pages, et qu'on nomme gros cahier .

Il y a deux manières d'imposer la feuille in -douze : ou bien le petit cahier doit être encarté dans le gros , ou il doit for

mer un cahier à part ; la signature indique toujours celte dis

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MANUEL

position . Lorsque le cahier doit être encarté , la signature qui

se trouve au bas de la 17e page est la même que celle qui se trouve à la 1re page du gros cahier ; elle est seulement diffé

renciée par des points ou une étoile , de sorte que si la si gnature est 1 , l'encart porte 1 : ou 1 * ; si la signature est A , l'encart porte A i , et ainsi de suite .

Lorsque le cahier ne doit pas être encarté , chaque cahier

porte une signature différente , et selon l'ordre numérique ou alphabétique ; ainsi le gros cahier de la 1re feuille porte i ou A , et le petit cahier de la même feuille porte 2 ou B. Le vo

lume a , par conséquent, le double de cahiers qu'il n'a de feuilles ; c'est ce qu'on appelle mettre le feuilleton en de hors.

La plieuse , après avoir ouvert son cahier devant elle , de manière que la signature soit en haut , la face contre la table , et qu'elle voie en travers devant elle les pages 2, 7, 11 ; 23 ,

18, 14; 22 , 19, 15 ; 3, 6, 10, aperçoit sur la droite les pa ges 11 , 14 , 15 , 10 , séparées des autres huit pages à la gauche

par une grande marge , au milieu de laquelle sont ou des pointures , ou mieux des lignes droites imprimées qui indi

quent l'endroit où l'on doit couper. Elle plie la feuille selon ces traits , ou selon les pointures, et elle détache cello bande,

qu'elle plie en plaçant 11 sur 10 ; elle fait un pli , puis elle place 13 sur 12 ; et alors la signature qui est à la page 9 se trouve en dehors : son encart est plié. Ensuite elle revient au restant de la feuille qui doit former

son gros cahier : elle prend de la main gauche la partie infé rieure de la feuille , en plaçant 3 sur 2 , et 6 sur 7 : elle plie. Elle fait un second pli en mettant 20 sur 21 et 5 sur 4 . Enfin , elle forme un troisième pli en mettant 8 sur 17 , et

son gros cahier est plié , la signature en -dessus ; elle encarte le petit cahier, et sa feuille est pliée. Lorsque la feuille d'impression est disposée de manière que le feuilleton ne s'encarte pas, c'est-à-dire que le petit cahier se place à la suite du gros , les chiffres qui indiquent la pagi

nation nesont plus disposés dans le même ordre que dans le cas précédent . On place la feuille sur la table de la mêmema nière que nous l'avons dit ; on coupe le feuilleton que l'on plie en deux fois, d'abord par le milieu , puis encore dans le

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DU RELIKUR .

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milieu , en observaut de mettre la signature en dehors , on le met à part , et de suite on plie le gros cahier.

Ce cahier se plie de la même manière que la feuille dans la quelle le petit cahier doit être encarté . On plie 1 ° 3 sur 2 , et 6 sur 7 ; 2 ° 1 2 sur 13 , et 5 sur 4 ; et 3 enfin , 8 sur 9 , et la feuille est pliée . On met en tas ce gros cahier et le petit dessus.

L'in -douze s'imprime quelquefois en format oblong ; alors on coupe la bande dans la longueur du papier , et non dans sa largeur , comme dans les exemples précédens: la coupure est toujours indiquée par des traits imprimés . Elle se plie de

même que nous l'avons indiqué , et le gros cahier se plie comme l'in-octavo ; le petit cahier s'encarte ou ne s'encarte pas , selon que l'indique la signature. De l'in -seize. Ce format s'imprime toujours par demi-feuille ,

c'est- à -dire que chaque feuille contient denx fois le même texte . La moitié de la feuille sert pour un exemplaire , et l'autre moitié sert pour un autre exemplaire du même ou vrage . Chaque demi- feuille se plie séparément comme dans

l'in -octavo ,et l'on en fait deux tas séparés , de sorte que , lorsqu'on a plié la dernière feuille , o'i a deux exemplaires pour un.

Les in-8v , in-24 , in -32 , ete'., s'impriment quelquefois en deux exemplaires sur la même feuille , comme l'in - 16 , et l'on en fait deux tas comme nous venons de l'indiquer pour ce dernier .

De l'in -dix -huit. La feuille de l'in -dix -huit est formée de

trois cahiers, composés chacun d'un gros de huit pages , et d'un encart de quatre pages. La feuille bien étendue , la si gnature en haut , à droite , la face contre la table ', on plie la bande de la main droite sur celle du milieu , dans le sens de

la ligne perpendiculaire au bord de la table devant la quelle on se trouve placé ; en faisant tomber les chiffres 2 , 3 et 7 sur les chiffres 23 , 22 et 18 , ce qui met à découvert la signature et la réclame de la page 12 ; on coupe cette bande , et on la 'met à part sur la table , la signature en dessus. : On plie de même la bande du milieu , en faisant tomber les chiffres 14 , 15 , 19 sur ceux des pages 35 , 34 , 30 ; alors-on aperçoit la secondle signature 2 ou B ; on coupe encore ::

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MANUEL

cette bande , et , par ce moyen , la feuille est partagée en trois bandes égales . On place la bande qui porte la seconde signa

ture sur la première , et la troisième sur la seconde , la signa ture en dessus . On prend les trois bandes à la fois , on les porte devant soi , en les renversant sens dessus dessous , de

sorte que les signatures sont du côté de la table , à gauche. On coupe l'encart selon la ligne tracée , on le plie la signature

en dehors ; on plie le restant en deux , en ramenant les deux pages à droite sur les deux pages à gauche , les chiffres les uns sur les autres ; on fait un second pli , la signature toujours en dehors , et le gros cahier est plié. On met l'encart en de dans , et l'on couche ce cahier devant soi , la signature contre la table .

On plie de même la seconde et la troisième bande, et la première feuille est pliée en trois cahiers, on opère de même pour les feuilles suivantes .

Il arrive quelquefois que l'in-dix -huit n'a que deux cahiers : alors ou opère comme pour l'in -donze; on enlève une bande pour former le feuilleton , on plie le gros cahier comme la feuille in-octavo , et on encarte le feuilleton dans le gros ca hier.

De l’in- vingt. Ce format , dont les pages sont presque car · rées , est pen en usage ; il s'imprime par demi-feuille , comme nous l'avons dit pour l'in -seize . Ce format sert pour les al

phabets, les catéchismes ou les almanachs communs. Après avoir coupé la bande des quatre pages , qu'on place au milieu des seize autres pages , pliées en deux feuilles in -quarto en un seul cahier.

De l'in- vingt-quatre. Cette feuille s’imprime par demi-feuille comme l'ın -seize et l'in -vingt. Chaque demi-feuille est compo sée de deux cahiers qui s'encartent ou ne s'encartent pas.

Dans tous les cas , chaque demi-feuille peut être considérée comme une feuille in -douze ; on détache le feuilleton , on le plie comme le petit cahier de l'in -douze , la signature en de hors ; on plie ensuite le gros cahier comme celui de l'in -douze , la signatwe en dehors . Si ces deux signatures sont les mêmes , on encario le feuilleton ; mais si elles se suivent dans l'ordre

numérique ou alphabétique , on n'encarte pas le petit cahier. De l'in -trente-deur. Ce format s'impose et s'imprime de

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DU RELIEUR .

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deux manières: ou par demi-feuille, alors chaque feuille sert pour deux exemplaires , et est composée de deux cahiers , portant chacun une signature différente ; ou bien chaque fenille ne sert que pour un exemplaire , et alors elle forme

quatre cahiers, qui ont chacun une signature particulière , en suivant toujours l'ordre numérique ou alphabétique. Dans le premier cas , c'est-à-dire lorsque la feuille sert pour deux exemplaires , on plie la feuille selon les pointures , et on la coupe dans le pli . On met à part , en réserve, la demi

feuille supérieure pour le second exemplaire. On tourne la demi-feuille en travers devant soi , la signature à droite , à découvert , sur la table en haut , et l'autre signature à gau che , aussi en haut , mais tournée vers la table . On plie de la droite sur la gauche en faisant tomber la signature à droite

sur le verso de la signature à gauche , les chiffres de la pagi nation les uns sur les autres , et l'on coupe encore dans ce pli. Cette demi-feuille se trouve alors divisée en deux parties, chacune de 8 feuillets ou 16 pages ( on plie chacun de ces quarts de feuille comme l'in -octavo , et l'on place , les uns sur les autres , ces cahiers qui ne s'encartent jamais. Lorsqu'un exemplaire est entièrement plié , on plie le second de la même manière . Dans le second cas , lorsque la feuille entière sert pour un seul exemplaire , on la coupe en quatre comme dans le cas

précédent, et l'on plie de suite les quatre cahiers , chacun comme l'on plie l'in-octavo .

De l’in - trente-six. En regardant une femille in -trente- six , bien étendue sur la table dans sa longueur , c'est- à -dire la li gne des pointures à gauche et perpendiculaire au bord de la table qu'on a devant soil, première signature à gauche en haut , et la troisième à droite en bas , l'une et l'autre à décou

vert , on s'aperçoit qu'elle est divisée en trois bandes égales , 1 ° par la ligne des pointures à gauche; 2° par des traits im primés qui indiquent un ligne parallèle à celle des pointures , vers la droite. Cette imposition indique qu'on doit former trois bandes de chaque feuille. Pour cela , on plie d'abord se lon la ligne parallèle à celle des pointures , et l'on coupe; en suite ou plie selon la ligne des pointures et l'on coupe une seconde fois . Alors chaque bande présente autant de feuillets

que la feuille entière in -douze , dont quatre sont séparés des

p. 40

32

MANUEL

huit autres par un trait impriiné au milieu des marges. On plie

chaque bande de la même manière qu'on pliela feuillein douze , c'est-à-dire qu'on conpe d'abord le feuilleton , qu'on plie la signature en dehors , pour en former un petit cahier qu'on met à part ; ensuite on plie le restant qui forme le gros

cahier , la signature en dehors. Si les signatures indiquent comme nous l'avons fait observer pour l'in -douze , que le feuil leton doit être encarté , on l'encarte , sinon on place le feuil leton au -dessus du gros cahier , ainsi qu'on l'a vu dans la ma nière de plier l'in-douze . L'on voit que la feuille in-trente-six n'est autre chose que la feuille in -douze répétée trois fois dansla même feuille ; on Ja divise en trois bandes , qui sont considérées chacune comme

une feuille in -douze qu'on plie comme cette dernière. Si l'on observe avec attention l'in -trente-six , on verra que de

la manière dont on coupe la feuille en bandes , on réduit

chaque bande à un nombre de feuillets ou de pages égal à celui que présente la feuille in-octavo , qu'on plie comme

ce dernier , et dont on fait autant de cahiers que donne le quotient de la division du nombre 32 par 8 , si l'on compte

par feuillets ; ou bien si l'on compte par pages , du nombre 64 par 16 , et ce quotient, dans les deux cas , est toujours

4. Pour l'in- trente -six , il en est de même , chaque feuille de ce format a 72 pages , divisez ce nombre par 24 , qui est le nombre des pages de l'in-douze , vonis aurez pour quotient 3 .

C'est donc trois bandes que vous devez faire de chaque feuille, et comme le diviseur a été 24 , nombre de pages de l'in douze , vous devez couper le feuillon et plier comme l'in-douze .

Cette règle est générale , et nous pourrions nous dispenser de parler de quelques formats peu usités , mais nous sommes bien aise , afin de rendre cet ouvrage plus complet , de don ner deux exemples qui mettront l'ouvrier en état de résoudre facilement toutes les difficultés qui pourraient se présenter. Tous les formats au - dessus de l'in-trente-six ont un plus

grand nombre de pages que ce dernier ; mais ce nombre de pages est toujours divisible par 10 ou par 24 , et le quotient

donne toujours le nombre de cahiers , et par conséquent celui des bandes qu'il faut former dans chaque demi-feuille ; car ces formats s'impriment toujours par demi-feuilles, soit que cha

p. 41

DURELIBUR .

33

que demi-feuille appartienne à un exemplaire particulier, soit que les deux demi-feuilles appartiennent au même exemplaire.

De l'in -soixante-quatre. Je vois que 64 feuilletsme donnent 128 pages , divisibles exactement par 16 , ce qui me donne 8 pour quotient . Je divise d'abord la feuille en deux selon la

ligne des pointures, ensuite chaque demi-feuille en quatre , se lon les lignes imprimées, parallèles et perpendiculaires à celle des pointures , et j'ai obtenu quatre petites feuilles pour cha

que demi-feuille , ce qui fait 8 pour la feuille entière. Je plie chacune de ces petites feuilles comme l'in-octavo , la signature en dessus , et j'ai huit cahiers égaux pour chaque feuille , qui portent chacun une signature particulière. De l'in -soixante -douze. Il en est de même de ee format

72 feuillets donnent 144 pages , divisibles exactement par 24, nombre de pages de l'in -douze, ce qui me donne 6 pour quotient. Je divise chaque demi-feuille en trois bandes selon les lignes qu'indiquent les traits imprimés , ensuite je sé pare le petit-cahier, désigné sur chacune selon d'autres traits qui sont pareillement imprimés ; je plie le petit et le gros cahier comme nous l'avons indiqué pour l'in-douze, et j'encarte on

d'encarte pas le petit cahier, selon que l'indiquent les signa tures .

Nous croyons être entré dans assez de détails pour que les ouvriers ne soient jamais embarrassés. Toutefois , dans l'intérêt des amateurs , des bibliophiles ,

et des bibliothécaires, nous allons donner une sorte de récapi tulation des formats et des signes , en forme de résumé et même de tableau , afin que l'on voie du premier coup-d'ail et

sans aucune recherche ce que l'on a besoin de connaître à cet égard . Du Format.

» 1º . La connaissance des formats, dit M. Constantin , sem 1

ble facile et de peu d'importance , cependant les hommes sa vans en bibliographie ont commis en ce genre de fréquentes et on a vu plus d'une discussion sérieuse s'élever sur l'existence de l'édition d'un ouvrage , uniquement par une fausse désignation de format . 2° Quelquefois un livre ( surtout parmi ceux du xve siècle

erreurs

p. 42

NANUEL

34

et du commencement du xvi' ) , semble être d'un format au

dessous de celui auquel il appartient , parce qu'ayant été im primé sur du papier plus petit qu'à l'ordinaire , et ayant eu les marges rognées plusieurs fois, l'in - folio a dû être réduit à la grandeur d'un in-4° , et ce dernier à celle d'un in - 8 ° . Dans

kes premiers tems de l'imprimerie on ne faisait pas usage de signatures ; il est donc facile de commettre des erreurs lorsque le feuillet qui contient le registre a été enlevé , et pour les éviter , il faut faire attention aux pontuseaux. Depuis l’emploi des signatures , au contraire, la chose n'est plus embarrassante, quand mêmeil n'y aurait pas de pontuseaux , comme au vélin et au papier vélin. 3 ° Dans le fait, ce n'est point la grandeur du papier qui

constitue le format d'un livre, mais bien le nombre des pages qui se trouvent sur chaque côté de la feuille avant d'être pliée , et qui produisent naturellement , après la pliure, autant de

feuillets. Quelquefois les imprimeurs emploient des papiers d'une dimension plus grande ou plus petite qu'à l'ordinaire, de sorte qu’un volume paraît étre un in- 12 , tandis qu'il est un

petit in-8 °, ou bien il a l'air d'un petit in -folio , et c'est un in - 4 ° etc. C'est par cette raison qu'on indique à tort et sou vent , les elzévirs , et beaucoup d'autres anciennes impressions

de Hollande comme des in- 18 , tandis qu'en réalité , ils sont des in- 1 2 sur papier dit couronne. Il en est de même des in-8°

sur le même papier, que la plus grande partie des catalogues gratifie du nom d'in- 1 2. Quand un format présente quelque doute , on n'a qu'à recourir aux pontuseaux , aux signatures ou aux réclames , qui indiquent sans équivoque , le véritable format.

Les pontuseaux sont les raies claires qui traversent le papier à douze ou quinze lignes de distance , ou qui coupent d'équerre d'autres raies très rapprochées et moins transparentes appelées vergeures.

4° Uu moyen infaillible de reconnaître, par l'inspection

du papier , le format d'un volume, est de chercher la marque de la fabrique ( marque d'eau ) , qui est toujours debout dans le sens des pontuseaux .

Nous allons donner le tableau des formats , de la position

des pontuseaux , puis celui de la signature .

p. 43

DU RELIEUR

35

Tableau des formats , du nombre de pages et de la position des pontuseaux. PAGES FORMATS .

FEUILLETS .

dans une feuille

PONTUSEAUX .

entière .

L'in - folio , plié.

en

L'in-quarto...

2

you verticaux contient 4 Perpendiculaires.)

4 8

L'in -octavo L'in-douze .

I2

L'in -seize .

16

L'in -dix - huit.

18 24 32 36 48 64

L'in - vingt -quatre. L'in -trente - deux ...

L'in -trente -six .

L'in -quarante-huit .. L'in - soixante-quatre.

8

Horizontaux .

16 Perpendiculaires . 24 32

Horizontaux . id .

36 Perpendiculaires. 48 64 72

id. id . Horizontaux .

96

id.

128

id .

5 ° On sait que la signature est la lettre ou le chiffre , placé au bas de la première page de chaque feuille , indiquant la série des feuilles dont un volume est composé. Quand on veut examiner si un livre est in -folio , in- 4° , in-8° , etc. on n'a

qu'à chercher la signature B ou le chiffre 2 : si elle est placée sur la page

5 c'est un in -folio. 9 17

in-4° .

33

in - 8 ° . in- 12 . in - 16 .

37 49

in- 18 . in - 24.

25

et ainsi de suite .

Lorsqu'une feuille est coupée en plusieurs cahiers , comme l'in -12 , l'in -18 , chaque cahier a sa signature ; par exemple l'in - 12 . B. p . 17 ; C. p . 25 ; D. p . 41 ; E. p . 49 ; F. p . 65 ;

p. 44

36

MANUEL

G. p. 73. L'in -18. B. p. 13 ; C. p. 25. D. p. 37 ; E. p . 49 ; F. p. 61 ; G. p. 73 .

Les réclames , qui étaient inconnues au commencement de l'imprimerie , qui ne se mettent plus de nos jours , se trouvent dans les livres produits du tems intermédiaire , aussi le relieur et le bibliophile soigneux ne manquent pas de les observer quand il y a lieu . On sait qu'une réclame est le mot placé à droite sous la dernière ligne du verso d'un feuillet ; il est aussi

le premier de la page recto suivante. Ordinairement elle ne se place qu'à la fin de chaque cahier . wwwvwwni ... niivnunununuwun

QUATRIÈME SECTION. DE LA BROCHEUSE .

Quoiqu'il ne soit pas absolument indispensable qu'un livre soit broché avant de le relier, puisqu’un ouvrier peut recevoir le volume en feuilles en sortant des mains de l'assembleur,

cependant, comme il arrive le plus souvent que les libraires vendent leurs ouvrages brochés , et que ce n'est que dans cer tains cas rares qu'ils les font relier pour satisfaire l'acheteur

qui les demande ainsi , nous allons parler de l'art de la bro cheuse .

Brocher un livre , c'est en réunir toutes les feuilles , les cou dre ensemble selon un certain ordre , afin que le discours se suive sans interruption et sans lacunes . Lorsque toutes les feuilles sont cousues 7 on recouvre le volume d'une feuille de

papier de couleur. Cette opération est très simple aujourd'hui ,

et n’exige pas , comme autrefois, un instrument particulier, le cousoir du relieur.

Avant de brocher un livre , les feuilles en ont été assem

blées et pliées comme on l'a vu dans les sections précédentes. Lorsqu'on veut brocher un volume , on vérifie si les feuilles

sont placées les unes sur les autres, selon la série des signa

p. 45

DURBLIKOR .

37

tures et des réclames ; et si toutes les feuilles appartiennent au même volume ou au même ouvrage , comme nous l'avons

indiqué pour l'assembleur et pour la plieuse. Cela se vérifie fa cilement , car la signature doit se trouver au bas de la première

page de chaque cahier : si sur un ou surplusieurs cahiers elle ne s'y rencontrait pas , il faudrait les replier de nouveau , et on

les replacerait dans l'ordre convenable si elles ne s'y trou vaient pas . Cette vérification se fait promptement et avec fa cilité : on prend de la main droite les feuilles qui doivent com

poser le volume, par l'angle supérieur du côté opposé au dos , et de la main gauche on ouvre les cahiers du côté du dos , on les soulève assez pour pouvoir lire la signature en commençant

par le premier cahier. On lâche successivement les cahiers l'un après l'autre , alors on lit les signatures dans l'ordre na

turel alphabétique ou arithmétique 1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 6 , etc. , jusqu'au dernier.

Alors l'ouvrière ( car ce sont ordinairement les femmes qui sont chargées de ce travail) l'ouvrière , dis-je , pose ee tas sur la table sur laquelle elle travaille , et le place sur sa gauche,

le premier cahier en -dessus. Elle prend, de la main gauche, ce

premier cahier , le couvre d'une garde (1) et le renverse sur la table , de manière que la garde touche la table et que la première page soit immédiatement au -dessus d'elle . Cette dis

position est nécessaire , afin qu'elle puisse condre la garde en même tems qu'elle coud le cahier. La garde est indispensable pour rendre la feuille de papier de couleur qui doit servir de couverture , adhérente avec le volume , afin de lui donner une

plus grande solidité. Elle coudavec le dernier cahier une se conde garde, comme nous l'indiquerons plus bas , et pour les mêmes raisons.

Pour faire la couture,la brocheuse se sert d'une grande ai guille courbe , qu'elle charge d'une longue aiguillée de fil ;

elle perce la feuille du dehors au -dedans à un tiersenviron de • la longueur du livre ; elle tire le fil en en laissant déborder en viron deux pouces ; elle fait un second point du dedans au-de ( 1 ) Pour éviter des répétitions inutiles, nous supposons que le lectear connaît la valeur des mots techniques : dans le cas contraire , il voudra bien recourir au Vocabulaire. RELIEUR .

p. 46

68

MANUEL

hors , à un ou deux pouees du premier , selon le format, et tire le fil en dehors , sans déranger le bout qui passe . Elle pose er suite le second cabier sur le premier , en le retournant sens

dessus dessous comme le précédent, et fait en sorte que les deux cahiers concordent bien par la tête ; alors elle pique son aiguille , du dehors au-dedans , dans ce second cahier vis-ào vis du trou inférieur du premier , et en pique un second trou du dedans au dehors vis - à -vis du premier trou ; elle tend le fil et le noue solidement avec le bout qu'elle a laissé passer d'abord . Voilà deux cahiers bien liés ensemble .

La brocheuse pose le troisième cahier sur le second , de la même manière que nous l'avons indiqué pour les premiers, en les faisant toujours bien concorder par la tête; elle fait ses deux points comme pour le premier cahier et vis - à -vis des trous pratiqués aux deux premiers, afin que la couture soit

bien perpendiculaire sur la table, et non en zig-zag. Après avoir tendu son fil , elle ne coud le quatrième qu'après avoir passé

son aiguille entre le point qui lie le premier cahier avec le se cond , afin de lier celui-ci avec les cahiers précédens. Par ce moyen , il se forme un entrelacement que les brocheuses ap pellent chainette , qui donne de la solidité à l'ouvrage. La bro

cheuse continue de même jusqu'à ce qu'elle soit arrivée au dernier cahier , auquel elle ajoute une garde comme elle l'a

fait pour le premier ; mais elle place cette garde en sens irr verse de la première. Cette opération terminée , on passe , avec un pinceau , de la colle de farine sur le dos du volume , ensuite on colle avec

de la même påte la feuille de papier de couleur qui doit servir de couverture au volume, et l'on passe de nouveau de la colle sur le dos. Alors on pose le dos à plat sur le milieu de la feuille collée , on retire les deux côtés de la feuille sur les gardes sans Jes y appliquer avec force ; mais on appuie fortement sur le

dos pour faire bien coller le papier. Cela fait , la brocheuse pose le livre à plat sur la table, la tranche de son côté , et elle tire vers elle avec les doigts , en ayant soin cependant de ne pas déchirer le papier , mais de manière à le bien tendre sur le dos , et ensuite sur la garde , sans plis . Elle retourne le livre pour opérer de même sur l'autre côté. Elle le laisse sé cher à l'air libre et sans le mettre à la presse ; car il importe

p. 47

DU

39

ABLIEUR .

pour la vente , de laisser au volume le plus d'épaisseur qu'il peut avoir , surtout lorsqu'il est mince .

L'ouvrière passe de même à un second volume, qu'elle place sur le premier lorsqu'il est terminé, et ainsi de suite .

Cette pression suffit pour empêcher les couvertures de se dé former pendant la dessiccation ; on met un poids sur le tas afin que les livres prennent une belle forme. Lorsque le volume est sec , la brocheuse ébarbe , avec de gros ciseaux à longues lames , ou mieux avec des cisailles , les

bords des feuilles qui dépassent les plis des feuilles intérieures, pour donner plus de grâce à son ouvrage ; ensuite elle colle l'étiquette sur le dos ; alors le brochage est terminé.

Nous avons dit que la brocheuse met d'abord dans son ai guille une longue aiguillée de fil ; ceci exige une explication a la longueur est d'environ une aune ; elle serait embarrassante si on lui donnait plus de longueur, et ne serait pas suffisante

même pour un volume d'une médiocre étendue. Lorsque son aiguillée est au moment de finir, la brocheuse en prend une seconde , qu'elle noue à l'extrémité de la première , en faisant attention que le næud se trouve dans l'intérieur du volume. On emploie le noud de tisserand . Dans les pays étrangers , tels que l'Allemagne , l'Italie , l'Angleterre , l'Espagne, etc. , on ne broche pas comme en France ; on s'y sert habituellement du cousoir du relieur , et à plusieurs ficelles, comme on le verra plus bas , 5° section ,

Šv. On broche quelquefois de la même manière en France , mais c'est très rare . www

CINQUIÈME SECTION . DU

RELIKUR .

Nous avons dit au commencement de la troisième section ,

que le libraire donne quelquefois , quoique rarement , les ou vrages au relieur tels qu'ils sortent des mains de l'assembleur ,

p. 48

40

MANUEL

et sans qu'ils aient été pliés ni brochés. Alors le relieur fait plier chez lui le livre avec soin , et il le relie sans passer par l'opération du brochage. Par la même raison , il n'a pas besoin de l'opération du débrochage . Cependant , comme on lui donne le plus souvent des livres brochés à relier , nous allons suivre toutes les opérations successives de la reliure , en supposant que le livre a été déjà broché .

SI* . Débrochage. Après avoir enlevé la couverture , et l'avoir surtout enlevée, autant qu'il est possible , de dessus le dos , on prend la bro chure parla tranche, le dos en-dessus ; on fait en sorte de lui faire faire le dos rond , et , avec un couteau bien tranchant , on coupe une chaînée de la couture ; alors il est facile d'enlever

le fil , et le volume se trouve décousu . L'ouvrier pose le volume sur la table , le titre en dessous,

S II . Collationnement, Sañs quitter le livre de la main gauche , on élève cette main vers l'angle supérieur , et de la main droite on ouvre les cahiers

par le dos , en les écartant assez pour pouvoir lire la signature du premier cahier qui porte la premiere signature du volume; on laisse tomber chaque cahier l'un sur l'autre , et l'on observe si les signatures se suivent dans un ordre alphabétique ou nu

mérique , puisqu'on a commencé par la première. On examine également si toutes les feuilles appartiennent au même vo

lume : dans le cas contraire, on suspend la reliure jusqu'à ce qu'on se soit procuré la feuille qui manqué , et l'on met de

côté celle qu'on a de trop, pour la rendre à celui à qui elle ap partient , afin qu'il complète l'exemplaire auquel elle pourrait manquer .

On replie les feuilles qui auraient été mal pliées , et l'on s'as sure s'il y a ou non des cartons à placer. On nomme cartons , des feuillets que l'auteur a eu l'inten tion de substituer à d'autres qu'il veut supprimer , soit pour

corriger quelques fautes typographiques trop importantes ou trop considérables pour faire partie de l’errata , qui se place

ordinairement à la fin du volume , soit pour faire quelque

p. 49

DU RELIÊUR.

41

changement notable. Les imprimeurs désignent ces cartons par une marque de convention que les relieurs connaissent bien .

Cette marque est un astérisque ou étoile placé à côté de la si gnature , lorsque la page porte une signature , ou en place de la signature , lorsqu'elle ne doit pas se trouver sur cette page .

Quelquefois cet astérique se place , mais rarement , à la signa ture du chiffre de la pagination . Dans la vue d'éviter toute erreur dans cette opération , on emploie l'un des deux moyens suivans : 1 ° Dans le magasin de librairie , où l'ouvrage s'as semble , on déchire , par le milieu de sa longueur , le feuillet qui doit être supprimé , ce qui avertit le relieur , qui cherche

alors le carlon. 2° On a quelquefois soin d'imprimer , à la téte du livre , un petit avis au relieur , qui lui indique les places où il faut intercaler les cartons, les tableaux , les planches , etc.

Après que le relieur a préparé ses cartons pour être mis en

place, il coupe , dans la marge du côté du dos, le feuillet qu'il veut supprimer , en laissant , de ce côté , une petite bande qu'on nomme onglet , sur laquelle il colle proprement le carton , de manière que les chiffres de la pagination de ce carton tombent

exactement sur les chiffres du feuillet qui précède , commesur ceux du feuillet qui suit.Cette opérationse fait plus proprement comme nous venons de l'indiquer, que si l'on avait coupé le feuil let dans le pli du dos sans laisser d'onglet ; car alors on serait obligé de coller le carton sur les deux côtés du dos , ce qui se

rait très désagréable à la vue , lorsqu'on ouvrirait le livre en ce point. Les in -folio et les in -quarto se collationnent avec un poinçon , en soulevant les feuilles ; mais il faut s'abstenir de

ce moyen le plus qu'il est possible , afin d'éviter les trous que fait le poinçon . S'il y a des tableaus ou des planches à intercaler dans le texte , il faut avoir soin de les coller de suite de la manière que

nous venons de l'indiquer pour les cartons , c'est-à-dire que l'on forme un pli qu'on colle comme un onglet , en faisant at

tention que les planches ou les tableaux soient placés exacte ment vis -à -vis les pages qu'ils doivent regarder ; et si la justi fication est égale à celle du texte , on les dispose de manière

qu'ils soient placés juste sur la justification du texte. Si , au contraire , la justification des tableaux ou des planches est

p. 50

42

MANUEL

plus grande , en largeur ou en hauteur , que celle du texte , on doit les plier , selon les circonstances , de manière qu'après

les plis , ils ne débordent pas , soit en hauteur , soit en lar geur , la justification du texte. Il est essentiel de faire ici une observation importante : il

n'est pas besoin d'onglet pour les planches plates, c'est-à dire , pour les planches qui n'ont pas besoin d'être pliées ; mais lorsque les planches sont plus grandes que la justification du texte , on ne peut pas se dispenser de les plier ; alors on ajoute un onglet , qu'on met double , afin de conserver au dos

la même épaisseur que le volume doit avoir par devant , à cause du pli de la planche. Lorsque le volume contient un nombre considérable de

planches ou de tableaux , que l'auteur a eu l'intention de réu nir à la fin du volume , le relieur en formedes cahiers de qua tre à cinq planches chacun , plus ou moins , selon le nombre qu'il en a ; il coud ces cahiers en surjet , dont les points sont

distans l'un de l'autre de deux lignes environ. Ce sont les fils de ces points qui serviront à les assembler, entre eux et le texte de l'ouvrage, quand il s'agira de coudre , comme nous l'indiquerons plus bas lorsque nous parlerons de la couture . La manière de plier les planches, pour les placer à la fin des volumes , exige des soins . Il faut toujours les faire sortir en entier hors des volumes; afin que le lecteur puisse les consulter, sans difficulté , en lisant leurs descriptions : pour cela on colle

å chacune un morceau de papier blanc d'une grandeur suffi sante , si les planches n'en portent pas assez , et c'est sur ce papier blanc qu'on les coud , comme nous l'avons dit . Il faut

avoir soin , en les pliant, de ne faire que la plus petiie quantité de plis possible.

Lorsqu'on veut faire un atlas particulier de toules les plan ches , c'est- à-dire que cet atlas doit former un volume à part,

cela exige plusieurs considérations différentes que nous allons développer 1 ° . Si les planches sont d'un format in -folio , on peut les

réduire en un volume in-quarto en les pliant par le milieu , bien exactement , et les coller sur un onglet double , afin de conserver toujours la même épaisseur dans le dos et dans la tranche ; mais il faut avoir soin de faire ce double onglet assez

p. 51

DU RELIRRR .

43

large, pour que la planche en s'ouvrant présente une surface bien horizontale, et ne montre auenn pli dans le dos, qui puisse

nuire soit à la lecture , soit au calque si on en avait besoin . On en userait de même si l'on voulait réduire les planches in -4 ° en un atlas de forme in-8° . Dans tous ces cas , on obser

vera de ne faire que les plis qui seront indispensablement né cessaires , et qu'ils soient disposés de manière qu'à la rognure

on ne puisse pas atteindre les plis qu'on aurait faits , ce qui couperait les planches. On sent bien que lorsque les planches sont réunies en un

atlas , on n'a pas besoin de les agrandir en y collant du papier blanc , puisqu'elles ne doivent pas sortir du volume; comme celles qui sont placées à la fin des volumes du texte . On ne doit placer les planches ou gravures , autant que cela

est possible , qu'après que le volumeest battu . Ceci n'est rela tif qu'aux planches qui accompagnent le texte . Lorsqu'on a reconnu que tout est en règle , si le livre a été

lu en brochure , et que par conséquent les feuilles aient été coupées , on visite les feuilles l'une après l'autre ; on redresse les coins et les feuillets qui pouraient avoir été pliés, et l'on examine si la marge de tête est , à peu de chose près , égale partout. Dans le cas de la différence de marge , cela prouverait

que les feuilles ont été mal pliées : alors il faut les compasser, afin de ne pas se mettre dans le cas d'enlever au volume entier

trop de marge à la rogoure , ce qui est extrêmement désagréa ble. Pour éviter cet inconvénient , je dirai plus , ce défaut , on examine , sur un feuillet bien plié, quelle est la marge qu'il

présente , et l'on ouvre son compas à cette distance ; on plie bien exactement chaque feuillet , en faisant tomber les chiffres de la paginaiion l'un sur l'autre , et on les intercale à leur place , en meitant un peu de colle au bord de la feuille courte . Ce mioyen suffit pour coller assez celte feuille courte sur celle

qui suit , afin qu'elle ne glisse pas dans les opérations subsé

quentes, pendant lesquelles on secoue souvent le volume pour en égaliser les feuilles. On ne rencontre pas , dans un cahier , une feuille courte qu'on n'en trouve en même tems une plus longue de toute la quantité qui manque à la feuille courte . C'est ici où le compas est nécessaire , car si on laissait cet excédant, cette feuille

p. 52

44

MANUEL

rentrerait plus que los autres , dans le secouage , et l'ouvrage présenterait une irrégularité insoutenable . Alors on marque , avec le compas , deux points , un vers le commencement de la ligne et l'autre vers la fin , et l'on coupe cet excédant avec des

ciseaux , ou mieux avec une règle de fer et un couteau , en dirigeant la règle sur ces deux points. On coupe à la fois ces

deux feuillets l'un sur l'autre , après les avoir pliés avec soin , comme je l'ai expliqué plus baut. Pan ce moyen , tous les feuillets présenteront au couteau à rogner une distance égale , et les feuilles offriront une même marge . Les feuillets courts qu'on remarquera se trouveront intercalés à des distances plus ou moins grandes ; ils ne parai tront pas lorsque le volume sera fermé; on ne les verra qu'à la lecture. Loin de pouvoir affaiblir la réputation du relieur ,

comme ils ne seront pas de son fait , ils seront une preuve in contestable de son talent et des soins qu'il a pris pour corriger la faute qu'a commise , avant lui , la plieuse ; faute qu'il lui est impossible de réparer autrement, dans tous les cas où la rognuire ne les aurait pas atteints. § . III. Battre le livre.

Avant de se disposer à battre le livre , le relieur doit exa

miner s'il peut être battu sans risque de faire des maculatures, ce qui arrive toujours lorsque le livre est fraîchement imprimé, parce que l'encre , qui est un composé d'huile grasse et de noir de fumée , n'a pas eu le tems suffisant pour sécher parfai tement. Les indices qui peuvent faire connaitre si le volume peut être relié ou non sans inconvénient, sont les suivans :

1 ° La date de l'impression , que l'on trouve toujours sur la page du titre : Si l'impression a plus d'un an ‫ܕ‬, il n'y a rien à crain dre ; 2 ° par les soins qu'on a portés à l'impression , c'est-à dire si les caractères n'ont pas été trop chargés d'encre ;

3º en flairant le livre à plusieurs endroits , on distingue parfai tement , par l'odeur , si l'huile de l'encre est parfaitement des séchée ou non . Enfin , si le livre a été satiné , ce qui se distin gue parfaitement , on peut le battre avec moins de crainte . Nous parlerons plus bas des précautions à prendre. Les relieurs ont , dans leurs ateliers, un bloc de pierre ou de marbre d'environ 30 pouces de haut sur 15 à 20 pouces en

p. 53

DU RBLIBUR .

45

carré , qu'ils nomment pierre à battre. La pierre de liais est

préférable au marbre , parce qu'elle lisse moins et qu'elle a le grain très fin . Il est important que la surface sur laquelle on bat soit unie et parfaitement horizontale. Pour donner une

plus grande solidité à la pierre à battre , on l'enfonce dans la terre , de 16 à 18 pouces , de sorte qu'elle a en tout 45 à 48 pouces de hauteur , afin de lui conserver 30 pouces de saillie au -dessus du sol , comme nous l'avons dit .

Le marteau du relieur est une masse de fer A ( Fig. 1 Pl. 1 ) , dont la partie B est large et carrée de 4 pouces environ de côté. Cette partie se nomme platine ; c'est celle par laquelle on bat ordinairement les volumes. Les vives arêtes de ce carré sont

arrondies , afin que les batteurs ne soient pas exposés à couper les feuilles , dans le cas où le marleau viendrait à vaciller dans leurs mains . La surface de la tête du marteau est un peu con

vexe , afin que les ouvriers puissent travailler avec moins de contrainte . Les relieurs désignent cette convexité par ces mots, donner de la panse au marteau ; elle est nécessaire , afin que , dans le travail , il porte moins fort sur les bords que vers le milieu . Ce n'est que dans le cas où l'on bat des volumes dont le format est très petit , comme des in- 32 et au -dessous : alors on peut renverser le marteau et s'en servir, par la partie A ,

pour les battre ; mais il faut que la surface de cette partie soit disposée de la même manière que l'autre côté appelé platine. Il serait mieux d'avoir des marteaux plus petits disposés pour

cela : car la règle générale , dans l'Art du Relieur , consiste à ce qu'on ne se serve jamais du marteau ainsi retourné, parce

qu'il écrase trop le volume, dont on ne peut pas facilement unir la battée .

Le marteau est percé du côté d'une de ses faces d’un trou de 4 lignes de large parallèle à sa surface , pour y fixer le man

che , et à une hauteur telle que les jointures des doigts de l'ouvrier soient suffisamment éloignées du livre pour qu'elles ne puissent pas y toucher, sans cela il serait exposé à se blesser continuellement . Le manche C est court et gros , afin qu'on

puisse le tenir solidement dans la main : il a 7 à 8 pouces de long , et 14 à 15 lignes de diamètre près de la tête , et un peu plus vers l'autre extrémité. Il pèse , avec son manche , 9 à 11 livres environ .

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46

MANUEL

On ne bat ordinairement les feuilles qu'après qu'elles ont

été pliées , et lorsque l'impression est parfaitement seche , afin d'éviter les maculatures ; cependant il y a des cas où l'on est obligé de relier un livre immédiatement après son impression , alors il y a des précautions à prendre. On met le volume dans un four après que le pain en a été retiré , ou dans une étuve

suffisamment chaude pour le faire sécher. Ce moyen n'est pas sans danger ; il arrive souvent que le papier noircit , ce qui est un grand inconvénient . Il vaut mieux alors battre les feuilles avant de les plier entièrement. Pour cela on les plie dans la ligne des pointures seulement , on intercalle une feuille de pa papier blanc dans chacune , et l'on bat les feuilles ainsi prépa rées; ce papier reçoit les impressions de l'encre . On doit obser

ver ausside placer toujours une feuille de papier serpente de vant chaque planche, parce que l'encre des imprimeurs en taille-douce est beaucoup pluslongue à sécher que celle des imprimeurs typographiques . En faisant satiner les planches , on évite cette manipulation qui enlève un peu l'encre : on plie

les feuilles, qu’on affaisse un peu avec le marteau , et on les met en presse en petites parties , afin de remplacer le battage , autant que cela est possible . Quand l'ouvrier veut battre son livre , dont les feuilles sont pliées , il commence par secouer le volume sur la pierre par le dos et par le haut , afin d'en bien égaliser les cahiers, ensuite il

divise le volume en autant de parties, qu'il nomme battées,qu'il le juge nécessaire, et qui comprennent d'autant moins de cahiers que l'ouvrage doit être plus soigné . Il se place devant la pierre, en ayant soin de rapprocher lesjambes l'une de l'autre, afin de

ne pas contracter des hernies, ce à quoi sont fréquemment ex posés les ouvriers qui , dans l'intention d'être plus à leur aise , contractent l'habitude d'écarter les jambes.

Il faut autant d'adresse que de force pour battre . L'ouvrier doit être seulement assez fort pour soulever constamment le marteau et le laisser retomber presque par son propre poids bien parallèlement à la surface de la pierre. Il tient la battée

d'une main , et le marteau de l'autre; le premier coup de mar teau se donne au milieu de la feuille , le second et les suivans

de donnent en tirant la battée à soi , mais de manière que le coup qui suit tombe sur le coup qui précède au tiers de sa dis

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DU RELIBUR .

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tance , afin que le coup suivant couvre des deux tiers le coup précédent , et d'éviterparlà de faire des bosses qu'on appelle noix . On tire toujours la feuille vers soi jusqu'à ce qu'on soit arrivé à l'extrémité la plus éloignée du corps , alors on tourne la battée entière du haut en bas et l'on frappe du même côté

en commençant à couvrir des deux tiers le premier coup qu'on a donne , et on continue de même avec les mêmes précautions.

On sépare la battée en plaçant dessus ce qui était dessous , on ballotte les cahiers sur le dos et par le haut pour les bien égaliser , on bat comme la première fois , et l'on remet les bat tées comme elles étaient d'abord , l'on ballotte de nouveau les cahiers et on donne ensuite quelques coups de marteau pour les bien aplanir. Pour les livres un peu soignés , on met de chaque côté de la battée une garde ou chemises on bat , on passe ensuite le premier cahier sous la battée , et l'on bat, puis le deuxième, et ainsi de

suite jusqu'au dernier , en battant chaque fois. L'ouvrier doit bien faire attention à ce que son marteau

tombe bien aplomb sur la battée , sans cela il risquerait de pincer et couperait la battée,

Après le battage, on collationne de nouveau, pour s'assurer que dans cette dernière opération , les cahiers n'ont pas été dérangés.

Lorsque les battées sont terminées, l'ouvrier les place entre deux ais de la grandeur du volume, et les met à la presse les unes sur les autres . Il les serre fortement, et les laisse ainsi

le plus long-tems qu'il le peut , trois à quatre heures au moins. Afin de les comprimer autant qu'il est possible , indépendam de la barre , il emploie un moulinet qui augmente considéra blement sa force . Le moulinet est un gros arbre fretté à ses deux

bouts ; ses deux pivots en fer roulent l'un dans une semelle fixée sur le sol inférieur , l'autre dans une poutre du plancher supérieur. Cet arbre est percé de deux trous à une hauteur

d'environ trente pouces, dans lequels on passe deux fortes bar res ; le bout d'une corde est fixé à cet arbre , l'autre est fixé au bout de la barre de la presse , tire celle-ci lentement , mais très fortement, à l'aide de deux ou quatre hommes qui agissent sur les barres en tournant autour de l'arbre .

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48

NANURS

MACHINE A BATTRE .

Depuis quelques années 'on a imaginé en Angleterre une machine qui dispense les relieurs du battage des livres. Nous avons décrit p . 44 le procédé que doit employer l'ouvrier pour battre les livres, et nous avons fait remarquer que lorsqu'il

n'est pas soigneux de bien rapprocher les jambes l'une de l'au tre , pendant cette manipulation , il est sujet à contracter des hernies . C'est dans la vue d'éviter aux ouvriers ces maladies

souvent incurables, que cet instrument a été imaginé.

La fig. 118 , pl. 4 , fait voir en perspective la Machine à battre , dont toutes les pièces , de même que le bâtis qui les supporte est tout en fer. Elle se compose d'un fort bâtis très solide sur lequel s'élèvent , au milieu de sa longueur , deux ju

melles qui supportent les pivots de deux forts cylindres rou lant sur des coussinets de bronze. Ce grand bâtis est désigné par les lettres a , a , etc. ; les deux cylindres b , b' , sont sup

portés chacun séparément par de doubles coussinets en bronze, de même que les cylindres d'un laminoir .

Ces cylindres ont un mètre de longueur , abstraction faite de leurs tourillons , leur diamètre est d'environ vingt-sept cen

timètres ( 10 pouces), ou un tiers de la longueur du cylindre. La force motrice ne s'exerce directement que sur le cylin dre inférieur ; le cylindre supérieur n'est mis en mouvement que par le contact médiat ou immédiat du cylindre inférieur, comme on va le voir dans un instant .

Le cylindre supérieur est supporté par ces deux coussinets à l'aide de deux vis 0 , 0 , qui s'engagent par une de leurs extré mités dans les écrous taraudés dans les coussinets . Ces vis sont

rivées par leurs extrémités supérieures , au centre de deux

roues f, f, à dentures inclinées , dans lesquelles engrènent des vis sans fin , à simple filet et du même pas , portées toutes les deux par le même axe g. Une manivelle h , qu'on fait tour

ner à la main , fait monter ou descendre de la même quantité les deux tourillons à la fois , de sorte que les deux cylindres

s'approchent ou s'éloignent toujours parallèlement entre eux . L'ouvrier qui fait mouvoir la machine s'exerce sur la mani velle i, il fait tourner l'axe m , m , en entraînant le volant k ,

k. L'arbre m , m , porte un pignon r , qui engrenant dans la

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DU RELIRUR .

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roue p , fait tourner le pignon q , lequel, en même tems engre nant dans la roue r , la fait tourner ; mais cette roue étant

fixée sur le tourillon du cylindre inférieur b , lui imprime un mouvement de rotation très lent .

Rarement on a besoin d'employer plus d'un homme pour force motrice , mais dans le cas où un second serait nécessaire, on a ménagé à gauche, au bout de l'axe de l'arbre m , m , une tige carrée sur laquelle on place la manivelle additionnelle

1, fig. 119 ; alors on a une force double ; mais jusqu'à présent on n'a pas eu besoin de l'employer. Vers le milieu de la grosseur du cylindre inférieur b' , envi ron vers le traits , est solidement fixée sur le bâtis une planche ou tablette que la figure ne représente pas , afin de ne cacher

aucune des pièces qui se trouvent dessous, mais que le lec teur concevra facilement. Cette tablette sert de table à l'ou

vrier , qui se place de ce côté pour introduire les feuilles entre les deux cylindres , comme on va le voir. Cette planche qui a un pouce d'épaisseur, couvre en entier , et excède même de quelque chose toute la surface supérieure du bâtis. C'est de vant cette table que se place , sur une chaise suffisamment élevée , l'ouvrier qui introduit les feuilles de papier entre les

deux cylindres. Cet ouvrier est par conséquent placé en X , la face tournée vers les cylindres.

Sur le côté opposé est fixée , immédiatement au-dessus du båtis , une autre table de même dimension que la première , devant laquelle se place un enfant de dix à douze ans , la face

tournée vers les cylindres. Cet enfant, assis en Y, sur une chaise suffisamment élevée , n'est occupé qu'à recevoir les feuilles

au fur et à mesure qu'elles s'échappent de dessous le laminoir, et à les entasser dans le même ordre qu'elles tombent . La machine bien comprise , voici comment on opère . Nous désignerons ces deux ouvriers par X et Y.

L'ouvrier X, à qui l'on remet les volumes l'un après l'autre, dont les feuilles sont bien pliées selon leur format , et colla

tionnées , et par conséquent en cahiers : il prend un cahier après l'autre ,et l'introduit par l'angle du dos entre les deux cylindres, en commençant vers sa droite, et le soutient jusqu'à ce qu'il est engagé . On conçoit qu'avant d'introduire le premier cahier, on a BELJB08 ,

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MANUEL

réglé l'écartement des deux cylindres , en tournant plus ou moins la manivelle h , et que cet écartement varie selon l'é

paisseur à laquelle on veut réduire le papier. Aussitôt que l'ouvrier X a introduit le premier cahier, il en engage un second sur la gauche , puis un troisième , etc. , toujours en continuant sur gauche , jusqu'à ce qu'il a par couru et couvert tout le cylindre . Alors le premier cahier qu'il avait introduit est tombé du côté de l'ouvrier Y, dont nous

allons bientôt nous occuper. L'ouvrier X continue toujours de même jusqu'à ce qu'il a terminé ce volume , puis il en com mence un autre , et continue toujours de mème. Pendant ce tems le petit ouvrier Y ramasse les cahiers au fur et à mesure qu'ils tombent sur la table , et les entasse dans le même ordre , c'est -à- dire en renversant les cahiers sens

dessus dessous , afin qu'ils soient dans l'ordre naturel lors qu'on les retourne. Il sépare les volumes et les pose sur une ta ble à côté de lui .

La gravure de la fig . 118 a été faite sur un dessin venu de Londres , et avant que nous n'eussions pu voir la machine exécutée. Actuellement que nous l'avons vue travailler, nous

pouvons rectifier les dispositions des deux roues et des deux pignons dont nous allons donner les nombres . La roue r a soixante-douze dents , et pendant qu'elle fait un tour,

Le pignon q , qui a douze dents , fait six tours.

Le pignonq, porte la roue p, qui a quatre-vingt-dix dents , laquelle engrène dans le pignon n , de dix -huit dents , auquel elle fait faire par conséquent cinq tours. Ainsi cinq tours de manivelle font faire un tour à la roue p , mais chaque tour de la roue p , fait faire , par le pignon q , de douze dents , six tours à la roue r, et cette dernière roue de même que le cylindre b', fait un tour par chaque trente jours de manivelle. Cette mécanique travaille avec beaucoup de célérité et de perfection , à Paris. Un autre modèle de cette machine se

trouve pl. 3 , fig. ga bis. Les ouvriers battent deux exemplaires par heure, et la machine en lamine quatorze. Le batteur est payé à raison de 3 francs 25 centimes par jour, et la mécanique emploie trois

personnes qui coûtent ensemble 4 francs 50 centimes. Il

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DU BBLIRUR .

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résulte de la que la mécanique fait pour 4 francs 50 centimes , l'ouvrage qui nécessiterait sept ouvriers coûtant ensemble 22 francs 75 centimes,; elle procure donc chaque jour un bénéfice de 18 francs 25 centimes .

S IV . Pose des planches et des gravures. M. Mairet veut que l'on place les planches et gravures avant que le livre soit battu ; c'est un procédé vicieux dont M. Lesné fait justice en prouvant que, malgré l'intercalation du papier Joseph , les planches et gravures sont toujours gå tées par cette opération , et qu'un retard de vingt-quatre heu res ne suffit pas toujours à empêcher la colle de s'étendre sur les marges , à prévenir l'action du marteau qui coupe ou froisse du moins les parties humides . · D'ailleurs, pour disposer les gravures et cartons à être mis dans le volume , on commence par les couper en dos et en tête afin de les faire aller avec la justification de la page à laquelle ils doivent faire face ; puis on encolle derrière la gra vure , excepté lorsqu'on agit avant le battage, et quand la gra

vure regarde la première ou la dernière page d'un cahier : alors on la colle sur le devant pour éviter qu'elle ne soit souil lée en battant le livre , ce qui est encore une crainte et une sujétion. S V. Gréquer.

Gréquer un volume, c'est faire des entailles sur son dos, afin

d'y loger la ficelle qui doit servir à soutenir la couture, et qu'on ne veut pas laisser paraître sur le dos . Pour cela on prend deux ais semblables aux membrures dont on se sert pour endosser, et qui sont plus épais sur un côté que sur l'autre .

Après avoir bien secoué le volume par le dos et par le haut , afin que les cabiers soientparfaitement égaux , on le place en tre les deux ais, en laissant dépasser le dos de deux à trois lignes, on met le tout à la presse et l'on serre légèrement; comme les ais sont plus épais du côté du dos que du côté de la tranche, ils serrent davantage le dos et le tiennent plus assujéti. Ensuite avec une scie à main plus ou moins épaisse , selon la grosseur de la ficelle qu'on veut employer, et qui dépend de la grandeur du volume , on fait des entailles d'une profondeur égale au

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MANUEL

diamètre de la ficelle. On donne autant de coups de scie , éga lement espacés entre eux , qu'on veut mettre de ficelles. Au

dessus de la première grèque et au -dessous de la dernière , on donne un léger coup de scie pour loger la chaînette. Il est

important que l'ouvrier dirige la scie toujoursbien parallèle ment à la surface de la presse; sans cette précaution les entailles seraient plus profondes d'un côté du dos que de l'autre, et la grèque serait mal faite : la ficelle se cacherait plus d'un côté que de l'autre.

On ne doit gréquer que très peu , et pas du tout si c'était possible. Il est presque indispensable que la gréqure ne pa raisse pas en dedans du volume , et cependant elle ôte de sa

solidité . Nous donnerons un moyen pour supprimer la gréqure . Ce qui contribue à perpétuer une méthode si nuisible, c'est Ja facilité que l'on y trouve pour coudre les livres . Effective

ment les trous pour passer l'aiguille sont tout faits , et si une ouvrière peut coudre 305 cahiers non gréqués , en les enli gnant et en les cousant tout du long, elle peut en coudre

1500 en consant à deux ou trois cahiers, et en sautant un nerf à chaque passe comme le font la plupart des femmes , malgré les recommandations qu'on leur adresse à cet égard. La gré qure , ainsi manæuvrée, diminue donc la main -d'æuvre des qua tre cinquièmes. S VI . Coudre .

Quand le volume est gréqué , on prépare les onglets ou sauve-gardes. On appelle ainsi deux bandes de papier blanc ,

de la longueur du volume , pliées par le milieu et cousues dans le pli . Elles servent à garantir les gardes pendant le travail ; on les enlève quand le volume est presque terminé ; on les

place au commencement et à la fin de chaque volume. Inde pendamment de ces deux sauve-gardes , on met toujours deux gardes en papier blanc et souvent deuxautres en papier de cou leur ou marbré, que l'on coud en même tems que le volume, mais

cette manière d'opérer ne présente pas de propreté, parce que lorsqu'on ouvre la couverture, on voit le fil dans le pli du papier de couleur , ce qui est très désagréable. Nous vous contentons

de placer et de coudre la garde blanche , et nous ne plaçons la

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DU RELIRUR .

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garde de couleur qu'après la couture et avant l'endossure , ce qui est bien plus propre , parce qu'alors il n'y a pas de cou ture au milieu de cette feuille .

Lorsqu'en cousant le volume, ou coud la sauve-garde, on est obligé de les déchirer ou de les arracher au moment de l'endos sure ; alors il reste du fil des deux côtés du mors , ce qui forme

une grosseur qu'on doit éviter, et l'on rencontre beaucoup de difficultés lorsqu'on veut le couper; on court le risque d'ôter de la solidité aux premierscahiers, et l'existence de ce fil nuit à

la propreté dans la reliure. Pour remédier à cet inconvénient, et prévenir toutes les difficultés, on coud le volume sans y

placer de sauve garde, et au moment de l'endossure , après avoir battu les ficelles , et avant de rabattre les cartons , on

place les sauve-gardes ou onglets , que l'on introduit juste dans le mors , et on les retire sans peine lorsqu'il en est tems . Avant de parler de la couture il est important de faire connai tre le cousoir .

Le cousoir, fig. 2 , est composé d'une table a, formée ordi nairement d'un dessus très simple, d'un pouce d'épaisseur, d'environ trois pieds de long sur deux de large . Cette planche est posée fixement sur quatre pieds b, b, etc., carrés , sans au cun ornement , arrêtés en bas par deux traverses dans les quelles une barre est assemblée à tenons et mortaises . A deux

pouces environ à l'extrémité d'un des grands côtés , et à cinq pouces des petits , on a pratiqué une entaille f , f, de deux pieds deux pouces de long , sur un pouce et demi de large ,

pour recevoir les ficelles 9 , 8 , 8, 8, qui doivent former les nerfs. Le dessus de la table déborde le haut des pieds à peu

près de quatre pouces ; à deux pouces environ des bords de cette table sont placées deux vis en bois h , i , h , i , posées verticalement , leurs pas ou filets en haut ; ces vis ont deux

pieds de long , dont un pied quatre pouces de pas de vis : les huit pouces restans du bout qui touche la table n'ont point de pas de vis ; ils sont taillés à huit pans , et forment ce qu'on ap .

pelle le manche l ou la poignée de ces vis ; le bout se termine par un pivot cylindrique, qui entre dans un trou pratiqué dans la table sans y être arrêté . Ces pivots y entrent librement , et

les vis ne sont arrêtées fixement que lorsqu'on tend lesficelles qui forment les nerfs.

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MANUEL

Une traverse m , m , tient ces vis dans une situation verti

cale ; les deux extrémités de cette traverse sont percées cha cune d'un trou taraudé du même pas de la vis et qui sert d'é crou.On fait monter et descendre la traverse selon qu'on tourne d'un côté ou de l'autre les deux vis à la fois , en les prenant

par le manche l. Vers le milieu de la traverse sont placés des bouts de ficelle o , noués en forme de boucle , qu'on appelle entre-nerfs, et qui sont en nombre suffisant pour la quantité de ficelles qu'on doit mettre au volume ; ils ont été détermi

nés soit par le nombre de coups de scie qui ont été donnés en gréquant , soit par le relieur , qui indique à la couturière le nombre de nerfs qu'il veut avoir lorsqu'il ne grèque pas. On attache la ficelle à une des boucles , soit en l’y nouant lors

qu'on met la ficelle simple , soit en l'enveloppant lorsque la ficelle est double. On tend la ficelle g, avec la main , et on la coupe à trois pouces environ au -dessous de la table du cousoir , afin de l'y arrêter et de la bien tendre au moyen de chevillet

tes. Ce petit instrument, que l'on voit ici en A , à côté du cou soir, est en cuivre jaune , long de trente lignes et de deux li

gnes environ d'épaisseur ; la figure en montre la forme. On y remarque vers la tête r, un trou carré , et l'extrémité opposée se termine par deux branches s, s,

La couturière prend la chevillette de la main gauche de ma nière que la tête r , soit devant elle ; de la droite elle fait entren

le bout de la ficelleg, dans le trou carré; elle ramène le petit bout de cette ficelle vers la main droite , la passe sur la traverse t de

la chevillette, et en entortille une ou les deux branches s, s, se lon qu'elle a plus ou moins de longueur, et en réserve un petit bout qu'elle passe sous la ficelle qui se trouve sur la traverse t , afin de l'y arrêter. Alors elle retourne la chevillette dans le sens vertical , la tête en haut , et faisant attention de ne pas. laisser lâcher la ficelle , elle la passe dans l'entaille f, du cou

soir, les branches les premières ; elle la couche horizontale ment sous la table , les branches devant elle , comme le mon

tre la fig . 2 ; la ficelle doit se trouver alors suffisamment ten due pour que la chevillette ne se dérange pas. L'habitude lui indique assez quelle est la longueur de la ficelle qu'elle doit réserver pour arriver juste au but . Il faut avoir soin que les chevillettes soient plus longues que la largeur de l'entaille ,

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DU RELIKUR .

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sans quoi ellesne pourraient pas être retenues par-dessous, et la tension de la ficelle les ferait passer au travers.

Lorsque la couturière a place toutes ses chevilles , elle pré sente le livre par le dos aux ficelles ; elle les avance vers la

droite ou vers la gauche pour les faire concorder avec les grè ques marquées , ensuite elle achève de tendre les ficelles en tournant les vis ; elle tâche de leur donner une égale tension, Alors elle ferme l'entaillef, f, par un liteau de bois v, v, qu'on nomme le templet, qui a la même épaisseur à peu près que la table , et qui afflenre le dessus. Tout cela ainsi disposé , elle commence la couture .

Elle place d'abord le premier cahier la tête à sa droite sur la table, et par-dessus la sauve-garde, afin de donner à celle ci , qu'elle doit coudre la première , la solidité nécessaire pour faire sa couture proprement ; car il ne faut pas oublier que la

sauve-garde n'est qu'une feuille simple ainsi que la garde. Lorsqu'elle a cousu la sauve-garde , en laissant un bout de fil en arrière pour le nouer ensuite avec celui de la garde , comme nous l'avons expliqué troisième section , de la Bro

cheuse , page 36 , elle retire le premier cahier, qui n'est pas cousu ; elle le place sur la garde, et le coud de même que tous les autres, ainsi que nous allons l'expliquer. Il y a plusieurs manières de coudre, 1° à point-devant et à point-arrière ; 2° à un ou plusieurs cahiers.

1 °. Il faut bien comprendre ce qu'on entend par point-de vant et par point-arrière ; pour cela, il faut se mettre à la place de la couturière, qui , ayant le čousoir devant elle , voit le livre par le dos appuyé contre les ficelles. Elle passe son aiguilledans le trou indiqué pour la chaînette , du dehors en dedans , et laisse un bout de fil, comme nous l'avons dit

plus haut . Ce premier point donné est le même pour les deux cas , mais la manière dont elle passe ensuite son aiguille fait

varier les deux sortes de points. Voici comment elle opere pour le point- devant. Elle sort l’aiguille de dedans au dehors , à côté de la ficelle , vers sa droite , laissant la ficelle sur sa gauche ; elle la rentre du dehors au dedans en laissant la ficelle sur sa droite , de sorte que le fil n'entoure la ficelle que de la moitié de sa cir conférence ; elle continue ainsi de la même manière.

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MANUEL

Le point-arrière se commence de même par la chaînette; mais lorsqu'elle arrive au nerf , elle embrasse la ficelle , c'est à-dire qu'elle pique son aiguille du dedans au dehors , de ma

nière à laisser la ficelle sur sa droite ; ensuite elle la pique du dehors au dedans en faisant le tour de la ficelle qu'elle laisse sur sa gauche, de sorte que , dans ce cas , le fil fait tout le tour de la ficelle .

2° . Tout cela bien entendu , voici comment l'ouvrière coud son livre : lorsque ce livre doit être à nerfs , la sauve-garde , la garde et tous les cahiers sont cousus l'un après l'autre tou

jours point-arrière ; mais lorsque la reliure doit être à la grè que , on coud point- arrière l'onglet ou sauve- garde , la garde

et le premier cahier ; tout le reste est cousu point-devant , ex cepté le dernier cahier , la garde et la sauve-garde ou l'onglet . Il est toujours nécessaire qu'un volume à gros cahiers et mince soit cousu tout du long , afin de laisser plus de dos , et de donner plus de solidité au volume . On est méme forcé de coudre tout du long un cahier qui contient une gravure , ou

une carte géographique, ou un tableau , lors même qu'il se trouve dans un volume qu'on désirerait coudre à plusieurs ca hiers .

Lorsqu'on veut coudre à deux cahiers , on place deux ou

trois ficelles. Supposons qu'on n'en mette quedeux , on coud le premier cahier en entrant d'abord l'aiguille dans le

trou de la chainette , on la sort par la première ficelle en de hors , on place le second cahier , on entre l'aiguille par le trou de la première ficelle en dedans , c'est-à-dire que le fil em brasse la ficelle avant d'entrer dans le second cahier , puis

l'aiguille sort par le trou de la seconde ficelle en dehors , en suite il entre dans le premier cahier après avoir embrassé la fi celle , et sort par le trou de la chaînette. On recommence le train de deux cahiers en allant de gauche à droite . On opère de même lorsqu'on coud à deux cahiers et à trois ficelles ; la seule différence consiste en ce que le second

cahier est plus solide , parce qu'il est retenu par les deux fi celles .

Lorsqu'on veut coudre à trois cahiers , on place quatre ficel les , alors le premier cahier est pris depuis la chaînette jusqu'à la première ficelle ; le second , de la première ficelle à la se

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DURBLIEUR.

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conde ; le troisième , de la seconde à la troisième : ensuite on reprend le premier de la troisième ficelle à la quatrième, et le second de la quatrième ficelle à la chainette de la queue , de

sorte que le troisièmecahier n'est pris qu'une seule fois, aussi a - t-on bien soin de gréquer cette distance plus large que les autres . Ce moyen n'est employé que rarement et dans les cas indispensables, comme par exemple , lorsqu'on a à coudre un

volume in-quarto à feuilles simples. Alors , pour donner plus de solidité , il faudrait coudre à cinq ficelles , ou même à un

plus grand nombre si le volume était plus grand , un in-folio , par exemple .

Pour la couture à nerfs , on se contente de gréquer la chai nette , et l'on coud point arrière . Il importe de faire observer

que , pour placer les ficelles dansla couture à nerfs, puisque le volume n'est pas gréqué , la couturière doit placer sur le cousoir , un patron formé d'un morceau de carton sur lequel le relieur a pratique des coches , au nombre et aux distances qu'il a voulues , et selon lesquelles cette ouvrière doit tendre les ficelles selon les distances indiquées . Elle coud ensuite point-arrière.

Lorsqu'on veut coudre un volume in -folio on un in -quarto imprimé sur demi-fenille , la couturière met une ficelle de plus que celles qui sont nécessaires pour la couture , et elle ne s'en sert jamais pour cet objet . Elle la place vis -à-vis la première ligne du texte , afin de faire rencontrer toujours la première ligne de chaque page dans cette direction . Par ce moyen toutes les marges du haut seront égales , le couteau à rogner enlevera également de chaque feuille toutes les défectuosités . Il est important , dans la couture à nerfs , de ne pas faire , en cousant , ce qu'on appelle un nez , c'est-à-dire que les feuil les ne présentent pas , par la tête , une ligne parfaitement verticale . On évite cet inconvénient en gréquant seulement les chainettes après avoir bien secoué le volume , ainsi que nous l'avons prescrit page 43 , et après avoir compassé les pages lorsque cela a été nécessaire.

Pour les volumes qu'on veut relier avec soin , il faut éviter

de coudre sur les ficelles qui forinent des perfs saillans, et dont le dos ne peut pas être brisé , ou qu'on est obligé de gréquer , ce qui présente les inconvéniens que nous avons

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MANUEL

fait remarquer. Dans ce cas , au lieu de substituer le parche min aux ficelles , comme on l'a fait souvent , il faut leur subs tituer des rubans en fil ou en soie , de la largeur d'un lacet , et coudre dessus comme l'on coud sur les ficelles. Le parchemin ,

lorsqu'il est mince , est sujet à se casser ; s'il est double ou triple , il est trop épais et il fait un mauvais effet sur le dos .

Quand le volume est entièrement cousu , on coupe les fi celles supérieures en leur laissant environ trois pouces de long; on enlève le templet qui ferme la rainure du cousoir , on dé

tache la ficelle des chevillettes, et si l'on a bien opéré , on a ici une longueur de ficelle de trois pouces . Ces longueurs de fi celle sont nécessaires , afin d'attacher les cartons de la couver ture au volume, comme on le verra par la suite. Lorsqu'un livre à été cousu , il faut bien se donner de

garde de l'ouvrir avant qu'il n'ait été au moins endossé et bien sec , et encore ce doit être avec beaucoup de précaution. Si l'on est obligé de l'ouvrir , il faut toujours tenir fortement

avec la main gauche le dos du livre, parce que sans cela la couture rentrerait en dedans , ce qui empêcherait de bien ar rondir le dos , et de former le mors.

S VII. Appréter le volume pour l'endossure.- Coller les gardes de couleur. Tout le papier qu'on emploie pour la reliure , soit blanc, soit de couleur , est du carré , c'est-à-dire de la même di

mension que celui qui sert à l'impression. Il ne s'agit ici que du papier de couleur pour les gardes.

Pour l'in -folio on ne coupe pas la feuille , on se contente de la plier en sens inverse , c'est-à -dire la couleur en dedans. Il en faut deux pour un volume. Pour l'in -quario , on coupe la feuille en deux , dans le sens du pli de la main , on plie chaque demi-feuille par le milieu dans le sens de sa largeur , la couleur en dedans. Ces deux de mi-feuilles sont pour un volume. Pour l'in -octavo , on coupe la feuille en quatre et l'on plie

chaque quart de feuille par le milieu , la couleur en dedans , ce qui sert pour deux volumes.

Pour l'in -douze , on plie d'abord la feuille en trois parties

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DU RELIBUR .

égales dans le sens du pli de la main , l'on coupe dans ces plis; alors on a trois bandes qu’on plie par le milieu de leur lon gueur , on coupe dans ces plis , de sorte qu'on a six mor ceaux ; on les plie chacun dans le milieu , la couleur en dedans ; alors on a six gardes pour trois volumes .

Pour l'in -dix-huit , on plie la feuille en trois parties égales selon une direction perpendiculaire à la précédente , on coupe dans ce pli , et l'on a trois bandes. On plie chaque bande en

trois parties égales, qu'on sépare , ce qui fait neuf morceaux qu'on plie par le milieu , ce qui donne neuf gardes c'est - à -dire pour quatre volumes et demi.

Et ainsi de suite pour les autres formats , en se conformant à ce que nous avons avons dit à la Section III.

Les gardes ainsi préparées , on prend le papier plié et l'on en fait deux tas égaux. On les manie entre les mains pour les

faire chevaucher , du côté du pli, l'une sur l'autre d'une ligne; on en fait autant pour l'autre tas. On place un tas sur l'autre mais en sens inverse , toutes les feuilles chevauchant d'une li gne l’une sur sur l'autre , afin de les coller toutes d'un seul

coup. La moitié de ces feuilles à la coupure du même côté vers la gauche; l'autre moitié a la coupure tournée vers la droite .

Après avoir passé de la colle sur toutes les petites parties à la fois , on sépare les tas , on met l'un à droite et l'autre à

gauche . On prend une feuille du premier tas , on ouvre la garde , et l'on place cette feuille du côté de la colle de ma nière à la faire concorder d'un côté avec la tête , et de l'autre

avec le dos pour la bien coller dans le mors. L'on rabat des sus la garde , on en fait autant de l'autre côté du volume , mais en prenant la feuille dans le second tas. Observations de M. Mairet.

Manière de coller les

gardes de tabis et de moire.

Quoique assez peu difficile, ce travail exige beaucoup de précaution , car des gardes bien placées donnent du jeu et de la souplesse aux mors , tandis que dans le cas fréquent et con

traire, il est presque impossible d'ouvrir les cartons, et les premiers , ainsi que les derniers cahiers s'arrachent avec les

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MANURL

gardes. Les gardes sont - elles bien mises , on en juge facile ment : on prend le livre en gouttière par les feuilles, et en laissant tomber les cartons , on les voit se toucher de suite . Quand les livres sont endossés et les mors nettoyés , on encolle à la colle d'amidon , ( mieux vaudrait la colle de Flan

dre ) , de six lignes de largeur le côté de la garde colorée qui doit être contre la garde blanche; ensuite on la place dans le mors et on l'enfonce avec un plioir jusqu'à ce qu'elle soit de

niveau avec le mors , et qu'elle en prenne bien la forme : les deux gardes ainsi placées , on achève de les coller contre la garde blanche : on doit mettre peu de colle , fermer les car tons pour appuyer contre , et donner de suite un bon tour de

presse au volume qu'on retire à l'instant, pour détacher soi gneusement les cartons qui pourraient se trouver collés au mors ; on ouvre aussi la garde colorée afin qu'elle ne se sèche pas dans cet état , car la couleur s'écorcherait. Après cela , on referme les cartons et les gardes pour qu'elles ne se grippent pas en séchant trop vite.

Quand les gardes sont en moire ou en tabis , les mors doi vent être en maroquin paré très mince et de même couleur que celui qui doit couvrir le volume, si c'est du veau on met les mors pareils . On place les mors en maroquin ou en veau

avant de coller la moire , et avec les mêmes précautions que pour les gardes de couleur , et alors on est sûr d'avoir un mors bien simple et bien carré ; surtout si l'on a eu soin , avant de cartonner , de placer au -dedans des cartons du papier très mince que l'on replie en dehors du côté du mors, ce qui le rend bien carré et fait que le carton ne s'émousse pas en cou vrant le volume .

Il faut pour les gardes de moire de la colle de poisson , et

pour plus d'économie , de la colle d'écaille appelée grenetine , ou colle de M. Grenet . On la prépare en la faisant dissoudre à la dose de trois sous dans le cinquième d'un litre d'eau , tout

en remuant pour empêcher qu'elle s'attache au vase. On l'em ploie médiocrement chaude pour coller préalablement les gardes moirées sur un papier très mince . Il est bon de s'en servir aussi pour coller sur du veau de couleur ou du mara quin , réservant pour les papiers seulement la colle de Flan , dre.

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DU

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RELIBUR .

Quant aux gardes moirées a nsi doublées de fin papier , on les laisse sécher , puis on coupe à la règle du coté du mors , puis enfin on colle la moire contre les gardes blanches, de ma nière à laisser voir dans le mors deux lignes de maroquin ; la partie de la garde qui doit être contre le carton ne se colle que quand le volume est près à être doré .

S VIII. Épointer les ficelles. Dans l'état où les ficelles se trouvent en sortant des mains

de la couturière , il serait très-difficile de les employer ; on est obligé de les épointer . Cette opération consiste à prendre la ficelle entre l'index et la paume de la main gauche , à la rou ler entre les doigts pour la détortiller ; à l'aide d'un couteau

qu'on passe entre les fils, on les sépare ; on épointe chaque fil avec le couteau , on les assemble ensuite et on les coupe carrément.

On prend le volume de la main gauche par la tranche ; avec

le pouce et l'index de la main droite , on prend de la colle de farine, et l'on place les ficelles entre les doigts pour les en coller d'un bout à l'autre , ou seulement à un pouce du bout,

pourvu toutefois que tous les brins soient parfaitement réunis. Ensuite , sur le genou et sur le tablier, on roule les ficelles du plat de la main , ce qu'on nomme tortiller . Cette manipulation les dispose à passer dans les trous du carton . § . IX. Bu carton , de la manière de le couper et de le fixer' au volume.

Le carton est fabriqué d'une dimension un peu plus grande que les feuilles de papier , on le coupe de la même manière que nous l'avons indiqué pour le papier de couleur ; mais

comme il a plus d'épaisseur que ces dernières , on ne le plie pas pour le couper. On divise sa surface à l'aide d'un compas , et par les points qu'on a marqués , à l'aide d'une règle de fer et d'une espèce de couteau que nous allons décrire , on le coupe uet ; ce qui est important. Alors le carton se trouve di visé en un nombre de morceaux double de celui des morceaux

de papier que nous avons indiqués . Pour l'in -folio , on le coupe en deux dans le milieu de sa BRLHCR .

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MANUEL

dimension ; pour l'in -quarto on le coupe en quatre , et ainsi de suite : chaque morceau sert pour un côté de la couverture . Le couteau ou instrument tranchant dont on sert , et qu'on nomme pointe à rabaisser , est une lame d'acier dont l'extré mité est aiguisée à quatre faces et en pointe , de la même ma

nière qu'un grattoir de bureau ; il est ordinairement emman ché entre deux morceaux de bois , le tout fixé par de la ficelle qui l'enveloppe dans toute son étendue , excepté à un ou deux

pouces près du tranchant. Les pointes à rabaisser qui sont au jourd'hui en usage sont très commodes ; le manche est enfermé dans un étui de tôle , comme un sabre dans son fourreau ; une

vis de pression est pratiquée sur l'épaisseur , au bas du four reau . On règle la saillie du couteau , à volonté , par le moyen de cette vis de pression. Après avoir compassé le carton , on le coupe sur une plan che de bois de hêtre bien lisse qu'on nomme ais à rabaisser . Lorsqu'il est réduit en morceaux de la dimension désirée , si

le carton n'a pas été cylindré , et que sa surface soit rabo teuse , on le bat sur la pierre avec soin et propreté , de même qu'on a battu le volume. On le rognelégèrement d'un seul côté , qui doit être placé du côté du dos ; on abat la bavure avec le marteau à battre , ou bien avec un rouleau de bois. On raf fine le carton , c'est-à-dire qu'on colle du côté du mors une

bande de papier plus ou moins large, qui enveloppe l'épaisseur du carton de ce côté .

On place chaque morceau de carton sur le volume, en le

laissant déborder d'une ligne ou plus , selon le format, du côté de la tête , et'l'on fait avec un poinçon une marque vis-à vis chaque ficelle ; on fait ensuite à une ligne du bord , et en face de chaque marque , avec un poinçon , un trou incliné du dedans au dehors ; à deux lignes au-dessus d'un autre trou dans le même sens , et l'on retourne le carton pour faire à côté des deux trous, et au milieu de leur distance , un troi sième trou , de manière qu'il y a deux trous percés en dehors et le troisième en dedans. On passe les ficelles en dehors dans

le premier trou , en dedans dans le troisième , et en dehors dans le second , et le bout de la ficelle est enfin passé sous la ficelle qui traverse d'un trou à l'autre en dedans ; on serre cette couture pour rapprocher le carton du volume.

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DU RELIEUR .

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Lorsque les ficelles sont toutes arrêtées de celte manière , il faut que les cartons se tiennent naturellement perpendicu laires au volume, afin de ne pas gêner le mors. On coupe le

bout excédant des ficelles , de manière à ce

qu'elles ne puissent pas sortir des boucles , mais pas assez lon gues pour qu'elles puissent géner dans le mors. Sur la pierre à rabaisser , on frappe avec un marteau sur la ficelle afin de l'incruster dansle carton . On tient , de la main

gauche , le volume par la gouttière ou la tranche , on laisse tomber les deux cartons sur la pierre et l'on frappe en dedans de la couverture .

On prend le volume entre les deux mains ouvertes , en lais sant tomberlibrement les cartons sur la pierre , et l'on frappe le dos sur la pierre afin de le bien égaliser. On place ensuite le livre sur le bord de la pierre , en laissant tomber au -dehors le carton de dessous : on plie le carton de dessus sur le livre , en ayant soin que la sauve -garde et la garde ne soient ni trop en arrière , ni trop en avant . On en fait autant pour l'autre carton , et l'on a soin , avant de quitter le volume , de bien redresser la tête , si cela est nécessaire.

S X. Endossement. Pour endosser , l'instrument indispensable est une presse.

Nous allons faire connaître d'abord celle qui nous parait pré férable .

Nouvelle presse anglaise. )

Cette presse que présente la figure 95 , pl. 4 , est une

amélioration de la presse ordinaire, qu'elle surpasse beaucoup en puissance . Par cette raison , nous nous dispensons de décrire

les presses habituellement employées dans nos ateliers pour en dosser les livres , les comprimer , leur donner toute la fermeté

désirable. La figure fait aisément comprendre le jeu de cette nouvelle presse ; quatre jumelles en fer fondu sont implantées dans un plateau solide et fixe . Elles maintiennent un autre pla

teau mobile. C'est entre ces deux plateaux que les livres doi . vent être pressés . La pression est exercée au moyen d'une vis de métal, qui est mise en jeu au moyen d'une roue horizon

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MANUEL

tale , dont les dents sont prises dans le filet d'une vis sans fin .

que l'on fait tourner. Ce mécanisme simple est si bien indiqué par la figure, qu'il est inutile de le décrire en détail . Aucune presse ne tient moins de place que celle -ci . La pros

sion est graduée , uniforme , sans secousse , et convient par conséquent aux délicates opérations de la reliure , bien mieux que les presses à levier. Presse ordinaire.

Néanmoins , pour être complets , nous devons faire connaître la presse ordinaire. Pour la bien comprendre et en avoir une idée juste , il suffit de regarder la figure 96 .

Dans cette presse comme dans la précédente , une platine mobile est abaissée par une vis verticale . Mais ici elle est mise

en jeu par un simple levier horizontal, et quelquefois pour aug menter la force , on tire le levier au moyen d'une corde en roulée sur un petit cabestan . La figure représente cette dispo sition . Il est facile de voir que cette maneuvre est lente , et que cette presse, même sans le cabestan , tient dans l'atelier plus de place que la précédente .

Presse hydraulique. Quelques relieurs dont les travaux sont considérables , ne

trouvent pas assez de puissance à la presse ordinaire plus ou moins améliorée , ont recours à la presse hydraulique , la plus

puissante de toutes celles qui ont été inventées . Nous ne vou Jons pas la décrire en détail , car un appareil de cette impor tance ne peut être construit sur les indications sommaires dans

lesquelles nous serions forcés de nous renfermer ; mais nous voulons au moins en donner une idée succincte .

La presse hydraulique est représentée par la figure 97 .

La forme peut changer beaucoup ; mais le principe est tou jours le même, et quiconque saura faire une presse hydrau lique ( ce qui exige beaucoup d'habileté) saura aussi l'appliquer à l'art du relieur .

La pression est exercée au moyen d'une platine mobile en tre quatre montans en fer . Mais cette platine ( à l'inverse de

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DU RRLIBUR .

ve qui a lieu dans les presses ordinaires ) exerce la ession de bas en haut et non de haut en bas .

La puissance de compression vient de la pompe qui est placée à la droite de la presse, et qui est alimentée par l'eau

contenue dans un réservoir , situé à proximité et ordinaire ment sous la pompe. L'eau qu'elle aspire est ensuite envoyée par elle dans la base de la presse où elle est condensée . Ce li

quide agissant avec une force proportionnelle à la largeur de cette hase , multipliée par la hauteur du tube très petit par le

quel il est introduit, soulève avec une énergie irrésistible le cylindre qui supportela platine , et par conséquent presse for tement contre la faîtière de la presse les papiers et les livres dont elle est chargéc. Quand la pression a été poussée aussi loin que le permet le levier ordinaire de la pompe , on y ajoute , si l'on veut , un levier plus long, qui alors est manæu vré par deux hommes. La puissance de cet appareil est telle que, dans les ouvrages communs , on peut épargner les trois quarts du tems nécessaire avec la presse ordinaire ; quand on

veut retirer les livres , on ouvre un robinet placé au bas du tube de compression , l'eau s'écoule dans la citerne , la platine s'abaisse, et les livres descendent à la portée de l'ouvrier. Ordinairement la même pompe sert à faire agir deux presses placées l'une à droite , l'autre à gauche . Nous n'avons voulu entrer dans aucun détail sur le principe qui donne une force si prodigieuse à cette presse si utile à

l'industrie manufacturière, parce quece principe repose sur une loi de l'hydraulique peu accessible à l'intelligence des personnes qui n'ont pas étudié spécialement cette partie de la mécanique. Mais nous devons dire que cet appareil doit être manquvré avec précaution. Il est assez fort pour faire éclater en allu

mettes une bûche de poèle placée à bois de bout . Si l'on pous sait la pression sans ménagement , les feuilles finiraient par s'incorporer ensemble de façon à ne pouvoir plus être séparées. Manière d'endosser.

L'opération d'endosser consiste à former le dos du livre . Le

relieur endosse tout à la fois un tas qui est composé de huità dix volumes , que l'on nomme paquet , il dispose son las de la *

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manière suivante , les ais à droite et les volumes à gauche , il pose sous la presse , suffisamment ouverte pour recevoir le tas , une membrure , puis un ais , le volume , in autre ais , un

autre volume et ainsi de suite jusqu'à ce qu'il ait placé le dernier volume , qu'il couvre d’uu ais et enfin d'une mem brure. En formant ce tas , il a soin de l'élever le plus vertica lement qu'il lui est possible ; les dos sont tournés vers sa droite ;

alors il fait pirouetter le tas de manière que les dos soient tournés vers lui ; il prend le tas des deux mains , la gauche en dessous , la droite par dessus le paquet , afin de le coucher fa cilement en l'inclinant vers la

se ; alors il le couche hori

zontalement et le place dans la presse où il le serre légère ment .

A l'aide d'un ais qu'il tient à la main , il dresse les ais et les volumes dans ime même direction ; puis à l'aide des mains

qu'il tient ouvertes de chaque côté de son paquet , les doigts en dessous et les pouces en dessus , il élève les volumes ou les abaisse selon le besoin , afin que les dos soient tous à la même hauteur , en les pressant avec lamain , d'un côté ou de l'autre .

Les ais ne doivent pas déborder les cartons vers le mors. Avec le poinçon à endosser , qui est un petit outil en fer de la forme d'une langre de carpe ( 1 ) , qu'il tient parle manche , et qu'il introduit entre les cahiers qui sont trop élevés ou trop abaissés , et en le tournant légèrement dans la main , il les fait abaisser ou élever selon le besoin , et par un mouvement

léger à droite ou à gauche , il donne la rondeur qu'il désire ; mais il ne doit pas se servir de la pointe de ce poinçon , qui ,

quoique arrondie , pourrait laisser des marques désagréables dans le volume et en percer même les feuilles . Pour cette opé ration , l'ouvrier est en face de la presse ; il se sert de la main gauche pour travailler à la queue et de la main droite pour tra

vailler à la tête. Il peut, s'il le préfère , se placer au bout de la presse pour travailler à la queue , et alors tenir son poinçon de la main droite . Dans le cas où les presses ne seraient pas ,

comme elles le sont ordinairement , appuyées vers l'autre ( 1 ) On endossait autrefois à l'aide d'un poinçon alongé en formed'olive, qu'on introduisait entre les cahiers pour les forcer de lever ou de baisser volonté. On arrondissait ainsi le dos. Cela de se fait plus qu'en province ,

es à Paris , par le: camelutiers. ( Lesné, sur la Reliure. )

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DU RELIEUR .

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bout , le long d'un appui de boutique ou d'une croisée , il pour rait se tourner de ce côté , et alors il lui serait également fa cile de travailler de la main droite . Tous ces moyens sont bons : il suffit que l'ouvrier soit intelligent et fortement attaché a

son état, pour qu'il trouve toujours le moyen de bien faire . Le paquet doit être serré seulement de manière à ce qu'il ne puisse pas tomber ; l'ouvrier le soutient avec la main qui ne tient pas le poinçon ; et avec le pouce qu'il appuie sur les

feuilles qu'il ne soulève pas , il les empêche de se déranger. Le même outil lui sert de même à ramener les cartons à la

hauteur qu'il croit convenable , selon le mors qu'il veut don ner. Il met les deux cartons à la même hauteur , et les ais à la

hauteur des cartons, toujours avec le mênie outil. C'est ici que l'ouvrier doit bien raisonner son ouvrage : il a dû former

les dos plus ou moins arrondis , ou les laisser presque plats, selon que les volumes qu'il endosse sont cousus à gros ou à fins cahiers ( 1 ) . Il doit de même former les mors plus ou moins profonds , selon qu'il présume que ces cahiers formeront

plus ou moins de mors, et que l'épaisseur des cartons doit être plus ou moins forte ; mais surtout que les cartons et les ais ne soient ni élevés ni abaissés pas plus les uns que les autres , de chaque côté des volumes . Il est même indispensable qu'il règne une grande harmonie entre les ais , les cartons et les vo lumes sur toute la longueur du paquet.

L'ouvrier doit avoir soin que la queue du volume soit plus ronde que la tête , parce que la tête est toujours plus ferme que la queue , et les opérations subsequentes seraient mau vaises , si l'on n'avait cette précaution. Quelques ouvriers se servent d'une éponge humide qu'ils

passeni légèrement sur le dos , quand il est bien serré en presse ; ils peuvent alors serrer moins fort et risquent moins de faire des cassures ou de former des plis en dedans. Avec une ficelle à endosser de la grosseur de deux lignes , au bout de laquelle le relieur a pratiqué une boucle, il enve loppe le paquet qu'il a fortement serré dans la presse ; il serre (1) Le nombre plus ou moins grand des feuilles qui composent chaque cahier leur fait porter des désignations différentes. Ceux qui ont le plus de

feuilles sont dits foris cahiers ; ceux qui en ont le moins sont désignés sous le nom de fins cahiers!

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autant qu'il le peut , en ayant soin de ne jamais lâcher la fi celle , et la serrant fortement d'une main pendant qu'il l'enve loppe avec l'autre. Il fait quatre tours sans jamais laisser che vaucher les ficelles l'une sur l'autre , mais en les plaçant avec soin l'une au-dessus de l'autre . Les quatre tours faits , on ar

rète la ficelle en la passant sous les quatre tours, et l'enga geant fortement entre les ficelles et le bout de la membrure .

Alors il desserre la presse et enlève le paquet , ou bien il le

soulève de manière qu'il laisse le bas de la membrure engagé avec la ficelle qui lui reste ; il serre de nouveau par le bas , moins fortement qu'il ne l'a fait par le haut , et il arrête le bout de la ficelle de la même manière .

L'ouvrier trempe d'abord le paquet à la colle de farine, en commençant du côté de la tète , qu'il met en face de lui. A l'aide d'une brosse qu'on nomme pinceau , il commence par le milieu de la hauteur du dos du volume, et il vient vers lui jus

qu'au haut de la tête ; il retourne le paquet et en fait autant poar la queue. Par ce moyen , la colle ne risque pas d'entrer dans les feuillets ni de glisser sur la tête ou sur la queue. On

laisse tremper le paquet ainsi pendant trois ou quatre heures. Après ce tems , l'endosseur met le paquet en presse , et

serre légèrement pour l'empêcher de vaciller . Il se place au bout de la presse , le paquet devant lui , du côté de la tête ; et avec le grattoir , qui est un outil de fer plat et dentelé , il gratte fortement d'un bout à l'autre pour faire bien pénétrer

la colle ; il trempe de nouveau comme la première fois, il des serre la presse , retourne le paquet , la queue devant lui , serre suffisamment et gratte de nouveau dans ce sens , en commen çant toujours d'un mors à l'autre et en arrondissant. Il le trempe de nouveau , le sort de la presse et le laisse ainsi pen

dantenviron quatre heures , après quoi il recommencelamême opération , il le retrempe et le laisse de deux à trois heures sans le travailler . Enfin il le reprend pour le frotter. Il est in finiment important de remarquer que les volumes dont les cahiers sont surjetés ne doivent pas être grattés ; l'ouvrier les

pique avec les dents du grattoir , en évitant de frapper sur les ficelles ; ' s'il s'écartait de cette observation , il arracherait à

coup sûr le fil , et la reliure n'aurait plus aucune solidité . La règle générale consiste , en ce que , lorsque dans un volume

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DU RELIEUR .

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i se trouve un cahier surjeté , fût- il seul , l'ouvrier ne doit pas gratter , il est obligé de piquer tout le volume . Après avoir replacé le paquet en presse et l'avoir bien serré, l'endosseur prend un frottoir : c'est un outil de fer plat par le

bout et plus ou moins large , selon l'épaisseur du volume; le bout du frottoir a une forme arrondie dans sa largeur à peu près de la forme du dos d'un livre . L'ouvrier prend cet outil par le manche , comme on prend une fourchette , l'index alongé sur la tige ‫ ;ܕ‬il renverse la main , le bout des doigts en

dessus; et avec la main gaucheil empoigne tout à la fois l'ou til et le doigt index de la main droite , alongé , et il frotte avec toute sa force sur le dos du livre en arrondissant et en

tâchant de réparer les omissions qu'il aurait pufaire dans les opérations précédentes avec le poinçon à endosser. Il doit avoir soin de tenir son outil ferme, de ne pasle trop élever ou abaisser , sans cela il risquerait d'écorcher le volume . Il opère ensuite de la même manière en se servant d'un frottoir de buis .

A l'aide du marteau , il enfonce les ficelles sur le dos du

volume ; et en se servant d'un frottoir de fer , il égalise les mors , c'est-à-dire qu'il serre et appuie plus ou moins pour les dresser parfaitement en ligne droite , et à vive arête ; il ter mine en frottant le dos et le mors avec une poignée de ro gnures .

Endossure à l'anglaise.

Après que le volume est cousu avec soin , à point-devant , à quatre ficelles et à deux cahiers, ou à cahier seul , selon la grosseur ou le nombre des cahiers , on le secoue bien de tête et de dos afin de bien égaliser les cahiers ; on place le vo

lume ( 1 ) entre deux ais , appelés entre-deux à endosser ; après avoir rabattu les ficelles sur le volume, l'on passe , sur le dos ,

de la colle forte de Flandre un peu consistante . On laisie sé cher en plaçant les volumes l'un sur l'autre , le dos de l'un à

droite , l'autre à gauche , ce qu'on appelle bèche fait, afin que la colle d'un volume ne touche pas le volume suivant . (1) Dans toutes ces opérations nous ne parlons que d'un volume ; mais Von doit toujours entendre que le relieur ne mène pas un volume seul , et qu'il opère toujours par paquets de huit à dix volumes de même dimen sion . L'ouvrage va plus vite et se fait mieuk .

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L'endossure à l'anglaise a été imaginée pour éviter les incon véniens qui arrivent lorsqu'un ouvrier maladroit se sert du

poinçon à endosser sans avoir pris les précautions que nous avons indiquées . On doit employer aussi la même endossure

pour un volume qui a beaucoup de planches , de cartes ou de tableaux qui se plient, parce que le dos étant moins fourni que la tranche , il est plus lâche , et l'on aurait trop de peine pour faire agir , sans danger , le poinçon à endosser. L'endos

sure à l'anglaise donne beaucoupde facilité pour faire le mors indispensable pour bien couvrir les cartons épais . Le volume , au sortir de la couture, présente une surface

plus plane du côté du premier cahier que du côté du dernier , parce que le premier cahier étant sans cesse couché sur la ta ble du cousoir , est continuellement comprimé par les ciseaux de la couturière qu'elle appuie à plar sur la couture chaque fois qu'elle a terminé un cahier. Pour commencer à faire le mors,

on place le volume sur le plat de la presse , la tranche devant soi , le premier cahier en dessous. On appuie la main gauche

à plat et ouverte sur le volume , le pouce sur la tranche pour former point d'appui ; avec les quatre doigts on tire vers soi

les feuillets , pendant quede lamain droite on frappe avec un marteau sur l'angle du dos , à petits coups , afin de l'ar rondir.

L'ouvrier place ensuite le volume entre deux membrures gar nies de bandes de fer -sur leur épaisseur ; il fait déborder le vo lume au-dessus de l'ais , d'une hauteur plus ou moins grande , mais égale de chaque côté , selon qu'il veut former un mors plus ou moins épais, et selon que le carton qu'il se propose d'em ployer est plus ou moins fort. Il descend le volume entre les

deux membrures dans la presse, presque au niveau de la partie supérieure des membrures; il serre fortement. Alors il se place au -devant de la presse , et avec le marteau il frappe à petits coups sur le bord du dos , des deux côtés, pour former le mors.

Si par cas il arrivait qu'on eût employé dela colle un peu trop forte , et qu'on craignît qu'elle ne s'écaillåt en frappant a vec le marteau , soit en formant le mors , soit en arrondissant e dos , on donnerait l'élasticité nécessaire à la colle , en l’hu

mectant un peu avec une éponge légèrement mouillée .

Les cartons ayant été préparés comme nous l'avons dit , en 6

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DU XBLIRUR .

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parlant de la manière de les fixer au volume pour l'endossure à la française , p . 65 , on les présente sur le volume à la place qu'ils doivent occuper devant le mors , les ficelles relevées ; avec un poinçon on marque vis- à - vis de chaque ficelle un trait de cinq à six lignes de long dans une direction perpendicu

laire au bord du carton sur lequel est collée une bande de papier, comme nous l'avons dit. On pose le carton sur une planche, le trait en haut , et l'on perce avec le poinçon et par un coup de marteau , un trou vertical , à une ligne du bord , sur le trait ; on retourne le carton , et dans la même direction

du trait , on perce , de la même manière , un second trou , à une distance d'une ligne et demie du premier, pour un volume in-octavo . Ces deux trous sont suffisans pour passer chaque ficelle .

Lorsqu'on veut faire un ouvrage très propre , on doit cher cher à cacher le pli de la ficelle dans l'intérieur du carton.Pour cela , on incline le poinçon lorsqu'on fait le premier trou , de manière que sur la face supérieure il se trouve à une ligne

du bord, et que sur la face inférieure, il sorte à une ligne trois quarts du même bord . Après avoir retourné le carton, on met la pointe du poinçon dans le même trou , et on l'incline de trois quarts de ligne pour qu'il présente un trou sur l'autre

face àune ligne et demie du premier, et dans la même direc tion que dans le premier cas; il est facile de concevoir que la ficelle , passant dans ces deux trous qui forment un trou con tinu , elle ne paraîtra pas par dedans. Les cartons préparés comme nous venons de le dire , soit d'une manière , soit de l'autre , on effiloche les ficelles, on les encolle , et de suite , après les avoir tortillées sur le genou et sur le tablier, on pique les cartons . Il ne faut pas perdre de vue qu'il n'y a ici que deux trous ; on tire bien la ficelle en

poussant le carton vers lemors , pour le bien appliquer contre; on coupe la ficelle à six lignes du dernier trou , et après avoir éparpillé et aplati ce bout de ficelle , on le plie du côté de la queue du volume ; on passe dessous un peu de colle de farine

avec la pointe d'un couteau , et on le colle dans cette position , en l'appuyant fortement et en frappant dessus , soit avec le marteau , soit avec la tête d'un poinçon à piquer. C'est d'un fort mauvais goût , d'employer des cartons trop

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MANUEL

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épais.L'ouvrier doit faire tout son possible pour qu'ils soient bien fermes quoique plus minces , ce qu'on obtient très facilement , soit en employant de bon carton bien laminé ou parfaitement battu , soit doublé d'une feuille de papier collée à la colle forte

sur chaque surface , et séchée à la presse . Il,faut que ce carton ait une épaisseur relative à la nature du format et à l'épaisseur du volume.

Lorsque , pour la couture , on a substitué à la ficelle un

ruban étroit en fil ou en soie , on ne peut pas percer le carton avec un poinçon rond , comme pour la ficelle . Dans ce cas , on le perce avec un poinçon plat , comme un cisean de menuisier , de la largeur du petit ruban. Avec ce poinçon plat , on fait les deux trous que nous venons d'indiquer, et l'on colle le bout

sur le carton . On rabaisse au marteau , et l'on place dans le mors du volume de petites bandes de papier pour former les

onglets ou sauve-gardes. Cela fait , on place ce volume entre deux ais , avec les pré cautions que nous avons indiquées dans la manière d'endosser à la française , et on le trempe à la colle de farine , comme dans cette dernière endossure , et comme s'il n'avait pas déjà été encollé à la colle forte. On le gratte ou non , selon que les

cahiers sont plus ou moins durs. On le frotte comme les autres et avec le même soin . On ne se sert du poirçon à endosser que pour égaliser les ais avec les cartons , dans le cas où cela est nécessaire . Ici se termine la différence qui existe entre l'endos sure à l'anglaise et l'endossure à la française : ce qui suit est commun aux deux manières.

On met les paquets de volumes les dos tournés devant le feu, ou exposés à un soleil ardent , pour les faire promptement sé cher. Quand ils sont presque secs , on en revisite les mors avec le frottoir en fer, alin de les bien égaliser ; on refrappe les ficelles : ensuite , avec un frottoir en buis , on unit le dos , afin

de le rendre parfaitement lisse; puis on y passe de la colle forte légère , et on la fait bien sécher devant le feu . Il ne faut jamais se servir d'une étuve pour faire sécher les

dos , quand bien même on en aurait une à sa disposition , parce qu'en séchant le dos , on sécherait en même tems le vo lume; les feuilles alors se goderaient et présenteraient des noix , toujours fort désagréables à la vue en ouvrant un livre.

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DU RELIXUR .

;3

S XI. Préparation pour la rognure. On défait le paquet , c'est-à-dire qu'on le délie et qu'on sé pare les volumes. On colle à chacun la garde blanche; on laisse tomber librement dessus le papier de couleur qui avait déjà été collé à l'endossure; on appuie légèrement dessus les deux

feuillets de papier de couleur, et on laisse tomber dessus le carton sans le forcer . Nous devons faire cette observation , sans le forcer, parce que , si l'on conduisait ce carton avec la main , et pour peu qu'on le forçat , il ferait reculer les sauve

gardes et les gardes; on ferait un paquet dans le mors , ce qui gåterait ensuite la reliure ; on ne pourrait plus le réparer à moins d'en mettre de nouvelles . Il faut que les sauve-gardes et les gardes restent toujours bien étendues. On les met à la presse , entre des ais.

Pour peu que l'ouvrier porte de soin à son ouvrage , il réns sira parfaitement, de même qu'aux manipulations qui vont suivre : on n'a pas encore placé la garde de papier de couleur; c'est ici le moment de la coller . Lorsqu'on veut faire un ou vrage très propre , on a dû avoir soiu de faire coudre des

sauve-gardes de la même grandeur que les gardes , ou d'en po ser seulement sans les coudre , comme nous l'avons dit plus haut , en rabaissant avant l'endossure , ou au moins que la moitié de la sauve-garde qui touchera le carton , soit une

simple bande , tandis que l'autre moitié , qui touche le volume, soit un feuillet entier.Cela évite ces demi-largeurs de papier qui, appliquées l'une sur l'autre , forment des épaisseurs qui font des marques désagréables dans le volume. Si l'on veut placer une charnière , en veau ou en maroquin, il faut toujours qu'elle soit conforme à la couverture ; et si c'est

en veau ou en maroquin, il faut toujours qu'il soit paré, pour réduire l'épaisseur à rien sur les bords , et coller cette char

nière avant de coller la garde. Cette charnière est une bande d'un pouce et demi à deux pouces de large, que l'on plie par le milieu de sa longueur, après l'avoir parée.On n'en colle qu'une moitié sur la garde blanche et versle mors ; l'autre moitié se collera plus tard , lorsque le livre sera convert ; mais il faut faire attention qu'avant de coller cette moitié sur la garde RBLIRUR .

7

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MANUEL

blanche, on doit la doubler d'un morceau de papier blanc, ét la laisser sécher parfaitement avant de la coller sur la garde .

Sans cette précaution , cette bande de la charnière déposerait une partie de sa couleur sur la garde blanche', et formerait une tache dans toute sa longueur, tache qui serait très désa gréable à l'ouverture du volume .

On met le volume en presse entre des ais à mettre enpresse , c'est- à -dire des ais de la grandeur du volume et à surfaces pa rallèles. On l'y laisse le plus long -tems qu'il est possible . En ôtant les volumes de la presse , et après les avoir sortis de dessous les ais , on dégage les cartons des sauve -gardes que

la pression y a fait adhérer et qui y tiennent un peu ; on fait vaciller les cartons pour les faire monter et descendre .

S XII. Rognure. Avant d'indiquer la manière de rogner le volume, il est im portant de décrire la presse à cet effet.

Description de la presse à rogner, de son fit et de son couteau . Elle est semblable à la presse à endosser. Elle est composée

de six pièces : 1 ° deux jumelles A B ( fig. 5) , de 3 pieds 6 pou ces de long, 6 pouces et demi de large et 5 pouces d'épaisseur;

20 deux clés de 2 pieds de long et 2 pouces en carré ; 3 ° deux vis EF , dont la longueur totale est de deux pieds 4 pouces . Pour avoir une force suffisante , les vis doivent avoir deux pou ces et demi de diamètre, et les pas serrés autant que peut le permettre la résistance du bois.

La tête de ces vis estplus grosse que leur corps, afin de bien appuyer contre la jumelle et exercer la pression désirable Cette tête est percée de deux trous diametralement opposés ; c'est dans ces trous qu'on passe la barre C pour faire mouvoir la vis . La tête de ces vis a environ 6 pouces de long . Les filets de la vis ne descendent qu'à 5 pouces de la tête : c'est dans cet espace , qu'on appelle le blanc de la vis, qu'on a creusé autour une rainure de 9 lignes de diamètre, 4 lignes et demie depro fondeur, qui reçoit une cheville de ce diamètre, sur laquelle

la vis tourne sans que la tête sorte, et elle pousse ou attire l'autre jumelle. Cette cheville traverse la jumelle de devant. La jumelle de devant est renforcée intérieurement par une

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DU RELIRUR .

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tringle de bois dur , d'un quart de pouce d'épaisseur, dressée en chanfrein , c'est-à-dire plus épaisse vers le bord supérieur

de la jumelle avec lequel elle affleure, que par le bas. Cette disposition est nécessaire pour que le livre soit bien serré par le haut où s'opère la rognure. Le même pas de vis est pratiqué dans les trous de la jumelle

de derrière , quisert d’écrou à chaque vis. Au -dessus de cette jumelle est fixé un liteau de bois dur qui sert à diriger le fût du couteau . Ce liteau , de 8 à 9 lignes de large et 6 lignes d'é paisseur, est fixé parallèlement à la ligne qui joint les deux ju melles. Il est reçu dans une rainure pratiquée au -dessous du. fút, dans laquelle la vis est taraudée . Du füt.Le fût à rogner est une petite presse destinée à glisser sur la grande que nous venons de décrire.Elle est formée de deux

jumelles, de deux clés et d'une seule vis. Ces pièces sont assem blées comme celles de la presse à rogner . La jumelle de devant, contre laquelle appuie la tête de la vis, porte par -dessous, le cou teau.Ce couteau qui est en acier, et dont le tranchant aiguisé, par-dessus , en fer de lance , et plat en dessous , est reçu, en queue d'aronde , dans une pièce de fer portée par la jumelle de devant. On sort plus ou moins ce couteau à volonté, et on le fixe à l'endroit convenable , par une vis à oreilles , ta raudée dans la partie supérieure de la pièce de fer qui le sup porte .

La pièce de fer qui supporte le couteau est placée sous la jus melle de devant ; elle est fixée à cette jumelle par un boulonà vis à tête carrée , dont la tige traverse la jumelle à côté du blanc de la vis , et remplace la cheville de bois qui empêche la vis de sortir dans la presse à rogner : elle se loge , comme cette der njere , dans une entaille circulaire creusée au tour. Ce boulon se termine , en dessus du fut, par une vis est serrée par un écrou à oreilles .

Le dessous de la plaque dont nous venons de parler est en queue d'aronde ; il reçoit le manche du couteau, qui , ayant une même forme , y glisse librement et sans jeu . L'extrémité

du couteau est comprimée , vers son tranchant, par une vis - à oreilles , comme nous l'avons dit , pour le fixer au point conve

nable. C'est un relieur de Lyon qui a imaginé ve perfectionne

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MAXCEL 76 ment , et de là lui est venu le nom de fit à la lyonnaise , qui

est le meilleur de tous .

On peut rendre la presse à rogner plus juste ( elles ne le sont jamais trop), en fixant une plaque delaiton écroui sur la sur

face entière de chacune des deux jumelles , ce qui empêche que ces jumelles ne se creusent autant qu'elles le funt, à l'en droit où frotte le fût en rognant. Vouvelle presse anglaise à rogner, différente de la fig .5.

Cette presse , représentée fig. 98, a été inventée par M. Ja

mes Hardie , relieur a Glascow .A Édimbonrg elle a excité de l'intérêt ; la Société des Arts de Londres lui a décerné une ré

compense. Une seule vis en fer remplace les deux vis en bois de la presse ordinaire. L'appareil consiste en un châssis carré . Deux des jumelles ont une rainure ou coulisse intérieure dans la quelle avance et recule une traverse mobile suivant l'impulsion que lui donne une vis dont l'écrou est noyé dans la traverse qui ferme le châssis à droite de l'ouvrier . Cette vis est liée par l'autre bout à la traverse molile, par un collier qui lui permet d'ailleurs de tourner librement . Cette presse est plus simple que la presse ordinaire , moins coûteuse, plus commode , mieux

appropriée à un travail économique ; néanmoins elle n'est pas adoptée généralement en Angleterre, et elle n'est pas connue en France.

Manière de rogner .

La manière de préparer les volumes pour les soumettre à la rognure est très importante ; te dos doit faire , avec le haut et le bas des cartons , deux angles droits , et la tranche doit être parallèle au dos , de sorte que tous les angles doivent être

droits sur les deux faces du volume : on ne peut pas s'écarter de cette règle sans présenter une forme désagréable à l'ail , Pour opérer avec exactitude et sans tâtonnement , on a ima giné une forme d'équerre qu'il est bon de décrire . Sur une plaque de fer de 5 à 6 pouces de long , 18 lignes de large , et 2 à 3 lignes d'épaisseur, on pratique dans sa partie supérieure, et dans le milieu de sa largeur, une entaille de 3

lignes de large et de 2 pauces de long. On ajuste dans cette en

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DU RELIEUR .

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taille uneplaque de tôle de 3 lignes d'épaisseur, de 6 pouces de long , de 2 pouces de large dans la partie qui doit se trou ver dans l'entaille , et qui se termine à 6 lignes de large par son autre extrémité . On soude , à la soudure forte , ces deux

pièces l'une sur l'autre , et l'on a formé, de cette manière, à peu près une équerre qu'il ne s'agit plus que de rectifier à la Jime. On a construit ainsi une équerre à rebords. (Voyez l'ex plication des figures.)

A l'aide de cette équerre, il est facile de marquer la rognure à angles droits . Voici comment on s'y prend. On descend les niveau des feuilles de la tête , on appuie le re deux cartons bord de l'équerre contre le dos du livre , tandis qu'on dirige l'autre branche vers le haut du carton , et l'on marque un trait

le long de cette branche, qui indique tout le papier qu'on veut

enlever, en atteignant tous les feuillets et en laissant plus de marge possible. Si , pour un in -folio , ou tout autre format,

l'ouvrier n'avait pas d'équerre à rebord assez grande, ou qu'il n'en eùt pas du tout , il y suppléerait de la manière suivante : il placerait entre les deux jumelles , un ais à mettre en presse, de la longueur du volume, qui excéderait de six pouces environ

la surface de la presse , et après avoir serré les vis, il poserait à plat le volume sur la première jumelle , en appuyant son dos contre l'ais ; puis posant son équerre ordinaire sur le volume ,

de manière qu'une des branches de l'équerre touche l'ais dans toute son étendue , tandis que l'autre sert à marquer la ligne perpendiculaire sur laquelle doit passer le tranchant du cou teau . On prend un morceau de carton également épais partout , que l'on place derrière le volume , le dos tourné vers soi . On emploie ce carton , également épais partout , lorsqu'on est cer tain que le couteau marche bien , c'est-à-dire qu'en le faisant

mouvoir avec son fût il marche parallèlement à la surface de la presse à rogner . L'ouvrier est au bout de la presse, la jambe droite en avant : alors il a tous ses mouvemens libres , il n'est point gêné . Mais si , au contraire , malgré qu'on ait mis de petites cales entre le talon du couteau et le fût, pour relever ou pour abais

ser la pointe du couteau selon le besoin , l'on n'a pas pu par venir à le faire marcher parallèlement à la surface de la presse à rogner , alors on tâche de gagner ce qui peut mariquer,

par

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MANUEL

le carton qu'on place derrière le volume. Si le couteau a le

défautde baisser ou de plonger, on met un carton plus mince par le haut que par le bas , et l'on fait le contraire si le couteau a le défaut de monter .

Tout étant ainsi bien disposé , l'ouvrier prend la bande de carton convenable de la main gauche; il la place sous le vo lume qu'il tient de la main droite , le dos tourné vers lui. Alors , de la main gauche qui tient la bande , il saisit légère ment le volume par la tête ; il a soin de ne forcer ni de la

main gauche ni de la main droite en le mettant en presse , pour ne pas faire monter ou descendre les feuilles. Il le met

en presse sans le contraindre , et après l'avoir descendu au niveau du trait , il serré la presse .

L'ouvrier prend le fût , de la main droite , par la tête de la vis ; il le place sur la coulisse , et , avec le pouce’et les trois -

deruiers doigts de la main gauche dont la paume appuie sur la première clé , il empoigne la vis , tandis qu'il appuie l'index sur l'autre clé . Par ce moyen , il empêche le fût de vaciller . I \ ' ne doit faire avancer le couteau que peu à la fois , en tournant faiblement la vis de la main droite. Il doit rogner tout un côté sans discontinuer ; car autrement il s'expo serait à faire des sauts , et la rognure ne serait pas unie .

Il ne faut pas que l'ouvrier fasse de grands mouvemens , l'a vant-bras doit seul travailler ; le couteau ne doit , dans sa mar che , couper qu'en s'éloignant du corps . Plus on tourne dou cement la vis du fût, plus la rognure est unie . M. Lesné prétend qu'il y a douze défauts à éviter dans la rognure d'un livre . Après avoir rogné la tête , on s'occupe de la rognure de la queue , et il s'agit de marquer le trait qui doit guider la mar che du couleau . Pour cela , on ouvre le volume , on cherche

la feuille la plus courte , et appuyant le pouce de la main gau che contre la tranche de la tête, on appuie contre ce pouce une pointe de compas , et on ouvre l'autre jusqu'au bout de

cette feuille, en y comprenant en plus les chasses que l'on se propose de faire ; encore est-il bon, dans la vue de laisser une plus grande marge à la queue, de ne pas atteindre , à la rognu

re, toutes les feuilles de la queue, ce qu'en langage d'atelier, on appelle laisser des témoins. Mais il faut bien observer que ces deux points soient exactement dans la direction d'une ligue -

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DU RBLFEUR .

795

parallèle au dos da volume ; car si on les prenait dans une li

gne qui ne lui fut pas parallèle , on aurait une distance d'au tant plus grande qu'elle s'en éloignerait davantage. On ferme le volume, on appuie le même pouce contre le bord du carton

près du dos , et avec l'autre pointe , dont on a soin de ne pas déranger la distance, on marque un point sur le carton . On porte ensuite le pouce vers la gouttière , et l'on marque un se cond point de ce côté , en ayant soin que dans ces deux opé rations les deux pointes du compas se trouvent dans une ligne parallèle à celle du dos. On marque un trait sur le carton ,

qui passe par ces deux points. On peutse servir pour cela de . l'équerre à rebords qui peut même servir à faire apercevoir si l'on avait fait quelque erreur. Alors on descend également les deux cartons du côté de la tête , d'une quantité égale à deux fois la distance dont on veut que la couverture dépasse la tran che d'un seul côté . Après cela on rogne la queue de la même manière que l'on a rogné la tête. Avant d'enlever le volume de la presse , et après avoir ro gné la tête et la queue , on trace, sur le bord de la gouttière, un arc de cercle dont le centre est sur le bord du dos, au mi

lieu de l'épaisseur du volume , et la circonférence à l'endroit où l'on veut rogner la gouttière. Avant de mettre le volume en presse , pour rogner en têle , on a eu soin de prendre , avec

le compas, la distance nécessaire pour marquer l'endroit ou l'on veut tracer cette gouttière . Voici comment on opère. Pour cela on appuie le pouce de la main gauche sur le bord : du milieu du dos , et contre ce pouce on appuie une des poin tes du compas . On porte l'autre pointe qui doit être armée d'un crayon, sur le bord de la tranche , à l'endroit où l'on veut rogner la gouttière . Par ce moyen on évite de faire un trait ineffaçable que la pointe du compas imprimerait , ce que le crayon ne fait pas. On décrit un arc de cercle d'un carton ,

à l'autre ; on retourne le volume vers la queue , et après l'a voir rogné , avec la même ouverture de compas , on décrit avec les mêmes précautions yn are de cercle semblable. Pour rogner la trauche, il y a plusieurs précautions à pren dre : 1 ° L'ouvrier saisit de la main gauche un ais en bois de hétre, d'une épaisseur égale , de 2 pouces de large et un peu plus long que le volume ;cet ais se nomme ais de derrière . De .

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MARCEL

la main droite il pose , sur cet ais , le volume par la tran che , en laissaut pendre les cartons : par-dessus le volume il met un ais étroit en bois dur ; cet ais est non-seulement plus épais du côté de la tranche que de l'autre côté , mais son épaisseur est en talus du côté de la tranche , afin que la trin gle qui est fixée au -dedans de la presse ne gêne pas le volume en sens contraire . 2º Il saisit ces deux ais et le volume avec

la main gauche, en les serrant assez pour que le volume ne se dérange pas, mais pas assez pour qu'il ne puisse pas céder un peu pour former la gouttière. 3º Il place l'ais de devant au niveau trait qu'il a marqué avec le compassur les deux bouts du volume. 4º Il fait balancer le volume de droite à

gauche et de gauche à droite , pour faire prendre au trait une

forme concave , régulière et égale des deux côtés , tête et queue. 5° Alors l'ouvrier fait monter tant soit peu , du côté de la queue , l'ais de devant ,afin de remédier , parla rognu re , à une faute qu'on fait indispensablement à la pliure (1) . Nous devons ajouter à ce que nous venons de dire, que ce mouvement d'ascension doitêtre plus ou moins grand selon la grandeur du volume , car dans l'in-32 , par exemple, l'épais seur de la trace suffit, tandis que dans l'in -folio , il faut de

trois à cinq millimètres, et quelquefois plus. Cependant lors qu'un volume est composé de feuilles simples , le même incon vénient n'ayant pas lieu , on est dispensé d'en tenir compte . 6° Il place le volume , ainsi préparé , dans la presse ; il serre fortement et rogne la gouttière de la même manière qu'il a

rogné les deux côtés , tète et queue. 7 ° Dans les volumes qui contiennent beaucoup de planches , cartes géographiques , ou tableaux qni se plient , et même dans ceux qu'on nomme

atlas, qui ne contiennent que des planches , il y a des précau tions à prendre pour les rogner en tête et en queue ‫ܙ‬, et pour donner à la tranche la forme de gouttière . Dans le premier cas on doit remplir les cavités qui exis ( 1 ) La plieuse , lorsqu'elle plie une feuille , supposons un in-quarto ; met son couteau de bois ou plinir dans le milieu de la feuille selle en renverse de la main gauche la moitié sur l'autre , et marque le pli , qu'elle achève lorsqu'elle amis les chiffres l'un sur l'autre en passant son plioir dessus. Elle plie une seconde fois de la même manière , les feuilles adhérent bien par la tête , mais n'adhèrent pas de même par la queue , et c'est à ce défaut qu'on remédie en remontant l'ais de devant.

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DU RELIEUR .

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tent , avec des rabaissures de carton et mieux avec des mor ceaux de papier , afin que l'épaisseur du volume soit uniforme

partout lorsqu'il est serré dans la presse. Par ce moyen , le couteau à rogner éprouve partout la même résistance , et il coupe uniformément sans faire aucune déchirure, aucune écor chure , aucune bavure.

Dans le second cas , c'est-à-dire pour rogner la gouttière ,

après avoir laissé tomber les cartons, on place deux ais de derrière , un dans chaque mors , qui dépassent le volume par chaque bout , et posant le dos sur la presse , on appuie forte ment avec les ais sur les mors , en frappant le dos sur la presse , ce qui aplatit ce dos. Alors , tandis que l'ouvrier les maintient dans cette position , un autre ouvrier lie fortement les deux bouts des aisavec des ficelles , ce qui rend le volume solide .

Mais, pourempêcher les feuillets de s'ouvrir, on lie le volume avec un ruban de fil grossier , mais bien étendu , afin de ne

pas faireau volume , sur les angles de la rognure , les marques que ferait une corde , marques qu'on ne pourrait pas effacer. Cette ligature se place un peu au-dessus des plis des planches, afin de laisser au-dessus toute la partie qui n'est pas soutenue .

Alors on remplit les vides , que les plis des planches occasio nent , avec des bandes depapier , ou des bandes de carton plus ou moins, épais , selon que les vides sont plus ou moins considérables .

Tout étant ainsi disposé , on place , à l'ordinaire , les ais de derrière et de devant, on met le volume en presse , et l'on ro gne . Lorsque la rognure est terminée , on dépresse le volume ,

on le dégage de toutes ses ligatures et des ais, le dos revient à sa place , et la gouttière se trouve formée .

Description d'un noureau rognoir mécanique. « Le fabricant de papier, le fabricant de papiers peints , etc. , n'employaient pas d'autre rognoir que celui du relieur , que nous venons de décrire ; mais depuis une dixaine d'années

on en a imaginé de plus commodes , plus expéditifs et plus sürs . On a remarqué que, dans le rognoir du relieur , le papier est placé dans la presse verticalement, et que le couteau ,

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MANUBL

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porté par le füt, agit horizontalement: on a remarqué , de plus , que l'ouvrier est obligé de tourner à la main le manche

de la vis , afin de faire avancer le couteau progressivement,, de sorte qu'il peut , faute d'habitude ou par distraction , avan

cer le couteau plus qu'il ne devrait , et qu'alors la résistance que présente le papier est trop grande , ce qui produit des dè chirures ou d'autres graves inconvéniens . Dans les nouvelles machines, tous ces défauts ont disparu , et le travail se fait avec la plus grande régularité.

« Les fig . 113 , 114, 115, 116 et 117, pl.4 , montrent l'ins trument avec tous ses détails. Les mêmes lettres indiquent les mêmes objets dans toutes les figures . Sur une table très épaisse

A A , montée sur quatre forts pieds B B , assemblés à tenons et mortaises , sont fixés à pattes , par derrière , deux montans GI , D D ; en fer forgé , épais de la moitié de leur largeur. Ces deux montans servent de support à la machine. Sur le de vant de ces deux montans est solidement fixée une plaque de fonte E E ; ouverte de deux grands trous FF , dans la vue de la rendre plus légère . En G G , et en HH , sont rivées deux

bandes de fer forgé parallèlement entr'elles , présentant sur la plaque E E ,une coulisse pour y recevoir le fût (fig . 114), dont nous allons parler dans un instant . « Au-dessus de cet appareil est une forte pièce de bois JJ ,

dont on voit l'épaisseur ( fig . 117 ), mêmes lettres J J. Cette pièce de bois est traversée, à droite , par le montant DD , bou lonné de ce côté ; elle est traversée sur la gauche par un autre montant en fer KL , avec lequel elle est boulonnée .

« Il faut faire attention à la description des pièces qui vont suivre , et quiservent à fixer le papierou les volumes à rogner. On voit que le montant K L est boulonné d'abord avec la pièce de bois JJ , ensuite avec la pièce de fer forgée M N , et

enfin avec le levier en fer R , S , I. Ces trois boulons permet tent aux trois pièces un petit mouvement de rotation , comme une charnière .

« Le levier R , S , I a son point d'appui sur le boulon I. II

est formé en fourche au point I, et dans l'intérieur de cette fourche , et sur le même boulon , se meut la pièce TI , qui n'est autre chose qu'un cliquet , comme on va le voir. Avant

*

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DU RELIEUR .

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de passer à la description d'autres pièces, voyons comment on parvient à fixer le papier ou les livres. a La barre de fer M N, que la figure 115 représente à part, est formée en fourche au point M , et embrasse la pièce KL , de même que la pièce K L embrasse en L le levier R, S , I. On

aperçoit que cette barre de fer M N a en 0 ( fig. 113 et 115), une saillie intérieurement : cette saillie est destinée à appuyer

fortement , par le milieu de l'appareil , sur une plaque de bois

dur PP, fig. 116 , précisément au point Q, qui est plus épais, et dont les extrémités Q , P, sont en plan incliné, afin que l'ef fort se distribne sur toute l'étendue de l'objet pressé. Lorsqu'on a placé le papier ou les livres sur la table AA , au-dessous du point 0 , et sur une feuille de carton épais , on met dessus la pièce de bois P, Q , P ; on appuie fortement sur CC

l'extrémité R , du levier RS ; il fait descendre tout à la fois la barre J J et la barre de fer M , dont l'autre extrémité N

appuie contre le dessous du boulon V. On fait descendre le

point M jusqu'à ce que la barre M N soit parfaitement hori zontale , et que , par le point 0 , elle appuie fortement sur le

point Q de la pièce de bois P QP, ( fig. 116) . Alors , en ap puyant toujours sur le bras du levier R , sans lui permettre

un retour en arrière , on pousse , avec l'autre main , le cliquet -TI , et on l'engage dans une des dents de la crémaillère SI,

qui le retient parfaitement , de maạière que rien ne peut bouger. « Dans le cas où l'on n'aurait pas assez de papier pour

remplir l'intervalle entre le point 0 et la table A A , on y sup pléerait par des plateaux de bois plus ou moins épais, de la lar geur et de la longueur de la planche PQP , afin d'obtenir une pression suffisante , comme nous l'avons expliqué. Voyons ac tuellement l'action du rognoir. CC

Au -devant de la plaque EE est placé le rognoir ( fig. 114 ) ,

dans les coulisses G G , HH. Il est dessiné à part , fig. 114. afin

de rendre la fig. 113 moins confuse. Les lettres a a, indiquant deux ansescylindriques en bois , portées par des armatures en fer mm , dont un seul ouvrier se sert pour faire marcher la machine , en prenant d'une main celle qui lui est la plus com mode. L'effort à faire est si faible , qu'il ne faut jamais qu'un

ouvrier. Au milieu de cette pièce est fixée une boîtel, qui

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8.4

MANUEL

contient le couteau f, semblable à celui du relieur , et qui re çoit un mouvement vertical par la vis d , qui est à sa partie supérieure Le rognoir est retenu dans les coulisses GG , HH ,

fig. 113 , par les parties gg , hh , fig. 114 . « La vis d du rognoir est surmontée d'un chapeau c trian gulaire, tel qu'on le voiten c , fig. 117 Au-dessous de la pièce JJ, fig . 115 , sont fixés deux petits liteaux debois rs, plus longs l'un que l'autre, portant chacun une cheville en fer t, u, qui

engrènent avec les trois dents du chapeaualternativement aux deux extrémités opposées du même diamètre , de sorte qu'elles font tourner ce triangle dans le même sens , afin de faire avancer le couteau d'un tiers de pas de la vis , à chaque monvement de va-et - vient.

« On conçoit actuellement avec quelle régularité s'opère cet enfoncement progressif, et combien de précision et de cé lérité doit présenter cet instrument, dont le relieur intelligent peut tirer un grand avantage .

« M. Cotte , rogneur de papiers à Paris, rue Honoré - Che valier, n ° 8 , qui nous a permis de dessiner cet instrument in

génieux , auquel nous avons fait une petite addition , a perfec tionné cette machine qui travaille actuellement avec une célé rité étonnante : il fait marcher le couteau à l'aide d'un engrenage. Une roue placée verticalement à côté de la ma

chine , engrène dans un pignon qui porte un excentrique et imprime au rognoir un mouvement de va-et-vient . La première roue porte un volant. , et est mue par une manivelle ; le pignon porte aussi un volant . Cette machine n'exige qu'une très faible force. M. Cotte a pris un brevet pour cette inven

tion , ce qui nous empêche de nous étendre plus longuement. S XIII. Faire la tranche.

On appelle faire la tranche, couvrir cette tranche d'une couleur , unie ou jaspée , ou marbrée , ou même la couvrir de

feuilles d'or. Le relieur de province doit savoir faire toutes les parties de son art; mais dans les villes importantes telles que

Paris, Lyon , et où la librairie est un objet de commerce con sidérable, il y a des marbreurs et des doreurs sur tranche qui ne s'occupent exclusivement que de ces deux branches de l'art

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DU RELIXUR .

du relieur , s'en acquittent beaucoup mieux et à bien meil

leur compte que ne pourrait le faire le relieur lorsqu'il s'oc cupe de toutes les parties. Le relieur de Paris , de Lyon , etc. , ne s'occupe que de co . lorer en jaune , en rouge ou en jaspe les tranches des livres ; il envoie chez le marbreur les volumes qui doivent être inar : brés , et chez le doreur sur tranche ceux dont celte partie doit être dorée . Nous considérerons donc ces deux derniers travaux particulièrement : l’un formera la section 8e , et l'autre la sec tion ge . Nous nous bornerons ici à décrire la manière dont le

relieur jaunit , rougit ou jaspe la tranche des livres. Des couleurs et de leur emploi. Les couleurs les plus usitées sont le rouge , le jaune et le

bleu. Pour le rouge on emploie le vermillon . Pour le jaune on pourrait employer ou l'orpin jaune seal, ou le stil-de-grain seul ; mais l'orpin donnerait un jaune trop orangé , et le stil

de-grain un jaune trop påle. On mêle donc le stil-de-grain avec l'orpin dans une proportion telle qu'on obtienne la nuance de jaune qu'on désire . Le jaune de chrome seul est très beau . Pour le bleu on prend du bleu de Prusse . On broie parfaitement ces couleurs à l'eau , sur un por

phyre , avec la molette. On les délaie ensuite avec de la colle de farine suffisamment liquide ; on les met chacune dans des vases particuliers. Rarement on fait les tranches en bleu ; cette couleur ne sert ordinairement que pour les jaspures, dont nous parlerons dans un instant .

Couleurs anglaises. Les Anglais emploient pour cet usage des couleurs liquides qu'ils conservent toutes prêtes à servir. Voici suivant Andrew Arnett , la manière de les préparer. Bleu . Mêlez dans une bouteille 2 onces du meilleur indigo

réduit en poudre très fine; une cuillerée à café d'acide mu riatique , et deux onces d'acide sulfurique. Tenez le tout dans l'eau bouillante ( au bain-Marie ) , pendant 6 ou 8 heures , en

suite ajoutez à froid la quantité d'eau nécessaire pour avoir la nuance de bleu que l'on désire. Il faut que ce bleu soit 8 BELIEUR .

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MANUBE

maintenu très foncé, parce qu'on sera toujours maitre de le rendre clair en ajoutant de l'eau. Jaune. Faites bouillir dans de l'eau du safran ou de la

graine d'Avignon avec égale quantité d'alun ; filtrez et con servez pour l'usage. Vert. Le bleu et le jaune ci-dessus , combinés en diverses proportions, donnent des verts plus ou moins foncés d’un bon usage . On obtient aussi un très bon vert en faisant bouillir

dans un peu d'eau , 4 onces de vert-de-gris et deux onces de crême de tartre .

Orange. Faire une décoction dans de l'eau , de deux onces

de bois de Brésil râpé, et d'une once de graine d'Avignon écra sée avec un peu d'alun . Rouge. Faire bouillir jusqu'à réduction de moitié , demi

livre de bois de Brésil râpé , deux onces d'alun en poudre fine, une pinte d'eau , une pinte de vinaigre. Quand l'évaporation a réduit le liquide à une piute, filtrer et mettre en bouteille.

Pourpre. On obtient une bonne couleur pourpre en faisant bouillir dans trois pintes d'eau , jusqu'à réduction à moitié , demi-livre de bois de Campêche , deux onces d'alun et deux onces de couperose . Le bois de Brésil soumis à l'action d'une forte dissolution

de potasse donne aussi une couleur pourpre. Brun . Faites bouillir ensemble dans de l'eau , un quart de livre de Campêche avec autant de graine d'Avignon . L'addi tion d'un peu de couperose le rendra plus foncé. Voici maintenant la manière d'opérer . On prend trois à quatre volumes entre les deux mains , on les bat ensemble par la tête sur la table , afin de faire rentrer les cartons au niveau du volume ; on les empile au nombre de huit à dix , couchés sur le bord de la table et prêts à être peints. Pour le jaune.

On appuie la main gauche sur le bas du livre , et avec un pinceau que l'on a trempé dans la couleur jaune préparée , et qu'on a essuyé sur le bord du vase , on passe la couleur sur la

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TU BELIEUR . 87 tranche, en commençant par le milieu de la tranche et allant vers la gouttière d'un côté et vers le dos de l'autre ; on prend cette précaution afin de ne pas laisser amasser de la couleur sur l'angle de la gouttière; cette couleur, en se séchant, forme rait une élévation désagréable à la vue. On donne deux et trois

couches.

On fait la même opération sur la queue , et l'on laisse bien sécher.

On reprend les volumes , on fait tomber les cartons et l'on pose le volume débarrassé de ses cartons sur un ais , on met un autre ais sur le volume , et ainsi de suite jusqu'à la fin dur tas , qui se compose toujours pour la gouttière, de trois à qna

tre volumes qu'on termine par un ais. On appuie la main gauche à plat sur ce dernier ais , et l'on peint la gouttière comme on . a peint les deux bouts en commençant par le milieu de sa lon

gueur et pour les mêmes raisons ; on laisse bien sécher. Pour le rouge.

On opère de la même manière , en employant la couleur rouge au lieu de la couleur jaune. Si l'on craignait que la couleur pénétråt dans le volume, on mettrait le tas en presse , on serrerait fortement , et l'on pas serait la couleur dans cette position . Cette observation est gé

nérale pour toutes les couleurs ; elle est indispensable surtout pour les volumes qui renferment beaucoup de planches. Alors, pour ne pas perdre de tems , et afin que l'ouvrage soit plus ré gulier , on passe la couleur aussitôt que le côté sur lequel on

travaille vient d'étre rogné , et avant de le retirer de presse. Pour le blou à la réserve.

Après avoir mis le tas en presse , on jette dessus , avec quel ques brins de balai réunis en pinceau , de la cire fondue , chaude et liquide , de manière à faire des petites gouttes qui se congèlent à l'instant. Alors on passe sur le tout une teinte

bleue, plus ou moins foncée , obtenue par le bleu chimique , dont nous donnerons la recette plus bas au S XVIII , nº 3 , et aussitôt que la peinture est sèche , on retire les volumes de la presse , et les prenant l'un après l'autre des deux mains,

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MANUEL

on les frappe sur les bords de la jumelle , les gouttes de cire se détachent , tombent et laissent voir du blanc pur . Cette manipulation peut avoir lieu pour toutes les cou leurs .

Pour les jospés. On ne jaspe guère que sur le jaune ou sur le blanc ; on

pourrait jasper sur le rouge , mais celte sorte de jaspe ne pro duit un effet agréable que lorsque le rouge est très pâle. On le

met à la nuance convenable en y mélant du blanc de plomb , et broyant . On place les volumes debout sur une table entre deux forts

billots de bois , ou dans une vieille presse, afin de les bien ser rer ; ensuite avec un gros pinceau à long manche, en forme de petit balai , fait avec des racines de chiendent ou de riz ,

on prend de la main droite de la couleur bleue très pâle , et qu'on a bien essuyée sur le bord du pot qui la contient; on saisit de la main gauche une barre de fer de la presse , on élève les bras en s'éloignant suffisamment des volumes , et l'on frappe du manche du pinceau sur la barre de fer pour faire tomber de haut , sur les volumes , de petites gouttes de cou leur comme une légère pluie fine. On frappe légèrement et commençant , et de plus fort en plus fort à mesure que le pin ceau devient de moins en moins chargé de couleur. Plus les goultes sont fines et plus le jaspé est beau .

On peut jasper en deux couleurs, sur le jaune et sur le rouge pâle . Sur le jaune , d'abord avec le bleu clair , et en suite avec le rouge, sur le rouge avec le bleu un peu plus foncé

que sur le blanc, ensuite avec le jaune foncé. Le vert mêlé dans les jaspures fait aussi un assez joli effet ,

lorsqu'il est combiné avec goût. On se sert pour cela du vert de vessie , qui n'a pas besoin d'être broyé : il se délaie dans l'eau facilement, et il porte sa gomme ou sa colle. On le mêle avec de la gomme-gutte , qui se délaie de méme dans l'eau ,

et l'on produit ainsi des nuances de vert extrêmement agréa bles. Il se combine très bien avec le jaune, le bleu et le rouge dans les jaspés.

On connaît une autre manière de jasper , et que nos re

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DU

BELIER .

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lieurs ont perfectionnée . Voici d'abord comment on opérait : l'ouvrier se sert d'une brosse en soie de sanglier , dont les soies ont de deux à trois pouces de long. Après avoir placé so lidement les volumes entre deux billots sur une table ,

il

prend , avec la brosse , un peu de couleur , et , tournant les soies en dessus , il les frotte avec une règle de fer , pour en

lever le plus gros ; et ensuite, en se plaçant au -dessus des li vres , ii passe la même règle sur les soies en les agitant . Cette agitation fait vibrer les poils , qui jettent de très petites gout tes de couleur , et il jaspe aussi fin qu'il le désire .

Voici en quoi consiste le perfectionnement annoncé. Il se sert d'un cadre en bois de chêne , de quatre pouces de

large, trois pouces d'épaisseur , un mètre de long et un pied de large intérieurement. Sur les deux longs côtés il a fixé des petits clous à tête ronde , aussi près les uns des autres que la grosseur de leur tête le permet, sans se toucher. Ila lendu for tement, à l'aide de cartons , des fils de laiton d'un millimètre

et demi de diamètre , et après avoir placé ses volumes solide ment comme ci-dessus , sur une table entre deux billots , il place le cadre au -dessus à une certaine élévation . Alors il promène lé

gèrement, sur toute la longueur du cadre, la brosse dont nous avons parlé plus haut, mais les soies de la brosse tournées vers

les livres, et par conséquent au -dessus du treillage en fil de laiton, qui agite plus ou moins les soies , selon que l'on frotte plus ou moins légèrement. Pour garnir la brosse de couleur , il se sert du baquet du fabricant de papiers peints , Jécrit dans le Manuel du fabri

cant d'étoffes imprimées, faisant partie de l'Encyclopédie Roret. Par ce moyen on peut prendre, avec la brosse , autant et aussi peu de conleur qu'on le désire , et former ainsi des jaspés aussi gros ou aussi fins qu'on le veut. L'instrument est très commode et opère bien . Les anglais font usage pour arriver au même but, de quel

ques tours demain peu ou point connus en France , et sur les quels nous croyons utile de donner quelques détails , en dési

gnant ces procédés par leur nom anglais, qui n'a pas toujours un équivalent français.

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MANUEL

go

Rice marble ( marbrure au riz ). On donne ce nom à ce procédé parce qu'on y fait usage de grains de riz que l'on peut remplacer par la graine de lin ou de la mie de pain réduite en poudre. Pour opérer on distribue à sa fantaisie les grains de riz ou la mie de pain sur la tranche , que l'on asperge ensuite avec une couleur quelconque comme

si l'on voulait jasper. Les petits grains semés sur la Tranche forment des réserves blanches , à moins qu'on n'ait préféré donner d'abord une couche de couleur claire.

Fancy marble .

Réduisez en poudre fine dans un mortier , du carmin , du vert de vessie ou toute autre couleur végétale . Mélangez un peu de cette couleur avec de l'alcool , au moyen d'un couteau à palette . Puis au moyen de ce mème couteau , faites tomber

la couleur petit à petit au milieu d'un plat , pour que l'on puisse y plonger la tranche du livre , et que d'abord on aura rempli d'eau bien claire . En distribuant la couleur avec pré caution , sur les différens points du vase , elle flottera à la

surface de l'eau ; l'esprit de vin ou alcool lui fera prendre une multitude de formes agréables , et si l'on y plonge la tranche du livre comme on le fait pour marbrer à la manière ordinaire ( manière qui est indiquée plusloin ), on obtient à fort peu de frais les plus jolis résultats.

Gold -sprinkle ( Jaspé d'or). Après que la tranche à été colorée , jaspée ou marbrée , on peut obtenir un effet très beau et très riche en la jaspant avec de l'or liquide préparé comme nous allons le dire. Prenez un livret d'or , mettez les feuilles qu'il contient avec une demi once de miel et broyez le tout dans un mortier jusqu'à ce que l'or soit réduit à la plus grande tenuité . Alors ajoutez -y ume pinte d'eau , mélangez bien le tout et versez-le dans un vase

en forme d'entonnoir ou de verre à vin de Champagne . L'or se précipite au fond , le miel mélangé avec l'eau surnage.

Alors on verse doucement le liquide . En répétant plusieurs

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DURKLIECR .

9!

fois ce lavage, on finit par avoir l'or pur et bien dégagé du miel qui n'avait été ajouté que pour rendre la trituration pos sible. Faites ensuite dissoudre dans une petite cuillerée d'al. cool, un grain de sublimé corrosif ; quand la dissolution est faite , joignez - y un peu d'eau fortement gommée , et enfin l'or broyé. La bouteille dans laquelle est conservé ce mélange doit

être agitée lorsqu'on veut s'en servir. Quand la jaspure faite avec cet or liquide est sèche, on brupit ; puis on couvre la tranche avec un papier fin jusqu'à ce que le travail soit achevé. Quant aux tranches marbrées ( voyez Marbreur ), et pour les tranches dorées ou peintes et dorées ensuite ( voy, Doreur): lorsquela tranche est faite et bien sèche , on place le signet ; c'est un petit ruban étroit , d'une couleur quelconque, que l'on coupe d'une longueur d'environ deux pouces plus grande que le volume; on en colle un demi-pouce environ sur le dos , au milieu de l'épaisseur du volume ; du côté de la tête ; on plie le reste dans l'intérieur du volume, afin que le bout ne sorte pas , de peur de le tacher ou de le déchirer .

S XIV . De la Tranchefile. On appelle tranchefile une sorte d'ornement en fil ou en soie de diverses couleurs, quelquefois même en fil d'or et d'ar gent , qu'on place en tête et en queue d'un livre , du côté du dos . Il sert à assujétir les cahiers et à consolider la partie de la couverture qui les déborde , et principalement à mettre le dos du livre à la hauteur des cartons .

La tranchefile se fait ordinairement sur des noyaux de pa pier roulé ; et dont l'extrémité est collée pour que le noyau ne

se déroule pas. Lorsqu'on les fait sur des noyaux plats, la tranchefile produit un bien meilleur effet. Pour cela , on prend une feuille de carton plus ou moins épaisse , selon la grandeur des livres qu'on veut tranchefiler ; on colle sur les deux faces

de ce carton , avec de la colle de farine, du parchemin mince; et après l'avoir laissé bien sécher , on coupe , à la presse à ro gner , des bandes assez étroites pour faire la hauteur de la chasse des cartons .

On tranchefile de deux manières : on fait la tranchefile

simple , ou bien la tranchefile à chapiteau. Pour les ouvrages

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MANCEL

ordinaires on emploie le nl , pour les ouvrages recherchés

on se sert de la soie , et quelquefois des fils d'or et des fils d'argent. Quelle que soit la sorte de tranchefile qu'on veut former, on prend deux aiguillées de fil ou de soie de deux couleurs tranchantes, on les noue l'une à l'autre par un de Jeurs bouts avec un naud de tisserand ; on enfile un des bouts dans une longue aiguille , et afin qu'elle ne se désenfile pas , on fait près de la tête un petit næud à boucle. On place le vo lume entre les genoux et on le serre , ou bien on le place dans une petite presse , mais dans les deux cas la gouttière devant soi , après avoir baissé les cartons ou chåsses.

Tranchefile simple. Tout étant ainsi disposé , supposons qu'on ait pris une aiguillée de fil blanc et une de fil rouge , et

que celle de fil blanc soit enfilée dans l'aiguille. On pique l'ai guille dans le volume à cinq à six feuillets du commencement , de manière qu'elle sorte sur le dos , à neuf à dix lignes de la tête , et l'on tire le fil jusqu'à ce qu'on soit arrêté par le

næud , qui se cache dans le cahier ; on pique une seconde fois à peu près au mėme endroit , et l'on ne serre le point qu'après avoir passé le rouleau de papier ou la petite bande de carton

sous l'espèce de boucle que forme le fil blanc qui n'est pas tendu ; on serre alors ce point, et la tranchefile est assujétie. Avant de la mettre en place , on la courbe entre les doigts

pour lui faire prendre la rondeur du dos du livre. On prend de la main droite le fil rouge qui pend à la gauche du livre sur le carton ; on le fait passer de la gauche vers la droite , en

croisant par-dessus le fil bianc; on le passe sous la tranchefile , on en entoure cette dernière , on l'amène vers le côté droit du carton , et l'on serre de manière que lerroisement des deux fils touche la tranche du volume, La même opération que nous

venons de décrire se répèle avec le fil blanc; ainsi , de la main droite on prend le fil blanc qui pend alors sur le carton à gau che , on le fait passer en croisant dessus le fil rouge , on en

enveloppe la tranchefile en le passant dessous de dedans en dehors , et on l'amène vers le côté droit du carton . En répé tant ainsi alternativement cette opération , en croisant les deux

fils, et passant chaque fois par-dessous la tranchefile qu'on en veloppe, on arrive au côté droit du livre ; mais avant d'y ar river , on a soin , quand on a fait un certain nombre de points.

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DU KELIRUR .

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croisés , qui forment ce qu'on nomme chainette , qui touche la tranche ; de faire une passe , c'est-à-dire qu'on pique l'ai . guille entre les feuilles , comme on l'a fait la première fois , mais on ne forme qu'un seul point : cette passe donne du sou tien à la tranchefile , et lui fait prendre plus exactement la courbure du dos du livre. On fait plus ou moins de ces passes , selon la grosseur du livre ; mais ordinairement, pour un in- 12 ou un in - 8°, on n'en fait pas moins de trois ni plus de quatre.

Quand on est arrivé au côté droit du livre , on fait une der nière passe en piquant deux fois l'aiguille comme l'on a fait en commençant. On arrête le fil par un næud , et la tranchefile est terminée.

On coupe des deux côtés , avec un couteau bien tranchant , les deux bouts de la tranchefile , au niveau de l'épaisseur du

volume , afin que ces bouts ne gènent pas les cartons lorsqu'on veut les fermer .

Tranchefile à chapiteau. Cette tranchefile se fait avec de la soie de deux couleurs bien tranchantes . Elle diffère de la

tranchefile simple , 1 ° en ce qu'elle est composée de deux noyaux , un gros aa , et un petit bb , qu'on place l'un au dessus de l'autre , comme on les voit fig . 7 ; 2º en ce que la

manière de faire la passe est tout-à-fait différente. La fig, 7 représente ce næud en grand , et en donnera une idée . On n'a point serré les næuds dans ce dessin , afin de laisser aper cevoir les différens tours que doit faire le fil ou la spie . On commence comme pour la tranchefile simple.

Quand on a assujéti la tranchefile, on prend de la main droite la soie rouge e , qui pend vers le côté gauche du livre ; on la croisse par-dessus la soie blanche d ; on la fait passer vers la droite par-dessus la tranchefile a a , entre les feuillets du livre en r; on la rejette par-dessus le chapiteau bb , en s ; puis on la ramène par-derrière le chapiteau en t, et on la fait passer par dessus la tranchefile a a . En serrant ce næud , on fait une petite chainelte entre la tranchefile et les feuilles du

livre , telle qu'on le voit au point q ; on répète la même chose

avec la soie blanche. Le reste se pratique comme à la tranche file simple.

Tranchefile or et argent. Cette sorte de tranchefile se fait

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MANUEL

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comme celle à chapiteau ; la seule différence , c'est qu'on em ploie un fil d'or et un fil d'argent ; il faut bien serrer les chai nettes .

Tranchefile en lettre ou en devises. Cette tranchefile se fait de la même manière qu'on fait les bagues en crin ou en cheveux . On forme toujours , au -dessous , une chaînette.

Tranchefile à rubans. La seule différence entre cette tran chefile et les autres , consiste en ce qu'on passe plusieurs tours de suite la soie rouge sur la tranchefile, en faisant la chaînette à chaque tour , et qu'on passe le même nombre de tours la soie blanche autour de la tranchefile , en n'oubliant jamais de

faire la chaînette à chaque tour , de sorte que de cette manière on aperçoit un petit ruban rouge, ensuite un petit ruban blanc, ce qui est assez agréable.

S XV. Rabaisser. Les cartons de la couverture ont été coupés en tête et en queue en même tems qu’on a rogoé le volume par ses deux bouts ; mais il reste à les couper du côté de la gouttière à la longueur convenable : cette opération se nomme rabaisser . Pour cela , on place sur la presse un ais à rabaisser; c'est

une planche en bois de hétre d'environ 2 pouces d'épaisseur , longue de 2 à 3 pieds , bien unie et plus large que le volume n'est lorg. On pose le volume dessus, la tête devant soi , et le dos à gauche, par conséquent , le livre est couché sur la

première feuille, qui repose sur le carton de ce côté ; on ouvre l'autre carton , qu'on laisse tomber vers la gauche sur l'ais à rabaisser ; on passe une règle d'acier bien droite entre le vo

lume et le carton sur lequel il est couché, on enfonce bien ce carton contre le mors, et sans le déranger de cette position , on

fait sortir la règle , parallèlement à la preinière page de la gouttière , d'une quantité un peu plus grande que celle dont le carton doit excéder le volume en tête ou en queue. Alors, de la main gauche ouverte , on appuie fortement sur le bord du

volume du côté de la gouttière, on pèse par conséquent sur la règle qu’on tient fixement , tandis que dela main droite armée. de la pointe à rabaisser , qui est le même couteau que nous

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DU BRLIBUR .

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avons décrit pour couper le carton ; et dont le manche est ap puyé contre l'épaule , on coupe le carton , en faisant agir le tranchant contre la règle d'acier. Il faut faire attention pendant qu'on fait cette opération , de ne pencher la pointe à rabaisser ni sur la droite ni sur la gau

che, parce qu'on couperait alors le carton en biseau , ce qui serait fort désagréable à la vue quand le volume serait cou vert .

Lorsque le premier carton est coupé , on retourne le vo lume, on passe la règle d'acier entre le dernier feuillet et le carton , on pousse bien ce carton contre le mors , et l'on fait sortir la règle au niveau de l'autre carton qu'on a poussé aussi contre le mors ; alors on coupe ce carton comme on a coupé l'autre . En redressant le livre sur les cartons , du côté de la

gouttière , sur l'ais à rabaisser , le volume ne doit pencher ni sur la droite ni sur la gauche , si l'ais à rabaisser est bien ho rizontal.

L'habitude qu'a (ontractée le relieur d'opérer ainsi , à vue d'oeil , lui suffit ; mais s'il craignait de se tromper , il mesure rait ses distances avec un compas , et marquerait un point sur chaque bout du carton ; il dirigerait sa règle sur ces deux points , ce qui est plus parfait et toujours plus sûr ; mais ra baisser à la presse vaut beaucoup mieux. Voici comment on opère :

Après avoir marqué les deux points , on place par derrière un ais de derrière , et par-devant , un ais de devant , les mé mes qui ont servi pour la gouttière ; on met en presse , en

ayant soin , si le volume est gros et lourd , de le supporter par quelques billots qu'on fait reposer sur une planche placée en travers sur les parois du porte-presse . On est sûr , par ce moyen , d'avoir les bords des cartons à angles droits avec les surfaces .

Cette opération terminée , on bat le carton sur la pierre , en donnant des coups de marteau tout autour ; de manière que le second coup couvre le premier sans laisser aucune bosse. Ou donne ensuite quelques coups dans le milieu ; par ce moyen le carton est aminci et est devenu plus dur.

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S XVI . Couper les coirs , coller la carte et les coins en parchemin .

Autrefois les relieurs coupaient les coins intérieurs des car ions du coté du dos , en prenant de loin , environ un pouce , et arrivant au bord ; mais en couvrant le volume et en collant les gardes , il se formait dans ce vide un paquet de papierplissé

qui produisait un vilain effet. Aujourd'hui on n'opère plus de mene, et l'ouvrage est plus propre : on coupe seulement, avec

de gros ciseaux , ou avec le couteau à parer , le petit angle qui excède la tranche.

Cela fait , avec un morceau de bois rond on abat , en frot tant fortement , les nauds des tranchefiles ; ensuite on colle

sur le dos , proprement avec de la colle de farine , ou une bande de parchemin mouillé , ou bien une bande de toile avec de la colle -forte légère et chaude . Ces bandes doivent partir de l'extrémité supérieure d'une tranchefile à l'autre , être collées sur les tranchefiles du côté du dos , ainsi que sur le dos , et doivent avoir toujours la largeur du dos. L'usage de la toile fut introduite en France , par les Bozé rian et Courteval , à l'imitation des Hollandais, des Anglais

et des Allemands : appliquée à la colle demi-forte, la toile est d'un bou emploi ; elle tient le dos ferme et lui procure une élasticité que n'avaient pas les reliures anciennes. Elle tient

fort bien sur les dos , et s'en détache avec peine, et lorsqu'il faut relier de nouveau le livre qu'elle protège , elle s'enlève fa cilement au moyen d'une éponge humide ; qu'on laisse sécher le dos un quart d'heure , et l'on peut ensuite séparer les cahiers

sans nul dommage . Mais cependant la toile n’exclut pas l'u sage des parchemins qui , bien plus que les nerfs , font tenir le carton au livre .

Pour que les volumes gréqués s'ouvrent à dos brisé , il est nécessaire que la couverture ne soit pas collée immédiatement sur le dos : pour y parvenir , on place sur le dos un carton mince et fort; c'est un carton fait avec des feuilles de papier collées les unes sur les autres ; ce carton , préparé par le car

tier , s'appelle carte. On coupe donc la carte de la largeur du dos et de la longueur du volume , on encolle seulement les

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DU REIJEUR .

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bords, qui viennent se coller sur le mors , et qu'on serre avec

de la ficelle dont on enveloppe le volume et la carte sur toute sa longueur , sans laisser lemoindre intervalle , et en dirigeant

avec le pouce et l'index de la main gauche, la carte afin qu'elle appuie également sur les deux côtés du mors , ce qui est très important. Lorsque la colle est sèche , on délie la ficelle et l'on unit les bords avec un morceau de bois rond et uni. Si l'on veut relier des volumes dont le dos soit à nerfs , et

qui cependant fùt à dos brisé , comme cela serait impossible si l'on avait fait la couture à nerfs saillans , on a imaginé de ccu dre les livres à la gréque , et de rapporter les nerfs sur la carle , de sorte qu'on a pu en même tems avoir des nerfs lar

ges ou étroits , minces ou gros et niême former différentes éminences ou creux sur le dos . La dorure produit un effet agréable sur ces nerfs ainsi disposés . Pour y parvenir , on colle des bandes , des morceaux de cuir ou de carton , plus ou

mcins épais sur la carte , et on les espace comme l'on veut. On prépare à l'avance des feuilles de carte sur lesquelles ou colle des bandes de cuir ou de carton aux distances convenables , et l'on coupe ensuite ces cartes de la largeur qu'exige l'épaisseur

du volume , mais perpendiculairement aux petites bandes. On les colle sur les bords par les mors comme vous venons de le dire . Ou colle aux quatre coins des morceaux de parchemin mince , avec les mêmes précautions qu'on colle les coins de la peau de la couverture , ainsi que nous l'expliquerons au S xvm .

Lorsque nous nous servirons à l'avenir du mot colle , sans antre addition , il faut toujours entendre colle de farine. Cela

évitera des répétitions. Bien que la colle forte , dite de Flan dre , puisse s'employer avec le plus grand avantage et devienne iudispensable pour coller proprement le papier en général, les cartes du dos, et même le parcheniin , cependant la gomme est très utile pour les ouvrages très propres, dont les autres colles pourraient terpir les couleurs ou le blanc .

S XVII . Couper et parer les peaux .

La manière de couper les peaux est une opération impor tante : le relieur peut faire d'assez grandes économies lorsqu'il RELIEUR .

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sait bien s'y prendre. Il a ordinairement des patrons pour tous les formats ; ces patrons sont en carton , et ils ont une étendue d'un pouce tout autour plus grande que celle du vo lume tout ouvert .

La basane et le veau sont les deux sortes de peaux qu'on doit faire tremper avant de les couper. On les fait tremper pendant un quart d'heure au plus dans de l'eau bien claire ; on les retire de l'eau et on les plie en deux , fleur contre fleur , afin qu'elles ne se salissent point . Dans cet état , on tord la peau pour en exprimer l'eau , et on la serre bien ; puis on l'étend sur une table bien propre , la fleur en -dessus , et par consé quent la chair touche la table. On tire bien la peau dans tous les sens , afin de l'étendre et d'effacer les plis : on peut alors couper les morceaux . Lorsqu'on mouille une peau de veau qui doit rester fauve ou d'une couleur unie , on la coupe d'abord sèche', et on la passe rapidement dans un plat avec de l'eau bien

claire , on la plie en deux fleur contre fleur , on ne la tord pas. Depuis que l'on déraie les peaux, c'est-à-dire , qu'on les amin cit chez les corroyeurs , de manière à les livrer bien étendues , on a presque perdu l'usage de les mouiller avant de les

tailler , ce qui , en brunissant la couleur de la peau , empêche d'en apercevoir les défauts. On doit nployer ces peaux le plus promptement possible, et surtout , pour éviter les taches, éloigner d'elles tous les objets en fer , qui les rendraient dé fectueuses.

Le maroquin et le mouton maroquiné ne se trempent pas ; on détruirait le grain , et ils se tacheraient . Les peaux préparées pour la reliure sont apprêtées exprès : elles sont minces et d'égale épaisseur partout ; elles sont dé

rayées , comme disent les ouvriers. Si l'on a des patrons , on les présente sur la peau , et on les tourne dans tous les sens pour en tirer le plus grand nombre de morceaux , soit pour le meme format , soit pour des formats plus petits ; et l'on met tout à profit de cette manière , soit pour des dos de demi-re

liure , soit pour des coins . Lorsqu'on n'a pas de patron , on prend le livre par la gouttière, on laisse tomber les cartons sur la peau , en appuyant le dos , et avec un couteau de bois on marque tout autour sur la peau , à un pouce de distance du li vre : on coupe selon cette marque. On plie chaque morceau

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DU RELIKUR .

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en deux , fleur contre fleur , afin qu'ils conservent leur hu midité , et on les enlasse les uns sur les autres pour les parer ensemble .

Lemaroquin ne doit pas être mouillé avant de le parer ; on l'étend bien , la fleur en dessus ; on ne marque pas le maro quin avec le plioir , on le marque avec de la craie , pour le couper à ces marques . Pour le parer on mouille les bouts des doigts avec de la salive , et l'on roule les bords en les prenant successivement du côté de la chair, afin de les ramollir : alors

le couteau à parer prend beaucoup mieux, Pour parer les peaux , on a une pierre de liais très fine , de quinze pouces de long sur dix de large, et trois d'épaisseur , que l'on imbibe d'huile à plusieurs reprises , jusqu'à ce que la surface soit bien douce , et qu'il n'y ait aucun grain qui puisse arrêter le couteau à parer : 09 la laisse sécher ensuite ; lors qu'elle est parfaitement sèche et qu'elle ne graisse plus, on peut s'en servir. Le couteau est une lame d'acier plate , de

deux pouces de large , six à huit pouces de long ; elle est en reloppée d'une pièce de cuir , et emmanchée dans un manche

de bois de cinq pouces de long . Cette lame se termine en un tranchant un peu arrondi ; elle doit être bien affilée, et pour entretenir ce tranchant, les ouvriers la passent de tems en tems sur leur pierre. Leur but en la passant sur la pierre , n'est pas lant de l'affiler , que de faire passer le morfil de l'acier du côté de la lame qui touche le cuir , et qui la fait mordre da

vantage. Par le travail, ce morfil se rejette en dessus , et en le passant sur la pierre , on le fait revenir en dessous ; ce qui le fait mieux couper .

On étend la peau sur le bord de la pierre, du côté de la fleur , et avec ce couteau on enlève de l'épaisseur de lapeau , du côté de la chair , en mourant et en prenant un peu diago nalement à partir d'un pouce ou un pouce et demi du bord , et en allant en mourant jusqu'au bord . Il faut avoir soin de tenir bien eu respect la peau de la main gauche, et de ne pas élever ou trop abaisser la main droite qui tient le couteau à parer. Si la main était trop élevée , on couperait la peau avant d'être arrivé au bord ; si elle était trop abaissée , il ne couperait pas : il faut un juste milieu ; et l'habitude rend bientôt maitpe .

Toutes les peaux se parent de la même manière : on les

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MANCEL

plie en deux au fur et à mesure qu'on les pare , comme nous l'avons dit plus haut , et on les entasse afin qu'elles conservent leir humidité .

Le maroquin est un peu plus difficile à parer , parce qu'il n'est pas monille , et il demande une main plus exercée. Il est

quelquefois si coriace sur les bords, qu'on est obligé , pour le parer , de le mouiller légèrement avec une éponge humide. Alors , en agissant avec précaution , il n'y a plus de ces duretés, que les relieurs attribuent à tort au cylindre . Le but de la pa rure consiste à amincir la peau en partant d'environ dix -huit lignes du bord , et réduisant insensiblement l'épaisseur , jus qu'à ce qu'il ne reste que l'épiderme sur le bord , et avoir l'attention que chaque coup de couteau enlève une partie égale de la peall , afin qu'elle ne présente ni des creux ni des bosses. Il faut avoir bien soin de nettoyer de tems en tems la pierre et la peau , de manière qu'il ne s'introduise entre les deux

quelques corps étrangers , ou quelques parties des déchets qui faisant paraitre la peau plus épaisse en apparence sur ces pla ces , rendraient l'opération défectueuse.

S XVIII . Coller la couverture. Quelle que soit la substance ou l'étoffe dont on veut couvrir un volume, les manipulations sont lesmêmes : il s'agit de col ler cette étoffe avec de la colle de farine et d’employer les mé mes procédés . Il n'y a de différence que dans les précautions à prendre pour ne pas faire des taches sur les étoffes précieu ses et qui se salissent on se ternissent facilement, telles que le maroquin , le mouton maroquiné , la moire , le satin , le pa pier maroquiné ou d'une couleur unie et délicate. Nous aurons. soin d'expliquer ces différences . Si les pieaux qu'on a parées sont de la basane ou du veau , on étend bien la peau sur un carton ; et on la trempe avec de la colle du côté de la chair , qui doit être appliqué sur le car ton . On prend pour cela un gros pinceau bien imbibé de colle ; on a soin de la bien distribuer également sur toute la surface , et qu'il n'y en ait pas trop . On enlève ensuite le carton , et l'on étend la peau sur la table , ou mieux sur un autre carton sec . On place la carte sur le milieu de la peau , si elle n'a pas

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DY RELIRUR .

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été déjà collée sur le dos , comme nous l'avons dit , et l'on passe un peu de colle sur le bord du mors du volume, des deux côtés , afin que la carte se colle dans ces deux parties . On pose le volume, la tête en haut, à côté de la carte , après avoir mis les chasses bien égales ; on retrousse la peau et la carte sur le dos et le restant de la peau sur l'autre carton , en ayant soin de ne pas déranger les chasses. Dans le cas où l'on apercevrait un défaut dans la peau , on

a dů éviter d'employer celte partie de la peau , mais si cela n'était paspossible , ou que l'accident fût arrivé depuis qu'elle a été taillée , le bon goût indique assez qu'on ne doit pas la laisser servir , à moins qu'on ne pût parvenir à le masquer tel lement bien qu'on ne pût pas l'apercevoir . Par exemple , si ce défaut se rencontrait sur le dos , il faudrait tourner la peau

de manière qu'il pût se rencontrer sous la pièce du titre qui le couvrirait parfaitement, soit sur une autre place où l'on mettrait beaucoup de dorure qui le masquerait. S'il devait se rencou trer sur le plat , ce qui serait toujours très vilain , il faudrait au moins tourner la peau de manière à placer ce défaut sur la surface de derrière , et tåcher de le cacher , autant que possi

ble , par de la dorure , ou dumoins par de la gaufrure . Le bon goût du relieur doit présider à tout cela ; et il ferait mieux d'en faire le sacrifice en l’employant pour les dos des demi-reliures. En prenant ces précautions, on toit que les chasses sont à la hauteur des tranchefiles et ne les excèdent pas , ce qu'on ap

pelle arranger les chasses droit à la tranchefile. On s'aperçoit que la peau dépasse d'un pouce environ tout le tour du vo lume.

Tout étant ainsi disposé , on place le livre en travers devant

soi , posé sur les cartons de la gouttière , le dos en haut, après avoir retiré çà et là la peau qui dépasse les cartons . On prend le livre des deux mains , et à pleines mains , et l'on appuie avec force pour tendre bien la peau sur le dos. On tire forie ment la peau avec les deux mains , afin de la tendre parfaite ment et sans plis. Lorsque ba peau est bien tendue sur le dos , on pose le livre à plat sur la table , la gouttière vers soi , on tire la peau avec force, et , avec le plat de la main , on la fait bien appliquer sur le carton ; on tourne le dos vers soi , et , à l'aide d'un plioir

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MANUEL

bien uni , on frotte sur la peau , dans tous les sens , pour effa cer les rides et les plis , et afin d'abattre le grain. On retourne

le livre , toujours la gouttière devant soi , et l'on opère sur ce côté comme on l'a fait sur le premier.

On ne saurait trop bien tirer la peau sur le dos et sur les cartons du volume. Cette opération est indispensable pour que la peau s'applique exactement tant sur le dos que sur les plats du livre , et qu'il n'y reste aucun pli , et en même tems pour

amener vers la gouttière l'excédant de la colle qui peut s'y trouver. L'on pourra , avec quelque raison , craindre qu'en tirant de toute sa force et à poignées de mains , une couver ture sur un volume , par des efforts qui agissent principalement sur le dos , les mors ne se trouvent tellement génés , qu'ils ne

puissent ensuite s'ouvrir qu'avec peine, on bien qu'ils ne soient dans le cas de casser dans la charnière ; l'expérience prouve qu'on doit être sans inquiétude. Le relieur ne trouve

pas la main d'une femme assez forte , à moins que ce ne soit pour de très petits formats. Il ne s'agit ici que de tendre par faitement la peau , et toutes les précautions ont été prises , comme on l'a vu aux & IX et X, pour serrer les cartons, contre les mors , de la quantité nécessaire pour ne rien gêner. Les ficelles sont assez fortes pour soutenir l'effort , et la couverture conserve l'élasticité ffisante pour se prêter à tous les mouve mens . La couvertune ne saurait être jamais trop tendue. On enlève légèrement avec le doigt la colle qui se présente au bord du carton , et l'on tourne le volumela queue vers soi ; on ou

vre la couverture, et avec le pouce de la main gauche et le

plioir de la droite , on rabat la peau qui dépasse sur le dedans du carton le long de la gouttière , en la tendant toujours et empêchant toute espèce de pli . On passe le plioir sur la tranche du carton , afin d'en rendre les angles bien vifs. On en fait au tant de l'autre côté en retournant le volume.

Il arrive souvent que , malgré tous les soins possibles , la peau , et surtout le maroquin se ride sur le long des mors auprès des nerfs : aussi , les bons ouvriers mettent-ils des nerfs très minces , surtout pour les petits formats. Lorsque les deux côtés de la gouttière sont bien couverts ,

on s'occupe de rabattre de même la peau sur les cartons en tête et en queuc , et de faire la coiffe. Pour cela, on prend le

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DU RELIRUR .

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volume par la gouttière ; on pose le dos du livre sur le bout de la table , en laissant tomber dessus les deux cartons, le livre un peu incliné du haut en bas , et l'angle inférieur de la gout tière appuyé contre le bas de l'estomac , où il est tenu solide ment dans une situation verticale. Alors les deux mains du re

lieur étant libres , il appuie légèrement sur la tête , en décolle un peu la carte , qu'il pousse en arrière , afin d'obtenir la place nécessaire pour remployer la peau devant la tranchefile et sur les cartons. Ce pli se fait selon la ligne droite que pré . sente l'extrémité des deux cartons , en ayant toujours soin de tenir la peau avec les pouces , de manière à ce qu'il ne se fasse ni rides ni plis , et que la coiffe , qui est l'extrémité du dos qui recouvre la tranchefile , la déborde un peu . Alors on abat le volume sur la table , on l'y fait reposer par le dos , en le tenant par la gouttière , les cartons libres : ceux- ci tombent à droite et à gauche ; on achève de coller la peau sur les deux cartons , en se servant du plioir , et avec les précautions que nous avons indiquées pour la coller du côté de la gouttière . Il

ne restera plus que les angles à coller , ce qui se fera dans un ‫ܕ‬

instant . On retourne le volume de haut en bas , et l'on colle la peau de ce côté , comme on vient de le faire du côié de la tête .

Le relieur soigneux apporte une grande attention à coiffer ses livres , parce qu'il sait que c'est par là qu'ils commencent à se détériorer. Les coiffes des anciennes reliures dépassaient presque toujours les cartons, et cela nuisait à leur conservation

dans les bibliothèques. Avant d'aller plus loin , nous avons quelques observations

importantes à faire. 1° Si l'on s'aperçoit , en rabattant la peau sur la carte pour faire la coiffe , que celle - ci ne formerait pas une assez grande épaisseur , alors on introduit sous la peau , avant de la rabattre , un petit morceau de peau mince ou un morceau de papier , après l'avoir collé sur ses deux surfaces ,

ce qui donne l'épaisseur convenable. 2° Si la couverture est en maroquin , en mouton maro quiné, en soie , etc. , qui par leur nature exigent la plus

grande propreté , pour ne pas les tacher , ou pourne pas alté rer leurs formes , on ne les tire pas avec toute la force que nous avons prescrite pour la basane et le veau ordinaire. On

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MANUEL

se contente de bien appliquer la couverture en serrant avec le pouce et le restant de la main , en même tems sur les deux fa

ces du livre auprès du dos ; et surtout avoir les mains très propres, un tablier blanc, et travailler sur une table couverte

d'une serviette propre pliée en deux ou en quatre. Le maro quin exige surtout de grandes précautions, ainsi que les peaux maroquinées, afin de ne pas abattre leur grain ; il faut bien se garder de frotter sur ces peaux , avec le plioir , au moins aussi

fort que nous l'avons indiqué pour les autres peaux . 3º Lorsqu'il s'agit de faire la coiffe à ces couvertures déli

cates , il y a aussi une précaution importante à prendre. Pour les couvertures ordinaires, nous avons dit d'appuyer le dos du

livre sur le bord de la table , qui doit être arrondi , en l'incli nant un peu vers soi , et le tenant par la gouttière avec l'esto mac . Ici cela se fait de même; mais pour ne pas s'exposer à la cher le dos , ou pour ne pas y faire des marques qu'on ne pourrait peut- être plus enlever , on prend un morceau de car ton de la grandeur du volume fermé; on le met sur le bord de la table , on appuie le dos dessus , et , en le faisant bascu

Jer , on entraîne le carton qui garantit le dos précieux qu'on a l'intention de préserver de tout accident. On ne saurait re

commander une trop grande propreté dans ces divers cas. 4 ° Lorsqu'il s'agit de couvertures précieuses ou délicates , on doit coller sur le carton du papier blanc , afin d'éviter les

taches que le carton pourrait communiquer aux couvertures . Les ouvriers appellent cela blanchir le carton . 5 ° Avant de couvrir un volume doré sur tranche , on enve

loppe les trois parties de la tranche avec du papier bien pro pre dont on colle les extrémités l’une sur l'autre légèrement ,

afin de ne pas dégrader la dorure dans les opérations subsé quentes, ou lui faire perdre sa fraicheur. On enlève ces pa piers lorsque la reliure est terminée . 6. Si l'on venait à faire disparaître le grain du maroquin ,

on pourrait y suppléer en le pressant sous des ais qui seraient gravés exprès , comme pour la gaufrure dont nous parlerons plus bas. Reprenons actuellement la suite de nos opérations .

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DU

BELIRIR .

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Coller les angles. On ouvre le volume , on redresse les peaux qui, dans les diverses opérations qui viennent d'être décrites , se sont cou chées l'une sur l'autre du côté des angles . On les relève dans

une position à peu près perpendiculaire au carton ; on les pince entre le pouce et l'index , comme si l'on voulait les coller l'une sur l'autre , alors , avec des ciseaux , on les coupe en biais jusque tout auprès de la pointe de l'angle du coin , et l'on ne

laisse que ce qui est nécessaire pour que les peaux se recou vrent sans laisser voir le carton . Après cette préparation on met , avec le bout du doigt , un peu de colle sur les peaux et sur le carton , et on les applique l'une sur l'autre en appuyant avec l'ongle des deux pouces , pour faire passer sans laisser d'épaisseur , la peau des bords des côtés , sous celle de devant ,

ensuite avec le plioir, afin d'éviter tous les plis. Les angles en parchemin que l'on place avant de coller la couverture , ainsi que nous l'avons dit page 96 , se collent de la même manière que nous venons de l'indiquer . On passe le plioir fortement dans les mors, afin de faire bien coller la couverture dans cette partie , pour les bien arranger et les rendre parfaitement uniformes . Acheyer la coiffe.

La coiffe est une des parties les plus importantes du volume ; on doit la rendre le plus solide possible . C'est par la coifle qu'on

prend le volume pour le sortir de la bibliothèque ; l'on court le risque de la déchirer , si elle ne présente pas une grande solidité , et le volume perd toute sa grâce . Pour terminer la coiffe , on prend un petit plioir en os dont

le bout est bien arrondi , quoique un peu pointu , et ne pré sente aucune partie tranchante. On enfonce la pointe du plioir dans les angles du dos auprès de la trancheſile , afin de bien appliquer les peaux l'une sur l'autre. On appuie fortement avec le même plioir sur les angles du cartori qu'on a coupés auprès du dos , et qu'on nomme mors du carton , afin d'y faire bien appliquer la peail dans tous les sens . On rabat ensuite la peau sur la tranchefile , eu frappant doucement dessus a ves

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le plat du plioir incliné vers soi, ce qui s'appelle coiffer la tran chefile. Cette dernière opération, qui peut se faire comme nous venons de la décrire, se faisait autrefois de cette manière ; mais

aujourd'hui elle se fait avec plus de facilité et beaucoup mieux en s'y prenant comme nous allons l'indiqner.

On prend le volumede la main gauche , on le pose vertica lement en travers devant soi , le dos appuyé sur la table : de la main droite on tient le plioir en os , le même dont on vient de se servir , pourvu qu'il soit bien plat , ou mieux on doit em

ployer une petite règle en buis , de deux pouces de large, et deux à trois lignes d'épaisseur, dont cette petite surface soit

bien å angle droit avec sa largeur. On peut encore y suppléer par une équerre dont une des.branches repose sur la table , par son épaisseur, et l'autre est bien verticale ; on présente cette branche verticale contre la coiffe , on fait basculer circulaire

ment le volume sur son dos , en appuyant le plioir ou mieux l'équerre contre la peau . Par ce moyen, la coiffe prend une jolie forme régulière, la tranchefile se trouve bien couverte, et cette opération n'exige que quelques instans pour que la coiffe et les cartons de forment qu'une ligne droite . On en fait autant sur la queue et avec les mêmes précautions.

On place le mêmeplioir surles bords des cartons, afin qu'ils présentent une face bien carrée, les angles saillans et non ar rondis , comme ils le seraient sans cette manipulation. On place , entre les deux cartons de la couverture et le vo lume , un morceau de papier qu'on a arraché de la couverture d'une brochure en la débrochaut pour la relier . Ce papier

plus épais qu'une feuille simple , garantit le volume de l'humi dité. Il ne faut pas perdre de vue que nous avons toujours re commandé que, peodant toutes les opérations qui ont rapport à la couverture , l'ouvrier doit porter la plus grande attention à tenir ses deux cartons toujours à la même bauteur l'un et l'autre. Cette manipulation étant des plus importantes, nous

ý insistons , afin qu'il ait moins de peine lorsqu'il le vérifiera avant de coiffer son volume.

Aussitôt que le volume est arrivé à ce point , on le met à la presse entre deux ais à mettre en presse , afin de bien mar quer le mors. Ces ais sont plus épais d'un côté que de l'autre ;

on place l'angle du côté épais dans le mors el bien également

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DUBBLIRUR .

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des deux côtés du volume , de sorte qu'en serrant la presse ,

le volume est seulement comprimé dans ces points ; tout le reste est libre. Lorsque le mors est bien marqué, ce qui a lieu après quelques minutes , on passé un gros fil qui entoure le volume en passant dans les mors , près du dos , sur la tête et

sur la queue , dans les coins de la coiffe ; on arrête ce fil après avoir fait plusieurs tours. Ce fil sert à conserver la forme que l'on a désiré donner aux angles de la coiffe ; on l'ôte de la presse , et on le met en pile pour le faire sécher. Pour les volumes couverts de maroquin , etc. , on les met en presse en sens contraire, la gouttière en dessus , afin que les plats ne touchent pas la presse . Si le volume est couvert en veau qui doit rester fauve , on frotte toute la couverture avec une légère dissolution d'alun . Nous devons faire à ce sujet quelques observations. Il faut , pour aluner le veau , se servir d'une éponge fine et pure : il faut traiter ce genre de reliure avec soin . Presque toutes les reliures en veaudes xve et xvrº siècles étaient fauves. Pasdeloup s'est illustré dans la teinte égale d'un jaune-brun et par fois très foncé qu'il donnait à ses reliures , qui sont , comme on sait , fort recherchées des grands amateurs .

On n'a prodigué le velours et surtout la moire qu'à la fin du XVIIIe siècle . Ce n'est pas que , bien employée , bien dorée,

la moire ne produise un très joli effet. On double rarement un livre de moire , sans y mettredes charnières ( ou mors ) pa reilles au cuir qui couvre le livre. Lorsqu'ils en sont dépour vus, ces livres restent presque toujours raides dans les mors ,

parce que , pour être employée proprement , la moire doit être collée sur un papier mince, et que cette double épaisseur de

papier et de moire rend les mors un peu grossiers. Fouetter et défouetter. Lorsque le volume a été cousu à nerfs , ces nerfs doivent être saillans , et le livre ne peut pas être à dos brisé . Nous avons dit ( page 96 ) qu'on figure des nerfs sur les volumes

gréqués à dos brisé ; il est bon pourtant de bien marquer les nerfs aux uns et aux autres ; c'est ce qu'on appelle fouetter , c'est- à -dire les lier avec une sorte de petite corde qu'on nomme corde à fouet. Voici comment on opère.

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MANUEL

On prend deux ais plus longs que le volume ; on place ce volume entre les ais , de manière que ceux-ci débordent la gouttière . On fait une boucle au bout de la ficelle , on en en veloppe les bouts des deux ais , et l'on serre fortement ; on fait deux ou trois tours et l'on arrète la ficelle : de là on passe à l'autre bout et l'on enveloppe l'excédant des ais de ce coté avec la même ficelle , en serrant bien et faisant deux ou trois tours , et l'on arrête de même : alors , avec le restant de la ficelle , on enveloppe les nerfs en croisant les ficelles. Pour bien concevoir cette opération , supposons pour exemple , que le dos n'ait que trois nerfs, un vers la quene , un vers la téte et un au milieu . On prend le volume de la main gauche , tour nant la queue vers soi , on arrête la ficelle sous les ais près de la queue ; on la fait passer tout près du premier nerf, en lais sant le nerf entre la ficelle et la queue ; on entoure le volume et l'on ramène la ficelle contre le même nerf. Les deux ficelles bien tendues se trouvent croisées sur le plat du livre , et le

nerf est pris entre deux ficelles. De là on passe au second nerf qu'on embrasse par dessus, puis par dessous au second tour ; on en fait autant au troisième et à tous les autres , enfin , on

arrête la ficelle et l'on met le livre à sécher. On conçoit faci lement que le nerf est parfaitement détaché et très bien mar qué. Lorsque le volume est bien sec , on détache la ficelle et

c'est ce qu'on appelle défouetter ou ôter le fouet. On ne peut pas fouetter les volumes couverts en maroquin , cu en peau , dont la fleur est trop délicate ; on risquerait de gâter le grain qui constitue la beauté de ces couvertures. Dans ce cas , on se sert d'une palette à dorer à deux filets , on la fait un peu chauffer , et l'on embrasse le nerf entre ces deux fi leis , ce qui les détache parfaitement. Lorsqu'on désire former un double nerf sur le dos du ro lume , et dansle même cas , on se sert d'une palette à trois fi

leis qu'on applique de même après l'avoir fait un peu chauffer . Aussitôl que le volume a été porté à ce point , et qu'il est aux

trois quarts sec , afin qu'il se trouve toujours dégagé dans les mors , on ouvre les cartons , l'un après l'autre , et avec le tranchant du plioir couché sur le carton et sur le mors tout à la fois , on le passe sur l'angle du carton , et l'on examine le

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DU RELIBUR.

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mors afin d'y passer de la colle dans le cas où il en manquerait dans sa longueur. Il faut bien examiner si le carton touche bien également dans toute sa longueur. On le laisse sécher entière ment dans cette position , les cartons ouverts.

Avant de passer auxmanipulations qui vont suivre , il faut avoir soin de placer les pièces blanches , c'est-à -dire, des pe tits morceaux de peau pareille à la couverture , dans les pla ces où il y aurait des trous . On commence par remplir , avec des morceaux de parures collés , tous les creux , de manière

qu'ils en soient entièrement remplis , à la méme hauteur que la surface dela peau , ensuite on place , par- dessus , la pièce blanche, qui doit être parée bien fin et aussi petite qu'il est possible : on la colle.

Si ce n'est qu'une piqûre , on la remplit avec un petit bout de bourre de la peau , prise dans les parures , et cela suffit pour ne pas mettre une pièce blanche , qui est toujours plus grande que le trou de la piqûre.

Ensuite on rabat les plats , c'est-à-dire qu'avec le marteau à battre on applanit tous les plats de la couverture. Pour cela, on tientle volume de la main gauche , on place un côté de la

couverture sur le bord de la pierre , la peau en dessus , et å petits coups de marteau on frappe régulièrement sur tout le plat , en ayant soin de ne pas toucher au dos , et que les coups

de marteau ne s'aperçoivent pas. On en fait autant sur l'autre plat. Si c'est un volume qui doit rester uni , on ne le bat pas ; on le met à la presse entre deux ais de bois blanc , de carton

ou de poirier , et avec ceux -ci il faut redresser les dos , c'est à-dire , qu'avec un frottoir de buis on frotte sur le dos , après qu'on y a posé dessus un morceau de parchemin , afin que le frottoir n'abîme pas la couleur de la peau .

S XIX . Racinage et marbrure de la couverture. La couverture d'un volume ne serait pas agréable à la vue

si on laissait la peau de sa couleur naturelle , comme le maro quin , le mouton et le papiermaroquinés ; et même pour ceux ci , y place -t-on de la dorure pour faire disparaître une trop grande uniformité. On fait aujourd'hui de très beaux racinages R & LIBUR .

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NANUEL

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et des marbrures pleines de goût . Nous allons tåcher de nous faire bien entendre pour éclairer cette partie de l'art . Comme l'on distingue trois sortes d'ornemens sur la cou verture des livres , indépendamment de la dorure et du gau frage dont nous parlerons dans la gº section , nous diviserous

ce paragraphe en autant d'articles , et nous y en ajouterons un pour la préparation des ingrédiens propres à obtenir les raci nages , les marbrures et les teintes unies. Mais auparavant ,

nous donnerons une préparation propre aux basanes qui ne

veulentpas se raciner. Moyen de préparer les basanes qui résistent au racinage. Faites la veille du jour ou vous devez raciner , une décoction d'une once de noix de galle pilée dans un litre d'eau tiède : poussez le lendemain le feu jusqu'à ce que ce bain soit au grand bouillon pendant cinq à six heures , puis donnez aux basanes une forte couche de cette décoction . Du papier qui aurait reçu une ou deux couches tièdes de ce liquide pourrait être raciné ou marbré comme le veau .

De la préparation des ingrédiens. Nº 1. Pour le noir.

On prépare le noir de plusieurs manières : 1 ° Il suffit de faire dissoudre à chaud , du sulfate de fer ( couperose verte ) , dans de l'eau pure , et de s'en servir ensuite dans les diverses

opérations. La peau étant toujours imprégnée de tannin et d'a cide gallique dans le procédé du tannage , l'oxide de fer con tenu dans le sulfate se combine avec le tannin et l'acide galli que , et donne le noir.

2 ° On fait bouillir dans une marmite de fonte de fer , deux litres de vinaigre avec une poignée de vieux clous rouillés , ou une once de sulfate de fer , et l'on obtient de suite le noir. On fait bouillir jusqu'à réduction d'un tiers , et l'on a bien soin d'écumer . On conserve ce noir dans le même vase bien

bouché. Il prend de la qualité en vieillissant. Pour l'entretenir, on y verse de nouveau vinaigre , on fait bouillir etl'on écume. 3º On fait bouillir ensemble deux litres de bière ; deux li

tres d'eau dans laquelle on a fait bouillir d'avance de la mie de pain , pour la rendre sûre ; un kilogramme de vieux fer,

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DU RELIBUR .

ist

ou de la limaille rouillée ; un litre de vinaigre . On écume comme au n° 21, on fait réduire d'un tiers , et on le conserve

bien bouché . Ces noirs s'emploient à froid . Pour empêcher que l'écume qui se forme en trempant plu sieurs fois le pinceau dans la liqueur , ne s'attache au pinceau , on prend un peu d'huile qu'on étend sur la main , et on en frotte l'extrémité des brins du chiendent . N “ 2. Pour le violet.

On prend une demi-livre de bois d'Inde (connu sous le nom de bois de Campêche) coupé en éclats ou effilé ; on le fait bouil lir à grand feu dans quatre litres d'eau , on y ajoute une once de bois de Brésil , aussi bien effilé ou en poudre ; on fait réduire à moitié , et l'on tire à clair. Après avoir remis ce liquide sur le feu , on y ajoute une once d'alun en poudre ou simplement

concassé , et deux grammes de crême de tartre; on fait bouil lir assez de tems pour que ces sels soient dissous. Cette cou leur s'emploie à chaud .

N° 3. Du bleu chimique . Nous nous sommes convaincu , par une foule d'expériences faites sur ce bleu , que le procédé donné par Pærner est tout à la fois le plus simple et le meilleur. Il consiste à verser dans

un vaisseau de verre quatre onces d'acide sulfurique ( 122 grammes ) à 66' , sur une once ( 31 grammes ) d'indigo fine ment pulvérisé ; à délayer peu à peu la poudre dans l'acide ,

de manière à en former une espèce de bouillie bien homogène ; à chauffer le tout pendant quelques heures , soit au bain de sable , soit au bain-marie , à une température de 25 à 30 de grés Réaumur ; à laisser refroidir, et à ajouter alors une par tie de bonne potasse du commerce , sèche et réduite en pou dre : on agite bien le tout , et on laisse reposer vingt - quatre heures ; on le met ensuite dans une bouteille bouchée , pour s'en servir au besoin .

La couleur de cette dissolution est d'un bleu si foncé , qu'il en paraît presque noir ; mais on l'amène à telle nuance de bleu que l'on désire , par l'addition d'une quantité d'eau plus olli moins grande.

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MANUEL

Lorsqu'on veut employer de cette dissolution , on ne doit en prendre que la quantité nécessaire pour le travail ; on l'étend

g

d'une quantité d'eau suffisante pour obtenir la nuance qu'on désire . Si , après le travail , il restait de cette couleur , on doit la mettre dans une bouteille à part pour s'en servir une autre fois ; mais il faut bien se garder de la verser dans la bouteille

qui renferme la dissolution première et non étendue : cette addition la gâterait entièrement. DES ROUGES .

On emploie trois sortes de rouges : 1 ° le rouge commun ; 2 ° le rouge fin ; 3 ° le rouge écarlate . Voici la composition de ces trois rouges . No 4. Du rouge commun. Dans un chaudron de cuivre étamé, on fait bouillir une de

mi-livre ( 245 grammes ) de bois de Brésil ( Fervambouc ) ré

duit en poudre ( 1) , dans trois litres d'eau ; on y ajoute 8 gram mes ou deux gros de noix de galle blanche concassée , jusqu'à ce que le tout soit réduit aux deuxtiers. Alors on ajoute une once d'alun

une demi -once de sel ammoniac , l'un et l'autre

en poudre ; lorsque ces sels sont dissous , on retire cette dé

coction du feu et on la passe à travers un tamis. On emploie cette couleur bouillante ; on la fait par conséquent chauffer si elle s'est refroidie .

Nº 5. Du rouge fin , appelé écaille. mme Dans six litres d'eau , on fait bouillir un demi-kilogramm ( 1 livre) de bois de Brésil ( Fernambouc), avec 30 grammes ( 1 once ) de noix de galle blanche concassée. On passe au tra vers du tamis , on remet le clair sur le feu et l'on y ajoute 6. grammes ( 2 onces ) d'alun en poudre , et 30 grammes ( 1 once ) de sel ammoniac pareillement en poudre. On laisse jeter un bouillon , et lorsque les sels sont dissous , on y verse ( 1 ) Tous les bois colorans dont on veut bien extruire la couleur doivent être en poudre , ou au moins bieu divisés et effilés.

9

p. 121

DU RBLIKUR .

113

1

plus ou moins de la solution d’étain par l'eau régale, connue sous le nom de composition pour l'écarlate , dont nous donne rons plus bas , page 115 , le procédé , après avoir parlé des couleurs. On met une plus ou moins grande quantité de cette solution selon la nuance qu'on désire . Cette couleur s'emploie bouillante.

No 6. Du rouge écarlate , ou belle écaille. Dans deux litres d'eau bouillante , on jette I once de noix

de galle blanché en poudre , et i once de cochenille aussi en poudre. Après quelques minutes de bouillon , on y ajoute une demi-once de composition pour l'écarlate , page 115. On em ploie cette couleur chaude. Des autres couleurs.

N ° 7 . De la couleur orange.

Dans trois litres d'une dissolution de potasse à deux degrés, ou d'une bonne lessive de cendres de bois neuf bien limpide , on fait bouillir une demi- livre de bois de fustet ; on laisse ré duire le liquide à moitié , et l'on y ajoute une once de bon ro cou pilé et broyé avec la lessive . Après quelques bouillons , on ajoute 8 grammes ( ou deux gros d'alun pulvérisé ) ; on tire à clair. Cette couleur s'emploie chaude.

Nº 8. Du jaune , à chaud . Dans trois litres d'eau , on jette 245 grammes (8 onces ) de graines de gaude , et on laisse bouillir. Lorsque la liqueur

est réduite à moitié , on passe au travers du tamis , puis on ajoute , au clair , 61 grammes (2 onces ) d'alun en poudre , et 30 grammes ( 1. once ) de crême de tartre , aussi en poudre.

On fait jeter quelques bouillons , et l'on emploie cette teinture chaudc.

Cette couleur peut servir pour le papier et la tranche des li vres ; mais il faut la coller soit avec de l'amidon , soit avec de

la gomme arabique.

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114

MANUEL

Nº 9. Du jaune, à froid. On fait dissoudre du safran gâtinais dans une suffisante quantité d'esprit de vin ou de bonne eau -de-vie . On rend la

couleur plus ou moins foncée par la plus ou moins grande quan tité de safran qu’on emploie. On laisse macérer , et on l’emploie à froid . Cette liqueur se conserve dans des flacons bien bouchés.

Elle peut s'employer, comme la précédente , pour le pa pier et pour les tranches des livres, en la collant de même. N 10. De la couleur fauve. On fait bouillir dans deux litres d'eau une once de tan et . autant de noix de galle noire , l'un et l'autre en poudre , jus qu'à réduction de moitié . On obtient une couleur fauve, bonne pour faire un beau racinage , dont le fond doit être fauve.

Mais cette couleur ne donne pas l'avantage de pouvoir con server un fond blanc.

N 11. De la couleur brune , ou du brou -de-noix. On peut obtenir de très beaux bruns par le brou de noix .

bien préparé. Pour cela , au moment où l'on recueille les noix, on ramasse une quantité suffisante de leur enveloppe verte , qu'on nomme brou ; on les pile dans un mortier pour en ex

primer le suc ; on remplit du tout un grand vase capable de contenir trois ou quatre seaux d'eau , on verse dessus de l'eau

suffisamment salée jusqu'à ce que le vase soit plein ; on remue bien avec un bâton , et on laisse macérer après avoir très

exactement bouché le vase . Après un mois de macération, on passe au travers d'un tamis , et l'on exprime bien le jus , même à la presse ; on le met en bouteilles, dans lesquelles on

ajoute du sel de cuisine , et l'on bouche. Ce liquide , qui , loin de corroder les peaux , les adoucit , se conserve d'un an à . l'autre, et ne produit de bons effets que lorsqu'il commence à

prendre la fermentation putride .

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DU RELIBOR .

215

DES PRÉPARATIONS CHIMIQUES .

N° 12. De l'eau-forte ou acide nitrique. On ne doit pas employer , pour les racinages et les marbru

res , cet acide pur ; il ne doit jamais être au degré de concen tration où on le livre dans le commerce ; il corroderait les peaux et les gåterait absolument. L'acide nitrique doit être plus ou moins mitigé ou affaibli. On y ajoute d'abord la moitié

de son volume d'eau , sauf à y en ajouter ensuite davantage , selon les circonstances que nous expliquerons.

N

13. Dissolution d'étain dans l'eau régale , connue sous

de nom de composition pour l'écarlate . L'eau régale à laquelle on a donné ce nom parce qu'elle dis

sout l'or , qu'on appelait le roi des métaux , se compose d'a cide nitrique et d'acide muriatique Cet acide ne se nomme

plus aujourd'hui eau régale , il a pris le nom d'acide hydro

chloro-nitrique, ou acide nitro-muriatique .Les sels qui contien nent l'acide muriatique , dissous dans l'acide nitrique , appor

tent dans cet acide l'acide muriatique nécessaire pour changer sa nature et lui donner la propriété de dissoudre l'or , etc .; mais outre l'acide muriatique que contiennent ces sels , tels

que le sel ammoniac et le sel de cuisine , ils contiennent en . core des alcalis qui donnent au rouge une teinte vineuse . Il

est donc plus avantageux d'employer l'acide muriatique pur , au lieu de ces sels , et l'on a une bien plus belle couleur. Voici le procédé à suivre. Lorsqu'on est bien assuré de la pureté des deux acides ni

trique et muriatique , qui doivent servir à composer l'eau ré gale , et qu'on est certain de leur degré de concentration , qui doit être de 33 degrés pour l'acide nitrique, et de 20 degrés pour l'acide muriatique , on mélange ces deux acides avec les

précautions suivantes : on prend un ballon de verre d'une ca pacité double de l'acide que l'on veut avoir ; l'on a soin de choisir le ballon dont le col est le plus long ; on le place sur un lit de sable , l'orifice en haui. L'on verse dans le ballon . !

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MANUEL

une partie d'acide nitrique pur , et trois d'acide muriatique. On laisse dégager les premières vapeurs, qu'il serait dangereux de respirer ; après quoi on couvre l'orifice avec une petite fiole à médecine renversée , qui ne joigne pas assez exactement avec le col du ballon pour trop contraindre les vapeurs , qui

pourraient causer la rupture du vaisseau , mais qui puisse les retenir , autant que possible , sans faire courir aucun danger. L'eau régale est formée de suite . On pèse exactement le ballon qui contient l'eau régale ; on l'avait dejà pesé vide ; on distrait ce premier poids du dernier, pour connaître parfaitement le poids de la combinaison des deux acides sur lesquels on doit opérer. On projette dans cet

acide , et par petites parties , le huitième de son poids d'é tain . Il est nécessaired'entrer dans quelques détails sur cette

opération importante. Supposons que le ballon à moitié plein, contienne quatre kilogrammes d'eau régale, on pèse bien exac tement un demi-kilogramme d'étain fin en rubans ou en filets. On divise cet étain en trente -deux parties à peu près égales ,

de 15 grammes ( 4 gros ) chacune; on projette une de ces por tions , et l'on couvre l'orifice du ballon avec la fiole à médecine renversée. L'acide ' attaque de suite l'étain et le dissout . Pen dant ce tems il s'élève beaucoup de vapeurs rougeâtres qui ne sortent pas du ballon , s'il a le col très-long , et qui se trou

vent même retenues en grande partie par la fiole à médecine , lorsqu'elles arrivent jusque-là , ce qui est même rare , si on a eu la précaution de projeter l’étain par petites quantités. Quand on s'aperçoit que la première portion d'étain est pres

que entièrement dissoute, on en projette une seconde avec les mêmes précautions que pour la première, et l'on opère de même jusqu'à ce que les trente deux portions y soient en trées .

L'on observe que les vapeurs rutilantes ou rougeâtres dimi nuent au fur et à mesnre que l'acide se sature d'étain ; qu'il finit par ne plus s'en former , et que même , vers la fin de l'o

pération , les vapeurs qui remplissaient le ballon ont disparu , soit qu'elles rentrent dans la masse du liquide , soit qu'elles se divisent dans l'atmosphère .

Lorsqu'on emploie l'étain pur , il n'y a point de précipité, mais comme l'étain n'a pas ordinairement le degré de pureté

p. 125

DU RELIKUR .

117

convenable , on obtient un précipité noir et indissoluble , plus ou moins abondant , selon que l'étain est chargé de plus ou

moins de parties hétérogènes. L'étain de Malaca est le plus pur ; il est avantageux de ne pas en employer d'autre . Aussitôt que l'étain est complètement dissous , et que la li queur est entièrement refroidie , on la verse dans des flacons fermés avec des bouchons de cristal usés à l'émeri , et on la

conserve pour le besoin . C'est au moment de l'employer qu'on

en prend une partie qu'on étend du quart de son poids d'eau distillée . En la traitant ainsi , il ne se forme jamais , au fond

du vase , un précipité blanc plus ou moins abondant que les teinturiers obtiennent presque toujours par les procédés qu'ils emploient. Ce précipité blanc n'est autre chose que de l'oxide d'étain , qui est perdu pour la teinture , puisqu'on se garde bien de

s'en servir. La composition contient donc alors moins d'étain en dissolution qu'on ne se proposait de lui en faire contenir ; et l'on est surpris, après cela , de trouver des résultats diffé rens en opérant sur les mêmes substances , quoiqu'on en em

ploie les mêmes quantités. .

No 14. Autre composition pour l'écarlate . Quoique nous n'ignorions pas que le procédé que nous al lons donner ne soit pas , à beaucoup près , aussi avantageux

que le précédent , par les raisons que nous avons déduites ; cependant nous allons donner celui que suivent ordinairement les relieurs , pour ceux d'entre eux qui ne cherchent pas à perfectionner leur art . Dans un pot de grès suffisamment grand , on jette deux on ces de sel ammoniac en poudre , et six onces d'étain fin de Ma

laca en rubans ou en filets: on y verse ensuite douze onces d'eau distillée , et on ajoute une livre d'acide nitrique à 33 degrés. On laisse opérer la dissolution . On obtient toujours un

précipité blanc , plus ou moins abondant , qui est de l'oxide d'étain perdu pour l'opération.On laisse reposer, et l'on n'em ploie que la partie limpide. Cette dissolution ne peut se con server que deux ou trois mois ; la première se conserve indéfi piment.

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MANUEL

Nº 15. De la potasse . On fait dissoudre , dans un litre et demi d'eau , 245 gram

mes ( une demi-livre ) de bonne potasse de Dantzich ou d'A mérique ; on tire à clair , et l'on conserve la liqueur dans une bouteille bouchée . N

16. De l'eau à raciner .

Dans un vase quelconque on verse un ou deux litres d'eau bien limpide , et on y ajoute quelques gouttes de potasse li quide , nº 15 . N° 17. Préparation de la glaire d'auf. Sur les glaires de douze aufs on met deux gros d'alcool ou . esprit de vin ; on bat bien le tout avec un moussoir à choco lat , qu'on fait rouler vivement entre les deux mains jusqu'à ce qu'on ait beaucoup de mousse . On'laisse déposer ; on enlève la mousse , et le liquide clair est passé avec une éponge sur toute la couverture. Il faut passer bien uniment, et ne laisser ni globule , ni autre corps étranger. Quand on glaire plusieurs fois , il faut bien laisser sécher la première couche avant de passer la seconde , et ainsi de suite . Cette liqueur peut se con server en bouteille pendant quelque tems. DU RACINAGE .

On nomme racinage, des dessins qu'on forme sur les cou vertures des volumes et quelquefois sur le dos , qui imitent

plus ou moins bien des racines naturelles ou des arbres dépouil lés de leurs feuilles . On prétend que ce procédé fut inventé en

Allemagne ; qu'il passa en Angleterre , puis vint jusque chez nous . On l'emploie à imiter généralement les bois , marbres ,

granits , porphyre etc. Pour cela on place les volumes sur des tringles , la tête en haut , tous les feuillets entre ces tringles , et les denx cartons posés à plat sur les mêmes trin gles . On en met huit à dix l'un à la queue de l'autre , autant

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DU RELIBUR

119

que les tringles peuvent en contenir. Lorsqu'on ne veut pas ra ciner le dos, on le couvre avec la tringle concave, qui le garan tit . Avant d'indiquer un assez grand nombre de procédés

propres à obtenir plusieurs sortes de racinages, nous allons décrire les instrumens dont le relieur se sert dans ces sortes de

manipulations , et nous ferons connaître le moyen de réussir sans aucune difficulté.

Des outils nécessaires pour le racinage. De la célérité que l'on emploie, en racinant ou en marbrant les couvertures des livres , dépend la réussite de cette opéra tion. Il est donc important que tout ce dont on peut avoir be

soin soit disposé d'avance et sous la main , afin de pouvoir opérer le plus promptement qu'il est possible. Indépendam ment des divers objets dont nous venons d'indiquerla compo sition dans le commencement de ce paragraphe , il faut encore avoir des pinceaux faits avec des racines de riz , ou des racines

de chiezdent . Ces pinceaux ressemblent plutôt à un balai qu'à un pinceau ; ils sont gros , leur manche est fait d'un bois dur, tel que le houx , ils ont un pouce de diamètre , et sont formés d'une branche de cet arbrisseau. On doit avoir un pinceau

pour chaque couleur et pour chaque ingrédient. Des éponges de plusieurs qualités différentes. Des trinzles. Pour raciner , il faut avoir deux tringles en bois, de 3 pouces de large , de 18 lignes d'épaisseur ; de 6 à 7

pieds de long , creusées en gouttière profonde dans toute leur longueur . On les fixe l'une à côté de l'autre sur deux blocs de

bois , dont l'un est plus haut que l'autre de 3 à 4 pouces , qui les retiennent inclinées du même côté . Ces deux tringles sont placées à une distance assez grande l'une de l'autre pour que toutes les feuilles du volume puissent se loger entre elles ; les deux cartons de la couverture sont étendus sur les trin gles.

Une troisième tringle est nécessaire pour couvrir le dos du volume lorsqu'on ne veut pas le raciner ou le marbrer. Cette tringle a deux pouces de large , plus ou moins , selon l'épais seur du volume ; elle est creusée en rond , selon la forme du dos , et sa partie supérieure est creusée en gouttière.

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MANUEL

Des pattes de lièvre dont on a coupé carrément , avec des ciseaux , le bout du poil å l'extrémité, sont nécessaires. On s'en sert quelquefois comme d'un pinceau . En général , avant de raciner ou de marbrer , il faut que la couverture ait été collée avec de la colle de farine ; ou mieux

de la colle de parchemin bien limpide , qu'on passe également partout avec une éponge , et on laisse sécher .

On peut ensuite se servir , pour les peaux difficiles à raci ner , d'une eau dans laquelle on a fait bouillir 12 grammes ( 4 onces ) de noix de galle concassée , et une pincée de sel am

moniac . On la passe également partout avec une éponge , on laisse sécher , et l'on encolle ensuite avec précaution . Avec cette préparation , on peut raciner des volumes en demi-reliure : on colle pour cela , sur la couverture , du papier blanc ou de la couleur de la peau , mais uni , et l'on racine le dos et le papier toul à la fois : cela fait fort bien .

On peut faire des racinages sur papier , sur bois et même sur verre, en exécutant le procédé suivant. Il y a des person nes qui emploient le tan ; mais cette substance ne leur donne pas la facilité de conserver intacte la couleur du papier.

On peut couvrir d'abord le volume d'un papier de couleur unie quelconque ; maison doit toujours choisir un papier non lissé . Lorsque le livre est sec, on le passe légèrement en colle .

Sur le verre, il faut que la colle soit plus forte; ensuite on passe dessus la liqueur dont nous allons répéter la recette. Sur quatre onces de noix de galla on ajoute une pincée de sel ammoniac en poudre dans deux litres d'eau ; on fait bien

bouillir le tout ; cette liqueur fait parfaitement prendre le noir de rouille sur le papier , le cuir , le verre , etc.

L'eau dont on se sert pour faire les racines n'est pas pure . Dans un seau d'eau de puits, on fait dissoudre deux onces de sel de tartre Cette eau se conserve très long-tems ; elle est

préférable à l'eau pure; le racinage est plus distinct, et ne pré sente pas des parties confuses. Nº A. Bois de noyer .

Selon la direction que l'on veut donner aux racines , on cambre les cartons , soit pour les creuser ou pour les arrondir.

Si l'on voulait , par exemple, que les racines partissent du

P

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DU RELIRUR .

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milieu de la couverture , on creuserait les cartons ; on les bomberait au contraire , si l'on voulait que les veines se réu nissent sur les bords . Cela fait , et les livres placés sur les

tringles , comme nous l'avons dit , avec un des gros pinceaux dont nous avons parlé , on jaspe ( 1 ) de l'eau bien également , et à grosses gouttes sur toute la surface de la couverture , et

aussitôt qu'on voit les gouttes se réunir , on jaspe du noir en gouttes très fines avec le pinceau du noir , et partout bien éga lement; on doit avoir soin de n'en pas trop jeter. Après avoir jaspé en noir , et selon que la racine est plus ou moins foncée , on donne une teinte rougeâtre en jaspant plus ou moins avec de l'eau de potasse. On laisse foncer les veines

suffisamment, après cela on essuie à l'éponge et on laisse sé cher ; ensuite , on frotte toute la couverture et le dos à sec

avec un morceau de drap fin , ce que les ouvriers appellent serger ; mais on ne doit jamais se servir de serge pour cette opération : cette étoffe serait trop rude, et non -seulement elle enleverait la couleur , mais même elle attaquerait l'épiderme de la peau. On ne doit employer qu'un drap fin, qui unit bien la surface et en commence le polissage. Après cette opération, on noircit les champs et le dedans

du carton ( en termes de relieur , bords et bordure) avec du noir étendii de deux fois son volume d'eau ; on le passe avec

une patte de lièvre. Cette dernière opération se répétant à tous

les volumes , nous ne la décrirons plus : nous l'indiquerons seulement lorsqu'on emploiera une autre couleur que le noir. Observation . Nous supposons ici que la peau est de sa couleur naturelle , c'est-à-dire fauve ; mais si le volumese trouvait déjà

couvert avec une peau teinte d'une couleur quelconque, avant de l'employer pour la couverture , tel que le vert, le bleu ciair , etc. , il faudrait faire l'inverse , c'est-à-dire qu'après avoir jeté l'eau , il faudrait jasper la potasse , et ensuite le noir. Sans cette précaution le racinage ne pourrait pas prendre,

à cause de l'acide qui entre dans la composition de ces cou (1 ) Jasper , c'est faire tom' er sur la couverture de grosses ou de petites gouttes d'eau ou d'un autre liquide , soit en secouant le pinceau dessus , soit en frappant le manche du pinceau sur une barre de fer , après avoir essuyé plus ou moins le pinceau sur le hord du pot , selon qu'on veut les gouttes plas ou moins grosses. Voyez plus haut s XIII , pour les jaspes page 88 . 11

BELI RUR .

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MANUEL

leurs Cette observation est générale et s'applique à tous les jaspés ; nous ne la répéterons plus.

Nº B. Bois d'acajou . Ce racinage se fait comme celui du bois de noyer (page 120) , la différence consiste à laisser un peu plus foncer le noir ; et , un peu avant qu'il ne soit parfaitement sec , on lui donne, avec

la patte de lièvre, deux à trois couches de rouge bien unies ; on laisse bien sécher , puis on frotte avec le drap ; on termine par noircir les champs et le dedans des cartons, comme nous l'avons dit .

En employant le même procédé, on fait des racines de toutes couleurs ; il suffit pour cela de donner une teinte unie . Le bleu s'emploie étendu dans la moitié de son volume d'eau , ou moins, suivant la nuance qu'on désire. N° C. Bois de citronnier.

Lorsque le racinage est fait comme pour le bois de noyer, mais le noir moins foncé , et un peu avant qu'il ne soit par faitement sec , on appuie légèrement avec une petite éponge commune et à gros trous, trempée dans la couleur orange (nº 5 , page 133) , et l'on imprime sur différentes places de la cou verture et du dos , de petites taches en forme de nuages très éloignés les uns des autres , et de suite , avec une autre éponge

semblable , on prend du rouge fin (nº 5 , page 112) , et l'on répète l'opération précédente , et presque sur les mêmes pla ces. On laisse sécher , et l'on donne ensuite deux à trois cou

ches de jaune n° 9 , page 114 ; on laisse sécher de nouveau et l'on frotte avec le drap . Cette teinte jaune doit être donnée avec la patte de lièvre , et doit être abondante ; elle doit cou

ler sur la couverture , sans cela elle ne pénétrerait pas dans le veau , et ne serait pas unie .

N• D. Loupe de buis. Pour bien imiter les veines contournées de la loupe de buis, on doit d'abord cambrer les cartons en cinq à six endroits diffé rens et en divers sens , et après avoir placé le volume entre les 1

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DU RELIRUR .

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tringles , on jaspe de l'eau à petites gouttes : on procède comme pour le bois de noyer (page 120) ; on laisse sécher . On remet le volume entre les tringles , on jaspe de l'eau à grosses

gouttes , et dès qu'elle coule , on jaspe par petites gouttes du bleu étendu dansun volume d'eau égal au sien, On fait en sorte de faire tomber les gouttes vers le dos , et pour cela on se sert de la barbe d'une plume . Ces gouttes se mêlent avec l'eau et

coulent sur le plat sous forme de veines déliées , irrégulières et écartées les unes des autres. On laisse sécher et l'on essuie avec une éponge humide ; ensuite avec le rouge écarlate (nº 6 , page 113) on fait sur différens endroits des plats et du dos , comme

on l'a fait pour le bois de citronnier. On laisse sécher , après quoi on donne deux ou trois couches , avec la patte de lièvre, de la couleur orange ( nº 7 , page 113) ; on laisse sécher et on frotte avec le drap . Imitation des marbres.

Le marbre à l'éponge était presque le seul que l'on connát autrefois. Comme il est fait avec une dissolution de couperose

verte ou sulfate de ver , il gâte beaucoup la peau sur laquelle on l'applique : l'érosion a eu lieu tôt ou tard . Il est très com mun de voir des livres dont le cuir est rongé jusqu'au carton quand cette dissolution a été employée trop forte . Il vaut bien mieux noircir les bordures et les bords avec du noir de racine

ou racinage.

Nº E Marbre imitant la pierre du Levant

On jaspe à gouttes larges , sur toute la surface de la couver ture , du noir affaibli par environ neuf fois son volumed'eau . Lorsqu'on voit les gouttes se réunir , on jette sur le dos de la potasse avec les barbes de deux plumes réunies , et par inter

valles de trois à quatre centimètres (quinze à dix-huit lignes) , et tout près des mors , afin qu'elle coule sur les plats et qu'elle se réunisse au noir. Pendant que la potasse coule , on jette de

la même manière , et près de la potasse de la composition d'é carlate ; elles coulent ensemble en se réunissant sur leurs bords, et forment chacune une veine séparée qui se fondent entre

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MANUBL

elles. Cela imite parfaitement les veines qu'on aperçoit sur la pierre du Levant. On laisse sécher le marbre , on le lave ensuite à l'éponge ; on laisse bien sécher de nouveau , et on le frotte avec le drap.

Nota . Pour faire tous les marbres , on doit jater le poir le premier; sans.ceite précaution ilneprendrait pas sur les autres couleurs.

N° F. Marbre imitant l'agate verte. On opère comme pour le n° E ; la seule différence consiste à remplacer la potasse par le vert , qu'on prépare à l'avance en mélant du bleu avec du jaune en plus ou moins grande

quantité, selon qu'on veut la nuance plus ou moins foncée. Nº G. Marbre imitant l'agate bleue. Le procédé est le même que pour le n° E ; on remplace seu

lement la potasse par du bleu (page 111 ) plus oumoins étendu d'eau , selon la nuance qu'on veut avoir. N° H. Marbre imitant l'agatine.

Le procédé est encore ici le même que pour le n° E ; seule ment, après avoir jeté la composition d'écarlate (page 112) sur toute la couverture, on jaspe du bleu étendu dans quatre fois

son volume d'eau , à petites gouttes écartées l'une de l'autre ; on laisse sécher , on lave à l'éponge ; on laisse bien sécher en core , puis on frotte avec le drap . Nº I. Marbre imitant l'agate blonde.

On commence par jasper du noir à petites gouttes très -écar tées , ensuite on jaspe sur toute la couverture, à grosses gouttes, de la potasse étendue dans deux fois son volume d'eau ; enfin , on opère pour le reste comme au n° E.

On peut aussi par un procédé analogue imiter l'écaille, mais cela n'est plus guère usité.

Nº J. Marbre imitant le cailloutage. On jaspe à grosses gouttes du noir étendu dans dix fois son volume d'eau , sur toute la couverture ; on laisse sécher à demi,

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DU BELIBUR .

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ensuite on jaspe de même de la potasse étendue dans deux fois son volume d'eau , et on laisse sécher. On reprend le vo lume , et l'on jaspe bien également , et par petites gouttes, du rouge écarlate ( page 112 ) , et l'on laisse sécher de nouveau .

Enfin on jaspe de même de la composition d’écarlate;" on laisse sécher et on frotte avec le drap.

N K. Marbre imitant le porphyre veiné. On jaspe bien également , et en grosses gouttes , du noir étendu dans deux fois son volume d'eau . Après avoir laissé sécher à demi , on jaspe de même de la potasse étendue dans une fois son volume d'eau , et on laisse sécher. On jaspe en

suite du rouge écarlate de la même manière, et on laisse en

core sécher ; on jaspe ensuite du jaune presque bouillant et à grosses gouttes. Pendant que ces gouttes cherchent à se réunir, on jaspe du bleu étendu dans trois fois son volume d'eau , et

de suite on jaspe la composition d'écarlate contre le bleu. Alors ces trois couleurs coulent ensemble sur les plats de la couver

ture , et forment des veines bien distinctes . On laisse sécher , et l'on frotte avec le drap .

N° L. Marbre imitant le porphyre ail de perdrix. On jaspe sur toute la couverture du noir étendu d'eau dans

huit fois son volume ; les gouttes doivent être petites , mais très rapprochées , sans se confondre cependant . Dès que le noir commence à couler , on jaspe , sur le dos , de la potasse étendue dans deux fois son volume d'eau . On la jette près des mors afin qu'en coulant sur les plats elle se mêle avec le noir

qu'elle entraîne. On laisse sécher, ensuite on lave à l'éponge, et avant que le tout ne soit sec, on passe deux à trois couches

de rouge fin ; on laisse sécher et l'on frotte avec le drap. Enfin on jaspe sur toute la surface avec la composïtion d'écarlate, en grosses gouttes également distribuées ; on laisse sécher et l'on frotte avec le drap .

Nº M. Aulre porphyre à ơil de perdrix , ou à petites gouttes: Avec la patte de lièvre , on passe la couverture en entier en rouge , ou en jaune , ou en bleu , ou en vert , bien uniformé

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MANUEL

ment ; sur l'une de ces couleurs , et lorsqu'elle est sèche , on passe de même du noir , étendu dans six ou huit fois son vo lume d'eau , et on laisse sécher ; ensuite on jaspe par-dessus des gouttes plus ou moins grosses , selon le goût du relieur ,

avec la composition pour l'écarlate. On obtient par ce moyen de petites taches plus ou moins grandes , rouges , jaunes, bleues ou vertes , selon qu'on a employé d'abord l'une ou l'autre de

ces couleurs; on laisse bien sécher et l'on drape, c'est- à-dire qu'on frotte avec le drap fin .

L'ail de perdrix , proprement dit , est formé du bleu qu'on jaspe sur du noir étendu d'eau ; et , lorsqu'il est sec , on y

jaspe de la composition d'écarlate. N: N. Marbre imitant le porphyre rouge On commence par jasper sur toute la couverture , du noir

étendu dans huit fois son volume d'eau , bien également et à petites gouttes ; on laisse sécher et l'on drape On glaire ensuite

( vor. n° 17 , page 1 18 ), et l'on donne, avec la patte de lièvre , deux couches de rouge fin ; puis une de rouge écarlate , et on laisse sécher . Enfin on jaspe , à petites gouttes , et le plus éga lement qu'on le peut, de la composition d'écarlate ; on laisse sécher et l'on drape.

N° 0. Marbre imitant le granit. On jaspe , sur toute la couverture , à points très-lins , du

noir étendu dans vingt-cinq à cinquante fois son volume d'eau, selon qu'on veut une teinte plus ou moins foncée. On laisse sé cher , et l'on réitère cette opération cinq à six fois ; on laisse

sécher à demi , et l'on jaspe par-dessus de la potasse à petits points également répandus ; on laisse sécher entièrement , on

drape , ensuite on glaire (page 118) légèrement . On jaspe en fin avec la composition d'écarlate comme on a jaspé avec la po

tasse ; on laisse parfaitement sécher , et ensuite on drape. Nº P. Autre marbre cailloutè imitant le granit.

On doit ce procédé à Courteval. Trempez le pinceau à jasper dans le noir ; plongez-le ensuite dans trois pintes d'eau , rela tivement à ce que vous voulez marbrer. Secouez le pinceau sur

p. 135

DU RELIEUR .

1 22

une cheville de fer, jusqu'à ce que rien n'en tombe. Jaspez alors le livre. Quand il est bien couvert de taches imperceptibles , laissez bien sécher , puis jaspez légèrement çà et là avec une solution de sel de tarire. Laissez bien sécher de nouveau ; ser

gez , glairez avec légéreté , puis , si vous le jugez à propos , jas

pez encore avec de l'eau forte mitigée qui forme de petites taches blanchâtres . Le tout produit un cailloutage charmant.

N° Q. Marbre imitant le porphyre vert. Sur le volume encollé avec la colle de peau ou de parchemin ,

comme nous l'avons prescrit en commençant , opération qui est toujours nécessaire avant de raciner , de marbrer , ou de déco

rer de quelque manière que ce soit les couvertures, et lorsque le volume est bien sec , on suit le procédé suivant. On forme un vert avec de la composition d'indigo ( voy nº 3 ,

page 111) et du jaune de graine d'Avignon, qu'on mélange en plus ou moins grande quantité, selon la nuance qu'on veut

avoir. On jaspe à très-petites gouttes , et on laisse sécher; on recommence à jasper de même jusqu'à trois fois ; on laisse bien sécher , et on frotte avec le drap .

Pour avoir un porphyre plus élégant, on jaspe du noir , on laisse sécher ; ensuite on jaspe du vert , dont nous venons de parler , et, après que le tout est sec , on jaspe du rouge fin nommé écaille (voy .n° 5 , page 112 ) ; mais comme ce rouge ne

pourrait pas mordre assez si l'on ne prenait que le clair ,on y mèle un peu de son marc , et l'on y ajoute un peu de composi tion d'écarlate qui sert de mordant. L'on jaspe avec cette li queur , on laisse sécher et l'on drape, c'est-à-dire qu'on frotte avec le drap fin .

Cette couleur ne peut servir pour le marbre imitant la pierre du Levant (voy. p . 123). Marbrures arborescentes.

Ce genre de marbre,fait pour la première fois en Allemagne, puis très usité en Angleterre , est exécuté comme il suit. On courbe les plats de la couverture en forme de goutière, puis on applique les couleurs liquides sur les bords du côté du dos et du côté de la gouttière, de sorte qu'en coulant vers le milieu ou 1

VILLE DE LYON is

p. 136

MANUEL

128

elles se réunissent, elles forment des ramifications semblables à des branches d'arbres.

Observation générale. Les exemples que nous venons de donner sont plus que suf fisans pour diriger celui qui se livre à la reliure; il ne faut que du goût et l'amour de son état . A l'aide des couleurs que nous avons décrites , et des procédés quenous avons indiqués, il est facile de varier à l'infini les marbres sur les couvertures des

volumes. En voici un exemple pris au hasard sur le marbre imitant la pierre du Levant. Il est facile de sentir qu'avec un peu de goût , l'ouvrier peut varier cette sorte de marbre de mille manières différentes , en

combinant deux à deux , trois à trois , quatre à quatre , cinq

à cinq , six à six , les six couleurs qu'il a à sa disposition , 1 ° la couleur de racine posée du dos à la gouttière ; 2 ° la potasse

forte ou faible ; 3 ° le vert plusou moins foncé ; 4°le bleu pur ou affaibli; 5 ° le rouge plus ou moins intense ; 6º la composi tion de l'écarlate . Il serait superflu d'entrer dan de plus grands

détails sur cet objet; passons aux teintes unies ou rehaussées d'or.

S XX . Des teintes unies ou rehaussées d'or. 1 ° Couleur de terre d'Égypte. Avec la patte de lièvre , on passe également de l'eau de ja velle sur toute la surface du veau encollé , jusqu'aux mors. On

passe plus ou moins de fois, selon qu'on désire une nuance plus ou moins foncée il est bon d'observer que les teintes noircissent toujours par les opérations subsequentes , telles que l'encollage , qui est indispensable pour les veaux unis , le glai

rage et la polissure; par conséquent on doit les laisser plus claires qu'on ne veut les avoir. Il en est de même sur la basane , mais les nuances ne sont pas aussi belles.

2 °. Couleur de raisin de Corinthe.

Les six couleurs unies dont nous allons parler sont générale

p. 137

DU BELIBUR .

129

ment connues de tous les relieurs ; cependant , pour ne rien omettre , nous allons les décrire. D'ailleurs , nous connaissons

beaucoup d'ouvriers qui ne suivent pas de bons procédés ; il faut leur indiquer les meilleurs. Nous avons dit que pour les jaspés et pour les marbres , il faut toujours commencer par encoller les couvertures avec la

colle de parchemin bien limpide ; il en est de même pour les teintes unies; ainsi nous ne le répéterons pas à chaque article . Après l'encollage , on donne, avec la patte de lièvre , une couche de noir étendu dans vingt à vingt-cinq parties d'eau , selon la nuance . On fait en sorte que cette couche soit bien uniforme et sans nuages ; lorsqu'elle est à moitié sèche , on passe de même , et bien également , une couche de potasse

étendue de partie égale d'eau ; on laisse sécher , on frotte avec le drap, ensuite on glaire, et l'on donne deux à trois couches de rouge fin (nº 5 , page 112) ; on laisse bien sécher et l'on frotte avec le drap , ou bien l'on drape , ce qui est la même chose .

3° Couleur verte.

Après avoir glairé légèrement sur l'encollage sec, on donne, avec la patte de lièvre , trois à quatre couches de vert qu'on a préparé d'avance comme pour le porphyre vert (nº P , page 1-26 ). On laisse sécher, puis on lave avec de l'eau forte, acide nitrique (n° 12 , page 115) étendu dans trente fois son volume d'eau , de manière à présenter au goût l'acidité du vinaigre. On peut y suppléer par du bon acide pyroligneux étendu dans

six fois son volume d'eau ; on laisse bien sécher et l'on drape. 4° Couleur bleue.

On glaire légèrement , ensuite , avec la patte de lièvre , on

passe quatre à cinq couches de bleu chimique (nº 3 ,page 111 ) étendu dans une plus ou moins grande quantité d'eau selon la nuance qu'on désire. Cette couleur { ire un peu sur le vert , à cause de la couleur jaune du veau , qui lui donne ce reflet ; mais on la ravive en lavant la couverture avec de la composi tion d'écarlate étendue dans trois ou quaire fois son volume d'eau ; on laisse bien sécher , et l'on drape.

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130

MANUBL

5 ° Couleur brune .

On donne trois à quatre couches parfaitement égales de noir étendu dans trois ou quatre parties d'eau , et surtout on doit avoir attention que ces couches soient bien unies et sans nua ges ; lorsque la couverture est à demi sèche , on donne une

couche de potasse qui fait prendre au noir une teinte rous sâtre .

On peut varier cette couleur à l'infini , en étendant le noir ainsi que la potasse dans une plus ou moins grande quantité d'eau.

On peut encore obtenir des couleurs brunes unies , très

belles et agréables , par l'emploi du brou de noix, dont on donne deux ou trois couches, toujours avec la patte de lièvre. On

.étend le brou dans une plus ou moins grande quantité d'eau , selon la nuance désirée ; dans ce dernier cas on laisse bien sé cher ; puis on drape.

6° Couleur Téte-de- Nègre. La tête de nègre est une couleur noire tirant sur le bleu , avec un reflet rougeâtre : pour l'imiter , on donne trois cou ches de noir étendu dans un volume d'eau égal au sien ; on

laisse sécher , on glaire , et l'on donne deux à trois couches de rouge(n ° 4 , page 112) ; on laisse sécher et l'on drape. go Couleur gris-de-perle. Cette couleur est la plus difficile à obtenir dans tout son éclat , bien unie et sans nuages. Pour y parvenir , on mouille d'abord bien également, avec une éponge , la peau dans toute son étendue , ensuite on donne plusieurs couches d'eau dans

laquelle on a délayé quelques gouttes de noir, pour former un gris très-pâle. Plus ce gris est faible mieux on réussit ; plus on

passe de couches, plus on rend le gris foncé. Lorsqu'on a al ieint la nuance qu'on désire , on passe une légère couche de

rouge fin , écaille (nº 5 , page 112), étendu dans beaucoup d'eau , pour donner un léger reflet rougeâtre; il faut que ce rouge puisse à peine être distingué.

On peut obtenir un gris-clair très-agréable , en passant , au

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DU RELFEUR .

131

lieu de rouge , une couche de potasse étendue dans beaucoup d'eau .

MARBRES DORÉS .

8° Couleur de lapis-lazuli. Nous avons vu un habile relieur figurer si bien ce marbre., qu'il imitait parfaitement la nature. Il ne l'exécute que sur de

grands in -octavo, ou des in-quarto, ou des in -folio; il produit un plus bel effet sur ces deux derniers formats.

Tout le monde sait que le lapis-lazuli est un marbre bleu « clair , veiné d'or : l'imitation de ces veines et de tous ses acci

dens n'est pas aisée , il faut connaître un peu l'art de la pein

*ture , et savoir assez habilement manier le pinceau , pourbien imiter la nature . Aussi ne fait -on ce marbre que sur des ou

vrages précieux et pour lesquels on est dédommagé des soins qu'on se donne. Voici la manière d'opérer : Après l'encollage , on place le volume entre les tringles à raciner , et , avec une éponge qui présente de grands trous , et qu'on a trempée dans du bleu chimique étendu dans dix fois son volume d'eau , on fait des taches légères sur toute la cou verture , à des distances irrégulières ; ces taches sont comme de légers nuages . On ajoute un quart de partie de bleu de Prusse , et après l'avoir bien mêlé , on imprime de nouveaux

nuages un peu plus foncés. On répète cinq à six fois cette opé ration, en ajoutant à chaque fois un quart de partie de bleu . Toutes ces couches doivent former des nuances qui se dégra dent comme dans la nature, et il serait bon d'avoir un modèle

artistement peint , afin d'en approcher le plus possible . On laisse bien sécher , ensuite on drape. On ne doit poser les veines d'or que lorsque la couverture est dorée , les gardes collées , en un mot , quand le volume est prèt à être poli, ainsi qu'on le verra à la huitième section , SII . L'on veine en or avec de l'or en coquille ; le mordant dont on se sert pour le faire prendre et tenir solidement , se prépare avec une partie de blanc d'æuf auquel on ajoute une partie

d'esprit de vin et deux parties d'eau bien claire; on bat tout ensemble, et l'on tire à clair . On humecte une petite quantité

de poudre d'or avec ce liquide, et on l’emploie avec un très

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132

BANURL

petit pinceau dont se servent les peintres en miniature. Avec

le doigt on masse l'or et on le fond en différens endroits pour imiter la nature : on ne peut donner aucune règle à cet égard; le goût seul doit diriger l'ouvrier . Lorsque cette opération délicate est terminée, on laisse bien

sécher , et l'on polit avec un fer a polir à peine chaud. C'est une des plus belles reliures de luxe qu'on puisse exécuter. gº Marbre en or.

On peut l'exécuter sur toutes sortes de fonds unis ; on prend un morceau de drap fin , plus grand qu'un côté de la couver

ture, on le plie par la moitié sur sa longueur; on pose ce drap ainsi plié sur un carton , on le déplie , en laissant retomber la moitié sur le carton. On étend sur cette moitié du drap à gau che, la moitié d'une feuille d'or battu , en faisant attention que

l'on ne dépasse pas la grandeur de la couverture , après en avoir distrait quelques lignes pour la place de la roulette que l'on se propose d'y pousser ; cette précaution est nécessaire pour ne pas employer de l'or en pur perte . Ce préalable rem

pli, on replie le drap sur l'or, et on passe la main en appuyant fortement, sans laisser glisser le drap ; cette compression di vise la feuille d'or en une infinité de petits points , qu'on écarte mème entre eux , avec la pointe d'un couteau , dans le cas où ils ne le seraient pas assez. L'or ainsi préparé, on passe sur un

côté du volumedu blanc d'œuf délayé dans son volume d'eau , et l'on applique ce côté de la couverture sur le drap couvert d'or , en appuyant fortement avec la main . Alors , ayant bien

soin de ne pas déranger le volume de place , et de ne pas le laisser glisser , on soulève tout à la fois, avec soin , le volume,

le drap et le carton ; on retourne le tont sens dessus dessous , on enlève le carton , et on le remplace par une feuille de papier

sur laquelle on passe fortement la main afin de bien appliquer l'or sur la couverture. Après avoir ôté le papier, on enlève pro prement le drap , et tout l'or reste fixé sur ce côté de la cou verture , en y plaçant une feuille de papier et frottant dessus avec la paume de la main. Quelque soin que l'on ait pris pour ne pas laisser passer de l'or sur l'endroit que l'on a voulu réserver pour la roulette ,

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133

DU RELIKUR .

il est rare qu'il ne s'en écarte pas Alors on mouille le bout du pouce, on le pose sur la seconde phalange de l'index plié à angle droit ; cela forme une espèce d'équerre , de manière que le pouce déborde de toute la largeur du dessin de la roulette qu'on a choisie : on fait glisser l'index plié contre le bord du carton , et le pouce en frottant sur le plat de la couver ture , enlève avec facilité l'or qui est parvenu de ce côté puis

que le blanc d’auf n'est pas encore sec. Ce procédé est prompt et peu dispendieux.

Observations générales sur le contenu de ce dernier paragraphe.

Il serait superflu de s'étendre davantage sur les moyens de donner aux couvertures toute l'élégance dont elles peuvent être susceptibles , quant au luxe qu'on veut quelquefois ap porter dans la reliure. Il eut été facile de multiplier les procé dés en en combinant plusieurs ensemble ; mais c'eût été fati guer le lecteur par des redites continuelles. Nous avons pré. féré laisser au goût et à la sagacité de l’onvrier d'inventer de nouveaux moyens , qui , nous en sommes assuré , reviendront toujours à ceux que nous avons décrits. Nous leur avons fait

connaître les substances qu'ils peuvent employer , les moyens de les préparer , et les procédés à suivre pour réussir dans les

manipulations. Nous croyons avoir suffisamment rempli la tâ che que nous nous étions imposée.

Avant de passer au paragraphe qui va suivre , il nous reste à indiquer une opération importante qu'on doit faire aussitôt que le livre est sec , après qu'il a été raciné ou marbré. On le met en presse entre deux ais bien propres , et l'on a soin

de placer ces ais bien juste aux mors. On serre fortement, afin de bien unir les plats , et pendant qu'il est ainsi serré, on efface sur le dos , à petits coups de marteau , quelques petites éminences que l'humidité a occasionées sur la peau pendant le

racinage et la marbrure. On doit surtout frapper en tête et en queue, afin d'abaisser ces deux extrémités, qui ont toujours

de la tendance à s'élever , ce qui rend le dos creux dans sa Jongueur , tandis qu'au contraire il doit présenter une ligne droite bien parallèle à la gouttière. Il sụfût de laisser le vo RILIRUR .

12

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MANUEL

lume une heure en presse ; on peut le sortir au bout de ce tems ; cependant si la presse est libre , il ne peut que gagner à y rester plus long-tems. $ XXI. Des ornemens rapportés sur la couverture , et

des pièces de titre. 1° Des ornemens rapportés sur la couverture .

Il arrive quelquefois que, pour les reliures très-soignées en veau ou en maroquin , que l'on veut orner avec luxe, on désire pousser sur le plat , des fleuronssur des pièces d'une couleur différente que le restant de la couverture , ce que l'on nomme mosaïque . Il est important d'en connaitre les manipulations. Pour nous faire mieux comprendre , nous allons prendre un exemple simple. Supposons qu'on veuille faire , sur chacun des plats , une rosace à six pointes , sur un veau fauve , dont le fond soit

bleu et les feuilles rouges , supposons de plus qu'on ait un fer à dorer qui porte la rosace entière. On prend une em preinte de la rosace sur du maroquin bleu , et l'on a soin qu'elle marque bien , on coupe le rond au bord extérieur du filet , et l'on coupe, sur du maroquin rouge , les feuilles sépa rées , et le cercle du milien ; ou dispose pour cela des nior ceaux de maroquin parés le plus mince possible , et amincis partout également en ne laissant presque que l'épiderme. On

a souvent tenté de dépioter , c'est-à-dire de séparer l'épider me de la chair , par un seul coup de couteau , mais l'expé rience a prouvé que cela était moins bon , en ce que le grain du maroquin s'efface tout-à-fait , et perd de son brillant. En suite on colle le fond avec de la colle de farine , après l'avoir

placé dans le sens que le goût indique ; on laisse bien sécher , après cela on imprime de nouveau le fer à dorer sur ce fond , afin de bien marquer la place des autres sept pièces ; on les colle chacune exactement à la place qu'elles doivent occuper:

il ne restera plus qu'à dorer, et toutes les jointures sur lesquel les l'or se fixera seront couvertes par le métal, et ne seront pas aperçues si l'opération a été bien faite.

L'on sent facilement que si l'on voulait que chaque feuille et le rond du milieu fussent chacun d'une couleur différente

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DU RELIEUR .

135

il suffirait de prendre chacune de ces pièces dans une peau de

maroquin de la couleur qu'on désirerait : la manipulation se rait toujours la même.

On appliquerait le même procédé pour formerdes coins sur la couverture , d'une autre couleur que le fond ; il suffirait d'avoir des fers à dorer propices , et on en suivrait les con tours .

On est bien aise aussi quelquefois que les nerfs postiches ou faux -nerfs ou fleurons soient d'une couleur différente da dos ;

alors on prépare les bandes de maroquin de la couleur qu'on désire , on les pare, on les colle en place , comme nous allons l'indiquer pour les titres. La longueur et la largeur des pe tites bandes sont fixées par celles de la palette qu'on doit employer , et les fleurons dont on a pris l'empreinte avec le fer .

Il ne s'agit plus que de couvrir d'or toutes ces parties ajus

tées , ce qui se fait comme nous l'indiquerons dans la section neuvième, S II. Le relieur peut encore , sur le plat d'un volume en veau

fauve , ou d'une couleur unie , faire des jaspures fines , va riées et très-jolies ; voici comment on opère : on prend une

forte carte de la grandeur du plat du volume, que l'on dé coupe à l'emporte-pièce ou au caniſ , tels qu'une rosace ou tel autre sujet régulier qu'on désire , et qu'on trace soit avec

des compas , soit avec les instrumens qu'on trouve dans les étuis de mathématiques dont le relieur doit être muni . La carte ainsi découpée, on l'appuie sur le plat du volume , et on l'y fixe par deux petits poids en plomb. Supposons qne la ro sace ait six feuilles; on découvre les deux diametralement opposées; on jaspe d'une couleur ou d'un mordant. On les re

couvre , et l'on en découvre denx autres sur lesquelles on fait une autre jaspure d'une couleur différente. On opère de même sur les autres .

Cela fait , on enlève la carte entière , on laisse bien sécher,

et après avoir préparé la place pour la dorure , on y pousse avec beaucoup de soin un filet d'or .

si , pour les jaspures on n'employaitqne des couleurs dans lesquelles il n'entrát pas d'acide , on pourrait , au lieu de pous ser un filet d'or , y tracer des lignes noires , à l'aide d'un tire

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MANUEL

ligne et de la bonne encre doublement collée par l'addition

d'une suffisante quantité de gomme liquide. Pour obtenir quelque chose de plus compliqué, de plus ri che , et dont le travail paraisse offrir beaucoup plus de diffi cultés qu'il n'en existe véritablement, on imprime à la presse, ou au balancier , une plaque gravée en relief sur le plat du volume, et l'on a des emporte-pièces pour découper tous les morceaux que l'on désire placer de différentes couleurs. On les colle et on les dispose avec goût. Une fois see , on prépare le plat du volume pour la dorure , on le couvre d'or : on fait chauffer légèrement, sur le fourneau la même plaque dont nous avons parlé , on la pose sur le volume qui est déjà dis posé sur la presse , l'on serre , et tous les dessins en relief se

trouvent dorés , ce qui encadre parfaitement les pièces rappor tées , d'un filet d'or qui couvre les jointures des morceaux et

les détache du fond qui est d'une autre couleur. A l'exposition de 1819 , il parut un genre d'ornement sur un volume in - folio , qui attirait les regards de tout le monde. C'était un exemplaire de la Henriade, édition de M. Didot . Le

roi en accepta l'hommage. La reliure est sur un veau fauve , orné de peintures exécutées avec une grande perfection. D'un côté , on voit en miniature le portrait de Henri IV , et de l'au tre celui de Louis XVIII , très ressemblans . La difficulté con sistait dans ces deux portraits ; voici comment M. Lunier - Bel lier , relieur à Tours , qui avait exécuté cette reliure , s'y était pris. Il fit imprimer les deux portraits sur du papier très-hu

mide , comme cela se pratique, et sans attendre que le papier fût desséché, il les porla sur la couverture glairée , il les dé calqua facilement à l'aide d'une roulette non gravée , et à froid ; lorsque tout ſut parfaitement sec , il fit enluminer avec beau coup d'art les deux portraits. Quant aux autres peintures, il les fit exécuter à la main . On sent combien de beaux sujets on

peut exécuter en employani le même procédé , qu'on peut varier à l'infini.

2 " Des pièces de titre. Sur les veaux unis , à moins que ce ne soit du falive , sur le maroquin et sur le mouton maroquiné, on met rarement des pièces de titre , quoiqu'on puisse en mettre lorsqu'on le désire .

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DU RBLIBUR .

13 ;

Il est important de connaître d'avance la hauteur que doi . vent avoir les faux-iilrespour chaque format , afin de pouvoir

couper sans tåtonner des bandes d'où l'on doit tirer pour faire les pièces de titre . Un bon relieur doit avoir pour cela des pa trods qu'il a préparés d'avance pour chaque format , et s'il lui en manque pour le format qu'il travaille , il doit être en état d'eu former'un en suivant des règles de convention invariables.

Voici comment il doit s'y prendre . Il choisit la palette qui doit lui servir pour marquer le perf ; il la place trois fois de suite à la queue , et il divise le reste du dos en six parties égales. Chacune de ces parties est la hauteur du titre . Une de ces trois palettes qu'il a placées en queue , est rapportée en tête ; les six entre-nerfs viennent ensuite , et les

deux palettes restent en queue . Il suit de là que le dos doit être divisé en six entre-nerfs ; la tête doit être plus longue d'une palelte , et la queue plus longue de deux palettes ; cette règle est générale pour tous les formats. On prend une peau de maroquin ou de mouton maroquine non cylindrée , c'est -à -dire à grain carré ; peu importe la cou

leur qu'elle ait , c'est au goût du relieur: on la coupe par le milieu de sa longueur , sur une planche bien unie de bois de hètre ; on place ce morceau de peau en travers , on pose des suis une règle en fer , bien droite , et avec l'angle arrondi du couteau à parent, on coupe des bandes d'une largeur égale à la hauteur d'un des six entre -nerfs .

On pare d'abord ces bandles dans toute leur longueur, en les réduisant à presque rien sur les bords. On coupe ensuite chaque pièce de la longueur convenable pour couvrir le dos , et l'on pare de la même manière les bords que l'on vient de cou per. On enlève de l'épaisseur de la peau dans le milieu , afin de la rendre le plus mince possible . La pièce du titre , lorsque le volume n'en a qu’un , doit être de la largeur du second entre-nerf , et doit être collée à cette place. Lorsque le dos a deux pièces , la seconde s'appelle titre due tome ; celle-ci doit être collée à la quatrième place, c'est - à -dire au quatrième entre-nerf.

On varie si l'on veut la couleur de ces deux pièces , selon la nécessité ou le goût .

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MANUEL

On encolle chaque pièce séparée ; on en encolle plusieurs , les unes après les autres, afin de leur donner le tems de bien tremper. On les fixe d'abord sur le dos , à la place qu'elles doivent occuper, avec les deux pouces à la fois , du haut , du bas et des côtés , et ensuite on y passe dessus un morceau de

papier , et on achève de la fixer en appuyant et en frottant sur le papier avec la paume de la main droite . Sur les volumes

auxquels on ne veut pas rapporter des pièces de titre , tels que ceux qui sont couverts en veau , ou en basane de couleur , mais auxquels cependant on veut donner une couleur plus fon cée aux places qui doivent recevoir les titres ou les tomes on le peut facilementen se servant d'une forte dissolutionde potasse que l'on prend avec un petit morceau de peau coupé parallèle ment , d'une largeur un peu moindre que ne serait la pièce de titre , et d'environ cinq à six pouces de long. Après avoir placé le volume entre deux billots sous la gouttière , on prend la bande de peau , la chair en dehors , avec le pouce et le troi sième doigt , l'index entre les deux bouts, et l'on trempe l'en

droit du pli dans la potasse. Alors on déploie la bande, on en prend un boutentre le pouce et l'index de chaque main , on l'applique sur le dosà la place , ou aux places qu'on veut fou cer , en agitant et en pressant de droite à gauche , afin de faire bien imbiber la potasse .

Il y a des précautions à prendre pour que la pièce soit bien nette dans tous les sens , car rien ne serait plus laid , que si elle était baveuse . ·

Si l'on ne trouvait pas que le titre fût assez foncé , on pourrait y passer du noir de racinage avec les mêmes pré cautions.

En remplacement de la potasse et du noir , on peut se ser vir de l'encre dont nous avons parlé ci-dessus, mais il faut la placer avec un pinceau à plume . Lorsqu'on ne veut pas coller de titre , mais cependant que l'on veut rendre plus noir l'entre-nerf qui doit le porter , on

passe sur cet entre-nerfdela potasse , que l'on prend avec un morceau de peau , du côté de la chair , et ensuite , avec un au tremorceau de peau semblable , on passe par-dessus du noir , cette place devient poire , et les caractères dorés ressortent

ensuite parfaitement.

1

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DU RELIEUR .

139

§ XXII . Préparations à la dorure . Tous les volumes en veau ou en basane , couleur unie ,

doivent être passés en colle avec une éponge et de la colle de

peau , ou mieux , de la colle de parchemin. Sur le veau fauve, ou seulement sur les dos en veau fauve , on passe de l'empois blanc , ou colle d'amidon sans bleu . On laisse sécher et l'on glaire ensuite avec du blanc d'oeuf pur , excepté sur le maro 1

quin ou sur le mouton maroquiné , auquel onajoute de l'eau , un peu moins que son volume. Qu'il y ait de l'eau ou non dans les blancs d'æufs , on les

prépare comme nous l'avons indiqué au n° 17 , page 118. On passe le blanc d’auf sur le dos seulement avec une éponge ;

il faut le passer bien uniment et ne laisser ni globules , ni au tres corps étrangers. On les glaire ainsi trois fois de suite

avant de dorer. On attend que la première couche soit bien sèche pour donner la

seconde , et ainsi de suite . On ne doit

passer la troisième couche qu’un instant avant de poser l'or. Si l'on a un grand nombre de volumes à dorer , on n'en glaire que six ; on couche l'or sur ces six volumes , on en glaire six autres , on couche l'or , et ainsi de suite , de six en six ,

pendant les chaleurs de l'été . Dans l'hiver ou pendant les tems

humides, on en glaire en plus grand nombre , mème dès la veille .

Les ouvriers qui prétendent que la grande habitude qu'ils en ont les dispense de tracer les places qui doivent recevoir les

palettes qu'on pousse à la place des nerfs, sont dans une grande erreur ; il est rare , dans ce cas , que les palettes soient par faitement horizontales, elles penchent presque toujours à droite ou à gauche, et l'on peut éviter ce désagrément en prenant quelques précautions que nous allons indiquer. Nous avons dit , page 136 , qu’un bon relieur doit avoir des patrons pour tous les formats , sur lesquels il remarque l'em placement des six entre nerfs ; ce patron , qui est fait avec une carte d'une longueur égale à celle du dos, et d'une largeur dou

ble de ce même des , afin qu'on puisse avec elle bien embras ser le dos , suffira pour marquer les nerfs, si l'on fait au milieu des sept places où doivent se trouver les palettes, une petite fe

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MANURG

nêtre bien perpendiculaire aux mors , d'une largeur suffisante pour passer le tranchant d'un plioir , et d'une longueur égale à la largeur du dos du volume le plus épais ; alors en plaçant ce patron sur le dos, de manière à pouvoir le tenir ferme d'une main , tandis qu'avec l'autre on fait une marque bien sensible

avec le tranchant du plioir; cette marque est suffisamment ap parente pour diriger le milieu de la palette , et alors on est as suré qu'elle ne penchera pas. Il n'y a rien de si désagréable à

la vue , que lorsque dans un ouvrage qui a plusieurs volumes , placés sur le même rayon d'une bibliothèque, on voit une pa lette qui monte, l'autre qui descend , ou que dans leur ensem

ble elles font un zigzag; la beauté d'une reliure exige que dans leur totalité elles décrivent une ligne droite bien parallèle à la

tablette; d'ailleurs les mains les plus habiles ne sont pas exemp tes de pousser une palette dans une direction concave, de sorte qu'en tournant le volume , après qu'il est doré , la tête vers soi , on s'aperçoit que toutes les palettes sont convexes : une disposition contraire annonce ou la négligence ou l'impéritie de l'ouvrier. En prenant les précautions que nous avons indiquées, on est toujours sur de pousser le fer bien droit, et toujours à

la mêmehauteur ; ces soins, qui ne sont rien , loin d'alonger l'ouvrage , l'abrègent, puisque les dimensions une fois prises, et les patrons formés , on est dispensé de prendre ses mesures

à chaque fois , et ces patrons servent pourtoujours et remplis sent deux buts : 1 ° de donner la hauteur des entre-nerfs , 2 ° l'emplacement des palettes .

On ne glaire que deux fois les plats , les bords et les bordur. res pour le veau et la basane ; le maroquin , le mouton máro

quiné et les papiers ne se glairent partout que deux fois sur les dos On ne glaire les plats que dans le cas où il y aurait une

plaque en or à pousser ; mais si ce n'était qu'un filet ou une roulette on ne glairerait qu'une fois partout , et une deuxième fois tout autour et seulement à l'endroit où l'on devrait pous ser le filet ou la roulette .

Lorsque les volumes sont ainsi préparés , on procède à la dorure du dos et de la couverture , ainsi qu'on le verra à la section neuvième , S II.

1

p. 149

DU RELILOR .

141

S XXIII Brunir la tranche unie, marbrée ou jaspée. On commence par brunir les volumes par la gouttière : pour cela on prend des ais bien unis , un peu plus longs que le vo

lume , mais à peu près de la largeur du format. Cesais sont , dans le sens de leur largeur , beaucoup plus épais d'un côté que de l'autre ; on les nomme ais à brunir. Sur une pressée de dix volumes , on met quatre de ces ais , un à chaque bout, et les deux autres disposés entre les volumes . Pour cela on appuio

les volumes sur la presse par la gouttière , on place les detix, ais intérieurs , et enfin les ais des deux bouts , en ayant soin

de mettre leur côté épais vers la gouttière ; par ce moyen , en serrant toute la pile dans la presse , les gouttières sont plus serrées que le reste du volume. L'ouvrier placé au bout de la presse met les livres de son

côté , et les élève de ce même côté plus que de l'autre, de ma nière que les volumes sont dans un sens incliné . Il serre forte ment la presse ; alors , avec une dent à brunir d'agate ou de caillou très-dur , en forme de dentde loup , et d'une grosseur proportionnée à la tranche , il brunit avec soin de la manière suivante : il saisit à deux mains le long manche de cet instrn ment , dont il appuie le bout sur son épaule , et il presse forte ment ce brunissoir partout sur la gouttière de chaque volume ,

en évitant de faire des ondes , et ayant bien soin de ne pas laisser des places sur lesquelles ils n'auraient pas travaillé , et qui ne seraient pas brunies.

Lorsque la gouttière est terminée d'une manière satisfaisante, il dépresse et enlève le paquet de volumes ; il ôte les ais , et en >

prend d'autres qui sont, comme les premiers ; plus épais d'un côté que de l'autre, mais dans le sens inverse ; c'est- à-dire que, dans le sens de leur longueur, ils sont plus épais d'un bout que

de l'autre ; ceux -ci servent pour brunir la tête et la queue. Dans cette opération , on emploie un plus grand nombre d'ais que pour la gouttière ; on en met six , dont un à chaque extré mité , et les quatre autres divisés entre les volumes, à volonté .

On les place en presse comme dans le premier cas , et , avec le même soin on brunit la tête. Cette première opération termi née , on dépresse , on change les ais de place pour brunir la queue , et l'on emploie les mêmes précautions pour ne pas

p. 150

MANUEL

142

faire des ondes , et ne pas laisser des places qui n'aient pas été brunies.

Pour la demi-reliure , on brunit la tranche avant d'avoir couvert les cartons en papier, parce que le papier n'a pas assez de consistance pour pouvoir résister , sans danger de se déchi

rer ou de se ternir, à toutes les opérations qui suivent celle de la couverture en peau .

Les yolumes couverts en basane ou en veau doivent être

traités avec précaution ; ces peaux peuvent s'écorcher ou se

déchirer , et si l'on n'y porte pas continuellement beaucoup d'attention , on peut être dupe de sa négligence ou de son peu

de soin. La dent à brunir , quoique très-dure, puisqu'elle est d'agate, peut s'écailler par un choc, ou en tombant ; d'ailleurs, elle s'use,à la longue et devient tranchante ; si on s'en servait

sans l'avoir regardée, elle gåterait tout l'ouvrage. Il est toujours très -avantageux,de brunir les volumes avant de les couvrir .

Si un volume était trop mince pour qu'on pût le brunir , ainsi que nous venons de l'indiquer , il faudrait ouvrir les car tons et placer les ais sur les gardes ; alors on les brunira sans difficulté, et avec la méme facilité qu'un gros volume. Da

verra p. 164 , que le papier ne se colle que lorsque le volume est presque terminé.

S XXIV. Coller la garde. L'ouvrier pose le volume sur la table , le dos tourné vers lui; il ouivre la couverture qu'il fait tomber de son côté, Alors

il fend avec les doigts la fausse garde ou l'onglet par le milieu de sa longueur , et déchire à droite et à gauche ; et si l'onglet

a été cousu , il enlève le fil qui le tenait et qui pourrait le gê ner dans le mors. Il fait pirouetter le volume sur lui-mêmeet place la queue devant lui , la couverture toujours rabattue sur la table ; dans cette position , avec le plioir il nettoie le carton sur le bord du mors et sur le plat , afin d'en enlever toutes les ordures et les aspérités qui , enfermées ensuite sous la garde , dépareraient l'ouvrage lorsqu'il serait terminé ; ensuite il fait cambrer le carton en forme de gouttière, eu dedans,

avant de coller la garde , et il laisse sécher dans cette position ,

1

p. 151

DU HELIKUR .

143

afin que le carton conserve cette cambrure qui fait que le vo lume paraît parfaitement clos lorsqu'il est fermé. Pour les volumes ordinaires , il trempe la garde avec de la colle de farine; mais pour le papier satiné, la soie, ou le papier qui pourrait perdre de son lustre , on doit employer une colle plus blanche et qui sèche plus vite. Dans ce cas, on se sert ou de la gomme arabique bien blanche, bien mondée , dissoute dans l'eau tiède, ou mieux de l'empois bien blanc que l'on fait très fort . 1

On prend de l'amidon bien blanc qu'on délaie à froid dans de l'eau pure , en ayant bien soin qu'il ne s'y fasse pas de gru meaux ; on met sur le feu et l'on fait bouillir; on remue conti

nuellement , afin que l'amidon ne se grumelle pas, et l'on laisse bouillir jusqu'à ce que l'empois ait pris la consistance qu'on dé sire, il s'épaissit en se refroidissant. Si on l'avait fait trop con sistant , on y ajouterait de l'eau bouillante petit à petit en remuant toujours. Lorsque cet empois a une consistance suffi

sante , il sèche de suite et ne tache pas .

On passe l’une ou l'autre de ces colles avec le pinceau , en commençant par le mors , vers le milieu du volume , et en al lant vers les bords de la feuille tout le tour. Si l'on ne prenait cette précaution , on courrait le risque de mettre de la colle sur la tranche du livre , et l'on collerait les feuilles entre elles,

ce qu'il faut surtout éviter et qu'on évite toujours , en plaçant sous la garde qu'on veut enduire de colle, un papier plus grand que le volume ; par ce moyen , la colle ne peut pas at teindre la tranche .

La garde ayant été ainisi bien trempée sur toute sa surface, on laisse tomber la couverture dessus, elle saisit la garde et l'en

traîne avec elle lorsqu'on ouvre de suite la couverture qu'on laisse tomber sur la table. Dans cette position , avec l'index de la main droite , on fait descendre la garde pour la placer

bien carrément dans le mors , et de la main gauche posée à plat sur la couverture , on étend doucement la garde, et l'on fait eu sorte qu'elle soit bien tendue et bien unie On pose une feuille de papier sur le tout , et en pinçant par dessus le bord inté rieur du carton avec le pouce et l'index réunis , on donne au mors intérieurement une forme bien carrée. On passe aussi la main à plat sur le papier , et l'on se sert du plioir , si cela esť

p. 152

MANUEL 144 nécessaire , de manière à ce que la garde se trouve bien unie, sans plis et sans grosseurs.

La garde collée sur ce côté de la couverture, on passe à l'autre côté . Pour cela on place un ais sur le volume , et laissant ouvert le côté de la couverture sur lequel on vient de travailler,

on retourne le livre , et alors il repose sur l'ais qu'on appuie contre le mors. L'on opère sur ce côté comme on a opéré sur l'autre .

Il est bon d'entrer ici dans quelques détails surplusieurs cir constances particulières que présentent des ouvrages plus soi gnés que ceux que nous venons de décrire. 10 Si le volume avait dans l'intérieur de la couverture une

bordure dorée ou gaufrée, qu'il importe de conserver entière ment à découvert, on doit concevoir qu'en mouillant la garde,

le papier s'étend dans tous les sens, de sorte que si on la col lait sans précaution , une partie de la bordure serait cachée. Pour éviter cet inconvénient, on coupe en tête et en queue

une petite bande proportionnée à l'extension que prend le pa pier , et à la largeur de la bordore . On en ferait autant du côté de la gouttière , si la garde se trouvait trop large et couvrait la bordure

20 Si le volume avait des charnières en maroquin ou en veau , on se rappellera ce qu'il est dit p . 73 sur la manière de

les placer. Nous avons fait observer que cette bande, qui doit

former la charnière, est pliée en deux dans sa lougueur, qu'une partie est d'abord collée sur la garde , et qu'on se réserve de coller l'autre moitié sur le carton après que le volume aura été couvert. C'est ici le moment de terminer cette opération. Ou doit d'abord couper et parer les deux angles de cette bande , afin qu'ils forment l'angle d'un cadre. Cette opération doit se faire avant que de dorer la bordure , puisque cette partie de la

charnière qui forme l'encadrement doit être dorée, mais il faut cependant faire attention qu'on doit laisser assez de peau pour couvrir parfaitement et carrément toule l'épaisseur du carton

qui forme le mors. Il faut donc , en coupant ces coins, ne pas aller jusqu'au pli de la peau , mais en laisser une quantité suffi sante pour que , lorsque la garde sera collée , on ne puisse pas

s'apercevoir que les angles ont été coupés. On pare d'abord le bord de ces deux coupures sur un petit ais ou sur un morceau

p. 153

DU RBLÍBUR .

-45

d'ivoire que l'on passe par-dessous : ensuite on colle cette demi charnière sur le mors et sur le carton , avec les précautions que nous avoos indiquées , en mouillant la peau avec de la colle de farine , à l'aide d'un petit pinceau , et en se servant pour la bien appliquer , du pouce , de l'index et du plioir. La charnière ainsi collée , on colle la garde bien proprement

avec de la gomme ou de l'empois bien blanc et très-fort, qui sè chent très vite , et n'altèrent ni la soie , ni le papier précieux dont on veut former la garde . 3º Il faut faire attention que dans le cas où l'on met une

charnière en peau, cette charnière doit être vue et ne peut être couverte ni par la soie ni par le papier , quelque précieux qu'il soit ; que , par conséquent , la garde ne peut ètre d'une seule

pièce , comme dans les ouvrages ordinaires ; qu'elle doit être dedeux pièces , l'une qui sera collée sur le côté du volume , et l'autre sur le carton de la couverture . Il est d'usage aussi de les orner d'un cadre doré , et il est nécessaire de faire subir aux gardes de soie une préparation avant de les faire dorer . Cette

préparation consiste à coller la soie sur un papier fin , dans la vue de donner de la consistance au lissu et de l'empêcher de se défiler.

Pour y parvenir , on coupe les gardes à peu près de la gran deur convenable , une ligne ou deux plus grandes tout autour qu'elles ne doivent être ; on un carton blanc ou propre ; on encolle, avec de l'empois blanc , un papier fin ; on pose l'envers de l'étoffe de soie dessus ; on retourne le tout, en observant

que le papier qu'on vient d'encoller dépasse d'un pouce tout autour l'étoffe de soie . On applique le tout sur le carton , et afin de bien tendre l'étoffe de soie et le papier , on étend par dessus une feuille de papier blanc et sec , sur laquelle on pro mène la main bien ouverte , et en appuyant un peu on finit par étendre parfaitement l'étoffe.

Un senl pli dans le papier ou dans la soie, ou une seule place qui n'aurait pas été bien encollée , produiraient des effets très désagréables à la vue. Si l'étoffe de soie était destinée à un in -4° ou à un in -folio , un ouvrier seul ne réussirait pas à la bien pla cer sur la feuille mouillée , il doit se faire aider par un autre ouvrier. L'un tient , à une certaine hauteur , l'étoffe avec les

deux mains , pendant que l'autre pose et fixe l'autre bout ; et BBLIRUR .

13

p. 154

146

MANUEL

au fur et à mesure qu'il appuie les doigts sur l'étoffe , l'autre obéit insensiblement en laissant descendre successivement l'au

tre bout , jusqu'à ce que le tout soit bien placé. On met dessus une feuille de carton et on laisse bien sécher soit à la presse , soit sous la pression d'un poids suffisant. Lorsque le tout est bien sec , à l'aide d'une règle en acier bien droite , d'une bonne équerre , et de l'angle arrondi du

couteau à parer , on coupe bien carrément les deux demi.gar des , l'uneselon la dimension que présente le cadre du carton , et l'autre selon la dimension du volume. Aussitôt que le carlon de la garde est coupé , le papier sur lequel reposait la soie , et

qui n'a pas été collé , se détache , et l'on voit la soie à décou vert. C'est alors que le doreur la prend et la dore comme nous l'indiquerons à la section de la Dorure, mais après leur avoir fait encore subir une opération que nous allons indiquer .

C'est alors seulement, lorsque les gardes sont dorées , qu'on les colle sur le volume.

On pourrait , à la rigueur , coller la garde de soie sur le côté du volunie avant de le rogner, et sur le carton, avant de dorer

le dos et la couverture , comme cela s'est pratiqué pendant

long-tems; mais lesbons ouvriers ontété obligés d'y renoncer , et d'adopter le procédé que nous indiquons et que nous con seillons d'après l'expérience. Cette manipulation nouvelle met à l'abri de tous les risques qu'on a à courir lorsqu'on opère d'après l'ancien procédé, tant pour la propreté de l'ouvrage , que pour conserver à la dorure tout son brillant et toute sa fraîcheur.

4° Lorsqu'un volume est couvert en maroquin , en mouton ou en papier maroquiné , on doit , avant de coller la garde , abattre le grain avec le couteau à parer , sur la partie seulement

que la garde doit couvrir , afin d'éviter les épaisseurs que le grain formerait dans ces parties.

On doit encore avoir soin de coller une garde en papier blanc collé , de la grandeur de la garde précieuse , et laisser bien sé cher. On colle ensuite avec propreté la garde précieuse sur cette garde blanche ; si l'on ne prenait pas cette précaution , il arri verait presque toujours que les acides qui entrent dans la com

position du maroquin se déchargeraient sur la belle garde , et formeraient tout autour une tache jaune rougeâtre. Cette ta

p. 155

.

DU RELIEUR .

147

che se porte sur le papier blanc qui, lorsqu'il est collé, la laisse très rarement traverser; et , par ce moyen , on évite que la garde précieuse soit tachée. Lorsqu'on colle cette belle garde avec de la colle forte bien consistante , on évite ces taches. 5° Avant de livrer à la dorure les gardes en soie ou en pa

pier précieux , il est indispensable de leur donner une dernière préparation qui est le glairage. On les glaire comme nous l'a vons indiqué pour le maroquin (page 139 ), avec du blanc d'euf uel ajoule un peu moins que son volume d'eau . On glaire chaque garde une fois en totalité, on laisse parfaitement sécher ; ensuite on glaire seulement à la place où doit se trou

pur

ver la dorure .

Il est très important de ne négliger aucune des précautions que nous avonsindiquées , lorsqu'on veut bien opérer , et que l'on est jaloux de la beauté et de la solidité de son ouvrage. Après que le volume est doré en dehors et en dedans de la

couverture, ainsi qu'on le verra section neuvième , S II , il ne reste plus qu'à le polir pour le livrer ; c'est ce que nous allons décrire dans le paragraphe suivant. S XXIV. De la polissure. Lorsque le volume est doré dans toutes les parties de sa cou verture , et avant de le polir , on doit le mettre en presse entre des ais bien unis et même polis. Ces ais sont de plusieurs espè

ces, mais tous de la grandeur duformat. Les uns sont en poirier bien dressé ; ils sont toujours d'une égale épaisseur sur toute leur étendue . D'autres sont en bon carton , bien laminé pour

le rendre plus compacte , dont on colle trois épaisseurs l'une sur l'autre, ce qui en forme des petites planches très solides et bien polies. Enfin on emploie aussi des plaques du meilleur fer blanc , qu'on désigne sous le nom de fer-blanc anglais, fort et plané d'un côté. Lorsqu'on se sert d’ais en fer-blanc , on les soutient par des ais en bois qui donnent l'épaisseur nécessaire pour que le mors ne soit pas écrasé . On met les volumes à la presse entre deux ais , on serre for tement , et on les y laisse le plus long -tems possible . Au sor

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148

MANUEL

tir de la presse , on les prépare pour la polissure, ainsi que nous allons l'expliquer. Si c'est un volume en veau ou en basane , on met un peu

de suif sur un tampon en laine , on frotte bien sur toute la sur face du plat de la couverture , et non sur le dos , en décrivant de petits ronds . On a pour but , dans cette opération , de graisser légèrement et uniformément toute la surface , afin de

donner au fer à polir la facilité de glisser sur la couverture sans effort ,

Pour avoir une idée exacte du fer à polir , il faut le consi dérer comme si on le tenait à la main par son manche en bois ,

et qu'on le regardåt par sa surface inférieure , qui sert à po lir , et qu'on met en contact avec la couverture. C'est une

barre d'un pouce environ de diamètre, et d'un pied de long ;

1

au bout et sur la droite est ménagée, à la forge , une saillie re

présentant la moitié d'une ellipse de deux pouces de large pour la partie saillante , et de quatre à cinq pouces de long, Cette partie saillante est un peu plus mince par son extrémité que par celle qui tient au manche; elle est limée en un large

biseau d'un pouce tout autour ; cette partie est très unie et parfaitement lisse .

Pour se servir du fer à polir, on doit le faire chauffer plus ou moins , selon que l'exige la peau sur laquelle on doit tra vailler. On ne peut donner aucune règle invariable sur la cha leur du fer : l'habitude et le goût de l'ouvrier doivent seuls le guider à cet égard. Nous ne saurions lui recommander assez d'attention dans cette opération délicate et tres importante ; il peut gâter tout son ouvrage si le fer est trop chaud , et ne peut pas atteindre le but qu'il se propose s'il ne l'est pas 1

assez

L'ouvrier commence par polir le dos ; pour cela , il le prend de la main gauche du côté de la gouttière ; il appuie le vo lume contre son estomac par la queue , en tenant le fer de la main droite ; il appuie le bout de son manche sur la table con tre un point résistant, et fait glisser en appuyant suffisamment la partie polie du fer sur toute la surface du dos , à partir à peu près du milieu de sa longueur jusqu'au haut de la tête,

Son but est non seulement de polir cette surface , mais en même tems de faire disparaitre les enfoncemens formés sur la

p. 157

DU RELIRUR . 149 peau , par les fers de la dorure , et de ramener cette dorure à

la surface, ce à quoi il parvient facilement en appuyant plus ou moins ; cependant il ne doit appuyer , ni frotter assez fort pour enlever l'or.

Lorsque ce côté est terminé, il retourne le volume et opère de la même manière sur l'autre moitié du dos.

L'ouvrier doit faire attention aussi qu'il ne doit passer le fer à polir que sur les places qu'il veut rendre brillantes ; il ne doit

absolument pas toucher avec cet instrument les places qu'il a intention de laisser mates.

Avant de polir la couverture sur les plats , il doit bien assu

jétir son livre sur la table, afin qu'il ne puisse pas glisser par le mouvement qu'il imprime au fer , car dans cette opération il

ne tient pas le livre avec les mains . Il commence par étendre sur la table une couverture de laine , ensuite il assujétit le vo lume par des ais qu'il couvre de linge afin qu'ils n'endomma

gent pas la dorure , et il appuie contre ces ais des corps lourds, tels que la pierre à parer , etc.

L'ouvrier place d'abord le livre de manière que la queue est vers lui; ensuite , prenant le manche du fer à polir à deux mains , il en appuie l'extrémité sur son épaule , et présentant

la partie inclinée et polie sur le plat de la couverture , il pro mène le fer en appuyant suffisamment, et en allant du mors

vers la gouttière. Lorsqu'il a ainsi parcouru toute la surface , il retourne le livre en plaçant le dos vers lui , et après l'avoir bien calé , comme d'abord , il polit dans un sens qui croise le premier à angles droits ; par ce moyen il parvient facilement à atteindre et à polir les places sur lesquelles il ne serait pas passé dans son opération précédente. Si la garde est de nature à être polie , on commence par placer le volume en long , devant l'ouvrier , c'est-à-dire la

queue vers lui. Il appuie d'abord le fer contre le mors, et il po lit cette partie ; ensuite il fait pirouetter le volume , en ame nant la gouttière vers lui ; il polit le bord du carton , il le fait pirouetter une seconde fois , il a alors la tête de son côté ; dans

cette position , il achève de polir toute la surface intérieure , et il appuie surtout fortement sur les coins , qui sont plus épais ; il les rabat ainsi .

Nous n'avons décrit qu'un seul fer à polir , quoiqu'il en *

p. 158

150

MANUEL

existe d'autres que chaque ouvrier emploie selon son génie et son gout . Par exemple , un petit fer cambré et arrondi sur le bout , de sorte qu'il peut être utilisé sur les dos et sur les

plats ; ce qui donne beaucoup plus de force, parce qu'on ap puie le manche sur l'épaule. En Espagne on se sert d'un fer qui a la forme d'un béquillon , et l'on s'en sert comme de celui dont nous venons de parler . Le maroquin , le mouton et le papier maroquiné , de même

que la soie, ne se polissent pas. On ne doit pas non plus polir le papier ni les couvertures gaufrées ; on se contente de les

vernir comme nous allons l'expliquer après avoir donné la composition du vernis , d'après Tingry ; c'est le meilleur et le plus brillant que nous connaissions.

Pour les papiers qui sont susceptibles d'être polis, on ne peut bien réussir , et surtout sur les papiers unis , sans avoir

préalablement encolié le papier avec une eau de colle bien blanche et assez forte , et même délayée sans mélange d'eau , si

toutefois la couleur du papier peut la soutenir. Dès qu'il est on le glaire comme si le volume était couvert de peau , et l'on obtient un poli superbe. On peut vernir sur ce poli.

sec 1

S XXV . Du vernis.

Nous empruntons au célèbre Tingry la recette d'un excel lent vernis à l'usage des relieurs .' On met dans un matras à col court , d'une contenance au

moins de six livres d'eau , 183,43 grammes ( 6 onces ) de mastic en larmes , et 91,71 grammes ( 3 onces ) de sandaraque

en poudre fine. Avant de les introduire dans le mairas , on les mêle avec 121,28 grammes ( 4 onces ) de verre blanc grossiè rement pilé , dont on aura séparé la portion la plus fine par un tamis de crin croisé ; on y ajoute 978,29 grammes ( 32 on ces ) d'alcool pur de 36 à 40 ° de l'aréomélre de Baumé. On

place le matras sur une couronne de paille , dans un plat rem pli d'eau , et l'on expose le tout à la chaleur. On a eu soin de

préparer un bâton de bois blanc arrondi par le bout , et d'une plus grande longueur que la hauteur du matras , afin qu'on

puisse agiter facilement les substances mises en digestion dans

p. 159

DU DELIBUK.

151

le matras . On soutient l'ébullition de l'eau pendant environ deux heures.

La première impression de la chaleur tend à réunir les ré sines en masse ; on s'oppose à cette réunion en entretenant les matières dans un mouvement de rotation , qu'on opère facile ment avec le bâton , sans bouger le matras . Quand la solution pa rait assez étendue , on ajoute 91,71 grammes ( 3 onces ) de té

rébenthine , qu'on tient séparémentdans une fiole ou dans un pot , et qu'on fait liquéfier en la plongeant un moment dans le bain-marie . On laisse encore le matras pendant une demi heure dans l'eau ; on le retire enfin , et on continue d'agiter le vernis jusqu'à ce qu'il soit un peu refroidi. Le lendemain on le soutire et on le filtre au coton ; par ce moyen il acquiert la

plus grande limpidité.

L'addition du verre peut paraître extraordinaire ; cependant .

t

l'expérience prouve que l'on doit insister sur son usage. Il di vise les parties dans le mélange qu'on fait à sec , et il conserve cette prérogative lorsqu'il est sur le feu ; il obvie aussi , avec succès , à deux inconvéniens qui font le tourment des compo siteurs de vernis : d'abord , en divisant les matières , il faci lite et augmente l'action de l'alcool ; en second lieu , il trouve dans sa pesanteur , qui surpasse celle des résines , un moyen sûr pour obvier à l'adhérence de ces mêmes résines dans le fond du matras , ce qui colore le vernis. Indépendamment de cette recette , nous transcrivons celle

que donne M. F. Mairet ; elle a quelques erreurs , que nous ferons observer afin qu'on les évite.

On fait dissoudre dans trois litres d'esprit-de-vin de 36 à 40 degrés ; onces .

Sandaraque .... Mastic en larmes ...

2

Gomme-laque en tablettes .

8

Térébenthine de Venise ...

2

On doit opérer comme Tingry ; car si l'on se contentait de concasser les résines , comme M. Mairet , elles ne se dissou draient que difficilement. On doit mettre la fiole dans l'eau froide et faire chauffer tout ensemble ; car si l'on mettait la bouteille froide dans l'eau très chaude , elle casserait infailli blement. Enfin , on doit remuer avec un bâton de bois blanc,

p. 160

152

MANORU

sans déplacerla bouteille , parce qu'en retirant la fiole d'une

cau très chaude, et l'exposant à la température ordinaire de l'atmosphère , on en déterminerait aussitôtla cassure ; ce n'est

qu'après que le bain -marie est froid qu'on retire la fiole. On doit , de plus , filtrer ce vernis le lendemain de sa com

position , et le conserver dans une bouteille bien bouchée , et non le laisser sur le marc .

C'est avec unpinceau de poils de blaireau que l'onpose une couche de l'un de ces vernis , d'abord sur le dos du volume, en évitant d'en mettre sur les endroits mats. Quand le vernis est

presque sec , on le polit avec un nouet de drap fin blanc , rempli de coton en rame , et sur lequel on met une goutte d'huile d'o

live ; on frotte d'abord légèrement , et au fur et à mesure que le vernis sèche et s'échauffe , on frotte plus fort ; l'huile fait glisser le nouet , et le vernis devient brillant. On fait la

même opération sur chacun des piats du volume l'un après l'autre .

On vernit aussi avec une éponge fine, qui étend parfaitement le vernis ; mais pour empêcher qu'elle ne durcisse pendant qu'on vernit et lorsque le vernis se sèche , on a eu soin de la laver dans du bon esprit-de-vin. Pendant l'hiver et dans des tems humides, les vernis ne prennent pas de brillant , à moins qu'on ne fasse chauffer les plats du volume , et l'éponge qui contient le vernis .

On passe le vernis sur les volumes qui ne peuvent pas être polis avec le fer ; cependant rien n'empêche de le passer sur tous ceux qu'on a déjà polis avec le fer , lorsqu'on ne les trouve pas assez brillans . Dans ce cas il faut que ce volume soit en tièrement terminé , parfaitement sec , et sans la plus légère humidité ; sanscela le vernis ne prendrait pas, ou l'on ne pour. rait pas parvenir à le polir.

Le vernis a encore l'avantage de préserver la couverture des accidens que peuvent lui causer les gouttes d'eau ou d'huile

qu'on laisse maladroitement tomber dessus.

p. 161

DU RELIRUR .

153

SIXIÈME SECTION . DE LA DEMI-RELIURE .

La demi-reliure ne diffère de la reliure entière qu'en ce que le dos du volume seulement est couvert en peau , soit veau , basane , maroquin , mouton maroquiné , etc , et les cartons sont couverts en papier ou en parchemin , mais le plus ordinai rement en papier uni ou peint ; quelquefois aussi le dos est en

papier. Comme les opérations sont les mêmes , soit que le dos soit en papier ou en peau , nous allons indiquer les manipula tions , en prenant pour exemple un volume dont le dos seule ment est en peau .

Tout se faitpour ce genre de reliure commepour la reliure en plein , ainsi que nous l'avons décrit depuis la p. 39 jus qu'à la p . 100 ; c'est icioù commence la différence .

Après avoir placé les coins en parchemin ou en peau , comme nous l'avons indiqué p . 97 ) , on prépare une bande de peau de trois pouces plus large et de trois pouces plus longue que le dos. Après avoir pâté cette peau de la même manière que nous l'avons décrit pour la couverture entière , on la colle avec

les mêmes précautions que nous avons prescrites pour le dos de la couverture ( p. 101 ) ; cette bande doit déborder d'un pouce et demi sur chaque carton . On ne couvre les cartons en papier qu'après que le dos a été doré et que le volume est presque terminé. Ce papier , qui doit former la couverture , se colle sur les cartons à une distance du mors plus ou moins grande , selon le goût de l'ou vrier et la grandeur du format. On peut établir comme

règle générale que le bord du papier doit arriver , près du mors , à la distance où se trouverait un filet d'or que l'on

voudrait pousser sur le plat , ainsi qu'on le pratique presque toujours lorsque l'on couvre le dos en maroquin , et les plats

avec du papier maroquiné. Dans ce cas , le filet qu'on pousse

p. 162

MANUBL 154 tout autour doit être disposé de manière que celui qui se

trouve du côté du mors couvre la jointure du papier et du maroquin .

Dès qu'on a collé les deux côtés de la couverture , on laisse bien sécher ; ensuite on colle les gardes ( comme l'indique la

p . 134 ) . On met le volume en presse aussi long -tems qu'on le peut , et on le polit avec le fer , suivant le procédé indiqué ( p: 139 ) , si le papier est susceptible de l'ètre ; dans le cas

contraire , on le vernit de la manière prescrite (p . 141) . En fin on termine la demi-reliûre de la même manière que les volı mes reliés en entier ( p . 139 ) . www.me

unuduuuuuuuuuuuuะ จบ

SEPTIÈME SECTION . DU CARTONNAGE ALLEMAND , DIT A LA BRADEL .

L'espèce de reliûre à laquelle on a donné , à Paris , le nom . de cartonnage à la Bradel , fut importée d'Allemagne par un relieur qui l'a faite seul pendant quelque tems , et ce car tonnage lui a acquis une certaine réputation . Lorsqu'il est bien exécuté, il présente quelques avantages : il figure assez

agréablement sur les rayons d'une bibliothèque; il est pro pre ; il peut être fait avec solidité ; les feuilles n'y sont pas rognées , de sorte que les ouvrages peuvent être lus pendant

long-tems, comme s'ils étaient simplement brochés , et-lors

qu'on veut les faire relier , ils conservent de grandes marges . Voici de quelle manière on l'exécute. On ploie les feuilles et on les bat à l'ordinaire ; ensuite ,

comme il faut que la bonne marge soit conservée , c'est-à dire qu'on ne doit couper de chaque feuille , du côté de la gouttière , que ce qui excède les plis que présente de ce côté

chaque feuille , et en queue ce qui excède la bonne marge , sans toucher , en aucune manière , à la tête , on se sert d'un

patron , qui guide dans cette opération. Ce patron est fait d'un morceau de carton fin et laminé que l'on coupe bien carré

p. 163

DC RELIRUR .

155

ment , à l'aide d'une équerre de la grandeur de la feuille pliée ; on se sert pour cela d'un morceau de tôle ou de fer blanc bien d'équerre. On pose ce patron sur chaque cahier; on les bat ensemble sur la table en dos et en tête, pour les

faire bien rapporter , en commençant par la première feuille ,

et l'on coupe avec de grands ciseaux , ou avec des cisailles , tout ce qui excède le carlon , en gouttière et en queue . On renverse la feuille coupée et on la met de côté ; on en fait autant à chacune, on les renverse l'une après l'autre sur la précédente , 'et , lorsqu'on a fini le volume , les cahiers se trouvent rangés sur l'ordre numérique ou alphabétique des si

gnatures. On pourrait, si les cahiers n'étaient pas gros , en mettre plusieurs.

On emploie quelquefois un procédé plus expéditif , et quoi qu'il ne soit pasmeilleurque celui que nous venons de décrire , nous allons le faire connaître . On prend le volume en entier

avant de le coudre, et après lniavoir collé des gardes blanches et l'avoir gréqué , s'il doit l'être , on pose dessus le patron ou carton modèle ; on les bat sur la table en tête et en dos afin de

les bien égaliser; on met derrière un carton plus grand ou une planche en hètre bien rabotée ; on place le tout dans la presse à rogner , et l'on serre fortement. On rogne alors tout l'excé dant du carton sans former la gouttière , mais on ne rogne pas en tête . Comme les feuilles qui excèdent la bonne marge n'ont pas de soutien , si l'on se servait du fer ordinaire à rogner , qui est pointur , il déchirerait ou écorcherait les feuillets de fausse

marge. Pour éviter cet inconvénient , on a un couteau exprès

qu'on a aiguisé en rond, qui ne sert qu'à cela, et on le monte dans un talon à la lyonnaise , qui , ne lui laissant que peu de lame en dehors de la monture , le tient ferme et ne lui permet pas d'écart.

Le volumeamené à ce point , on le coud à la grecque avec les précautions que nous avons indiquées ( S IV et V , pages 5 1 et 52 ) .

Ensuite on met le livre en presse entre deux ais , sans arron

dir le dos , et l'on passe sur le dos plusieurs couches claires de colle forte assez épaisse; on épointe les ficelles que l'on coupe à huit ou dix lignes de long, et on les colle avec de la pâte sur l'onglet de la fausse garde, qui doit être plus large que dans les

p. 164

156

MANUEL

reliures ordinaires ; cet onglet doit être fait avec du papier fort et collé .

On met le volume à la presse entre deux ais à endosser, fer

rés , on l'endosse à l'anglaise ( S IX , page 69 ) , et l'on forme

le mors. On peut aussi , pour plus de solidité, et lorsqu'on est parvenu à ce point , les mettre en paquet et les frotter.

On prépare une carte , que l'on coupe de trois pouces plus large que la largeur du dos , et d'une longueur égale à celle

des cartons qui doivent former les chasses ; ensuite on marque en haut eten bas de la carte , par deux points , à la distance exacte de la largeur du dos , en laissant à droite et à gauche

de ces deux points une distance égale ; mais comme on a formé le dos en arc de cercle , afin d'avoir sa largeur égale , on doit aplatir le dos , ce qui se fait en prenant le volumede la main gauche , par la tête , et dans l'intérieur , en laissant libres à droite et à gauche deux ou trois cahiers , ce qui force le dos à s'aplatir ; alors , avec un compas , on prend la largeur exacte dudos; on porte cette largeur au milieu de la carte, et l'on mar que en haut et en bas deux points . On pose une règle de fer sur ces deux points dansle sens de la longueur de la carte ; on

appuie fortement sur la règle, et passant un plioir sousla carte, on la soulève contre l'épaisseur de la règle ; on détermine un

pli qu'on forme bien avec le plioir. On fait pirouetter la carte, on en fait antant de l'autre côté . On aplatit ce pli avec le plioir.

On retourne la carte sens dessus dessous , et à côté de ce pli et en dehors du dos, on fait de la même manière, de chaque côté ,

un second pli , en sens inverse du premier , à une distance égale à la largeur du mors du livre. On arrondit la carte au milieu , dans sa longueur, en passant le plioir intérieurement par son tranchant, Cette carte , ainsi pliée , présente la forme du dos d'un volume avec les mors .

Il ne s'agit plus que de coller la carte sur le dos du volume. Pour cela , avec un petit pinceau on passe de la colle de pâte dans le mors et sur les bords qui sont à côté , en ayant atten

tion de ne pas en passer sur la partie qui doit toucher le dos , afin que le volume soil à dos brisé. On le met en presse entre les deux mêmes ais ferrés , et l'on unit la carte avec le frottoir en buis.

On prend deux cartons qu’on rogne du côté du mors, en tête 1

p. 165

157

DU RELIKUR .

et en queue , à l'équerre et de la longueur des châsses. Nous avons ici une observation importante à faire sur cette dernière manipulation , afin d'éviter des erreurs .

Lorsqu'on fait une reliure ordinaire, on se rappellera que nous avons dit qu’on rogne les cartons en tête et en queue , en rognant le volume , et alors les cartons ont leurs bords supé rieurs et inférieurs parallèles à la rognure du volume ; et si l'on

avait commis une erreur en ne rognant pas parfaitement à l'é querre , cette erreur ne serait presque pas sensible . Il n'en se rait pas de même dans le cartonnage dont nous nous occupons; les cartons que l'on rogne ne tiennent pas au volume pendant

cette opération, et si l'on était toujours parfaitement assuré de la rognure à angle droit , il n'y aurait aucun inconvénient; mais comme on ne peut pas avoir cette certitude absolue, et si, par exemple , l'angle de la tête excédait l'angle droit , et que celui de la queue fût plus petit , on concevra facilement que le volume ne pourrait pas se placer perpendiculairement sur la

tablette, et que les quatre angles ne porteraient pas également. On rogne ordinairement dix cartons à la fois , après les avoir battus sur la pierre avec le marteau , pour les aplanir et leur

donner plus de consistance. Lorsqu'ils sont rognés on est obligé de les placer l'un sur l'autre , à un pouce environ de distance , c'est-à -dire à une distance égale à la largeur de la partie de la carte qui se trouve sur le plat du livre , puisque c'est sur cette bande de carte qu'ils doivent être collés. On les place l'un sur l'autre pour les tremper de colle tons à la fois ; mais si on les

plaçait tels qu'ils se trouvent en sortant de la rognure , sans aucune distinction , et qu'on les trempåt ainsi , il arriverait que si l'on avait marqué tous les cartons en tête , du même côté , tels qu'ils se trouvent placés en sortant de la roznuré , et

si on les avait disposés l'un sur l'autre à la distance convena ble , en mettant toutes les marques du même côté , en haut

par exemple , lorsqu'on les collerait sur la carte , un des car tons aurait lamarque en tête du volume , et l'autre l'aurait en

queue , et s'il y avait eu erreur dans la rognure et qu'elle ne fût pas parfaitement à l'équerre , l'erreur aurait doublé et le

volume présenterait un aspect inconvenable. Pour éviter cet inconvénient , qui , après coup , ne pourrait être que très -diffi ABLIBUR.

14

p. 166

158

MANUEL

cilement réparé , voici comment s'y prend un ouvrier intel ligent .

Nous avons dit qu’on rogne ordinairement dix cartons à la

fois , ce qui suffit pour la couverture de cinq volumes. Suppo sons , pour nous faire bien entendre , qu'on les a tous marques en tête d'un des dix premiers chiffres, 1 , 2 , 3 , 4 , etc. ; on pose le n° i sur la table , la tête en haut ; à un pouce de dis tance on place le n° 2 par dessus , mais en retournant la tête en queue; ou ce qui revient au même , le chiffre 2 du côté de la queue; le n° 3 par dessus le n° 2 , à la même distance, mais le chiffre en haut ; le n° 4 comme le n° 2 , par dessus , et ainsi de suite jusqu'au dernier. Il résultera de cet arrangement que tous les chiffres impairs seront du côté de la tête , et tous les chiffres pairs seront du côté de la queue. On verra ensuite qu'en collant chaque carton sur la carte , en les prenant dans le même ordre naturel des chiffres , comme l'on est obligé de retourner les cartons pour les coller , les chif fres i et 2 qui seront sur le premier volume se trouveront tous les deux du même côté , soit en tête , soit en queue, selon qu'on aura posé le premier dans un sens ou dans l'autre . Cette ob servation est une des plus importantes , et la précaution que nous avons indiquée remédie à un inconvénient des plus graves.

Avec un petit pinceau, on passe de la colle sur la carte qui est déjà collée sur le volume, sans la dépasser du côté de la garde , et l'on place dessus le premier carton ; on en fait autant de l'autre côté , et l'on y place le carton nº 2 , et ainsi de suite sur les autres quatre volumes ; alors on met les cinq volumes à la presse entre les ais , on serre fortement , et on les y laisse aussi long-tems qu'on le peut. On a soin, en collant ces deux cartons sur chaque volume, de les placer de manière qu'ils arrivent des

deux côtés aux extrémités des deux châsses, déjà déterminées par la hauteur de la carte . Il faut aussi avoir attention de serrer les

deux extrémités des châsses, entre le pouce et l'index , afin de faire bien coller entre elles les extrémités des châsses des car

tons , et celles des châsses de la carte , qui , n'ayant aucun sou tien en dedans , ont toujours une tendance à se séparer. On laisse bien sécher.

Lorsque le volume est parfaitement sec , on compasse sur la marge la largeur qu'on veut donner aux cartons sur le de

!

p. 167

DU RELIEUR . 159 vant, et on les rabaisse de la même manière que nous l'avons

dit page 94.

On colle ensuite les coins en parchemin très fin ; on colle pareillement , en tête et en queue , du même parchemin , que l'on replie en coiffe , en embrassant la carte , afin de donner plus de solidité au dos dans cette partie , et suppléer par-là à la tranchefile, que n'a pas cette reliûre. On a soin de parer ,

sur le volume , lorsqu'il est sec , le parchemin des coins , afin que sous le papier il ne présente pas d'épaisseur saillante . On peut couvrir le dos en peau , de même qu'une demi-re

liûre, et le reste se couvre en papier. On les couvre ordinaire ment en papier de couleur, uni ou gaufré , et on suit pour cela , les mêmes procédés que nous avons indiqués soit pour la demi reliûre , soit pour la reliûre entière . On peut faire un beau cartonnage, très élégant, en couvrant

le volume en entier avec du papier doré en fin , et ensuite en

>

poussant des gaufrures sur le plat et surle dos . Nous en avons . vu un de ce genre , qui ne laissait rien à désirer. Il est à trau ches dorées, et les lettres du titre sont en argent . C'est en 1828 que le premier livre de cette espèce a été confectionné. On l'a offert au Roi . nuwwwwww .

HUITIÈME SECTION . DU MARBREUR .

Le relieur de province qui ne se trouve pas dans une ville de fabrique de librairie , doit savoir faire toutes les parties qui concernent son état ; mais rarement il marbre la tranche des

livres , parce qu'il lui faudrait de trop grands apprêts pour cela , et que la petite quantité de volumes dont il aurait à marbrer

les tranches à la fois , ne le dédommagerait pas des frais néces saires pour monter les appareils indispensables pour bien opé rer. On verra dans la suite de la description que nous allons donner , que les couleurs et leurs mordans se putréfient assez

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160

MANUEL

promptement, et que par cette raison on s'exposerait à faire des pertes considérables , si , lorsqu'on a préparé la marbrure , on n'avait pas une assez grande quantité de volumes pour tout employer. Dans les villes de fabrique il n'en est pas de même : aussi y

trouve-t -on des ouvriers uniquement occupés à ce travail. Dans ces villes , les relieurs sont en assez grand nombre , et ils. envoient leurs volumes aux marbreurs , qui , par ce moyen , ont assez d'ouvrage et n'en manquent jamais . Cette branche de la reliure est toujours mieux faile , avec plus de régularité et de promptitude par ces ouv ers qui ne font pas autre chose . Il en est de même pour tous les genres de dorure , comme on le verra bientôt .

Les outils dont le marbreur a besoin ne sont pas en grand nombre . 1 ° Un baquet formé de planches en chêne, qui con tient bien l'eau ; 2° un petit bâton rond ; 3º quelques vases de terre pour renfermer les couleurs et les diverses prépara tions ; 4° un petit fourneau ; 5° un porphyre et sa mollette pour

broyer les couleurs ; 6° un seau avec son couvercle , dans lequel on prépare l'eau gommée pour la marbrure; jo Un tamis de crin serré , pour passer l'eau gommée et en séparer les résidus; 8 ° Plusieurs pinceaux à longs poils , pour jeter les couleurs ,

autant que de couleurs différentes; le fiel compris ; 9 ° Un rondin de bois sur lequel on frappe avec la hampe des pinceaux comme pour jasper ; 10° Un morceau de bois mince, large de trois pouces , de la

longueur de la caisse à marbrer, nommé ramasseur de couleurs, afin de l'enlever de dessus l'eau gommée , lorsqu'on veut chan ger la marbrure ;

11 ° Plusieurs peignes , c'est- à -dire des liteaux debois pereés de trous à différentes distances , dans lesquels on fait entrer à force des petits bâtons ronds , des osiers, par exemple , de six pouces de long , avec lesquels on agite les couleursafin de dé terminer des parties tantôt angulaires , tantôt onduleuses , tan tôt tortueuses , serpentantes , rondes ou ovales , sont les usten siles indispensables. Pour imiter exactement certaines sortes de marbres , il faut bien étudier les couleurs qui les caractérisent, et les formes

1

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DO BRLIBUR .

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qu'elles affectent , les veines qu'elles dessinent. Alors on cher che pardes essais variés , faits avec des couleurs , à en produire

de semblables , et l'on peut y parvenir aisément, en jetant plus ou moins de certaines couleurs avec le pinceau sur l'eau de marbrure , et en les y jetant dans l'ordre le plus conforme au mélange naturel du marbre que l'on a choisi pour modèle.

Le baquet est en chêne ; il a trente pouces de long sur dix

huit à vingt pouces de large , afin qu'un in -folio y soit bien à l'aise ; et deux à trois pouces de profondeur. Tous les joints et toutes les fentes doivent être solidement mastiqués , afin qu'il soit absolument imperméable à l'eau. Le baquet doit avoir un couvercle en bois avec un rebord , afin d'empêcher la poussière

et autres corps étrangers de salir les couleurs pendant qu'on ne travaille pas.

Préparation de la gomme. On met dans un vasepropre un demi -seau d'eau , et l'on y fait dissoudre à froid trois onces de

gomme adragant, en remuant de tems en tems pendant cinq

>

à six jours ; c'est ici ce qu'on peut appeler l'assiette ; c'est la couche sur laquelle se posent les couleurs qui doivent servir à la marbrure, avec laquelle elles ne doivent pas se mêler, comme on le verra par la suite ; cette quantité est suffisante pour mar brer quatre cents volumes. On doit avoir toujours de la gomme préparée, plus forte que celle que nous venons d'indiquer , afin de pouvoir en augmen ter la force, si cela est nécessaire, lorsqu'on en fera l'épreuve ,

On peut remplacer la comme nous allons l'expliquer. de graine de lin , que l'on

gomme par une décoction épaisse fait bouillir dans de l'eau de pluie , en agitant fréquemment avec un bâton .

Préparation dufiel de bæuf. On verse dans un plat un fiel de bæuf auquel on ajoute une quantité d'eau égale à son poids, et l'on bat bien ce mélange : après quoi on ajoute encore dix huit grammes de camphre, qu'on a fait dissoudre préalable. ment dans vingt-cinq grammes d'alcool ; on bat bien tout en semble et l'on filtre au papier joseph. Cette préparation doit se faire au plus tôt la veille du jour qu'on veut marbrer ; sans cela elle risquerait de se gâter. Préparation de la cire. Sur un feu doux , et dans un vase vernissé, on fait fondre de la cire vierge ( cire jaune). Aussitôt

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MANUEL

qu'elle est fondue on la retire du feu, et l'on y incorpore petit à petit, et en remuant continuellement, une quantité suffisante d'essence de térébenthine, pour que la cire conserve la consis lapce du miel . On reconnaît qu'elle a une fluidité convenable,

lorsqu'en en mettant une goutte sur l'ongle et la laissant re froidir , elle a la fluidité du miel. On ajoute de l'essence lors qu'elle est trop épaisse.

De même que le fiel de beuf , la cire ne doit pas être pré parée trop long-tems à l'avance .

Des couleurs. On ne doit jamais employer pour la marbrure des couleurs extraites des minéraux . Les couleurs végétales et les ocres sont les seules dont on puisse se servir avec succès. Les couleurs minérales sont trop lourdes et ne pourraient pas être supportées à la surface de l'eau gommée.

Pour lejaune , on prend ou le jaune de Naples , ou la laque jaune de gaude. Le jaune doré se faſt avec la terre d'Italie na turelle . Pour les bleus de différentes nuances on emploie l'indigo flore.

Pour le rouge on se sert ou du carmin , ou de la laque car minée en grains. Le brun se fait avec de la terre d'ombre. Le noir avec le noir d'ivoire .

Le fiel seul produit le blanc,

Avec la terre d'Italie , l'indigo flore et la laque carminée , on fait une très belle tranche qu'on peut varier à l'infini. Préparation des couleurs. On ne saurait broyer les couleurs trop fin : on les broie à la consistance de bouillie épaisse, sur le marbre ou porphyre, avec de la cire préparée et de l'eau

dans laquelle on a versé quelques gouttes d'alcool. Lorsqu'elles sont broyérs, on en prend avec le couteau à broyer , on le renverse et elles doivent tenir dessus. Au fur et à mesure qu'on a broyé une couleur , on la met dans un pot à part ; elles doi vent être toutes séparées.

Préparation du baquet à marbrer. On verse dans le vase qui contient la gomme préparée , qui doit occuper dans le baquet la hauteur d'un pouce , deux cents grammes d'alun en poudre

fine ; on bat bien pour dissoudre l'alun . On en prend une cuil lerée ou deux qu'on met dans un petit pot conique à confiture , 1

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DU RBLIRUR .

163

afin de faire les épreuves nécessaires pour s'assurer si l'eau gommée a trop ou trop peu de consistance . On prend un peu de couleur qu'on a delayée , en consistance suffisante, avec du fiel de bæuf préparé ; on en jette une goutte sur la gomme dans le pot , et on l'agite en tournant avec un

petit bâton. Si elle s'étend en formant bien la volute sans se dissoudre dans la gomme , celle-ci est assez forte ; si , au con traire , la couleur ne tourne pas , l'eau gommée est trop forte, il faut y ajouter de l'eau , la bien battre de nouveau : si, au contraire , la couleur s'étendait trop , et se dissolvait dans l'eau gommée , on ajouterait de l'eau gommée forte qu’on a en ré serve. Toutes les fois qu'on ajoute de l'eau ou de la gomme , on doit bien battre l'eau pour que le mélange soit parfait. A chaque essai que l'on fait , on doit jeter l'essai précédent dans un vase à part , et reprendre de nouvelle eau gommée. Lors qu'on a rendu cette eau au point de consistance voulue, on la passe au tamis , et on la verse dans le baquet à la hauteur d'un pouce comme nous l'avons dit . Le baquet ainsi arrangé, on colle toutes les couleurs avec 3

le fiel de bæuf préparé, et l'on fait en sorte qu'elles ne soient ni trop consistantes ni trop liquides. Plus on met de fiel , plus elles s'étendent sur l'eau gommée. Celle qu'on jette la pre mière est la moins collée , celle qu'on jette dessus l'est un peu plus , et ainsi de suite . Le rouge , par exemple , est ordinaire ment la première qu’on jette . Toutes les fois qu'on jette une couleur sur une autre , celle-ci est étendue par la dernière qui la pousse de tous les côtés ; et plus le nombre des couleurs

est considérable, plus la preinière est étendue et occupe plus de place. Lorsque toutes les couleurs qu'on veut employer

sont jetées , on enfonce lebâton et on tourne par-ci par-là , en spirale, afin de former les volutes lorsqu'on veut que la marbrure en présente.

On jette les couleurs avec des pinceaux qu'on peut fabri quer soi-même. On prend des brins d'osier d'un pied environ de longueur , et de deux lignes de diamètre; d'un autre côté

on a fait choix , pour chaque pinceau , d'une centaine de soies de porc de la plus grande longueur possible ; on arrange ces soies de porc tout autour de l'extrémité la plus mince du brin d'osier , et on les lie fortement avec de la ficelle. Ces pinceaux

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MANUEL

dont les soies sont longues, ressemblent plutôt à un petit balai

qu'à un pinceau . A l'aide de ces pinceaux on jette cà etlà, sur la surface de la gomme , la première couleur ; sur celle-ci une seconde , puis une troisième, etc. , de sorte qu'en s'étendant

ces couleurs se rapprochent ; ensuite on les agite en spirale si on le juge nécessaire. Nous allons en donner un exemple. Supposons qu'on veuille former une marbrure qu'on dé

signesous le nom d'æil de perdrix : on a préparé deux sortes de bleu avec l'indigo flore , " l'un tel que nous l'avons indiqué plus haut , et que nous désignerons sous le nom d'indigo nº 1; l'autre , qui est le même indigo qu’on a mis dans un vase à part , et auquel on a ajouté une plus grande quantité de fiel préparé,, que nous désignerons par le n° 2. On jette 1 ° la la que carminée; 2º la terre d'Italie; 3º l'indigo flore n° 1 ; 4° l'indigo flore n° 2 , auquel on ajoute, avant de le jeter ,

deux gouttes d'essence de térébenthine qu'on remue bien ; puis on agite en volute lorsque cela est nécessaire. Le bleu n° 2 fait étendre toutes les autres couleurs , et

donne ce bleu clair pointillé qui produit un si joli effet. C'est à la seule essence de térébenthine qu'est due cette propriété .

On peut incorporer cette essence dans toutes les couleursqu'on voudra jeter les dernières ; elle serait sans effet si on l'incor porait dans les précédentes. Lorsque tout est ainsi disposé , le marbreur prend huit à dix

volumes , et commence par marbrer les gouttières , qu'il pré pare en posant le volume sur la table par le dos ; il laisse tom ber les cartons , et appuyant sur les mors , il aplatit la gout tière ; il met des ais entre chaque volume , les cartons en l'air ; il prend le tas entre les deux mains , serre bien les volumes , les plonge dans le baquet . Aussitôt la gouttière est marbrée . Il prend les mêmes volumes , il rabat les cartons , les frappe par la tête pour les faire rentrer jusqu'au niveau de la tran che ; il ne se sert plus d'ais , et les plonge dans le baquet .

Il en fait autant à la queue des volumes, et les plonge ensem ble de même .

On peut varier à l'infini les marbrures des tranches , cela dépend du goût du marbreur, du rang qu'il donne aux cou leurs qu'il emploie , et du nombre de couleurs dont il se sert .

4

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DU BBLIRUR .

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165

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NEUVIÈME SECTION. DE LA DORURE ET DE LA GAUFRURE .

Nous avons séparé la dorure et la gaufrure des autres opé rations du relieur, pour les rejeter dans une section partici lière ; par la même raison que nous en avons séparé la mar brure . Ce genre de travail , dans les villes où la librairie se

fait en grand, n'est pas toujours du ressort des relieurs. Quoique nous devions dire que la plupart des relieurs fassent eux -mêmes ou fassent faire chez eux toutes leurs do

rures sans exception, y compris les tranches , par un ouvrier spécialement occupé de cette partie ; d'autres ne font que la dorure sur peau ; d'autres enfin ne font ni l'une ni l'autre : cependant comme tous ont des rapports plus ou moins fréquens avec les doreurs , nous dirons que les opérations que la dorure exige , sont exécutées par des ouvriers exclusivement adonnés à cette industrie. Ces travaux se font chez eux avec plus de promptitude et d'économie. La dorure pour la reliure est de deux sortes , la dorure sur tranche et la dorure sur le dos et sur la couverture .

Il y a des ouvriers , à Paris , qui ne font que la première do rure , d'autres qui ne font que la seconde. Nous allons décrire

ces deux .genres de dorure séparément; nous donnerons en suite la gaufrure , et nous terminerous par la manière d'ex traire l'or des chiffons.

SI. De la dorure sur tranche.

L'on dore sur tranchesans marbrure, ou après la marbrure, nières de dorer sur tranche , en commençant par la première

ou sur peinture. Nous décrirons successivement ces trois ma

comme étant aujourd'hui la plus usitée. Nous dirons une fois pour toutes que les opérations néces

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MANUEL

saires tant pour les préparations que pour la dorure et le bru nissage , se font à lapresse , quoiquenous ne le répétions pas. Cette presse est placée sur une barrique défoncée d'un côté , surtout lorsqu'il s'agit d'appliquer l'or ou de le travailler quand il est appliqué, jusqu'après le bruni, afin que les parcelles d'or qui se détachent tombent dans la barrique et ne se perdent pas.

Dorure sur tranche blanche.

Pour préparer la tranche à recevoir l'or et à le retenir, on l'encolle avec de la colle de parchemin bien limpide ; on laisse bien sécher, ensuite on la gratte avec un grattoir d'acier, sem blable au grattoir de l'ébéniste , arrondi par un bout et plat de l'autre . Cet outil est une lame d'acier mince comme celle

d'un fort ressort de pendule ; sa largeur est proportionnée à celle du volume qu'on doit travailler ; on en a de plusieurs

largeurs. Le côté rond est pour la gouttière , le côté plat pour les deux bouts. On affûte le grattoir avec un instrument d'acier trempé et rond , de la même manière que les bouchers affûtent leurs couteaux avec l'instrument d'acier nommé fusil. Après que la tranche est bien grattée , on la brunit avec

필

un brunissoir d'agate , large, bien arrondiet bien poli , que les ouvriers appellent dent, parce qu'il a à peu près la forme d'une dent de loup. On brunit en travers .

On passe ensuite , sur la tranche , de l'eau seconde prépa rée avec une once d'acide nitrique étendu dans un litre d'eau, Ce liquide se passe sur la tranche bien serrée , aveo un pinceau ,

et les ais dont on se sert sont plus épais d'un côté que de l'au tre ; comme ceux que nous avons indiqués pour la rognure de la gouttière . Avant que cette eau seconde soit totalement sè che , on frotte fortement la tranche avec de la rognure fine jusqu'à ce que le tout soit sec et clair . Ensuite on brunit de nouveau , et l'on passe au blanc d’æuf délayé dans un cin

quième de litre d'eau. C'est àl'aide d'un petit pinceau qu'on passe ce blanc d'renf, qui sert d'assiette pour l'or que l'on pose aussitôt .

On incline le volume dans la presse ; on commence par do

rer la gouttière que l'on rend plate en appuyant sur les mors des deux côtés , et en laissant tomber les cartons par derrière,

1

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DU RELIEUR .

167

On met le volume à la presse entre deux ais et l'on serre forte ment .

Avec un couteau , et sur le coussinet , on coupe l'or de la largeur du volume ; on enlève le morceau de feuille d'or de debe dessus le coussinet , avec un morceau de papier pate , c'est-à

dire du papier non lissé , ou avec une carte dédoublée. La feuille d'or s'attache au duvet de ce papier , et on la transporte avec facilité sur la tranche; elle s'y fixe de suite , on l'étend en soufflant dessus , et on l'assujettit avec du coton en rame.

On prend aussi quelquefois la feuille d'or avec une espèce de compas à longues branches coudées , avec lequel on la

transporte sur l'endroit où l'on veut la poser. (Voyez pl. 1 , fig . 18.) On dore ensuite de la même manière la tête et la queue, après avoir fait descendre les cartons au niveau de la tranche. On incline les volumes dans la presse du côté du dos ; on les serre chacun entre deux ais qui garantissent les mors . On laisse bien sécher la dorure à la presse six heures envi ron , et l'on brunit ensuite avec une agate en travers du vo

lume ; ce brunissage doit être fait légèrement et avec précatl tion pour ne pas enlever l'or, et bien également pour ne pas faire de nuances. Quand le brunissoir est passé partout , on

passe très légèrement sur la tranche un linge très fin et légè rement enduit de cire vierge , après quoi on brunit de nouveau

un peu plus fort. On recommence cette opération plusieurs fois, jusqu'à ce qu'on n'aperçoive aucune onde faite par le brunissoir, et que la tranche soit bien unie et bien claire. Toutes les ébarbures de l'or s'enlèvent avec du coton en

rame que l'on jette dans la barrique au -dessus de laquelle se font toutes les opérations de la dorure .

Dorure sur tranche unie , d'après M. Mairet. Elle diffère assez de la précédente pour que je croie devoir en donner le procédé . Le relieur choisira. La première opération de la dorure se fait en rognant le volume , sur la tranche duquel on passe , au pinceau, avant de le sortir de la presse , une bonne couche de décoction safranée

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168

MANUEL

Ce liquide qu'on emploie tiède , se prépare en faisant bouillir dans un verre d'eau une forte pincée de safran gatinois ; puis en ajoutant à la décoction retirée du feu , gros comme une noisette d'alun de roche pulvérisé , et un peu moins de crème de tartre. On met cette couleur sur chaque côt du livre à

mesure qu'on le rogne , et avant de desserrer la presse , afin que la couleur ne pénètre pas trop profondément , ce qui pour rait tacher les marges. Quand la tranche est bien sèche , on la serre entre deux ais étroits dans la presse à endosser, en fai sant pencher la gouttière un peu du côté de la queue , et les bouts du côté du dos . Cette précaution est nécessaire pour que la couleur s'écoule de manière à ne rien gåter . Alors on gratte

la tranche pour la dresser et l'unir parfaitement ; tout en ayant soin de ne pas la toucher avec les doigts, dans la crainte de la graisser et d'empêcher l'or de tenir . On s'occupe ensuite d'une autre opération . On pile dans un

vase plusieurs oignons blancs, et on en exprime le jus dans une grosse toile. Alors, sur la tranche grattée et brunie,à l'agate , on donne successivement trois ou quatre couches de jus d'ognons;

on frotte de suite fortement , et jusqu'à siccité avec une poi gnéede rognures bien douces , ne cessant quelorsque la tran che fait glace partout et présente un beau brillant. C'est alors qu'elle est prête à recevoir le blanc d’æuf appelé mixtionpour attacher l'or, et obtenu en battant un blanc d’æuf dans deux

fois son volume d'eau à laquelle on a ajouté huit gouttes d'al cool . Ce mélange doit être battu avec une fourchette de bois

jusqu'à consistance d'æufs à la neige , puis reposé, et passé à travers un linge très fin . La liqueur qu'il a produite peut se

garder quelques jours, à condition d'être passée à travers le linge chaque fois qu'on veut s'en servir .

Cette mixtion doit être posée une première fois sur la tran che avec un blaireau plat de poils de rat ou de cheveux . Cette

première couche sèche ; on frotte légèrement avec des rognu res douces , puis on souffle afin qu'il ne reste rien de sali. On donne ensuite une seconde couche de manière à ce que la mixtion fasse glace partout , puis on pose immédiatement l'or avec la carte. On a dů éviter en appliquant la mixtion, de pas.

ser le blaireau plusieurs fois sur la même place , car cela ferait faire des bulles, et l'or ne s'attacherait pas sur ces points.

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DURBLIEUR .

16g

Le brunissage à l'agate a lieu ensuite après siccité complète. On connaît que la tranche est assez sèche quand l'or a pris une teinte uniforme, et brille partout également. On y passe alors à nů , sur toute la surface, le gras de l'avant-bras pour amortir l'or, et faire mieux glisser le brunissoir. On passe l'agate , puis on termine comme précédemment.

Dorure sur tranche après la marbrure. Après que le volume a été marbré, en faisant attention que la marbrure soit d'un dessin peu confus , les conleurs les plus saillantes possible , et qu'il soit bien sec , on gratte la tranche et on la brunit; on y passe ensuite du blanc d’æuf délayé dans l'eau , et de suite on dore comme nous l'avons indiqué, puis l'on brunit en travers ; lorsque le tout est sec , on aperçoit la marbrure à travers l'or .

La mode de ce genre se soutient , quoiqu'il soit peu recher

ché , car la mode agit assez sur cette espèce d'ornemens . An ciennement on gaufrait souvent les tranches dorées , et les Anglais l'ont fait long-tenis sur des reliures précieuses ou de

fantaisie. En 1820 , Thouvenin a rajeuni cette méthode avec succès . Il n'en est plus maintenant question. Dorure sur tranches antiquées. Après que la dorure a été faite comme nous l'avons dit dans

le premier procédé, et qu'elle est brunie ; avant de sortir le volume de la presse , on passe promptement une couche de blanc d’æuf délayé dans l'eau , avec précaution et légèrement, en évitant de passer deux fois sur la même place pour ne pas détacher l'or. On laisse sécher, puis on y passe un linge fin lé gèrement imbibé d'huile d'olive; on applique dessus une feuille d'or d'une autre couleur que la première ; ensuite on pousse à

chaud des fers qui représentent divers sujets. On frotte avec du coton en rame; l'or qui n'a pas été touché par le fer chaud ne tient pas, il est enlevé , et il ne res

que les dessins que les

fers ont imprimés , ce qui produit un très joli effet, mais dont la mode est passée. Dorures sur tranches damassées.

Mêmes procédés que pour la dorure sur tranches unies, seu RELIRUR,

15

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MANUEL

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le ment on ne brunit pas, et la tranche dorée, on la marbre au baquet à deux couleurs. 1 ° On jette du bleu beaucoup plus collé au fiel que pour les tranches ordinaires. 2º On emploie le même bleu , mais encore plus collé , et dans lequel on a mis une goutte d'essence de térébenthine. Ces deux couleurs doi

vent étre imperceptibles sur l'or. Quand les trois côtés de la tranche sont marbrés , on laisse sécher et l'on brunit avec les

précautions accoutumées .

Dorure sur tranche à paysages transparens.

Lorsque la tranche est préparée comme pour la marbrure , et qu'elle a été bien grattée et bien polie , on y fait peindre à l'aqua-tinta un sujet quelconque , tel qu'un paysage; ensuite on y passe une couche de blanc d’æuf délayé dans l'eau , et

l'on dore de suite comme dans le premier procédé ;l'on brunit de même . Quand le volume est fermé, la dorure couvre le paysage , et on ne le voit pas ; mais lorsqu'on courbe les feuil les , on l'aperçoit facilement et on ne voit pas la dorure .

Autreprocédépour cette dorure. M. Mairet agit différemment . Il omet le safran qu'ordinai

rement il préfère; gratte bien la tranche ; l'enduit plusieurs fois de jus d'oignons ; laisse sécher, frotte avec des rognures douces; retire le livre de la presse , et le lie fortement entre

deux planchettes de même grandeur que le volume, et de telle sorte que la tranche soit à découvert du côté de la gouttière. En cet état on y dessine à la mine de plomb un sujet quelcon que , puis on le peint avec des couleurs liquides afin qu'il n'y ait pas d'épaisseur. Les encres de couleur, excepté la gomme gutte conviennent pour cela .

S II. De la dorure sur le dos et sur la couverture. Lorsqu'on veut dorer la couverture d'un livre , on com mence par le dos , ensuite on dore le dedans des cartons ; de

là on passe au bord sur l'épaisseŅr des cartons , et on termine par le plat. Nous diviserons ce paragraphe en deux articles

pour nous rendre plus intelligibles. Dans le premier, sous le

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DU RELIEUR . !

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titre d'Atelier du coucheur d'or, nous ferons connaître les ou

tils dont il se sert, et les manipulations qu'il emploie pour ap pliquer l'or sur les couvertures. Dans le second , sous le titre

d'Atelier du coreur, nous décrirons les procédés qu'il met en usage pour fixer l'or qui a été déjà couché, sur les places où une partie seulement de ce métal doit être fixée . De l'atelier du coucheur d'or. 1

Les outils dont se sert le coucheur d'or sont en petit nom bre , mais ils sont tous importans. 1. Un huilier ( Pl. I, fig . 16 ) ; c'est une petite boîte sou vent en bois , mais beaucoup plus propre en fer blanc . Le côté A , B , est élevé et renferme un godet C dans lequel on met de l'huile de noix bien limpide : il est recouvert par un couvercle en fer-blanc D que l'on tient constamment fermé lorsqu'on ne travaille pas , afin de garantir l'huile de la pous sière ou des ordures qui pourraient la salir. Cette boite est

étroite et longue , sa largeur intérieure est suffisante pour con tenir le godet au milieu , et un espace vide de chaque côté d'environ un pouce ; sa longueur est assez grande pour ren fermer les outils dont nous allons parler. Un tiroir est pratiqué sur toute la surface de la boîte et au

dessous du godet; c'est dans ce tiroir et dans la partie supé rieure à côté du godet , que sont renfermés les divers outils . De puisle carré dans lequel se trouve le godet, les parois de la partie supérieure sont en plan incliné jusqu'à la naissance du tiroir.

20. D'un côté de la partie supérieure de la boîte est placée l'éponge ; c'est un morceau d'éponge fine fixé au bout d'un manche de bois , que l'on fait plus large du côté où doit être l'éponge que dans tout le reste du manche. On la voit à sa

place dans la boite en E ( fig . 16 ) , et à part en F ( fig. 17 ) ; de l'autre côté sont les pinceaux et la pierre du Levant qui sert à affûter le couteau .

3º . Le couteau à couper l'or :il a de huit à dix pouces de long avec un manche court ; la lame doit être bien tranchante et le tranchant doit être sur une seule et même ligne droite. On en voit la forme ( fig. 19. )

4º. Le coussinet F ( fig . 20 ) est formé d'une planche rec ,

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172

NANURL

tangulaire ou carré long , recouverte d'une peau de veau pré sentant en dehors le côté de la chair , bien unie , fortement tendue et matelassée avec de la laine ou du crin fin .

5° Le bilboquet G (fig . 21 ) : c'est une plaque de bois de six lignes de large sur trois pouces environ de long , doublée en drap collé par-dessus , H , et portant au milieu de sa lon. gueur un manche I.

6° Le couchoir J , en buis ; il a environ six pouces de long sur une bonne ligne d'épaisseur . ( Fig. 22 ) .

7 ° La carte , qui n'est autre chose qu'un morceau de pa pier pâte tel que nous l'avons décrit plus haut ( page 167 ) .

8. Des pinceaux doux de poil de blairean ; on en a de plusieurs formes, de ronds, et de plats qu'on nomme palet tes. ( Fig . 23.)

9 ° Deux billots cubiques de même hauteur et de même di. mension ; on s'en sert pour étendre les deux couvertures des sus , en faisant tomber , entre les deux ; les feuilles du volu

me. Par ce moyen , on a la facilité de coucher l'or sur les plats sans dạnger d'enlever les parties déjà couchées . ( Fig. 24. ). 10° Une petite boite à contenir les cahiers d'or. Cette boîte s'ouvre par-dessus et par -devant , dans le genre des car tons de bureaux. ( Fig. 25. ) II . Une autre petite boite garnie en dedans de papier sa tiné , qui , étant poli , ne permet pas à l'or de s'attacher au

papier. Cette boite sert à contenir les morceaux d'or qui n'ont pas été employés, pour les faire servir dans les opérations sub séquentes .

12° Un petit compas ( fig. 26 ). Le bilboquet, le cou choir, la carie et le compas se renferment dans le tiroir de l'huilier lorsqu'on a fini de travailler. Il faut beaucoup de propreté dans le travail du coucheur d'or ; son atelier ne doit avoir aucun courant d'air, qui s'op

poserait aux opérations , et ferait perdre beaucoup d'or. Le coucheur d'or prend un cahier de ce métal , il l'ouvre à l'endroit où est une feuille ; il passe le couteau par-dessous , la soulève , la porte sur le coussin , et l'étend en la posant . Il l'étend parfaitement en dirigeant un léger souffle sur le mi lieu de la feuille; ensuite, après avoir pris , avec un petit com

pas, la largeur et la longueur des places où il doit coucher l'or,

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DU RBLIÊUR .

2 ;3

il le coupe avec le couteau , en le prenant par le manche , po

sant le tranchant sur les points marqués, et appuyantd'un doigt de la main gauche sur la pointe du couteau , en agitant légère ment le couteau comme si l'on sciait , l'or est facilement coupé. Avant de prendre l'or , on passe , sur l'endroit où l'on veut coucher l'or , l'éponge sur laquelle on a mis une goutte d'huile de noix qu'on a étendue en une couche extrêmement mince , ou avec un pinceau à palette , large et doux , ou un pinceau ordinaire , selon les emplacemens sur lesquels on veut coucher

l'or ; on doit dans bien des cas , se servir de suiſ que l'on étend sur un morceau de drap , et qui remplace l'huile avec d'au

tant plus d'avantage , qu'il tache beaucoup moins. On passe , avec le bout du doigt , ce drap , ainsi apprêté , sur toutes les places où l'on a besoin de coucher l'or. Le doreur aura soin de prendre les livres ,‫ ܕ‬ainsi couchés , plutôt que s'ils étaient pré

parés avec l'huile , puisqu'il doit comprendre que le cuir est

1

moins imbibé avec le suif qu'avec l'huile. Ensuite , soit avec la carte dédoublée , ou le morceau de papier påte , soit avec le bilboquet , on prend l'or et on le transporte de suite sans hésitation , sans trembler , et avec assurance , sur l'endroit que l'on a préparé . Il faut poser l'or justeà la place où ildoit

rester , car il happe tout de suite , et si l'on vonlait le tirer pour le pousser d'un côté ou de l'autre, on le déchirerait et la dorure serait mauvaise.

Avant de prendre l'or , soit avec la carte , soit avec tout au

tre instrument, il faut avoir soin de le passer légèrement sur le front à la naissance des cheveux , afin qu'il s'y charge d'une humeur onctueuse dont la peau est toujours un peu humectée dans cette partie , ce qui y fait attacher un peu la feuille d'or. Il est bon de dire ici qu'il y a des ouvriers assez adroits pour coucher l'or sur le dos des livres avec le couteau seulement . Pour y parvenir , ils soulèvent l'or avec le cou teau , et l'emportent avec le plat du couteau , le posent sur le dos et le fixent avec du coton en laine.

En couchant l'or sur le dos du livre , on le laisse un peu

plus long qu'il ne faut , en tête et en queue , afin de l'appli quer parfaitement sur les coiffes.

Pour le bord des cartons , on prend l'or avec le couchoirs , après l'avoir passé , comme la carte , sur le front .

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174

MANUEL

L'or se couche sur la bordure intérieure , soit avee le cou

choir , soit encore mieux avec le bilboquet, en le passant de même sur le front.

Chaque fois qu'on a couché de l'or , on frotte l'instrument

dont on s'est servi sur un linge fin et propre, qu'on a sur soi ou à côté de soi.

On couche l'or pour les filets des plats de la même maniè re , mais il est toujours nécessaire de tirer une ligne droite du côté du mors , car si les trois autres côtés ne présentent au cune difficulté parce qu'on se trouve fixé par le bord , il n'en

est pas de même pour celui-ci. On marque un trait avec le tranchant du plioir que l'on dirige le long d'une règle. Lors qu'on couche à la main , on tient à pleine main les feuilles du volume de la main gauche , les cartons libres ; celui sur lequel on veut travailler est appuyé sur le pouce de cette main , le

dos tourné vers soi. Alors on pose l'or sur le côté de tête ou de queue qui se trouve du côté du bras gauche ; on fait en suite pirouetter le volume de manière que la gouttière soit vers

le bras gauche , on couche ce côté ; on fait tourner encore le volume pour terminer par l'autre petit côté. On peut aussi coucher l'or pour les filets sur les plats à la

carte ou au bilboquet, sans tenir le livre. Pour cela , on prend les deux billots de forme cubique , on les place sur la table l'un à côté de l'autre , à une distance suffisante pour que toutes les feuilles du volume puissent se loger entre les deux billots ; on

ouvre les deux cartons qu'on fait reposer à plat sur les deux surfaces des billots , alors toute la couverture est à plat , et le volume pend entre les billots . On a ainsi beaucoup de facilité pour coucher uniformément et symétriquement les filets et tout fe qui doit orner les plats . On ne doit pas glairer sur un volume en veau , les places. qu'on veut laisser sans brillant. La moire et les autres étoffes de soie ne doivent pas être glairées , lorsqu'on ne veut pas coucher de l'or dessus , parce qu'elles portent avec elles leur brillant naturel. Pour dorer la soie , après avoir glairé comme nous venons de le dire , on haleine dessus pour rendre l'œuf humide ; ensuite on couche l'or qui happe de suite.

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DU RELIRUR .

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De l'atelier du doreur . Les oulils dont se sert le doreur sont distribués sur une ta

ble solide placée au-devant d'une croisée , afin qu'il reçoive directement sur son ouvrage toute la lumière du jour. Voici

la liste et l'emplacement de ces outils , dont la description sera donnée dans un article suivant :

1º . Au -devant de lui , un peu sur la droite , le fourneau à faire chauffer les fers ( fig . 27) . 2º . A sa droite et près de lui , un petit vase en terre ver

nissée ou en faïence , d'une forme oblongue, de sept à huit pouces sur deux pouces de large environ, connu sous le nom

de mangeoireou abreuvoir pour les oiseaux ; ce vase est plein d'eau ( fig. 28).

3 ". Un petit billot en forme de parallelipipède rectangle ( fig. 29 ) , dont deux des deux faces contiguës sont fortement inclinées, afin que , dans le mouvement circulaire que la main du doreur est obligée de décrire pour poser les fers sur le dos du livre , elle ne soit pas gênée . Ce plan incliné est sur la

droite de l'ouvrier , et le volume est appuyé contre le plan à gauche , et repose par sa gouttière sur la table. Afin d'empé cher ce billot de remuer , devant présenter un point inébran lable à l'effort du doreur , qui appuie le livre contre , on a

placé deux chevilles en bois à la surface inférieure, lesquelles entrent dans deux trous pratiqués dans le dessus de la table.

Comme ces billots doiveni étre moins épais que la largeur du volume , on en a plusieurs appropriés à chaque format. Les chevilles sont placées toutes à la même distance , afin de ne

pas cribler la table de trous ; ce billot se place devant l'ou vrier lorsqu'il en a besoin . On doit , pour plus de sûreté , avoir un autre petit billot de deux pouces de hauteur , fixé sur la table à dorer , et placé derrière les autres billots mobi

les . Il empêche ceux -ci de pencher de côté , dans le cas où les chevilles qui les retiennent viendraient à vaciller, et concourt à maintenir le volume bien verticalement .

4 ° . Une brosse plate , rude, comme une brosse à souliers ou à frotter les appartemens ; elle est placée près du fourneau ,

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MANUEL

elle sert à passer les fers dessus pour en nettoyer la gravure ( fig . 30 ) . 5 ° Un morceau de veau pour essayer la chaleur des fers ; il est disposé à côté du vase long à l'eau . 6 ° Différentes roulettes , soit que chacune soit montée à part , soit qu'elles soient isolées et prêtes à être montées sur

le fût commun , selon le besoin ( fig. 31 , 32, 33) . 7 ° Le billot à dorer les bords; il a une face fortement inclinée : c'est contre cette face qu'on appuie le volume . L'ou

vrier le prend pour le placer devant lui quand il a besoin (fig . 34) .

8 ° Les fers à dorer , placés par ordre sur la table , afin de les trouver au fur et à mesure qu'il veut les employer .

9° Le composteur avec sa casse, dans lequel il compose les titres, commenousl'expliquerons ,S3, ( fig. 35 et 36). 10° La cloche à l’or ( fig . 37), sur un coin de la table; il l'approche de lui lorsqu'il veut enlever l'or superflu qui n'a pas été fixé par les fers. Cette cloche sert à recueillir cet or

au moyen des linges fins qu'on y conserve , ou qu'on y met au fur et à mesure du besoin . JI ° Un torchon de linge fin et propre , et une serge en

laine pour enlever tout l'or qui n'est pas fixé , et que le linge blanc n'a pas enlevé. Tous ces divers outils sont étalés sur la table et par ordre , afin quel'ouvrier ne soit pas obligé

de chercher continuelle

ment celui dont il veut se servir. On n'atteindrait cependant

pas ce but , si , après avoir fini d'un fer , on le posait au pre mier endroit venu : il faut , au contraire , avoir le plus grand soin d'en former des tas , différens selon leurs usages , afin de les retrouver de suite sous la main , lorsqu'on en a besoin ;

tels que les palettes , les palettes à queue , les fleurons, les petits fers qui serventà en composer de gros. Pendant que l'ouvrier dispose sur la table tous les outils qui lui sont nécessaires , on allume un

de charbon dans le

fourneau , de sorte qu'il peut commencer à travailler de suite , aussitôt que les fers sont chauds. Le petit billot ( fig. 29 ) dont nous avons parlé est placé devant lui . Comme la coifle du volume serait dans le cas de se

détériorer , si l'on ne commençait pas par elle , l'ouvrier prend

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DU RELIKUR .

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le volume de la main gauche , le pose en travers , par la queue , sur le billot , la coiffe en dehors , afin qu'elle ne tou che à rien , et prenant de la main droite la palette de la coiffe, il l'applique dessus lorsqu'il a éprouvé si elle est au degré de

chaleur convenable. ( La fig. 38 montre la forme de celte palette) , Pour connaître si les , fers sont suffisamment chauds , il les

trempe à plat par le bout, dans le petit vase qui contient de

l'eau ( fig. 28 ); au degré de bouillonnement que fait l'eau , il juge sile fer a le degré de chaleur convenable. Quelques ou vriers font cet essai en touchant le fer avec le bout du doigt

mouillé , ce qui est très préférable , parce qu'ils nemettentde l'eau que sur le côté du fer , et ne touchent pas àla gravure. Par là , ils sont assurés qu'il n'entre pas d'humidité dans le dessin , ce qui est d'une grande importance ; car si , après avoir trempé le fer dans l'eau , on n'attendait pas , pour s'en servir, assez de tems pour que cette eau se fût évaporée , l'or devien drait gris , il perdrait son brillant ; l'eau ferait tache , ou bien l'or pourrait être enlevé par le fer chaud . On fait la même

opération sur tous les fers ; on peut aussi les essayer sur la peau de veau que nous avons dit qu'on plaçait sur la table. Un peu d'exercice et d'habitude rendent maître dans cette par tie .

Dès que les coiffes sont dorées , c'est-à-dire que le fer a été poussé , et qu'on est alors assuré que l'or est bien fixé , on en enlève l'excédant avec un linge propre qu'on ne fait servir qu'à cet usage , et qu'on jette ensuite , lorsqu'il est suffisam

ment chargé, dans la cloche à l'or , pour en tirer parti comme nous l'indiquerons plus tard.. On place ensuite le volume contre le billot,la gouttière con tre la table , comme le montre la fig . 29 ; on pousse les palet tes qui doivent marquer les nerfs , en commençant par celle de queue et allant en montant vers la tête . Il faut surtoutavoir

soin de les placer sur les marques que nous avons indiquées , en faisant bien altention de les pousser toujours bieu perpen diculairement au côté du volume.

Lorsqu'on pousse les fleurons sur les entre-nerfs , on doit

faire attention de les poser bien au milieu , et qu'ils ne pen chent d'aucun côté.

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MANUEL

Si te fleuron n'est pas assez grand pour remplir l'espace d'une manière bien agréable , on doit choisir dans les petits

fers des sujets qui puissent , en les ajoutant au grand , pré senter un ensemble qui plaise. On nepeut fixer aucune règle à ce sujet ; nous donnerons , dans le S V de cette Section ,

quelques exemples qui aideront le relieur intelligent , et pour ront faciliter son travail .

Lorsque parmi les fers du relieur , il s'en trouvera quelques uns particuliers à la nature de tel ou tel ouvrage , il doit bien

se garder de les pousser sur des traités auxquels ils ne se rapporteraient en aucune manière. Si , par exemple , il y en avait qui représentassent des animaux , ou des insectes, ou des fleurs , on aurait soin de pe les pousser que sur des ou vrages qui traiteraient de l'histoire naturelle ou de celle des insectes , ou des végétaux ; et ne pas les pousser sur des livres

de littérature , sur des romans , et moins encore sur des livres d'église , comme nous en avons vu. Dans ce cas on pousse sur

ces ouvrages des fers. insignifians ; ce serait , autrement , de ces défauts qui annonceraient le mauvais goût ou l'insouciance de l'ouvrier .

Pour le titre , l'ouvrier le compose dans le composteur , comme on le verra dans le S III suivant , Ce titre doit avoir

au plus trois lignes. Si le volume est un ouvrage de science ou de littérature , la première ligne doit être le nom de l'auteur, avec un trait au-dessous ; ensuite l'ouvrier doit avoir assez de

goût pour composer le titre en deux lignes au plus , aussi court qu'il lui est possible , en se faisant cependant bien en tendre . Il est d'ailleurs bien ridicule de tenir à la grosseur des

lettres , qu'on approprie ordinairement au formatdu volume, car si un volume in-8° ést mince , et qu'on voulůt se servir des lettres admises pour l'in - 8 °, il serait malheureux de ne pouvoir

employer que quelques lettres qui rendraient le titre inintelligi ble. On doit approprier le caractère non au format , mais à la longueur indispensable du titre pour se faire comprendre. Ainsi , si vous avez à dorer un ouvrage qui comprend beau coup de volumes, comme les OEuvres de Voltaire, il s'en trouve

naturellement de différentes épaisseurs, quoique, à la batture, on ait fait tout son possible pour qu'ils soient égaux ; on prend un volume d'une épaisseur moyenne , sur lequel on place le

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DU RELIBUR .

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nom de l'auteur en caractères aussi gros que peut le compor ter la largeur du dos , et au -dessous , après avoir placé un filet droit, on pousse le numéro du volume . Dans l'autre pièce , on place le titre du sujet avec un plus petit caractère , auquel on ajoute par-dessous, en plus petit caractère aussi , le numéro d'ordre des volumes de cette division . Ces divers ca

ractères , une fois adoptés , ne doivent plus varier pour toute la collection .

Lorsqu'on veut pousser le titre , on prend le volume par la tête , à pleine main , de la main gauche , le pouce en l'air , contre le second entre-nerf ; ce pouce sert à diriger le compos

teur , qu'on présente sur le volume sans l'appuyer . Alors on voit le mot , on le place au milieu de la distance , et lorsqu'on est bien fixé sur la place qu'il doit occuper , on appuie suffi

samment, et l'on décrit un arc de cercle sur le dos, afin que toutes les lettres appuient sur toute sa rondeur. Lorsque le volume est épais , ou qu'il offre quelques diffi cultés , soit qu'il soit rempli de cartes , ou qu'il présente quel qu'autre inconvénient , on le met dans la presse à tranchefiler, ou mieux dans la presse à gauffrer les dos , qui se compose de deux vis comme la presse à tranchefiler , avec la seule diffé rence que les jumelles sont épaisses de quatre à cinq pouces par le bas , et la partie supérieure est en plan incliné de chaque

côté , ne réservant du côté de l'intérieur qu'une épaisseur de quelques lignes . Cette disposition permet à l'ouvrier de tour ner le poignet en arc de cercle , afin de pousser la palette de puis un morsjusqu'à l'autre . On le met dans la petite presse à tranchefiler , et on l'y serre suffisamment:

Pour pousser des roulettes ou des filets sur le plat , on place le volume entre les deux billots de forme cubique, ainsi que

nous l'avons indiqué ( page 174 ) pour coucher l'or , et l'on pousse ainsi la roulette avec facilité , en appuyant le bout du manche sur l'épaule , et tenant l'autre bout du manche à pleine main . Si l'on craint de ne pas aller droit, on peut diri

ger la roulette contre une règle que l'on tient fixement sur le carton , de la main gauche ; on en fait de même pour les pous ser dans l'intérieur , mais on appuye la couverture sur un ais qu'on pose sur la table , afin de ne pas gâter le dos. Il est bien important de faire attention , avant de se servir de la

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MANUEL

roulette, de s'assurer si elle tournelibrement dans sa chappé, et si elle n'y a pas trop de jeu . Si elle était trop gênée , on lui donnerait la liberté convenable en graissant le trou avec un

peu de suif; si elle avait trop de jeu , on rapprocherait les deux branches de la chappe , ou bien on changerait la goupille. Si l'on voulait pousser une roulette dans un encadrement , l'on pourrait se servir d'un passe-partout, c'est -à-dire , d'une roulette épaisse , qui porte seulement un ou deux filets sur chacun de ses côtés , et dont le milieu est entièrement évidé ; mais le moindre défaut devient très sensible , en ce qu'il agit

sur les deux côtés à la fois : nous préferons faire cette opéra tion en deux fois , afin d'être plus sûr du travail. Voici com ment on opère :

On compasse , et l'on trace le carré de la dimension qu'on

désire , on le glaire et on couche l'or ; ensuite on pousse les fi lets à la place qu'on a tracée , de sorte qu'à chaque angle il se forme un petit carré , dans le miliea duquel on pousse un fleuron . Aux quatre coins de ce même carré, on pousse un point qui le forme en entier. On essuie entièrement l'or de ce

carré , et on le couvre d'un morceau de papier double qu'on tient appliqué par le pouce de la main gauche. Alors on peut pousser la roulette gravée à égale distance des filets , et qui

va s'arréter vers le pouce qui tient le papier, sans faire aucune marque sur la place que ce papier occupe. Op conçoit que par

cette précaution , la roulette va d'un carré à l'autre sans l'ou trepasser.

Les ouvriers qui travaillent sans attention et sans goût , pous sent les filets tout au bord du livre , parce que c'est plus tôt fait, mais il vaut mieux laisser un intervalle entre le bord et le fi

let , intervalle que l'on remplit agreablement d'une sorte de petite dentelle dorée .

Si la roulette gravée représente une arabesque, il ne faut la pousser que des deux côtés en montant , et faisant atten tion que la roulette soit tournée du côté convenable pour que les figures ne soient pas renversées lorsque le volume est de

bout, la tête en haut.On pousse une autre roulette insignifiante dans le haut et dans le bas.

Pour les bords des carlons , on appuye la couverture sur le plan incliné du billot à dorer les bords : comme on le voit

p. 189

181

DURELIBUR .

fig. 34, l'on appuie la roulette contre le bord supérieur du bil lot , qui la dirige suffisamment. Si l'on désire ne pousser de la dorure que sur la coiffe et sur les coins , on emploie la pa lette ordinaire pour la coiffe, et on la termine par un gros point ou une petite ligne ; pour les coins , une palette dans le mè me genre , mais droite , et qui est ordinairement divisée en deux parties égales par une éminence qui sert de guide , afin

de ne pas avancer plus d'un côté que de l'autre , et que les huit côtés soient égaux . Chaque partie de la palette est gravée d'un dessin particulier. L'ouvrier , après avoir doré , s'aperçoit facilement si son fer a été trop chaud , ou si le volume sur lequel il l'a poussé présentait quelque humidité. Dans ces deux cas , l'or devient gris ; si le fer était trop froid , l'or ne prendrait pas .

Lorsque le doreur a tout terminé, il enlève l'or superſlu en frottant toutes les places avec un linge fin et propre , comme nous l'avons dit pour la coiffe , et il conserve à part ce linge , qu'on nomme drapeau à l’or , jusqu'à ce qu'il soit suffisam ment chargé de ce métal ; alors il le jette dans la cloche à l'or ( fig . 37 ) , ou bien dans un grand vase , où il le laisse en dé pot jusqu'au moment qu'il aura choisi pour en séparer le mé tal, comme nous l'indiquerons plus bas.

Obsersations générales sur la Dorure .

1º . Nous n'avons parlé , p . 174 , de la manière de dorer la moire que comme d'un procédé commun à toutes les autres substances, parce qu'effectivement nous savons , par expérien

ce , que le procédéqu'on suit pour appliquer l'or sur les peaux peut être employé avec succès sur la soie ; qu'il est plus prompt

et meilleur , et nous l'avons indiqué parce qu'il n'est pratiqué que par un petit nombre de relieurs, et que notre intention

est d'en répandre l'usage ; voici le moyen qu'on emploie géné . ralement :

On fait parfaitement dessécher le blanc d’ænf, afin de pou voir le piler et le réduire en poussière impalpable qu'on passe au lamis de soie . On met cette poudre dans une petite fiole qu'on coiffe d'un parchemin mouillé et bien tendu , comme une

bouteille dans laquelle on renferme de la sandaraque en pou . BELIECR ,

16

p. 190

182

MANUEL

drepour l'usage des bureaux. On perce , avec une épingle , quelques trous dans ce parchemin lorsqu'il est sec, et c'est cette poussière de blanc d’auf dont on se sertpour l'assiette de l'or. On saupoudre ce blanc d'euf sur toutes les places où l'on veut poser l'or ; on peut même se servir de sandaraque, cela est plus usité surtout en Angleterre : ensuite on prend une roulette d'un grand diamètre , tel que sa circonférence convexe soit d'une étendue plus grande que la longueur du filet que l'on veut poser : et c'est avec oetle roulette que l'on prend la fenille d'or qu'on a coupée de la largeur convenable. Il est facile de

concevoir que si la roulette ne présentait pas une circonférence assez longue pour contenir, sans la doubler,une seule épaisseur d'or , le premier bout de la bande qu'on aurait pris , et qui se serait attaché à la roulette , serait recouvert par la fin de la

bande; ily aurait à ce point deux épaisseurs qu'on ne pourrait pas détacher : il est donc important que la roulette soit assez grande pour qu'on n'ait qu'une seule épaisseur. Tout cela ainsi disposé , et après avoir fait chauffer la rou

lette plus fortement que pour le cuir et le maroquin , on enlève avec elle l'or de dessus le coussin , en prenant un peu

d'huile avec le bout du doigt qu'on passe légèrement sur la gravure de la roulette , et on le pose de suite, avec la même roulette , sur la place où l'on a mis la poudre. On termine la dorure comme nous l'avons dit précédeniment.

2° Lorsqu'on veut coucher l'or sur la soie après le glairage, en suivant le procédé que nous avons indiqué ( page 174 ) , on doit humecter lesplaces glairées en dirigeant fortement l'ha leine dessus afin de donner au blanc d'œuf une certaine moi

teur, et l'on pose de suite l'or . On pourrait le coucher à l'huile, en usant des précautions nécessaires pour ne pas tacher l'é

toffe ; mais pour le velours, par exemple , il n'en est pas d'au tre que le blanc d'auf sec.

30 Dorer les milieux sur les plats. Soit qu'on veuille pous ser , sur le plat des volumes, des armoiries , des coins , des fleu

rons , il faut faire attention si tous les ornemens doivent con

server ou non des portions mattes. On glaire avec le blanc d'æuf et avec un pinceau, toutes les parties qui ne doivent pas ètre mattes ; on n'attend pas que ce glairage soit entièrement .sec , il doit conserver une légère humidité. Alors on pose l'or,

p. 191

DU BELIBUR .

183

on ouvre la couverture du volume , on place le carton sur le billot qu'on a déjà mis sur la presse , exactement au-dessous de la vis , le restant du volume tombant en dehors ; par dessus

on pose la plaque gravée, chaude au point de pouvoirà peine la tenir dans la main, lorsque la couverture est en veau . Elle doit

être moins chaude pour le maroquin. Cela fait, on serre la presse fortement, comme par un coup de balancier , et l'on desserre sur-le-champ. Pour les volumes dont on voudrait laisser les plats sans brillant excepté l'or, au lieu de blanc d’æuf on peut employer

pour mordant , de l'urine du matin alongée d'une quantité d'eau égale à la sienne . La plaque doit avoir le même degré de chaleur indiqué pour le maroquin. 4° L'ouvrier ne saurait porter une trop grande attention dans la manière dont il place ses plaques sur la couverture en les mettant à la presse . Comme rien ne serait plus ridicule et

plus désagréable à la vue qu'une plaque mal disposée, il doit prendre les précautions suivantes. Il doit se servir de l'équerre, d'un compas et de la règle , mesurer bien les distances , afin

que les armoiries ou les fleurons soient bien au milieu du plat, que les distances aux quatre bords soient bien égales entre elles , si la plaque le permet , ou au moins que les champs du haut et du bas soient parfaitement égaux entre eux , ainsi que les champs de côté. Il faut de plus que le fleuron , quel qu'il soit , ne peńche ni d'un côté ni de l'autre . Rien ne prouve plus

l'ignorance ou la négligence de l'ouvrier, que l'aspect d'un or nement mal disposé sur la couverture d'un livre ; il vaudrait .

beaucoup mieux qu'il n'y en eût pas. Du moyen de séparer l'or des chiffons qui ont servi à la dorure.

Nous avons dit ( 1. 166 ) que le doreur opère loujours sur une barrique défoncée , afin d'y recneillir toutes les parcelles d'or qui se détachent pendant son travail ; qu'il jette dans cette barrique tous les chiffons et le coton en rame dont il se sert pour enlever l'or superflu , lorsque ces chiffons en sont

suffisamment chargés , jusqu'à ce qu'il en ait une assez grande quantité pour en extraire le métal précieux. Nous avons ajouté

qu'il jette et qu'il conserve dans la cloche à l'or ( fig 37) les ·

p. 192

184

MANUEL

chiffons et le coton pendant le travail et jusqu'à ce qu'ils soient assez chargés d’or ; il les jette alors dans la barrique. Voici comment on s'y prend pour en séparer l'or , et le recueillir , en entier.

On met dans une terrine de grès les chiffons ; on introduit le tout dans un poèle , ou bien on place cette terrine sur un feu doux pour bien dessécher les chiffons; on y met le feu ensuite et on laisse brûler ; en ajoutant de nouveaux chiffons au fur et à mesure qu'ils se brûlent. Lorsque le tout est bien

réduit en cendres , on y mèle une quantité suffisante de borax en poudre selon la quantité de cendres qu’on a ; on plie le tout dans une feuille de papier qu'on lie avec une ficelle. Pen dant ce tems on prépare un bon creuset qu'on met dans un fourneau au milieu des charbons ardens ; on fait rougir le

creuset ; ensuite on y jette le paquet de cendres tel qu'il est arrangé , on couvre le creuset , et on pousse le feu jusqu'à rou gir lecreuset à blanc. Le métal se fond et se rassemble en cu lot au fond du creuset. Lorsque le tout est froid on retire le mé tal . Voilà comment on s'y prend ordinairement.

Les laveurs de cendres agissent autrement. Dans un petit moulin en pierre dure , de la forme de ceux dans lesquels on broie l'indigo , on met les cendres avec du mercure coulant et

pur , on tourne la meule supérieure , et l'on broie fortement. Le mercure s'empare de tout l'or , et laisse les cendres à nu .

Alors on lave bien les cendres, l'amalgame de mercure et d'or se précipite , et lorsque les cendres ont entièrement dis

paru , le laveur met l’amalgame dans une cornue dont le bec recourbé plonge dans un vase plein d'eau . Après avoir ainsi

préparé la cornue, et qu'elle a été posée sur un fourneau , au bain de sable , on allume le feu , qui n'a pas besoin d'être bien actif. Aux premiers degrés de chaleur le mercure se vo latilise et se dirigeant par le bec de la cornue dans l'eau , il s'y condense et reparaît sous la forme et le brillant métallique,

d'où on le retire pour servir dans une autre opération. On trouve l'or en poudre dans le fond de la cornue . si l'on a employé du mercure pur , comme nous l'avons

prescrit, l'or se trouve aussi dans la cornue à l'état de pureté. On le fond dans un creuset avec du borax , comme dans le

premier procédé ; mais l'on n'a pas besoin d'un creuset aussi

p. 193

185

DU RELIRUR .

grand et par conséquent d'une aussi grande quantité propor tionnelle de charbon . Si l'or est allié ,il faut en faire faire le dé

part. Cette opération n'est pas dans les attributions du relieur ni du doreur.

S III. DU COMPOSTEUR .

Le composteur ( fig. 35 ) est un instrument dont on se sert pour dorer sur le dos des volumes , les lettres qui forment le titre des ouvrages . Autrefois cela se pratiquait en poussant

chaque lettre l'une après l'autre , à la main , ce qui était très long , et formait souvent des irrégularités que l'on remarque surbeaucoup de livres anciens. Ce n'est que depuis quelques années qu'on a imaginé cet instrument.

Il est formé de deux plaques de laiton a disposées parallè lement entre elles et retenues à une distance convenable pour

recevoir juste les lettres m dont on compose les mots qu'on doit pousser sur les titres . Ces petites plaques a sont solide ment fixées dans une armature b , portant latéralement une vis à oreilles d , qui sert à serrer les lettres afin qu'elles ne ballottent pas . La queue de l'armature est solidement enfon . cée dans un manche en bois c , cerclé d'une fretle ou virole

en fer g. Tout cet instrument est en laiton , ainsi que les lettres .

La casse qui accompagne le composteur et qu'on voit ( fig. 36),

est une boite à compartimens quirenferme dans chacun d'eux [ ° loutes les lettres de l'alphabet , et dont chacune est en nombre suffisant pour tous les besoins ; 2 ° pareillement les caractères des chiffres arabes pour le titre du tome. Cette boite qui se ferme par un couvercle à coulisse e , est assez grande pour renfermer aussi deux composteurs, parce que souvent on en emploie deux à la fois.

Le doreur doit avoir toujours au moins deux assortimens semblables , afin d'avoir de gros et de petits caractères, selon

que les formats sont plus ou moins grands. Il est fort agréa ble , dans le même titre , d'avoir deux sortes de grosseur de lettres , de manière que les mots indispensables soient en gros caractères , et les autres en plus petits . Le composteur a assez d'étendue pour pouvoir y placer la composition de deux ou trois lignes , car on en a rarement un *

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MANUEL

plus grand nombre à pousser. Le doreur compose la première ligne qu'ilplace sur le composteur à gauche , puis il met in espace , ensuite il compose la seconde ligne qu'il place à la suite ; puis un espace , et enfin la troisième ligne qu'il met à

la suite . Si le composteur n'est pas assez grand pour y placer le titre en entier , il place le reste sur le second composteur ; mais il doit avoir soin de ne pas couper une ligne par le milieu en en plaçant une partie sur un composteur et l'autre sur l'au tre . Il faut qu'une ligne entière soit sur le même composteur, sans cela il s'exposerait à pousser la ligne d'une manière désa gréable ou incorrecte.

Quant à la manière de composer le titre et de le pousser , nous l'avons suffisamment expliqué ( pages 198 et 179 ) . S IV. DE LA GAUFRURE .

Lagaufrure est une sorte d'ornement qu'on emploie beaucoup aujourd'hui sur les plats et sur le dos des volumes ; ,il y a environ trente ans qu'elle fut inventée par Courteval ; elle se fait avec

des fers et des plaques comme la dorure , mais sans y appliquer de l'or. On peut aussi gaufrer avec des roulettes représentant divers dessins en quadrilles ou mosaïque , mais cela ne se pra tique guère à raison de la lenteur et des difficultés. On l'entre mèle assez souvent avec de l'or , cela fait un très joli effet , lorsque le goût a présidé ä сes opérations. Dans tous les cas, la gaufrure fait partie de la dorure , et entre dans les altribu- . tions du doreur sur cuir.

Cet ornement consiste à graver profondément en relief des dessins plus ou moins compliqués. Lorsque ces derniers sont pe tits , ils sont poussés à la main avec des fers et des roulettes semblables à ceux du doreur. Lorsqu'ils sont grands , ils sont

gravés sur des plaques de cuivre doublées en plusieurs cartons laminés , durs , collés ensemble , et ne formant qu'une égale épaisseur , comme pour la dorure , et alors ces grandes gau

frures se poussent à la presse , commenous l'avons dit dans l'article précédent (page 159 ) ; une petite presse anglaise dans le genre de celle que représente la figure 95 pl . 4 , est très bonne pour cela. On peut fairemouvoir lentement la vis sans fin

p. 195

DU RELIEUR .

187

horizontale avec une manivelle, qui est pluscommode que des leviers pour ce genre de travail. Les observations que nous avons indiquées sont les mêmes ; nous allons faire connaître seulement ce qu'il peut y avoir d'important à considérer.

Si la gaufrure doit rester matte , et que le glairage se soit extravasé sur des places qui ne doivent pas avoir d'or , et qui ne doivent pas rester brillantes , il faut les laver proprement avec le bout du doigt enveloppé d'un linge fin et mouillé, afin d'enlever le blanc d'æuf.

Les fers à gaufrer doivent être seulement tièdes , surtout pour le maroquin. Sans cela le trop de chaleur ferait brunir et même noircir le maroquin dans les endroits de la pression . Les coins , les milieux des plats , et surtout les plaques doi vent être poussés à la presse , comme nous l'avons indiqué

pour la dorure ; mais les petits fers se poussent à la mair, ainsi que nous l'avons dit plus haut.

Lorsqu'on veut, sur les plats, pousser des raies noires , droites , plus ou moins larges , ce qui fait très bien , on se

sert de plumes en fer ou mieux de grosses plumes de cigne , dont le bec est de la largeur 'nécessaire ; on les trace à l'aide d'une règle , ét en employant la composition dont voici la re cette .

On met tremper dans l'acide pyroligneux très fort , et pen dant un tems suffisant , une certaine quantité de clous neufs, jusqu'à ce que le liquide soit chargé d'une bonne quantité de

rouille ( oxide defer ), et que l'acide soit d'un jaune foncé. On y mèle une quantité de gomme arabique en poudre , pour

neutraliser une partie de l'action de l'acide, et former une bouillie claire. Alors on passe cette bouillie sur la peau avec

la plume , et en séchant , le trait noircit et acquiert une cer taine épaisseur ; on peut se servir avec avantage d'un tire-li goe , qui donne la facilité de faire le tour de la grosseur qu'on désire ,

Pour faire ces filets noirs sur le dos du maroquin , on se sert

des palettes à filets en fer ( on ne doit employer ni le cuivre ni le laiton ) . On charge à la chandelle ces palettes de noir de

fumée qui se dépose ensuite sur le cuir , et s'y fixe. On peut aussi , sur le dos , pousser un fleuron ou des palettes gaufrées ; il faut, avant que de rien commencer pour la gaufrure., que les

p. 196

188

MANUBC

dos soit humide également; ensuite on a un morceau de drap imbibé de suif , on fait chauffer le filet , on le pose sur le

drap suiffe , et puis sur le dos du volume à la place que l'on a compassée ou tracée ; on recommence plusieurs fois jusqu'à ce que ce filet soit bien noir et bien marqué. Le fleuron se fait de même , et c'est toujours un malheur lorsqu'on est obligé d'y revenir à plusieurs fois, car on court le risque de doubler le dessin . Il faut une grande habitude pour apprécier la cha

leur que doivent avoir les fers , et beaucoup d'exercice dans l'exécution . Si la peau est d'une couleur claire , et qu'on veuille que le dessin paraisse noir , c'est alors à la flamme d'une chandelle que l'on noircit très également un fer bien évidé , et d'un dessin assez délicat . Une fois ceci terminé , on prépare , avec des petits pinceaux à plume , les places où il doit y avoir de l'or Dn peut aussi se servir de l'encre dont nous avons parlé,

page précédente. On voit , comme nous l'avons dit en commençant , que la gaufrure exige les mêmes manipulations que la dorure, à la seule différence près que pour la gaufrure proprement dite , on n'emploie pas d'or. SV. DE LA COMBINAISON DES PERS . Savoir combiner entre eux les fers employés dans la dorure

sur cuir est undes points les plus importans de l'art du do reur . Il est facile à l'ouvrier intelligent et que le goût dirige , de produire , avec un petit nombre de jolis fers , une série très nombreuse de fleurons extrêmement agréables et continuelle

ment variés. Quelques exemples que nous allons prendre au hasard suffiront pour donner l'intelligence de ces procedés. Le grand fleuron , fig. 53 , est formé seulement des deux fers fog . 54 et 55. Comme il s'agit non seulement de faire sur le plat de la couverture un joli fleuron dont on a conçu la composition , mais encore de le placer d'une manière agréable

et de façon qu'il ne penche ni d'un côté , ni de l'autre : pour cela , l'ouvrier trace sur le plat , avec le tranchant d'un plioir, deux traits A , A , B,B, à angles droits, qui partagent la hauteur

et la largeur du volumeendeux parties égales ,et se croisent

dans le milieu dů plat.

p. 197

DU RELIEUR . 189 Il pose ensuite son fer , fig. 54 , de manière à ce qu'il rem plisse un des angles droits que les deux lignes présentent au milieu ; il pousse une fois ce fleuron . Il en fait autant pour les trois autres angles droits. Cela fait, il a obtenu un grand fleurou désigné par les lettres a , a , a , a . Il ajoute ensuite sur cha

cune des lignes tracées le fleuron fig. 55, aux places marquées b, b , b , b, et il a obtenu un grand fleuron qu'il avait déjà conçu dans son imagination . Si l'emplacement ne lui avait pas permis de placer sur les deux côtés en m , m , le fleuron fig . 55 , il aurait pu le suppri mer , n'y rien mettre , ou bien y pousser un gros point , ou bien le fer , fig . 51 , le fleuron n'en aurait pas été moins agréa ble ; il aurait pu également pousser aux points c,c, c, c, c,c, c, c , le fer fig. 51 : le grand fleuron aurait été encore plus orné.

Le fleuron fig. 46 , est formé par la réunion des six fers 47 , 48 , 49 , 50 , 51 et 52. Voici comment on s'y prend .

Après avoir marqué, avec l'angle du plioir, les deux lignes A,A, B,B , perpendiculaires l'une à l'autre , comme nous l'a vons indiqué dans l'exemple précédent , on pose le fer , fig. 47 , de manière que les deux lignes se coupent dans le milieu du pe

tit carré que la figure présente à son centre. On pousse ensuite dans la ligne verticale au-dessus et au-dessous de ce premier fleuron , le fer , fig . 48 ; on pousse ensuite le fer ,fig. 52 , qui ne porte qu'uneligne droite, en a et en b, de manière quela ligne horizontale partage la ligne du fer en deux parties égales, en ayant l'altention que cette ligne que porte le fer soit bien parallèle à la ligne verticale , et en soit à une distance suffi sante mais pas trop grande de l'ornement du premier fleuron . On en fait autant de l'autre côté .

On pousse ensuite en c le ſer fig .49 , qui représente une espèce decorne d'abondance , de manière que le bout de la feuille qu'il porte arrive presque au bout dela ligne droite , tandis que le bout de la corne tombe presque à l'extrémité de la volute du fleuron fig . 48. On pousse avec le même fer ,

fig. 49, le même ornementen d , et le fer , fig. 50 , en e et enf, avec les mêmes précautions. Enfin , pour garnir les vides , on pousse en n, n , n ,n , le fer , fig. 51 . On voit quedans toutes ces combinaisons on doit observer

p. 198

MANUEL

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rigoureusement la symétrie, afin que la réunion de tous ces.des

sins présente une forme agréable. Le fleuron , fig. 56 , est gravé d'une seule pièce ; mais il est facile de concevoir qu'il aurait pu être formé de plusieurs fers détachés, 1 ° le carré du milieu ; 2 ° les quatre bouts d'or

nemens a, a, b, b , qui l'environnent , auraient pu être gravés sur deux fers commelesfig. 49 et 50 ; 3 ° l'espèce de coquille e, c,

et 4° enfin un seul fer pour former les deux ornemens

d , d , de sorte que cinq fers suffiraient pour produire ce grand fleuron , et avec ces cinq fers on pourrait varier beaucoup

ces fleurons, surtout si l'on y entremèlait les fers , fig . 48 , 49 , 50 , 51 , 52 et 55 .

Le fleuron , fig . 57 , est excellent , tel qu'il est , pour des coins ; mais en le doublant , c'est- à-dire en le poussant de ma

nière que l'angle a fût porté dans la même ligne , mais au -des sous , on aurait un fleuron aussi grand que celui que repré sente la fig . 46 , et l'on remplirait les vides des deux côtés ,

soit avec la fig . 48 , ou la fig. 55 , ou la fig . 51 , ou même les cornes d'abondance fig . 49 et 50 .

On voit encore dans la fig. 45 un exemple de la combinai son des fers sur le dos . Le fleuron h est formé par un seul fer ;

on a poussé au-dessus et au-dessous le même fleuron gę , ils sont seulement tournés en sens inverse l'un de l'autre.

Pour compléter les notions sur ce point essentiel , nous de

vons donner une série de fers anglais. Ils sont représentés pl. 3 de la fig . 63 à la fig . 87 . Avec cet assortiment et quelques fers peu nombreux, en droite ligne , demi-ronds et quarts de rond , on peut former une prodigieuse variété de dessins

Par exemple , le dos de livre, fig . 88 , est formé tout en tier , malgré sa richesse apparente,avec le fer, fig. 72 , au quel on a joint seulement deux quarts de rond, l'un à droite , l'autre à gauche du titre.

Un autre dos de livre fort élégant fig. 89 , est formé avec une ligne droite et les trois fers , fig . 75 , 79 , 83 .

Nous donnons enfin , fig. 91 et 92 , deux dessins de cou verture d'uneapparence très variée , de goûts tout-à -fait diffé

p. 199

DU BELIBUR .

191

rens et néanmoins exécutés avec les mêmes fers, qui sont l'ou vrage de M. Morris , le plus habile graveur d'Angleterre en ce genre .

La nécessité d'indiquer en détail les fers dont la combi naison produit différens dessins variés , nous a engagé à nu

méroter les fleurons grands ou petits de la fig . 63 à la fig. 87 ; mais comme nous jugeons inutile désormais de donner ces combinaisons que tout doreur ou gaufreur pourra faire , nous réunissons en deux cases , sous les numéros 93 et 94 , une suite de charmans fleurons, pleins de goût , de variété , d'é légance , que nous empruntons aux ouvriers français. Il serait superflu de multiplier davantage les exemples ; ceux

que nous venons de donner suffiront aux lecteurs intelligens pour concevoir toutes les ressources que le goût peut leur don

ver, afin de former , avec un petit nombre de fers bien choi sis , une infinité d'ornemens plus agréables les uns que les autres ,

Ce que nous venons de dire pour la dorure, s'applique exactement à la gaufrure ; la 'seule différence consiste en ce que , pour ce dernier genre d'ornement, l'ouvrier pousse ses fers sur la peau qui n'a pas été auparavant recouverte de feuil

les d'or. Du reste , ilopère de même. ( Voyez p. 186. ) vnunununununu

DIXIÈME SECTION . DESCRIPTION DES OUTILS DONT SE SERVENT LE RELIEUR ET LE DOR EUR ; EXPLICATION DES FIGURES ,

Atelier du relieur.

Figure 1. Pl. 1. Pierre à battre et marteau à battre.On voit ici la manière dont l'ouvrier tient le marteau A , de la main

droite, tandis que de la gauche il tient la battée appuyée sur la pierre . Cette opération est décrite p. 44 . Fig . 2. Le cousoir. Il est décrit p . 53 . Fig. 3 , 4 , 5 , 6 et 8. Représentent la presse à rogner , le

p. 200

MANUEL

192

ſût à rogner avec son couteau à la lyonnaise et tous ses détails .

La fig. 3 , montre le fût hors de la presse. On y remarque la vis a , sa tête b , les deux clés e , f, les deux jumelles c , d ; la jumelle d est par-dessous en queue d'aronde, pour s'engager dans une tringle placée sur la presse à rogner, pareillement en

queued'aronde , lajumelle c porte par-dessous une boîte en fer à coulisse n, dans laquelle passe à queue d'aronde le couteau m , m , quiy est fixé au point convenable par la vis à oreilles o. La fig . 4 représente les deux mêmes jumelles c , d , vues de face , un peu en perspective , et par -dessous. Le trou de la jumelle d est taraudé et sert d'écrou à la vis a . Le trou h de la jumelle c n'est pas taraudé ; il reçoit le collet de la vis, qui y tourne librement , lorsque l'ouvrier la fait mouvoir circulaire ment . Les quatre trous carrés i, i, i, i, reçoivent les clés e , f. On y remarque la coulisse queue d'aronde9 , et l'entaille p,

dans laquelle se loge la boîte n en fer qui porte le couteau à rogner m , m (fig. 3) .

Lafig. 6 montrela coupe sur une plus grande échelle de la jumelle c

afin de montrer l'ajustement du couteau à la lyon

naise . On voit en n une plaque en fer qui porte par-dessous une rainure à queue d'aronde pourrecevoir pareillement à queue d'aronde la queue du couteau qu'on avance ou qu'on recule à

volonté et que l'on fixe à la longueur convenable par une vis de pression o ( fig. 3) . La boite n reçoit dans un trou carré et à bi seaux la tête,pareillement carréeet àbiseaux, du boulon à vis r, qui traverse la hauteur de la jumelle , et fixe cette boîte con

tre le dessous de la jumelle parun écrou à oreilles s. Voyez les détails de ce boulon (fig. 8) .

La fig .5 représente la presse à rogner , décrite p. 74 , sur laquelle est placé le fût à rogner entre les mains d'un ouvrier occupé à la rognure. On voit que cette presse est posée à plat sur le porte-presse D , afin qu'elle se trouve à la hauteur con venable pour faciliter le travail de l'ouvrier.

La fig. 7 , sert à la démonstration de l'opération de la tran chefile . Cette figure en renferme trois l'une sur l'autre. La

plus élevée montre le noyau de la tranchefile simple : au-des sous on voit le double noyau de la trancheſile à chapiteau. La troisième qui est au - dessous de cette dernière, représente un volume du côté de la tranche , une tranchefile à chapiteau

p. 201

DU RBLIRUR . r93 commencée , et les fils qui la forment ne sont pas serrés , afin

qu’on en voie la marche, comme il est expliqué g xiv, p. gr . La fig. 9 indique la forme d'un petit marteau dont le relieur se sert dans l'opération de l'endossure, S X , p. 63 . La fig. 10 montre la manière dont on pare les cartons , et l'on passeles ficelles pour lier la couverture au volume.

Elle

sert à rendre plusintelligible le texte , p 61 .

La fig . 11 représente une membrure garnie en fer , dont nous avons parlé plusieurs fois , p. 70 . La bande de fer a , a , est fixée sur la membrure par plu sieurs vis à bois distribuées sur sa longueur. La fig . 12 , indique la forme des ais à mettre en presse , de Ja grandeur du volume et d'une égale épaisseur partout. Ils ne diffèrent de la membrure que parce que celle -ci est un peu plus grande et plus épaisse . La fig . 13 , est une presse qui sert à dorer la tranche des volumes, et à tranchefiler. Pour dorer la tranche on place le volume comme on le voit en a, entre les deux vis . Pour faire la tranchefile, on place le volume sur le bout de la presse ; il est serré par le dos, comme on le voit en b, un peu incliné par la tête

vers la tranchefileuse, qui se place en c du côté de la gouttière . La fig. 14 représente la pointe ou le couteau à rabaisser, nouvellement inventé ; il a été décrit p . 62. On voit , dans la

figure , sa gaine a , le couteau b , qui glisse dedans , et auquel on ne donne que la saillie désirée , en la fixant au point con venable par la vis à oreilles c. La fig . 14 (bis) a été décrite p . 122 , à l'article fouetter et défouetter. La fig. 15 montre la forme du fer à polir dont nous avons parlé , p . 148 ; on y voit le fer a , son plan incliné b qui sert seul à polir, son manche en bois c. La fig. 39 montre la forme de l'instrument que nous avons appelé équerre à rebords , que nous avons décrit; p . 77 , à la quelle nous renvoyons pour éviter les répétitions . On y voit l'anneau a qui sert à la suspendre à une pointe contre le mur.

La fig. 40 indique la manière de passer la lanière de peau RELIROR .

17

p. 202

MANOEL 194 qui sert à faire la tranchefile des gros livres d'église ou de

chour , décrite dans la douzième section . Atelier du doreur.

Pl. 1. Fig. 41. Grattoir d'acier , décrit p . 166 . Fig . 42. Fusil pour affûter le grattoir, décrit même p . 166 .

Fig. 20 Coussinet à placer l'or, pour le couper, p : 171. Fig. 19. Couteau à couper l'or sur le coussinet, décrit p. 171 .

Fig. 43. Brunissoir en agate , pour polir la tranche dorée des livres.

Fig. 44. Autre Brunissoir en agate , en forme de dent de loup, et qui en porte le nom .

Fig. 16. Huilier, décrit p. 171 . Fig, 21. Bilboquet G Il est décrit p . 172 .

Fig. 22. Couchoir en buis, décrit p. 172 . Fig. 23. Pinceaux de différentes formes, décrits p. 172 . Fig. 24. Deux billots cubiques , décrits p . 172 . Fig. 25. Boite à renfermer les cahiers d'or, décrite p. 172 . Fig. 26 Petit compas nécessaire pour prendre plusieurs pe tites dimensions.

Fig. 18. Co pas à coucher l'or. La figureindique la ma nière dont les branches sont ployées ; il a été décrit p. 167 . Fig . 27. Fourneau à faire chauffer les fers. C'est un instru ment de nouvelle invention , le plus commode et le plus par fait que nous connaissions; pour bien concevoir sa construc

tion , il faut le considérer comme composé de deux parties , le fourneau , proprement dit A , qui est placépar-derrière, et la partie antérieure F, que nous allons décrire séparément. 1 ° Le fourneau proprement dit , se compose du corps du fourneau A , de son chapiteau B , qui reçoit la fumée et les

gaz qui s'échappent du charbon en combustion , et les dirige vers le tuyau C , qui les conduit au dehors. Le fourneau porte dans son intérieur, à peu près à la moitié

de sa hauteur, une grille en fer sur laquelle on place le char bon nécessaire à la combustion , sur le devant sont pratiquées

deux grandes ouvertures qui peuvert être entièrement ouver tes ou fermées chacune moitié dans leur hauteur, par deux

p. 203

DU RELIRUR .

75

195

portes G et H qui se meuvent sur des charnières verticales , selon que les parties que l'on a à faire chauffer sont plus ou moins grandes. Au-dessous et sur le devant , est pratiquée une large ouverture E pour l'introduction de l'air necessaire à la combustion ; cette ouverture peut être fermée par une porte qu'on voit à travers les barreaux de la partie antérieure , se lon qu'on a besoin d'un tirage plus ou moins fort. Sur le côté on voit un tiroir D qui sert à recevoir les cendres du charbon , pour s'en débarrasser lorsqu'il est plein : toutes les parties de ce fourneau sont construites en tôle

7

11

2 ° La partie antérieure a sa base F en tôle ; tout le reste est construit en petites tringles en ſer, comme l'indique la figure ; ces tringles servent à supporter les fers , les palettes et les rou lettes dont se sert le doreur : elles reposent , par leur partie métallique , sur les dents de la crémaillère que l'on aperçoit près du fourneau , et par leur manche , sur les traverses que l'on voit en avant . On ne connait rien de plus cominode que cet instrument simple et élégant. Fig . 28. Petit vase en faïence , décrit p . 175. On voit la main de l'ouvrier qui y plonge une palette ; cette disposition que nous avons voulu représenter, indique que l'ouvrier ne doit pas se contenter de plonger dans l'eau l'angle de la pa lette ou du fer, mais la palette ou le fer entier.

Fig. 29. Billot contre lequel l'ouvrier appuie son volume pour pousser les palettes , les lettres et les fleurons sur le dos ; il a été décrit p. 175 . Fig. 30. Brosse ronde pour nettoyer les fers de toute espèce décrite p. 175 . Fig . 31. Roulette ordinaire montée dans son fût particulier. Le fût a est en fer ; il est fait en fourche à une de ses extrémi

tés pour recevoir la roulette b qui y est fixée par une cheville qui la traverse , ainsi que les deux branches de la fourchette ; cette cheville est à frottement dur dans les deux branches de

la fourchette , et libre dans le trou de la roulette , qui peut tourner facilement sur son axe et contre les deux joues de la

fourchette . L'autre extrémité du fût est pointue et s'engage

solidement dans le manche c qui, pour plus de solidité , est cerclé en fer. Les roulettes sont gravées sur leur circonférence convexe .

p. 204

MANUEL

196

Comme le doreur emploie beaucoup de roulettes différentes, et qu'il était embarrassant de les avoir toutes montées séparé ment chacune sur un fût particulier , on a imaginé un fût com mun qui pût les recevoir toutes avec promptitude et facilité; alors on conserve toutes les roulettes en garenne dans une boîte , et l'on ne monte sur ce fût que celle dont on a besoin

sur-le-champ. C'est un instrument ingénieux que nous allons décrire .

Fig . 3 2 et 33. La fig . 32 montre une roulette b montée sur le fût commun a ; on voit en c une partie du manche . La fig. 33 indique les détails de cette machine. La partie infé

rieure a du fût porte la jumelle b et une traverse c. Ces trois pièces sont invariablement unies ensemble et ne forment qu'un seul corps. La traverse c entre dans une mortaise prati

quée dans le bas de la jumelle d , qui, lorsqu'elle est rappro chée au point nécessaire pour laisser à la roulette la liberté de

rouler , est fixée par la petitevis à oreilles e qui est taraudée dans l'épaisseur de la jumelle d. Dans cette construction l'axe de la roulette entre à frottement dur dans la roulette , qui tourne librement dans les trous des deux jumelles b et d. Il est par conséquent nécessaire d'avoir autant d'axes que de

roulettes ; cependant il serait facile de n'avoir qu'un seul axe commun , en lui donnant deux oreilles comme à la petite vis e ,

le faisant entrer à vis dans la jumelle b , faisant tout le reste

de la tige cylindrique et uni; cette partie traverserait librement la roulette , et son extrémité entrerait juste dans le trou de la

jumelle d. On sent que cette construction serait encore plus commode , et les roulettes n'occuperaient pas autant de place dans la boite destinée à les recevoir en garenne .

Fig. 34. Billot à dorer lesbords ( Voyez page 176. ) L'ou vrier présente le volume par les bords , tout près de l'angle a ; il appuie la roulette contre cet angle , qui lui sert de règle pour ne pas s'écarter de l'épaisseur du carton .

Fig. 35 et 36. La première de ces figures représente le composteur , la seconde représente la casse ; l'une et l'autre sont décrites, p . 185 . Fig. 37. Cloche à l’or . C'est un vase en grès fermé par un couvercle en carton , concave par sa partie supérieure , sur laquelle on dépose les petits chiffons et le coton en rame dont

p. 205

DURKLIKOR .

197

on se sert pendant le travail de la dorure , et dans laquelle on

conserve les mêmes chiffons jusqu'à cequ'ils soient suffisam ment chargés d'or ; alors on lesjette dans la barrique. Cette cloche peut encore servir à brûler les chiffons. Fig . 38. Palette à pousser les coiffes. On voit qu'elle est arrondie et en forme de segment de cône creux , elle est gra

vée en portions de rayon , se dirigeant vers le sommet du cône dont elle serait supposée faire partie . Fig. 45. Exemple des ornemens qu'on place sur le dos et sur les plats d'un volume : nous allons entrer dans quelques détails .

Ce volume est couvert en maroquin violet ; le relieur a eu l'intention de rapporter sur le dos des morceaux de maroquin d'une couleur différente du fond, pour les dorer ensuite comme nous avons expliqué p . 177. Il a choisi d'abord les couleurs rouge , jaune et vert qui tranchent le mieux sur le violet . Les sept bandes a, a, a, a, a, a, a, sont en rouge , et il a poussé sur chacunela même palette , ornée de fleurons. Aux points

b, b, b il a posé du maroquin vert sur lequel il a poussé la même palette , différente de la première ; il a placé au -dessus et au-dessous de ces palettes à fleurons , et commepour les en

cadrer , d'autres palettes à filets tremblés ou à perles , après avoir poussé les palettes de coiffe dont on aperçoit une partie c. en c,

Le titre e est sur un fond rouge , le second titre est mieux de la couleur du fond , ne pouvant pas être en rouge puisque les nerfs sont de cette couleur : on pourrait le mettre en jaune . Les fleurons d , d des entre-nerfs du haut et du bas sont

les mêmes ; celui du milieu est à fleurons formés par la com

binaison de deux fers ( Voyez p. 188. ) Pour les plats. On y distingue deux parties , le cadre et le

milieu ; les coins sont formés d'un seul coup par une plaque gravée exprès , qui comprend les coins proprement dits , à

l'exception des filets. Ces coins se poussent à la presse , comme nous l'avons dit p. 183 ; les filets se poussent avec des rou lettes .

p. 206

MANUEL

198

Le milieu est aussi formé d'un seul coup par une plaque

gravée exprès , portant tous les dessins qu'on y remarque : ce milieu se pousse à la presse comme les coins. Le goût du relieur a été de pousser ces dorures sur le fond violet ; ce qui fait très-bien ; mais il aurait pu rapporter dif férentes couleurs sur le plat , par exemple , rien ne l'empê chait de faire le cadre entier jusqu'au filet intérieur , en ma

roquin jaune , ou bien le rectangle du milieu en jaune , ou sim plement les coins en vert ou en jaune, ou seulement le fleu

ron du milieu en entier de l'une de ces couleurs ; il pouvait de même varier les couleurs du fleuron du milieu : faire ,

par exemple , tout le cercle en rouge , les fleurons du haut

et du bas en vert , et le champ qui entoure le cercle et les fleurons en violet , et le fond des filets qui entou rent toute la pièce et qui en forment le cadre en jaune. On

voit avec quelle facilité on peut varier les ornemens en com de la patience . Les fig .47 , 48, 49 , 50, 51 et 52 , pl. 2 , sont des fers détachés avec lesquels le doreur est parvenu à former le grand fleuron fig. 46 , ainsi qu'il a été expliqué au S V , de la combinaison

binant bien les couleurs , il ne faut que du goût , du tems et

des fers , page 188 .

Les fig. 54 et 55 sont encore un exemple des fers détachés qui ont servi à former le grand fleuron , fig. 53 , moins com pliqué que le précédent . ( Voyez p . 187.)

La fig. 56 montre le dessin d'un grand fleuron d'une seule pièce qui pouvait être formé de plusieurs petits fers déta chés .

La figure 57 représente encore un fleuron d'une seule pièce ; il sert pour pousser les coins d'un seul coup , et pourrait être employé à former des fleurons plus grands , soit en le répétant , soit en le combinant avec d'autres , comme nous l'avons expliqué au S V , page 188 .

Plaques ou fers pour la gaufrure , Pl . 2 . La fig. 58 présente le dessin d'un coin pour placer sur un grand volume ; il est d'une seule pièce et se répète quatre fois sur chaque plat .

p. 207

DU RRLIRUR .

199

La fig. 60 est le modèle du dessin d'une plaque qui se pose sur le milieu du plat , entre les quatre coins. La fig. 59 est le dessin d'une plaque gravée exprès pour rem plir tout le plat d'une couverture. Tous ces fers se poussent à la presse .

Nous pensons qu'il serait inutile de multiplier davantage les

exemples et les figures; ceux que nous avons donnés suffirout à l'artiste et à l'amateur intelligens , qui pourront varier les fers à l'infini, pour peut que le goût préside à leur choix . La fig . 61 représente la rosace indiquée p. 134. Les feuil les a , b , c , d , e , f , peuvent être d'une même couleur dif férente du fond , ou chacune d'une couleur différente , ou bien d'une même couleur deux à deux , diametralement opposées . Le cercle du milieu peut être encore d'une autre couleur , de même que le grand cercle m , m , qui sert de fond à la rosace ,

qui peut être ou le fond du plat du livre , ou d'une couleur différente. En suivant les procédés que nous avons décrits pa

ges 124 et suivantes , on verra que lorsqu'on poussera le fer ou la plaque qui porte cette rosace, les traits qui resteront dorés couvriront toutes les jointures des pièces rapportées pour former cet ornement . On voit ſig. 62 une autre rosace dans le

genre de celle fig. 61 , avec la différence d'un petit cercle cen tral .

De 63 à 87 , pl. 3, les figures indiquent une intéressante collection de fers anglais , soit à dorer , soit à gaufrer.

Les fig . 88 et 89 indiquent de fort heureuses combinai sons obtenues avec une ligne droite et trois fers.

La fig. go a b c, représente trois fers pour pousser de gra cieux fleurons.

Les fig . 91 et 92 donne le dessin anglais de deux couvertu res de livres .

Les deux cases numérotées fig. 93 et 94 , renferment une charmante collection de fers représentant des vignettes et fleu rons français. La fig . 95 pl . 4 , dessine la presse anglaise utile pour en dosser ; et la fig. 96 , une autre presse anglaise ordinaire .

La presse hydraulique par la fig .97 , la nouvelle presse à

p. 208

200

MANUEL

rogner par la fig. 98 ; elle diffère comme on voit de la presse à rogner , fig . 5 .

La fig. 99 qui représente la machine à gaufrer les cuirs, vue de face, et la fig . 100 la représente de côté.

Les fig. 101 et 102 indiquent les deux machines dont le concours est nécessaire pour cylindrer et gaufrer des dessins sur toute espèce de peaux et de cuirs. Une machine pour les petites pièces se voit fig. 103 . Une disposition particulière à ce procédé peut être appréciée par le dessin de la fig. 104 .

La fig. 105 met sur la voie du perfectionnement obtenu par un brevet d'addition à la méthode précédente . Une nouvelle amélioration apportée encore au procédé pri mitif est représentée par la fig . 106 . Les opérations de la reliure mobile brevetée sont , en quel que sorte , rendues visibles par les fig . 106 et 107 ; l'une >

montre le plan du mécanisme, l'autre son élévation. Quant à la fig. 109, elle fait voir le dos de la feuille rempli et fermé.

La fig. 110 le montre développé. de très-minces volumes brochés, sont indiquées par les fig. Deux boîtes en forme de gros volumes , propres à recevoir

I11 et 112 .

VWWWWWW

onewOwuuuuuuuuuuuuuuuuu

ONZIÈME SECTION. Coup-D'OEIL SUR L'ÉTAT DE LA RELIURE A L'EXPOSITION DE

1839 . RATTACEANT

DESCRIPTION

DE

NOUVELLES

A L'INDUSTRIE DU RELIEUR .

INVENTIONS

SE

NOUVEAUX

SYSTÈMES DE RELIURE .

L'exposition des produits de l'industrie en 1839 a constaté la prospérité soutenue et constante de la reliure . Elle a prouyé que les Thouvenin , les Simier , les Purgold , ont des succes:

p. 209

DU RELIEUR .

201

seurs et des émules chez les Berth , les Bibolet , les Koehler et

beaucoup d'autres dont les produits ont fait l'admiration des connaisseurs .

La mode, qui règne sur la reliure comme sur toute autre

chose, a fait adopter dans ces derniers tems une simplicité pleine de recherche. Pour l'ordinaire les ornemens, les gau frures , les dorures variées couvraient le dessus du livre , qui

était proprement , mais modestement doublé. Il n'en est plus ainsi, cetusage si naturel est renversé: le dessus de la reliure est fort simple ; un morceau de veau ou de maroquin brun ou vert foncé , bordé ou non bordé de filets , voilà ce qui constitue

maintenant une reliure élégante ; mais en revanche , le des sous est décoré avec coquetterie , avec richesse . Ce mode est usité surtout pour les livres d'église . Ils reçoivent ordinaire

ment en dessus une croix plate , en or ou en argent ; au bout des bras , vers l'ouverture du livre se trouve un fermoir de

même métal. Ce genre est de très bon goût. Quelquefois aussi

toute la face du livre est ouvragée, et la croix s'y détache sim• ple , et nette , formantune sorte de creux , dans le relief que

forme partout un gaufrage gracieux. Les livres de mariage se relient toujours en moire blanche , avec doublure de moire ou de satin bleu-ciel . Les ornemens gracieux et légers , les dorures délicates se poussent toujours en -dessus.

En dépit de la fantaisie qui fait ainsi cacher pour un tems les embellisemens de la reliure, on voyait à l'exposition bon nombre de volumes richement décorés d'arabesques , de ro saces ,

et d'ornemens aussi apparens que multipliés.

Nous avons surtout remarqué un superbe exemplaire des Sts . -Evangiles , couvert en velours violet. Les deux faces sont creuses et encadrées d'un bord plat et brillant , large d'un doigt . Au centre de cette partie creusée est sur une face un crucifix

d'ivoire ; sur l'autre , en manière de trophée pieux , tous les instrumens de la passion , également en ivoire. Sur le dos, au dessous du titre , une plaque d'ivoire formant bas-relief , et représentant des figures saintes. Aux quatre angles de chaque face , un ange aux ailes déployées , en ivoire comme tous les autres ornemens .

L'écueil de cette riche parure était la pesanteur , mais la

p. 210

MANUEL

202

légéreté s'y joint à la beauté d'un goût épuré et sévère. Ce magnifique ouvrage se voit maintenant chez J. Rousset, librai re , rue de Richelieu.

La reliûre revendique une merveille qui appartient à l'orfè vrerie , et qui était une des plus belles choses que MM Men sion et Vagner eussent montré à l'exposition de 1839. Nous voulons parler de cette magnifique couverture de livre d'heures

ornée de ciselures remarquables et de pierreries enchâssées et combinées avec un goût parfait. Cette couverture doit revêtir un manuscrit dans le goût du moyen-âge ; orné de peintures confiées aux premiers peintres de Paris. Le tout est un cadeau du duc d'Orléans à sa jeune épouse .

La reliûre des registres tenait une place importante . Indé pendamment des registres ordinaires à dos brisé , des gros re gistres reliés par le mode arraphique (dont nous parlerons bien tot) , on remarquait encore les registres à dos élastique mé .

tallique et brisé ,exposés par M. St. -Maurice Cabany ( Rue Ste.. Avoie , 52 , hôtel St.-Aignan , à Paris) . Le brevet dont s'est pourvu cel industriel n'étant pas encore expiré , nous sommes forcés de nous borner à cette simple indication . Nous allons , d'ailleurs, effacer ce tort involontaire en don nant tous les procédés qui se rattachent à l'art de la reliure , tant ceux dont les brevets d'invention déchus nous en laissent

libres , que ceux que nous sommes parvenus à pénétrer.

Gaufrage des cuirs de grande longueur, par Crémier , graveur à Paris .

Les avantǝges résultant de ces procédés sont : 1 ° D'obtenir sur toute la longueur d'une bande de cuir un dessin continu d'un gaufrage uniforme; 2 ° De pouvoir se conformer à la variation des épaisseurs du cuir ;

3 ° De ne point altérer la force ni la qualité de cette sub stance .

Description des procédés. Jusqu'à présent on a bien gaufré le cuir ; mais , comme le

gaufrage ne s'obtient qu'à l'aide de la presse et des appareils

p. 211

DU BBLIRUR . 203 de peu d'étendue , on n'a pu encore s'en servir pour de longues

bandes , à cause de la difficulté d'obtenir un dessin continu et uniforme.

La nouvelle invention consiste à appliquer l'opération du gaufrage à de longues bandes de cuir de différentes largeurs , de manière que le dessin s'y montre continu , sans interrup tion visible et sans inégalité , quoique les longues bandes de

cuir présentent l'inconvenientd'être beaucoup plus faibles dans certains endroits que dans d'autres. Je suis parvenu à ce ré sullat sans altérer la qualité du cuir , à l'aide d'une machine

dont je vais donner la description. Description de la machine à gaufrer. Les fig. 99 et roo, pl. 4 , représentent cette machine de face et de côté .

a , b , deux cylindres formant laminoir , montés dans leur cage c ; le supérieur opère le gauſrage , et l'inférieur est uni .

d , traverse en fer supportant les coussinets inférieurs, elle est portée en équilibre sur la pointe de la pièce e, pour se prêter aux inégalités latérales des bandes de cuir. La pièce mobile e est en fer ; elle communique à la traverse d la pression qu'elle reçoit de la vis f, qui a son écrou dans les arcs en fer 8.

k , pivot auquel est suspendue la pièce l , qui communique à la bascule m les mouvemens causés par les différentes épais seurs dans la longueur du cuir. n , pièce qui rapporte , dans la main qui tient la pomme o,

les mouvemens qu'éprouvent les pièces l , m ; ce quiindique le moment de donner ou de retirer la pression selon les inégalités du cuir , par le moyen de la roue h . p , bâtis en bois sur lequel la machine est montée . 9 , conducteur des bandes de cuir, r , rouleau en bois servant à enrouler les cuirs ; il est

mis en mouvement à l'aide d'une corde et d'un contre-poids. s , manivelle.

t , vis servant à maintenir l'aplomb dans les extrêmes dif férences d'épaisseur latérale du cuir.

p. 212

204

MANUEL

Manière de cylindrer et gaufrer sur des peaux et cuirs, d'un pied delargeur et d'une longueur indéfinie, des bordures et dessins variés , par Mme Susse, graveur à Paris. Ce travail se fait au moyen d'une presse en bois , que l'on voit en perspective , fig. 101 , pl . 4 , dans laquelle sont deux coulisses a. D'autres coulisses se placent entre deux collets b , garnis en fer, surmontés de deux contre-plaques c , sur lesquel les reposent deux vis d , qui servent à les monter et descen dre.

On enchâsse le cylindre e , sur lequel sont gravés les dessins ou bordures , dans les deux collets b ; on met une étoffe de

laine ou une peau de buffle entre le cylindre e et le rouleau en fer f, qui se trouve en dessous et qui , par le levage des deux vis d , se trouve passé et forme la contre-partie du rou leau e . Au bout du rouleau f , est montée une grande roue en fer dentée g , dont le sommet engrène avec un pignon qui est

retenu sur la presse dans une cage en fer ; au bout de l'axe de ce pignon estla manivelle , à l'aide de laquelle on fait mouvoir toute la machine.

Les peaux obtenues par ce moyen peuvent être employées par lesgainiers, tabletiers, fabricans de porte-feuilles , selliers, ébénistes , tapissiers , cordonniers , chapeliers , et en général

par tous les fabricans d'objets de goût ; ces peaux peuvent remplacer par leurs dessins, les soieries et autres étoffes de fantaisie ; elles offrent aussi l'avantage de remplacer les

maroquins et les peaux que l'on tire del'étranger et dont on fait en France une si grande consommation .

Manière de timbrer et gaufrer des vignettes, dessins , portraits et tous objets susceptibles de relief, sur peaux et cuirs de toute espèce , d'un seul coup , par la pression des balan ciers . Cette opération s'exécute avec le concours de deux machines représentées par les fig. 102 et 103 , au moyen d'un bloc en fonte h , vissé dans le porte -gravure i , sur lequel on visse la

gravure. Au-dessous, et sur la plate-forme k du balancier , est une contre-partie en cuir qui, dans la machine fig. 102 , est main

p. 213

DU RELIXUR .

205

tenue dans cette plate-forme par des vis ou goujons , et dans la machine , fig . 103 , elle s'enchâsse dans une plaque en fer fixée dans la plate-forme du balancier par des vis. Sur cette contre-partie s'ajustent des règles qui retiennent la peau quand

on la pose dessus pour recevoir la pression du balancier . La machine fig . 102 , ne diffère de celle , fig. 103 , qu'en

ce que celle -ci exécute les grosses pièces et que l'autre fait les petites.

Les peaux obtenues par ces moyens sont si bien timbrées , qu'on peut les fixer sur bois , carton et même sur les métaux , sans que rien n'altère les dessins .

Un troisième procédé qui , peut-être au premier coup d'ail, n'offre par le même avantage que le premier, mais qui cepen dant obvie aux inconvéniens que pourraient par hasard causer les autres , c'est de gauffrer les peaux sur une presse , au moyen

d'une planche en bois conique, qu'on met entre deux rouleaux dont le supérieur est revêtu de laine. On place sur cette planche une gravure ; on met la peau sur cette gravure, et l'on presse ensuite le tout , au moyen de la manivelle , entre deux rou leaux . Cette disposition est représentée par la fig. 104 .

Ce moyen présente un degré d'utilité très grand , en ce qu'il peut servir à gaufrer sur la peau des dessins qui ,par le "coup fort du balancier , risqueraient de déchirer ou altérer la

peau , qui, par la pression douce de la presse , se gaufre sans accident.

PREMIER BREVET DE PERFECTIONNEMENT ET D'ADDITION EN 1825 .

Pour des moyens de cylindrer , gaufrer et timbrer les peaux de longueur et largeur illimitées . Ces divers résultats s'obtiennent par deux procédés :

Le premier consiste à établir une mécanique pareille à celle représentée par la fig. 101, mais sur des dimensions plus gran des , et ayant des cylindres en acier ou en cuivre d'un plus

grand diamètre et plus longs , cette machine est représentée par la fig. 105 .

Le deuxième se fait en rajoutant les peaux au moyen du RELIRUR.

18

p. 214

206

MANUEL

collage , et d'une mollette ou roulette de métal qui en grène avec le dessin , soit en longueur , soit en largeur. La fig. 105 représente une amélioration consistant à substi

tuer , à la contre partie de la machine , représentée par la fig. 101 , un buffle a , fig . 106 , nne peau ou une étoffe quelcon que sans fin , tendue au bas de ladite machine par un rouleau b , portant un poids à chaque extrémité de son axe . On ajoute un rouleau e , fig. 101 ; sur lequel sont gravés les des sins et bordures , et à celui en fer f, de la même machine ,

une roue d'engrenage pour les faire marcher l'un par l'autre ; enfin , on remplace la manivelle par une grande roue dentée , et l'on place à l'un des bouts de la mécanique un pignon

communiquant avec deux manivelles qui font , par ce moyen , marcher la machine avec plus de douceur et de fa cilité .

DEUXIÈME BREVET DE PERFECTIONNEMENT ET D'ADDITION .

( 1827. )

Ces perfectionnemens consistent : 1 ° Dans l'addition , à la machine à cylindrer les peaux , d'un arbre en fer , fonte ou cuivre, revêtu d'une virole de

plomb , d'étain , de zinc , etc. , dans laquelle le cylindre en métal gravé imprime son dessin , et qui sert ' ainsi de contre partie pour faire monter les peaux. Je me sers aussi du même procédé pour mes plaques en

métal gravées. 2° Appliquer sur les peaux ou cuirs de toute espèce de gran deurs et largeurs, un encollage recouvert ensuite d'un vernis qui rend les peaux imperméables à l'action de l'air , de l'eau , de l'encre , etc.

3 • Dans l'addition , à des peaux déjà gaufrées , des dessins coloriés , ou dans l'impression des couleurs sur des peaux qui ne sont pas gaufrées , soit à la main , soit au moyen des cylin dres ou plaques gravées à cet effet , en suivant les procédés employés jusqu'à présent , tant pour apprêter les couleurs que pour la manière de les employer.

p. 215

DU RECIBUR .

307

TROISIÈME BREVET DE PERFECTIONNEMENT ET D'ADDITION . ( 1827. )

Ces perfectionnemens consistent :

1 ° Dans un changement apporté à l'appareil représenté par la fig. 103 , changement qui s'opère en établissant , sur une es

pèce de banc de tour ordinaire , deux poupées en fonte qui sont retenues , en dessous de ce banc , par des boulons. A la base de ces poupées sont des coussine !s en cuivre sur lesquels on place les tourillons d'un cylindre ; on pose une planche de fonte bien dressée , sur laquelle on visse une ou plusieurs

planches de cuivre gravées ; on y étend plusieurs pièces en laine , des cuirs et toutes autres substances susceptibles de re

cevoir l'impression ; on met la peau dessous, et on serre le tout au moyen d'un cylindre de fonte dont les tourillons sont

ajustés dans des coussinets qui vont à coulisse dans les poupées , et qui se trouvent appuyéssur des vis ou leviers . On peut, au lieu de vis, pour établir la pression , faire usage

de l'eau , de l'air ou de la vapeur comprimée. 2° A remplacer le cylindre supérieur de la machine , quand les dessins sont trop profonds ou trop difficiles à mon ter , par un cylindre de plomb , d'étain , ou de tout autre métal assez mou pour être siisceptible d'empreintes ; on le presse sur la planche gravée , et à force de le faire aller et ve . nir dessus , on en forme la contre-partie. On met ensuite la peau dessous avec ou sans laine , selon que le besoin l'exige , afin de la gaufrer.

Lc moyen , infaillible par lui-même, pour gaufrer parfaite ment les peaux , devient très minutieux et dispendieux , parce qu'il faut faire autant de cylindres qu'il y a de plaques et de dessins , et que le raccord est très difficile.

3º A pouvoir employer toute autre espèce de métal que celui quiest indiquépour les cylindres de contre-partie , qui doivent se composer d'un métal mou. 4º A faire marcher la machine par toute espèce de moyens

ayant une force suffisante ; celui que j'emploie est une roue d'engrenage , montée au bout du cylindre inférieur de la ma

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208

MANUEL

chine, et à laquelle un pignon , sur l'axe duquel est établie une autre roue , imprime le mouvement à l'aide d'un autre pignon qu'une personne met en action au moyen d'une manivelle.

J'imprime à ma machine un mouvement de va-et-vient par le moyen d'engrenages , ou par tout autre moyen , pour que la pression se fasse sentir plus long-tems et avec plus d'effet sur les peaux , afin de leur faciliter le moyen de se gaufrer . Observation .

Dans les divers moyens indiqués dans les descriptions qui

précèdent , je puis me servir de l'eau , de l'air , de la vapeur comprimée ou de tout autre moyen mécanique pour faire mou voirmes machines ou pour exercer une pression ; la presse hydraulique peut , en conséquence , trouver son emploi en remplacement de la presse en bois ou en métal . RELIURE MÉCANIQUE MOBILE APPLICABLE A TOUS LES FORMATS , PAR MM . BOSSANGE ET DUFOUR .

Le principe essentiel d'après lequel cette reliure nouvelle

est construite , est un moyen d'imprimer aux deux côtés a a ,

( 1) , un mouvement parallèle suivant une ligne perpendiculaire entre les deux ; ce mouvement est obtenu au moyen d'un dou

ble système de leviers c c, dd , parallèles deux à deux , et tels .

que , tandis que l'un tend à faire glisser l'une des règles paral lèlement à l'autre , dans un sens , l'autre tend de la même manière à produire une glissement égal et en sens contraire ; le mouvement est imprimé en même tems à ces deux systèmes,

au moyen d'une vis b , placée entre les deux règles a a , à égale distance de l'une et de l'autre , et dont les filets , tour nés en sens opposés, rapprochent ou éloignent les deux systè mes de c c , dd.

Les deux règles mobiles a a servent à serrer les feuilles de papier placées entre elles , et à les retenir par simple pression ; cette destination exige que l'un des bords de ces règles soit (1 ) Les mêmes lettres indiquent les mêmes objets dans toutes les figures.,

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DO RELIEUR .

209

coupé en biseau , afin que la pression supportée par une surface moins étendue empêche plus sûrement les feuilles de glisser ;

il est inutile de décrire la manière dont ce mécanisme est fixé à une couverture analogue à celle d'un livre , les vis e e , cc , indiquées dans la figure le montrent suffisamment. La fig. 107 représente le plan du mécanisme. La fig. 108 est une élévation ; et une coupe suivant la

ligne a' b' représente les mêmes objets vus par le bout. La fig. 1og représente le dos de la feuille rempli et fermé. Enfin la fig. 110 le montre développé . Cette reliure mobile brevetée a paru avantageusement à

l'exposition des produits de l'industrie ( 1839). Mentionnée honorablement en 1834 ; elle est adoptée par la bibliothèque royale , et par les bibliothèques de la Chambre des députés , de la Ville, de l'Arsenal et du Conservatoire de musique.

Ce nouveau mode de reliure a l'avantage, par son méca nisme très simple , de permettre de relier provisoirement soi

même , promptement , sans le secours de lacet ni de piqûre , toute espèce d'ouvrages publiés par feuilles ou livraisons , au fur et à mesure de leur publication. La facilité qu'offrent ces reliures de former et de disjoindre, à volonté , un volumeencore inachevé, d'en augmenter ou diminuer le contenu , d'en détacher et d'en transposer au besoin les feuillets, les rend presque indispensables , par l'application diverse qu'on peut en faire dans les bibliothèques publiques et particulières, aux hommes de lettres , aux artistes et aux

négocians ; pour la conservation de pièces volantes et d'opus cules de tout genre , manuscrits , imprimés, lithographiés et gravés , en feuilles et même en demi-feuilles ou feuillets , for mant collection , tels que :

-

Album de musique; Album de

dessins , de gravures ; Livres d'échantillons; Registres-matri cules ; Atlas de géographie; Recueils de lettres , d'autographes, de Pièces d'administration ; Répertoires divers , Catalogues ,

Journaux , et , en général, toutes les parties d'ouvrages qu'on ne saurait , saps inconvénient , faire relier tout de suite , ou qui , par le mode de leur publication , sont susceptibles d'é prouver des changemens dans leur classement ou leur dispo sition définitive.

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MANUEL

210

L'éloge qui a été fait de cette reliure , d'invention nouvelle ,

à la Chambre des Députés , par M. Dobors (d'Angers ), dans son Rapport sur les Bibliothèques publiques , suffit pleinemeni pour la recommander au Public comme une chose réellement utile . RELIURE ARRAPHIQUE .

Ce nouveau genre de reliûre est celui qui a excité le plus la curiosité et l'intérêt du public à l'exposition de 1839. On était surpris de voir , de toucher de gros livres , de grands registres s'ouvrant sur une surface plane comme une simple feuille de papier : nous l'avons vu ainsi que chacun , et ce caractère est une chose incontestable .

Voilà comment s'expriment sur la reliûre arraphique ses inyenteurs, MM . Gohier , Desfontaines et compagnie , pape tiers et relienrs , brevetés en France et en Angleterre , rue St.-Anne 23 , à Paris .

Tandis que de nombreux et importans perfectionnemens ont successivement amélioré plusieurs branches de la reliure , la partie spécialement relative à la réunion des feuilles , à la confection du dos et à l'ouverture des livres et des registres est restée stationnaire . En effet , dans la reliure même la mieux soignée , les livres et les registres en s'ouvrant, forment une

sorte de gouttière au milieu , et ont besoin d'être fortement re tenus pour rester ouverts. Cela provient de ce que jusqu'à pré sent les feuilles étant réunies par cahiers , il faut de toute né . cessité les coudre ensemble : ces cahiers étant réunis entre eux et attachés au dos du livre empêchent celui-ci de s'ouvrir. Par

notre nouvelle méthode tous ces inconvéniens disparaissent, puisque les livres et les registres , même les plus épais et du plus grand format s'ouvrent sur une surface tellement plane que l'on peut écrire sur un grand livre d'un côté à l'autre avec autant de facilité que l'on écrirait sur une simple feuille. On conçoit en effet que chaque feuille élant réunie séparément une à une , on obtient uu seul plan pour les deux pages , et

comme le dos est fait sans fil ni couture, on évite la gouttière formée par la marge intérieure de toute espèce de livre ou re .

gistre relié d'aprèsl'ancien système.

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DU RELIBUR .

211

Les avantages de notre méthode sont inappréciables : 1 pour les Albums , puisqu'on peut dessiner sur la double feuille

toute entière sans altérer pour cela les dessins, sans qu'il soient coupés par le milieu et sans froisser les gravures qu'ils

peuvent contenir ; 2 ° Pour la musique, car le livre une fois ouvert reste à plat sans que les feuillets puissent jamais inter

rompre , par leurs mouvemens , l'exécution d'un morceau , comme cela arrive sans cesse maintenant ; 3 ° pour les Atlas , collections de gravures et les cartes de géographie, qui peu vent être pliées en deux, dans toute leur grandeur , sans que le pli soit perceptible ; 4 ° pour les collections de leltres , de

journaux , de manuscrits, même en feuillets séparés qui n'au raient pas de marges intérieures , puisqu'on peut les relier sans empiéter en rien sur la partie écrite. La matière employée a en outre l'avantage de détruire les in

sectes produits par l'humidité et les changemens de tempéra ture , bien diſférente en cela de la colle , qui engendre les vers. Aussi , dans les latitudes les plus élevées , nous sommes à

mêmede préserver les registres et les livres des ravages aux quels ils sont sujets. Les changemens de température n'ayant aucun effet sur cette matière , on ne craindra pas de déformer un livre en lisant près du feu .

Le brevet pris pour l'invention de la reliûre arraphique n'é. tant pas encore expiré , il semble que nos indications doivent se borner aux lignes précédentes; mais nos aperçus , nos ré flexions el nos essais nous ayant mis sur la voie du procédé ,

nous allons le révéler autant que possible au lecteur , et lui en faire apprécier les inconvéniens ainsi que les avantages. Les feuillets ne sont pas réunis par cahiers au moyen d'une

couture appropriée , suivant la reliure ordinaire ; ils sont col lés l'un à l'autre par la tranche à l'aide d'une dissolution de gomme élastique ou caoutchouk : on en forme une couche fort tenace et assez épaisse par des applications succes sives .

On conçoit dès- lors que les deux feuillets ainsi collés ne forment aucune gouttière et s'étendent à volonté , sur une sur

face plane ; on conçoit aussi que la matière agglutineuse ne soit pas du tout susceptible d'engendrer des insectes et des vers ,

p. 220

212

MANUBL

L'on conçoit également que cetle méthode est excellente

pour relier ainsi des cartes ou des gravures ; qu'elle a le grand avantage de ne pas exiger qu'on les unisse parcahier au moyen d'un surjet; que la marge se conserve de cette façon bien large ,

bien nette , et que toutes les tranches étant bien saisies par la matière agglutinative , il y a en même tems solidité, propre té , élasticité complètes .

Mais il se présente une importante difficulté quand il s'agit d'appliquer le procédé arraphique à un livre ordinaire. En

effet , les feuilles dont il devra se composer , sont pliées en cahier , et ce sont ces cahiers qu'il faut réunir par la gomme élastique. Il est clair qu'alors le centre du cahier ne serait pas fixé ou le serait du moins d'une manière très-imparfaite. Pour obvier à ce grave inconvénient il n'est qu'une ressource qui est elle-même une sujétion et un nouvel inconvénient. En effet il est indispensable de couper la feuille d'impression en feuil lets pour réunir ceux -ci deux à deux à l'aide du caoutchouc

tenu en dissolution ; or , cette disposition qui oblige à mettre ainsi les feuilles en morceaux , a quelque chose d'étrange et

d'extrêmement désagréable , quoiqu'en définitive dans la re liure ordinaire , la feuille soit bien coupée forcément sur toutes

les tranches , excepté celle qui est cousue , et qu'ii importe peu qu'elle soit aussi coupée sur cette tranche s'il est impos sible de le soupçonner , et si ce sacrifice ajoute à la solidité et à l'agrément de la reliure. Les procédés à l'aide desquels on dissout le caoutchouk sont trop connus pour qu'il soit nécessaire de les décrire ici .

Nous termineronsdonc en disant que le froid doit donner une espèce de raideur aux reliures arraphiques , ainsi qu'il rend raides et dures toutes les préparations de gomme élastique. Nous ajouterons enfin qu'un livre relié par cette méthode

d'ailleurs fort ingénieuse , nepeut plus être relié par les anciens procédés, et que Lesné , si fort indigné contre Delorme , qui

rognait les livres par le dos , et remplaçait la couture par l'u sage de la colle-forte, tonnerait contre la reliure arraphique , laquelle , selon ses principes , est une abomination .

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DU RELIBUR

Mvunum

2.13

mummumi

DOUZIÈME SECTION. CHOIX DES RELIURES .

CONSERVATION DES LIVRES .

Nous considérons dans cette section le relieur comme l'as

socié du bibliophile, ou même comme le guide des amateurs, qui veulent se former une bonne bibliothèque, sans avoir pré cisément les connaissances ou l'expérience nécessaires pour cela .

Les sages conseils qui suivent sont presque tous emprnn tés à M. Constantin , dans ses Instructions sur l'arrangement, la conservation et l'administration des bibliothèques.

1. Assortiment et qualités des diverses reliures. La reliure est à la fois pour les livres un moyen de conservation maté rielle et d'ornement ; mais il importe qu'elle soit choisie et

graduée d'après la nature et l'importance des ouvrages ; caril serait aussi déplacé de couvrir en beau maroquin enrichi de dorures , un pamphlet éphémère , que de revêtir de basane ou de cartonnage un chef-d'æuvre de la science ou des arts.

Qu’un riche amateur ait dans sa bibliothèque un certain nom bre de volumes décorés des plus belles ou des plus élégantes reliures, mais que ce soit des livres dignes de cette décora

tion , et quetout le reste de la bibliothèque soit relié d'une manière solide.

2. Quand l'amateur de livres n'a pas assez de fonds pour faire que la richesse de la reliure réponde au mérite de cer

tains ouvrages, il doit se contenter, pour toute la bibliothèque, d'une reliure très simple . Cela vaut infiniment mieux que d'a

voir quelques livres précisément reliés et les autres à l'état de brochure , car ceux-ci sont , en quelque sorte , des livres sacri fiés , et cela fait en outre le plus mauvais effet à l'ail. 3. La reliure la plus ordinaire est celle en basane ou en

p. 222

MANUEL 214 veau , variée de dorure et de couleur , elle convient à toutes

les fortunes , à toutes les bibliothèques , et à tousles ouvra ges. Les reliûres en parchemin , en maroquin , en cuir de Russie , en moire , en velours , etc. , ne doivent être employées

que dans les cas exceptionnels. 4. Un genre très convenable et adopté par beaucoup d'ama teurs , est celui de la demi-reliûre à dos de veau ou de maro quin , non rognée, avec marges. Posés sur les tablettes, des vo lumes ainsi reliés sont aussi élégans que les livres reliés à

plein ; ils sont d'ailleurs aussi solides. Cette reliúre a de plus l'avantage de la modicité du prix , et de la grandeur des mar ges ; chose si importante aux yeux des bibliophiles qui la paient si cher , et prennent tant de soin pour l'obtenir . Quelques -uns d'eux ont si fort à cæur cette conservation des marges , qu'ils

font quelquefois recouvrir de la plus belle reliûre un livre non rogné et même non ébarbé. C'est au relieur à respecter , à

servir cette prétention fort naturelle au fond , malgré l'espèce de ridicule qui par fois s'y attache.

5. La connaissance technique de la reliûre , (dit en insistant beaucoup sur ce point l'estimable auteur de la Bibliothécono

mie ) pour ne pas s'exposer à des dommages réels. Il faut sa voir choisir un bon relieur , pouvoir apprécier son travail , et lui en indiquer les défectuosités , sinon on aura des livres mal reliés , ornés sans goût , confectionnés sans solidité ; et tandis que ces reliûres défectueuses perdront chaque jour , de bonnes reliûres qui n'auront pas coûté davantage , se maintiendront, malgré les apnées , dans toute leur valeur. Une preuve

que le travail bien fait est toujours estimé, c'est que les an ciennes reliures des Dusseuil, Deromes, Padeloup et autres, sont encore aujourd'hui aussi recherchées que les plus beaux chefs d'auvres des fashionables relieurs de Paris et de Londres.

6. Jusqu'au 16e siècle , on se servait , pour la reliure des livres , de planchettes de bois en place de carton ; mais la ma nière de les couvrir était , comme et plus qu'aujourd'hui , va riable et fort dispendieuse. On y employait des étoffes précieu

ses brochées d'or et d'argent , ou chargées de broderies: on les enrichissait de perles, de pierres fines , d'agrafes d'or et d'ar gent ; on garnissait les plats et les coins de plaques et de gros

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DD BELIEUB .

215

ses tétes de clous en même métal pour empêcher le frottement, Depuis , on a remplacé le bois par le carton , ce qui est plus lé ger , et préserve mieux les livres des vers ; on a aussi généra lement renoncé aux couvertures d'étoffes, comme trop coûteu ses et peu solides . Les reliûres , en moire , en velours ne sont , relativement aux autres , qu'une chose exceptionnelle.

7. On emploie communément , ainsi que nous l'avons vu , trois sortes de reliure : la reliûre pleine , la demi-reliûre ( l'une et l'autre en veau , basane , maroquin , cuir de Russie , par

chemin ) et le cartonnage , ( couvert en papier , en toile , ou en percale de couleur). La demi-reliûre a sur la première l'a vantage de l'économie jointe à la solidité , à condition d'être bien faite ; sur le cartonnage , l'avantage de la durée . Cepen dant les volumes minces , et dont le contenu n'annonce pas un usage très fréquent, peuvent recevoir un simple cartonnage ; mais il importe qu'il soit bien fait.

8. Le besoin d'économiser , besoin qui souvent commande en maître dans la bibliothèque comme dans les autres parties de la maison , force souvent à mettre en oubli les meilleures

règles à suivre pour la reliúre des livres . Alors cette reliure , qui est toujours une dépense considérable , doit être soumise à cette nécessité , mais elle doit l'être avec ordre , avec intelli gence , et le relieur et le bibliophile doivent , de commun

accord , repousser toute économie mal entendue qui compro met l'existence des livres et la facilité du travail . Or , l'écono

mie la plus mal entendue , la plus déplorable, est de faire relier plusieurs ouvrages en un seul volume, quand même leur con tenu serait de même nature . Les subdivisions de la classifica .

tion des livres en peuvent souffrir , la lecture d'un tel livre est

incommode, la copie de divers passages en est difficile ; enfin , s'il s'agit d'une bibliothèque publique , on est souvent obligé de priver plusieurs lecteurs pour en contenter un seul . Le meilleur moyen d'éviter les inconvéniens de ce genre de réunions , consiste à donner à ces minces volumes une brochure

solide , et de les réunir dans des boîtes en forme de gros volu

mes , comme celles dont on se sert dans les grandes bibliothè ques pour les catalogues en feuilles. ( S 8 , fig . 111 et 112 ). Si néanmoins on est obligé de laisser ces volumes tels qu'ils sont, on les place suivant le titre du premier ; mais on a bien

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216

MAKUBE

soin d'inscrire, dans le catalogue et à leur place respective ,

tous les ouvrages qu'ils contiennent. On adapte , en outre , pour faciliter les recherches, au titre de chacun d'eux , une languette ou canon en parchemin . On nomme canon , un petit signet collé sur la marge, et la dépassant de quelques lignes. 9. Quoique nous ayons indiqué dans le cours de l'ouvrage toutes les qualités d'une bonne reliure, en détaillant les diverses

mancuvres indispensables à sa confection, nous reproduisons volontiers l'espèce de résumé ou de nomenclature que donne M. Constantin , des nombreuses opérations d'une bonne re

liure. Cette récapitulation ne sera pas inutile au bibliophile et au relieur.

Une reliure réunissant toutes les qualités désirables , dit -il, est chose bien rare , car celte enveloppe si nécessaire à l'usage, à la conservation des livres , est soumise à tant de manipula .

tions ; qu'il y en a presque toujours., au moins quelques-unes de négligées. Il ne suffit pas qu'un volume soit plié avec pré cision , bien battu , cousu et endossé avec soin , il faut encore

que les tranchefiles soient arrêtées à tous les cahiers ; que la gouttière soit bien coupée , le dos arrondi convenablement à la grosseur du volume ; le carton d'une force proportionnée au format , et coupé bien juste d'équerre , la peau dont il est recouvert , parée de manière à ne pas faire d'épaisseur sur les coins, et sans être trop mince , afin qu'ils ne s'écorchent pas au moindre frottement : il faut en outre que les côtés soient bien évidés pour que l'ouverture du livre ait lieu facilement ,

sans risquedecasser ou de déformer le dos ; enfin que les or nemens et les dorures soient brillans , nets et de bon goût. Les

marges conservées aussi grandes que possible ; les pages pré servées de tout maculage , replis , inversions ; les planches et

gravures placées avec intelligence; les titres convenablement réduits , ou composés avec grâce , suivant les cas , tel est le but auquel doit atteindre tout relieur, afin d'acquérir une ré putation honorable et de livrer bons produits aux connais selirs .

Faute d'avoir visitéles ateliers de reliure, d'avoirbien étudié,

bien comparé tous les détails , les amateurs de livres ne pour ront examiner les diverses parties d'une reliure ; ils ne sauront point en apprécier les mérites, ni les défauts , et se trouve

1

p. 225

DO

RELIEUR .

217

ront ainsi à la merci d'un ouvrier de mauvaise foi ou mal ha bile .

10. Parmi les reproches qu'il est si facile de faire aux re liures , on adresse avec raison , aux reliures anglaises , et plus encore à celles qui sont faites à leur imitation , les dos brisés trop plats et à faux nerfs , la façon des mors , la surcharge des ornemens. Deux autres défauts du plus grand nombre de reliures sont de s'ouvrir difficilement et de fermer mal ; l'un empèche de bien lire , et plus encore de travailler , si l'on con sulte plusieurs volumes à la fois ; l'autre laisse pénétrer dans l'intérieur du livre la poussière et les vers . 11. Les dos ronds sont sans doute , moins agréables à l'ail

que les dos plats, quand les livres sont rangés sur les tabletles ; mais ils sont plus durables , surtout pour les grands formats. Quant aux in -8 ° , et aux plus petits volumes, les dos plats peuvent être faits assez solidement, et permettent une plus

F

grande égalité dans la dorure ; ce qui flatle la vie , quand plu sieurs volumes uniformes , et dont les filets sont d'accord , se suivent bien en ligne droite . 12. Il en est de même des nerfs ; les faux nerfs sont seule

ment un objet de parade, tandis que les nerfs véritables con servent la reliure, et sont aussi nécesaires par leur solidité à un gros et grand volume qu'ils soutiennent en l'ornant , qu'ils sont utiles à sa décoration par le genre de dorure qu'ils per inettent. Il faut toutefois que le nombre et la grosseur des nerfs soient en rapport avec le format et la force du livre .

13. Les mors , quand ils sont trop carrés , produisent des plis désagréables au fond des cahiers , et prennent une partie de la marge intérieure ; quelquefois même ils sont cause que les premières et dernières feuilles s'usent et se brisent promp tement , surtout aux livres d'un fréquent usage. Il est donc

essentiel de sacrifier l'élégance de ces mors carrés aux mors en biseau ou chanfrein , qui conservent bien plus les volumes . 14. La dorure , les chiffres, les titres et autres indications réclament les soins d'un relieur intelligent , et l'attention d'un amateur éclairé , car toutes ces choses contribuent singuliè- .

rement, les unes à la beauté d'une bibliothèque , les autres i son Irel ordre , à sa bonne organisation . Aussi combien est-il RELILUR .

19

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218

MAN UBŁ

à désirer d'une part , que la bonne composition des fers , qu'un

mélange harmonieux d'ornemens en rapport avec le contenu des livres , et d'autre part que l'entente judicieuse des titres , du nom de l'auteur , de la date de l'édition , du nom de la

ville, ou de l'imprimeur , viennent fournir les plus nobles em bellissemens, et procurer la plus grande facilité pour les recher ches.

15. Un relieur soigneux auquel on confie des ouvrages pré cieux , et qui ne peut tout faire par lui-même , ne se contente pas de la collation faite avant la reliure : il ne laisse point pas ser le livre nouvellement rélié des mains de ses ouvriers dans

celles du bibliophile . Mais il le collationne de nouveau . Il exa .

mine s'il n'y a pas de feuilles déplacées ; si toutes les gravures s'y trouvent ; si elles sont garanties par un papier joseph ; si les cartes et grandes feuilles sont collées sur onglet et pliées de

manière que l'on puisse les développer facilement et sans crainte de les déchirer.

Moyens de préserver les livres des insectes et des vers. Chacun sait combien les rats et les souris peuvent causer de dégâts dans une bibliothèque ou dans une librairie ; mais cha cun connaît aussi les moyens de se délivrer de ces incommodes

animaux, mais encore plus redoutables peut-être, parce que malgré tous les soins , ils s'introduisent et se multiplient d'une

manière imperceptible ; les vers, ces autres ennemis des livres, ne sont pas aussi bien attaqués.

Ainsidonc, le relieur qui connaîtrait des moyens éprouvés pour les écarter ou les détruire, qui les emploierait avec discer nement et les ferait connaître à l'amateur de livres , complé terait son art , rendrait de grands services, et verrait ses produits recherchés avec empressement, confiance et considé ration .

La chaleur , le voisinage d'un jardin ou de plantations d'ar bres multiplient les insectes et les vers ; mais même encore en

affaiblissant la température , en éloignant les bibliothèques des jardins , il y a presque impossibilité d'éviter complètement les ravages des vers . Néanmoins il existe plusieurs préservatifs et moyens de destruction que l'expérience a sanctionnés.

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DU RELIBUR .

219

Le premier et le meilleur consiste dans une propreté con stante etpresque minutieuse. Il ne faut jamais laisser séjourner la poussière même dans les coins les plus cachés ; il faut battre tous les volumes , au printems et à l'automne , ou du moins une fois par an , dans les mois de juillet et d'août ; car les papil lons recherchent pour déposer leurs eufs, la poussière qui en favorise le développement. Pendant toute l'année d'ailleurs, on doit placer derrière les livres des morceaux de drap forte

ment imbibés d'essence de térébenthine, de camphre ou d'une infusion de tabac à fumer , et les renouveler dès que l'odeur ‫ܕ‬

s'en affaiblit.

Le choix du bois employé aux corps de bibliothèque contri bue aussi pour beaucoup à les préserver des vers. Plus il est dur et serré , moins il les attire , et le chêne bien sain et bien

sec , est préférable , sous tous les rapports , aux autres bois de nos climats .

Le genre de la reliure a aussi une grande influence. Les an ciennes reliures en bois , même quand elles sont couvertes de peau ou d'étoffes , sont les berceaux des vers et des insectes ;

aussi convient-il de les reléguer , sans nulle exception , dans l'endroit le plus écarté de la bibliothèque . Le même danger est à craindre des reliures auxquelles on a employé de la colle de pâte , qui est une sorte de nourriture recherchée par les vers: aussi les relieurs entendus se servent toujours de colle forte ,

à laquelle ils ajoutent une partie convenable d’alun , et mêlent. du sel ammoniacal au blanc d'æuf dont ils se servent avant de

polir la dorure. Les reliures en cuir de Russie ou de parchemin au contraire , dont les cartons sont faits de vieux cordages de

vaisseau imprégnés de goudron , ont non seulement le mérite d'une solidité pareille à celle du bois , mais encore l'avantage d'écarter les vers pour plus de cinquante années . Une autre ,

inélégante , mais presque impénétrable aux vers , est celle qui est en usage dans les anciennes bibliothèques d'Espagne , de Portugal el d'Italie ; elle consiste seulement en une couverture de parchemin sans carton , et recourbé sur la tranche : ce n'est à vrai dire , qu'une brochure battue , cousue sur nerfs et re: couverte de parchemin. L'expérience de quatre siècles a prouvé que , sans le voisinage de reliures en bois ou en carton , au

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220

MANUEL

cun des livres reliés de la sorte , n'eût été attaqué des vers . Moyens de préserver les livres de l'humidité.

Sans qu'il soit besoin de le dire , on saitque l'air et la chaleur sont les moyens. par excellence de combattre l'humidité: on aura

donc soin d'en procurer aux bibilothèques autant que la saison, la température et le local le permettront. A cet effet, on ouvrira les fenêtres toutes les fois qu'il fera un tems sec et.vif , ayant bien soin de les refermer avant le coucher du soleil , parce que

les papillons déposent leursaufs après cette heure. Un excellentpréservatif de l'humidité, est d'élever les corps de bibliothèque d'au moins six pouces du parquet , et de les éloigner des murs d'environ deux pouces , afin de faciliter par tout la circulation de l'air. Dans le cas où cette disposition préservatrice serait impossible , et qu'on serait forcé de placer

des rayons près d'un mur , on diminuera beaucoup le danger en donnant au mur plusieurs couches d'huile bouillante , et en

le recouvrant ensuite à l'aide de petits clous, de feuilles de plomb laminé, (dont on entoure le chocolat, les bouteilles d'électricité etc ) .

Il est également nuisible de trop serrer ou de trop écarter les livres sur les rayons . L'un les déforme et favorise l'introduction des vers et de la poussière dans l'intérieur , au moyen des faux plis ; l'autre empèche l'air de pénétrer, et permet ainsi à l'hu midité d'attaquer les reliures . Quand on en trouve la trace sur les livres , soit d'abord par

l'aspect terni et moite de la reliure , soit ensuite par des moi sissures plus ou moins marquées , il faut sur-le-champ les net toyer avec grand soin , les frotter d'un morceau de drap ou de toute autre étoffe de laine , puis les exposer à la chaleur et à l'air jusqu'à ce qu'ils soient tout- à - fait secs.

De tous ceux dont l'exécutiontypographique demande des précautions particulières contre l'humidité , les livres impri més sur parchemin ou vélin sont de la plus grande exigence . Le relieur ne les travaillera donc que lorsque l'impression et la peau seront d'une siccité parfaite , et encore aura - t-il soin de mettre du papier joseph entre chaque feuillet , pour empê . cher que l'encre tache . De son côté le bibliophile aura soin , jorsqu'il se servira de livres de cette sorte , de ne les laisser

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DU RELIBUR .

221

exposés à l'air que le tems nécessaire aux recherches ; car le vélin perd son lustre et jaunit avec une rapidité fâcheuse , et crispe à la moindre humidité , ou à la trop grande cha leul .

TREIZIÈME SECTION . DES MOYENS D'ENLEVER LES TACEES QU'ON RENCONTRE SUR LES PAPIERS > LES LIVRES , LES ESTAMPES , etc.

On rencontre souvent des volumes couverts de certaines ta

ches très désagréables , qui fatiguent l'ail de celui qui est jaloux de la propreté , et un relieur ne doit pas ignorer l'art de les faire disparaître. C'est pour prévenir les inconvéniens qui résultent de cette négligence , ou de l'ignorance de quel quelques-uns d'entre eux, que nous allons leur indiquer les meilleurs moyens pour y parvenir. Il n'y a pas long-tems que 5

nous avions donné quelques volumes précieux à relier à un bon ouvrier de la capitale ; nous lui avions indiqué quelques feuilles tachées d'encre , en lui recommandant de les enlever ,

et lui offrant de lui indiquer les procédés ; il refusa notre offre, en nous disant qu'il connaissait les moyens; cependant il n'en a enlevé aucune , et ce qui n'eût donné aucune peine pendant

que le volume était décousu , va nous en donner beaucoup pour les enlever sans gåter la reliure, Peut-on faire preuve d'une si grande négligence ! Nous croyons rendre service à nos lecteurs et surtout aux

relieurs , en leur indiquant des procédés simples et de facile exécution pour enlever de dessus les livres , les papiers ou les estampes , des taches qui les déparent , en rendant au papier sa beauté primitive , dans tous les cas où cela est possible , sans altérer l'écriture dont il est couvert.

La blancheur du papier s'altère de deux manières diffé rentes , ou par la vétusté , surtout lorsqu'il est exposé au grand

air et à la poussière , comme les cartes géographiques , qui ne sont pas ordinairement sous verre ; ou par des taches d'huile

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222

MANUEL

de graisse ou d'encre. Dans le premier cas, le papier devient roux , il prend une teinte plus ou moins jaunâtre , il est comme enfumé ; dans le second cas , tout le monde connaît l'impres sion désagréable que causent les trois sortes de taches quenous avons signalées. Nous diviserons cette section en trois paragraphes : dans le

premier , nous décrirons les moyens que plusieurs savans ont donnés pour blanchir le papier ; dans le second , nous fe rons connaître les procédés qu’on a indiqués pour enlever les taches d'encre , d'huile ou de graisse ; dans le troisième , nous

rendrons familières les manipulations que nous avons souvent mises en pratique.

S Ior. Des moyens de blanchir le papier jauni par la vétusté. Les papiers écrits sont ou manuscrits ou imprimés : nous ne connaissons aucun moyen assuré pour enlever sur les manu scrits la teinte jaunâtre que la vétusté leur communique ; on

s'apercevra que les procédés que nous ferons connaître pour blanchir les papiers imprimés , tendent tous , ou à faire dispa raître l'encre ordinaire, ou à la dissoudre de manière à former sur le papier des nuances partielles plus désagréables que n'é

tait , avant l'opération , la couleur jaunâtre dont il était teint. Le seul moyen qui nous a quelquefois réussi , c'est le sou frage. Nous disons quelquefois , car il nous est souvent arrivé, ou qu'il a été impuissant, ou qu'il a affaibli considérablement

la teinte de l'encre , quoique nous ayons opéré de la même manière et avec les mêmes précautions.

Quant au papier blanc ou au papier imprimé , soit livres , estampes ou cartes géographiques, le procédé est certain ; il a

été donné par M. Chaptal. Voici comment s'exprime ce sa vant :

« On commence par découdre les livres et les mettre en feuilles ; on place ces feuilles dans des cases qu'on a prati quées dans un baquet de plomb , avec des liteaux très minces , à tel point que les feuilles posées à plat ne soient séparées l'une de l'autre que par des intervalles à peine sensibles ; on verse ensuite de l'acide muriatique, oxigéné ( chlore) en le faisant

tomber sur les parois du baquet, pour que les feuilles ne soient

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DU RELIBUR .

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pas dérangées ; et lorsque l'opération est faite , on soutire l'a cide par un robinet placé dans le fond du baquet ; l'on rem

place cetteliqueur par de l'eau fraîche qu'on renouvelle à plu sieurs reprises, pour laver le papier et le priver de l'odeur de l'acide ; on le met ensuite sécher , on le satine et on le relie . J'ai rétabli, continue M. Chaptal , plusieurs ouvrages pré

cieux qui n'avaient plus de valeur par le mauvais état où ils se trouvaient.

« On peut encore poser les feuilles verticalement dans le ba quet , et cette position présente quelqu'avantage en ce que les feuilles se déchirent moins facilement ; et , à cet effet , j'ai fait

construire un cadre en bois , que j'assujettis à la hauteur que

je crois convenable , d'après la hauteur même des feuilles que je veux faire blanchir . Ce cadre soutient des liteaux de bois très minces , qui ne laissent entre eux qu'un intervalle de demi ligne ; je place deux feuilles dans chacun de ces intervalles , et je les assujettis avec deux petits coins de bois , que j'enfonce

entre les liteaux , et qui pressent les feuilles contre ces mêmes liteaux. Je donne la préférence à ce procédé, avec d'autant plus de raison , que lorsque l'opération est faite , j'enlève le cadre avec les feuilles , et je les plonge dans l'eau fraîche. « Par cette opération , non seulement les livres sont réta blis , mais le papier reçoit un degré de blancheur qu'il n'a

jamais eu. Cet acide a encore le précieux avantage de faire dis paraître les taches d'encre , qui , trop souvent, déprécient les livres et les estampes. Cette liqueur n'attaque point les ta ches d'huile ou de graisse; mais on sait depuis long -tems qu'une

légère dissolution de potasse ( alcali caustique ) est un sûr moyen d'enlever ces marques.

Lorsque j'ai eu à réparer des estampes si délabrées qu'elles ne présentaient que des lambeaux collés et rapportés sur un papier , j'ai craint de perdre ces fragmens dans la liqueur , parce que le papier se décolle , et , daus ce cas , j'ai la précau tion de rouler l'estampe , de l'enfoncer dans un grand bocal cylindrique en verre que je renverse sur une soucoupe dans

laquelle j'ai mis le mélange convenable pour dégager du chlore ou gaz acide muriatique oxigéné : cette substance remplit l'in térieur du bocal , et réagit sur l'estampe ‫ܕ‬, en dévore la crasse ,

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MANUEL 224 détruit les taches d'encre , et les fragmens restent collés en conservant leurs positions respectives. »

Les gravures et les dessins à trois crayons se restaurent complètement par le secours du même agent ; la gravure jau nie par la vieillesse se reblanchit parfaitement et reçoit une se conde existence. Les traces de vétusté disparaissent , et les li vres ,‫ ܝ‬grâce à cet art réparateur , reprennent la vigueur , l'é

clat et la fraîcheur qu'ils possédaient dans des siècles reculés ; et

pour la première fois , dans cette partie , ' le tems se trouve

obligé de recommencer les ruines dont il ava t marqué son passage.

Nous pourrions encore indiquer des procédés qu'on a long

tems employés , tels qu'une légère lessive ou la poussière im palpable des os de mouton calcinés , proposés par M. Papillon ; inais tous ces moyens ne valent pas celui qui nous a été indi qué par M. Chaptal, ainsi nous n'en proposerons pas d'autre .

Dans le troisième paragraphe , nous ferons connaitre les pré cautions à prendre pour opérer sûrement , et nous propose

rons le chlorure de chaux liquide, qui a été essayé dernière ment par M. Chevalier, pour blanchir les papiers jaunis par la vétusté ; cette substance est de beaucoup préférable au chlore , et détruit moins le papier. $ 11. Des moyens d'enlever les taches d'encre , d'huile , de

graisse , etc. , sur le papier . Nous venons de dire que le chlore oli acide muriatique oxi géné enlève parfaitement les taches d'encre sans avoir recours à d'autres agens , et nous nous bornerions à proposer celui-là

si le papier avait en même tems besoin d'être blanchi , parce que la mème opération remplit les deux buts à la fois; mais comme il arrive souvent qu'on fait des taches d'encre sur des livres ou sur des estampes dont le papier est suffisamment

blanc , il nous parait important d'indiquer les moyens de les faire disparaître sans découdre le volume. Presque tous les acides enlèvent les taches d'encre sur le pa

pier ; mais il faut choisir de préférence ceux qui attaquent le moins son tissu. L'acide muriatique, étendu de cinq à six fois son poids d'eau , peut être appliqué avec succès sur la tache ;

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DU RELIXUR .

225

on la lave au bout d'une ou deux minutes , et on répète l'ap plication jusqu'à ce que la tache ait disparu. Les acides végé taux font courir moins de risques et sont aussi efficaces . On

fait dissoudre dans l'eau de l'acide oxalique , ou de l'acide ni trique , ou de l'acide tartrique ; on applique de cette solution sur le papier et sur les estampes , sans crainte de les gâter. Ces acides feront disparaître l'encre à écrire , mais non celle

d'imprimerie : ainsi on peut employer ces acides pour remet tre à neuf les livres dont les marges seraient chargées d'écri. ture , sąns attaquer le texte . On trouve ces acides dans les

bonnes pharmacies.

Il arrive quelquefois que le papier est sali par des taches de rouille ; on les enlève en leur appliquant d'abord une solution

de sulfure alcalin , qu'on lave bien ensuite , puis une solution d'acide oxalique. Dans ce cas , le sulfure eplève au fer une partie de son oxigène , et le rend soluble dans les acides af faiblis.

M. John Imison , mécanicien anglais , dans un ouvrage qui a eu le plus grand succès en Angleterre , et qu'il a intitulé

l'École des arts, a donné un procédé d'une facile exécution pour enlever les taches de graisse sur les livres et les estampes,

le voici. Après avoir légèrement chauffé le papier taché de

graisse, de cire , d'huile , ou de tout autre corps gras , ôtez le plus que vous pourrez de cette graisse avec le papier brouil lard ; trempez ensuite un pinceau dans l'huile de térébenthine presque bouillante ( car froide elle n'agit que faiblement) , et promenez-le doucement des deux côtés du papier , qu'il faut maintenir chaud : on doit répéter le procédé autant que la

quantité de graisse ou l'épaisseur du papier l'exige. Lorsque la graisse a disparu , on a recours au procédé suivant, pour rendre au papier , en cet endroit , sa première blancheur. On trempe un autre pinceau dans l'espril-de-vin très rectifié , et on le promène de mème sur la tache , et surtout vers ses bords ,

pour enlever tout ce qui peut paraître encore. Si l'on emploie ces procédés avec adresse et précaution , la tache disparaîtra

totalement , le papier reprendra sa première blancheur ; et si la partie du papier sur laquelle on a travaillé était écrite ou

imprimée , les caractères n'en souffriront nullement.

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MANUEL

Une faible dissolution de potasse ou de soude caustique en lève avec facilité les taches huileuses ou graisseuses sur les pa

piers , les estampes, les livres ; mais il faut que ces derniers soient en feuilles , sans cela on aurait beaucoup de peine à les dégraisser parfaitement , et l'opération ne se ferait jamais avec

propreté. Nous allons indiquer , dans le paragraphe suivant , les manipulations que ce procédé nécessite. Ilnous suffira de dire quela dissolution de potasse ou de soude doit marqner un degré et demi à l'aréomètre de Baumé . Le procédé de M. Imi

son doit être préféré lorsque les taches ne sont pas considéra bles , et qu'on peut les enlever sans découdre le volume. Le relieur estquelquefois sujet , en faisant ses marbres , de tacher les feuilles avec les couleurs nommées écailles , que

beaucoup d'entre eux croient qu'il est impossible de faire dis paraître. Nous sommes bien aise de les prévenir que l'eau de javelle les enlève entièrement , de même que le chlorure de chaux. Il suffit de plonger la feuille dans un de ces deux liqui des jusqu'à disparition de tache , ce qui n'exige que peu de

tems; ensuite de la plonger dans l'eau ordinaire, pendant un tems double à peu près qu'elle n'est restée immergée dans le liquide décolorant.

S III. Des manipulations.que nécessitent les moyens décrits. Du soufrage. Le gåz acide sulfureux détruit promptement la couleụr jaunâtre que la vétusté donne au papier ; les manus crits jaunissent encore plus promptement que les livres impri més, et ils ne sont pas susceptibles de soutenir l'épreuve du gaz acide muriatique oxigéné , qui n'attaque pas l'encre d'im primerie , mais qui enlève entièrement l'encre à écrire. Soit que l'on opère dans une petite chambre semblable à

celles dans lesquelles on soufre les étoffes de laine ou de soie, lorsqu'on a une grande quantité de papier à blanchir , soit

qu'on se serve d'une grande caisse imperméable ou gaz sulfu reux, lorsqu'on agit sur une petite quantité , on tend à une hauteur convenable une infinité de petites cordes très-rappro

chées ; on y place les feuilles de papier comme le pratiquen, les papetiers ou les imprimeurs pour faire sécher leurs feuille On pratique à l'une ou à l'autre deux ouvertures opposée

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DU RELIBUR .

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que l'on garnira chacune d'un verre à vitre solidement masti

qué tout autour , afin de voir dans l'intérieur les progrès de

l'opération, pour ne pas dépasser l'instant où le papier est suffisamment blanchi. Il ne faut pas faire l'ignition du soufre dans la chambre ou dans la caisse , on courrait les risques de noircir le papier ; il vaut mieux avoir un petit fourneau qu'on place à côté de la chambre , en dehors , et on dirige par un tuyau en bois ou en grès la vapeur sulfureuse dans le soufroir . On fait tomber le soufre petit à petit sur une plaque de tôle

placée au-dessus du fen ; il faut quetoutes les jointures soient bien lutées , afin que le gaz acide sulfureux ne se répande pas au dehors , ce qui incommoderait beaucoup . Du chlore ou gaz acide muriatique oxigéné.

Le même appareil qui sert pour le soufragepeut être em ployé pour les opérations dans lesquelles on fait usage de cet acide à l'état de gaz . Après avoir disposé le papier mouillé sur

les petites cordes , on met dans une tasse de porcelaine une cuillerée à bouche d'acide muriatique ordinaire (esprit de sel), et l'on y ajoute environ une cuillerée à café de manganèse pulvérisé , que l'on vend chez les épiciers droguistes. On met cette tasse dans un bol rempli d'eau chaude , que l'on place dans le petit fourneau sur de la braise pour maintenir la cha leur ; il se dégage une assez grande quantité de gaz pour que lå caisse en soit bientôt remplie : au bout de quelque tems le papier imprimé ou les estampes sont suffisamment blanchis.

De la dissolutian d'alcali caustique. L'alcali caustique exige quelques précautions, tant dans sa fabrication que dans son emploi, et il importe que nous les décrivions avec quelques détails.

La soude ou la potasse peuvent indifféremment former l'al

cali caustique , mais il importe que l'une et l'autre de ces sub stances soient assez pures pour qu'elles ne colorent pas l'eau qui doit servir à leur dissolution , et l'on sent que cette con

dition est importante afin que le papier , qui doit sortir très blanc de cette opération , ne soit pas teint par la couleur dont

l'eau se trouverait imprégnée . Nous conseillons par conséquent d'employer Jes cristaux de soude et le sel de tartre ; l'on peut

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MANUEL

se procurer facilement l'un et l'autre chez les épiciers-droguis tes. Ces deux substances se trouvent dans le commerce à l'état

de carbonates , c'est-à -dire combinées avec l'acide carbonique ; c'est en les privant de cet acide qu'on leur donne la pureté

qu'elles doivent avoir, ou bien qu'on les rend caustiques. Pour y parvenir , on les pile et on les mèle avec la moitié de leur

poids de chaux vive en poudre. On fait bouillir la lessive , et c'est l'eau qu'on retire de cette lixiviation , qu'on nomme dis solution d'alcali caustique. On la garde dans des flacons bien bouchés , et elle conserve sa causticité tant quelle n'est pas en contact avec l'air atmosphérique , qui lui restitue à la longue l'acide carbonique dont on l'a privée . Lorsqu'on veut employer cette dissolution , comme nous l'indiquerons un peu plus bas, on l'éprouve à l’aréomètre pour les sels , et si elle donne plus d'un degré et demi , on ajoute une quantité suffisante d'eau pure pour l'amener à ce point. Du bichlorure de chaux. M. Chevalier fut chargé , par plusieurs personnes , d'enlever sur des feuilles imprimées , sur des gravures, sur des livres, etc. , des taches de fumée, d'hu midité et méme d'encre. Il chercha les meillenrs moyens ; il employa successivement le chlore proposé par M. Baget, et

l'acide tartrique conseillé par M. Pelletier. Ces procédés , qui réussissent parfaitement , lui semblaient encore longs , et celui de M. Baget surtout est susceptible de nuire à la santé de ceux qui s'en servent.

L'application heureuse , faite par M. Payen au blanchiment des pâtes de papier , lui donna l'idée que le bichlorure de chaux à l'état liquide pourrait bien être employé avec succès ,

soit pour le blanchiment des feuilles imprimées qui , formant in même volume , auraient été tirées sur des papiers de cou leur différente , soit au blanchiment des gravures enfumées.

Pour reconnaitre si son opinion était fondée, il se procura les gravures les plus sales et les plus rousses qu'il put trouver ; il les soumit à l'action du bichlorure de chaux liquide . L'au teur resta convaincu que cette solution peut être employée à

ce genre de blanchiment avec beaucoup d'avantage , c'est ce . qui l'a déterminé à publier le procédé suivant. On prépare une solution saturée de bichlorure de chaux ; lorsqu'elle est faite et filtrée , on y plonge la gravure , et on

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DU RELIBUR .

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la laisse séjourner dans ce liquide jusqu'à ce qu'elle ait pris une couleur blanche. L'espace de tems est plus ou moins long , suivant que la gravure soumise à l'opération est plus ou moins sale . En cinq minutes , des gravures très tachées de fumée et d'humidité ont été ramenées à leur état primitif : on retire la gravure de la solution , et on la lave avec de l'eau claire et à plusieurs reprises. L'odeur du bichlorure de chaux n'étant pas susceptible d'in commoder comme celle du chlore , c'est un grand avantage pour l'opérateur.

Appareil pour employer le bichlorure de chaux et l'alcali caustique. Nous avons imaginé un petit appareil extrêmement com mode , et qui peut être employé avec le même avantage , tant pour l'usage de la dissolution de l'alcali caustique , que pour celui de la dissolution du bichlorure de chaux. Voici en quoi il consiste .

On fait faire une forte planche en bois Llanc , plus grande de trois pouces au moins , dans ses deux dimensions, longueur

et largeur , que l'estampe la plus grande que l'on veut blan- . chir. Les parties qui forment cette planche doivent être soli dement assemblées , non par des emboîtages , mais par de fortes clés en bois à queue d'aronde ; il ne faut pas qu'elles soient ni collées ni mastiquées , parce que l'humidité délaie rait la colle , et que la lessive ou le bichlorure dissoudrait le mastic ordinaire , et le chargerait de sa partie colorante , qui se déposerait sur le papier et le tacherait. Cette planche est environnée d'un rebord solide en bois blanc de quatre pouces d'élévation ; le tout doit être ajusté sans le secours d'aucun métal , au moins intérieurement .

Cette espèce de caisse doit être couverte de lut à la chaux , et il faut surtout en remplir avecsoin toutes les fentes, afin qu'elle tienne parfaitement le liquide ; on implante tout autour , et près des bords , des chevilles de bois blanc , auxquelles on donne une inclinaison vers la partie extérieure .

Vers un de ses angles est placée une douille en bois blanc BELIBUR .

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MANUEL

pour l'évacuation du liquide ; ce tube est fermé par un bon bouchon en liége . Sur une des parois est fixé , intérieurement

et verticalement , un tube en bois d'un diamètre suffisant pour recevoir la douille d'un entonnoir en verre . Ce tube ne des

cend pas tout- à - fait jusque sur le fond intérieur de la boîte .

Voilà l'appareil : voici la manière d'opérer. On place sur le fond de la caisseune feuille de papier blanc, de la grandeur de l'estampe : on étend l'estampe dessus ; en suite avec du fil blanc , on forme, à l'aide des chevilles , une

espèce de filet au- dessus de l'estampe , pour l'empêcher de se soulever pendant l'opération . On verse doucement dans l'en tonnoir le liquide , soit la dissolution d'alcali caustique , soit celle du bichlorure de chaux , selon que l'on opère avec l'une ou avec l'autre de ces substances. Le liquide tombe sur la

planche , et de là se répand uniformémentsur l'estampe , ou sur la feuille qu'on veut blanchir , et qu'il immerge jusqu'à six lignes au moins au -dessus d'elle . On laisse le tout dans le

même état jusqu'à ce que l'estampe soit parfaitement dé graissée.

Lorsqu'elle est suffisamment blanchie , on retire le liquide en débouchant la douille , et l'on verse dans l'entonnoir de

l'eau pure pour laver l'estampe ; on lave à plusieurs eaux , en suite on retire toute l'eau, en inclinant la planche vers la

douille , et on laisse sécher l'estampe , après avoir enlevé avec précaution le fil blanc qu'on a posé dessus . On enlève l'estampe avant qu'elle ne soit parfaitement seche ; il faut qu'elle con serve seulement un peu de moiteur pour qu'on puisse la ma

nier sans crainte de l'endommager. On achève de la faire sé cher entre deux cartons, à la presse , ou tout au moinssous un

fort poids , en plaçant deux des cartons entre deux planches. Alors elle a repris toutes ses qualités primitives , elle est même devenue plus blanche .

On voit qu'à l'aide de cet appareil, l'estampe ne peut re cevoir aucune altération ni aucune détérioration ; qu'on ne peut pas la déchirer , de même que les autres papiers que l'on se propose de détacher.

La lessive caustique agit beaucoup mieux lorsqu'elle est chaude ; elle a beaucoup d'affinité pour les huiles et les

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DU RELIRUR .

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graisses ; elle s'en empare , et forme avec elles un savon qui est soluble dans l'eau , et la tache a disparu . Le bichlorure de chaux s'emploie à froid ; il importe seule ment qu'il soit bien limpide. On peut commencer par la lessive caustique lorsque le pa

pier est taché par les corps graisseux , et terminer par le bi chlorure pour enlever toutes les nuances que la lessive aurait laissées. Ce qu'il y a detrès important , c'est de bien laver ,

à grande eau , pour ne laisser aucune trace de lessive ou de þichlorure.

Nous avons très souvent mis en pratique les procédés que

nous venons de décrire ; ils nous ont parfaitement réussi , et nous nous faisons un devoir de les communiquer au lecteur. Nous ne dissimulerons pas cependant qu'il faut un peu d'a dresse et une certaine habitude , pour réussir complètement

et avec facilité : il y a toujours , dans les arts , le petit tour de main que l'on ne peut pas décrire , et qu'on acquiert vite en manipulant.

Le procédé deM. Imison , qui est très précieux,parce qu'il n'oblige pas à découdre les volumes , à moins que la tache ne soit dans la marge intérieure très près de la couture , exige plus que les autres une main exercée ; par exemple , la manière de conserver à la feuille le degré de chaleur conve

nable pendant tout le tems de l'opération , nécessite quelques précautions ; nous allons indiquer ce qui nous a le mieux réussi .

Deux feuilles de fer-blanc, soudées l'une sur l'autre , à

une distance de sept à huit millimètres, forment une espèce de boîte que nous avons fait entièrement remplir de grès en poudre , avant de faire la dernière soudure . Cette partie sert de couvercle à une boite de fer -blanc qui a deux pouces et de

mi de profondeur ; une petite lampe à huile , avec une mèche plate de cinq à six millimètres de large , allumée dans l'inté rieur de la boîte , échauffe le grès d'une douce chaleur et rem

plit parfaitementle but : on pose légèrement dessus la feuille à détacher. Les chaufferettes désignées sous le nom d'Au gustines , construites dans le même genre , produisent le même effet , et servent à deux usages à la fois.

La mèche , dans cet instrument ne donne pas de fumée si

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MANUEL

l'on a soin de ne pas permettre que la pointe de la flamme s'élève au -delà de dix millimètres au dessus du plan supérieur

de la lampe On obtient cet effet avec facilité , par une pe lite crémaillère qui dirige la mèche, et par un fil de fer de dix millimetres de longueur, soudé verticalement sur le plan

supérieur de la lampe ; la pointe de la flamme ne doit pas dépasser cette longueur. A l'aide de ces précautions , ces pe tites lampes ne consomment pas pour cinq centimes d'huile en vingt-quatre heures , et ne donnent absolument pas de la fu mée .

Il arrive quelquefois que l'on laisse tomber de l'encre sur un feuillet d'un volume relié , et qu'on craint de ne pas enlever proprement par les moyens que nous avons indiqués, parce que la tache est près de la couture. Voici le procédé que nous avons vu employer avec succès par M. Berthe : cet artiste

mouille un gros fil plus long que le volume; il le passe sous le feuillet près de la couture , et le promène dans salongueur. Le papierd'impression est ordinairement, sans colle ;il est bientôi humecté dans cette place, il cède facilement au moin dre effort ; il arrache le feuillet , il le détache ; alors il passe un peu de colle sur son épaisseur ; il le replace adroitement au mêmeendroit d'où il l'a enlevé , et la réparation ne paraît pas du tout.

QUATORZIÈME SECTION. DE LA RELIURE DE QUELQUES GROS ET GRANDS LIVRES . Les

gros volumes d'église

qu'on place sur les lutrins pour

servir aux choristes ä chanter l'office , et les grands registres de bureaux , présentent quelques différences dans la reliure. Nous devons les faire connaître , afin de ne rien négliger de ce qui peut compléter cet ouvrage. En 1820 , Naissant s'était

fait une juste réputation pour la reliure de ces gros livres . Tout ce qui précède la couture ne présente aucune diffé rence ; on suit la marche indiquée dans ce commencement de

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DU RELIRUR .

la cinquième section , jusqu'au S VI de la couture ( page 53 ). Comme ces volumes sont extrêmement grands et très lourds, on est obligé , pour les rendre solides , de faire une couture

très-soignée ; ces livres ont besoin de s'ouvrir parfaitement , par conséquent on est obligé de les faire à dos brisé , et par la même raison on doit les coudre à la grèque . C'est ainsi

que le font la plupart des relieurs qui ne s'occupent que de cet article .

Cependant nous avons fait observer que la couture à la grèque ne présente pas toute la solidité qu'exigent ces gros vo lumes ; nous conseillons de les coudre sur des forts lacets de

soie , ou au moins sur des forts lacets étroits de fil ( page 58). On ne devrait pas regarder à une légère dépense de plus pour employer le lacet de soie : le volume en serait incomparable ment plus solide .

On met à ces gros livres , à l'imitation des relieurs anglais , des nerfs de quatre ou six lignes de largeur , et deux ou trois fois plus épais que les nerfs ordinaires. Les nerfs se décollent

facilementlorsqu'on arrondit le faux dos , à moins qu'on n'ait la précaution de placer celui-ci sur le livre , de l'y fixer entre

les nervures , et d'y coller les nerfs. Alors les faux -dos , et les faux -nerfs prennent justement la forme du dos , et ne courent pas le risque de se décoller en ouvrant.

On ne saurait apporter trop de solidité à de pareils livres, aussi convient-il d'imiter à leur égard les procédés des anciens relieurs, qui garnissaient le dos de chaque cahier d'une bande de parchemin , afin que le grattoir et le frottoir n'altérassent pas le papier. Grollier faisait même rouler du parchemin sur la corde dont il se servait comme d'un nerf. Cette corde excé

dait la largeur de la tranche- file d'un pouce par chaque bout , et ce bout de corde apointé comme un nerf était collé sur le cart on en dedans . Cela serait très bon pour les gros livres .

On couvre les antiphonaires en entier avec de bon veau noir , et les registres de bureau avec du mouton vert chamoi

sé , le côté de la chair en dehors , quelquefois le dos en par chemin vert ; mais le plus souvent on les couvre en entier avec de la peau verte chamoisée. Nous avons fait observer qu'après la rognure , et au moment de coller la peau sur le dos , on met une carte , qui est collée sur le dos, mais n'est point X

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MANUEL

collée sur le volume, ce qui permet à celui -ci de se détacher du dos pour s'ouvrir parfaitement. Le procédé est ici le même ; la seule différence consiste à substituer à la carte une tôle

battue , à laquelle on a donné auparavant la forme du dos ; on couvre cette tôle de peau ou de parchemin , comme nous l'a vons dit pour la demi-reliure. Il ne faut pas oublier qu'il faut , auparavant , coller solidement sur le dos du volume une forte toile, ainsi que nous l'avons dit au S XVI, page 96 . On fait la coiffe en tête et en queue en cuivre jaune ou lai ton , qu'on attache sur la tôle , après qu'elle est couverte en

peau ou en parchemin , avec des petits clous du même métal, dont la tête est en dehors, et que l'on rive par-derrière . Autrefois on faisait les couvertures en bois ; mais il y a long-tems qu'on a abandonné cette méthode , parce que les vers s'y mettaient , et les feuillets du volume étaient souvent rongés . Aujourd'hui on emploie le carton battu et laminé , dont on colle plusieurs épaisseurs l'une sur l'autre , jusqu'à ce qu'on lui ait donné une consistance suffisante.

On place , à tous les angles , des coins en cuivre jaune ou laiton ; lorsqu'on veut donner encore plus de solidité à ces couvertures , on en enchâsse les bords , tout autour , dans de doubles bandes du même métal , ce qui forme un cadre mé tallique tout autour. Ces bandes se placent d'abord et se fixent avec des clous du même métal , les coins se placent après et couvrent les bouts des bandes ; ces coins sont aussi fixés avec des clous semblables , dont les têtes sont toujours en de

hors et à rivures en dedans . On place encore sur les plats de la couverture , à égale distance des coins , ce qui forme un carré long , quatre plaques carrées qui sont emboîtées dans le

milieu , et présentent une bosse demi-sphérique d'un poucede diamètre. Ces plaques , qui s'appellent bosses , se fixent sur les plats comme les angles , par des clous dont la rivure est en dessous. C'est sur ces bosses que ces gros livres reposent et

frottent sur le lutrin ; de sorte que la couverture est garantie par elles . Ces bosses servent aussi à arrêter les bandes de cuir

-garnies de laiton qui servent à tenir le livre fermé, lorsqu'il ne sert pas ( 1 ) . ( 1 ) M. Lesné a vu de très gros livres , reliés dans les treizième et quator

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DU RELIEUR .

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Les gros registres de bureaux n'ont pas de bandes sur les bords des cartons ; mais ils ont des coins en laiton , unis et sans bosses. Ils sont fixés aux couvertures de la même ma nière,

L'on voit que, par cette construction , la tranchefile est inu tile , aussi l'a -t-on supprimée ; cependant pour ne rien laisser à désirer , nous allons indiquer les procédés qu'on employait autrefois pour garantir les dos de ces livres , et pour cela nous transcrivons cet article de l'Encyclopédie méthodique.

« La tranchefilure des antiphonaires ne ressemble nulle et en double. On se sert de lanières de peau passée en mégie , qu'on coupe , autant qu'il se peut, assez longues pour pouvoir

ment à celle que nous avons décrite ; elle se divise en simple

tranchefiler avec une seule lanière sans être obligé d'en ajou ter ; on enfile cette lanière a dans une aiguille b , Pl. 1, fig . 40 ; on place le volume dans la presse à tranchefiler qu'on pose devant soi, la gouttière tournée de ce côté . On perce , avec

un fort poinçon , le dos de dedans en dehors , et le plus près

qu'on peut du mors ; on retire le poinçon , et dans ce même trou on substitue l'aiguille , qu'on fait sortir au point c ; on

laisse pendre un bout de la lanière en dedans ; on pique , avec le poinçon , un second trou à côté du premier en d, on ramène la lanière , dec , en y , en lui faisant couvrir le bout qu'on a

laissé pendre , et qu'on a rabattu sur le dos en dehors ; on fait entrer son aiguille dans un second trou d , en la faisant sortir de dedans en dehors au point d ; on croise l'aiguille sous

la première passe c, comme onvoit en b, pour lui faire former le nõud ou chaînette c; on ramène la lanière de d en h, pour la faire sortir par le point i; on forme un nouveau neud

ou chaînette , et ainsi jusqu'à ce qu'on soit arrivé à l'autre mors du livre. Alors on fait entrer le bout de la lanière en de

dans , et on l'y colle contre le carton . On recouvre les næuds ou chaînettes , du bout de la lanière qui sort par un mors, dans l'épaisseur du dos , et est collé en de

embrasse le

dans du carton à l'autre mors. »

zième siècles , sous lesquels on avait mis des roulettes. Ces livres, garnis de coins en cuivre , de bossettes‫ܙ‬, de clous , de serrures du même métal 7 étaient de véritables meubles

p. 244

MANUEL

236

Toute la différence de la tranchefilure double, consiste dans

la seconde chaînette , qui se fait de même que la précédente, mais qui est placée de manière qu'elle touche la tranche des feuillets.

Cette construction n'a plus lieu aujourd'hui parce qu'on les relie à la grèque ; elle serait utile seulement pour soutenir la tête et la queue du volume, et garantir les ornemens du dos, qui

s'useraient bien vite par le frottement.Aujourd'hui, depuisqu'on a imaginé les bosses , elles soutiennent suffisamment le dos en l'air pour qu'on n'ait pas besoin de ces sortes de tranchefiles, qui , quoi qu'en aient dit les anciens, et quoi qu'en disent quel ques modernes , déparaient plutôt le volume qu'elles ne le pa raient. Ces ornemens était placés après que la reliure était entièrement lerminée , le dos doré et poli, de sorte que l'ou vrage était toujours sali avant d'être rendu. www.nu.

MIL

QUINZIÈME SECTION. Trois paragraphes la divisent : le premier traite d'après M. Lesné, de l'imitation des reliures étrangères : le second , du démontage des livres ; le troisième , de l'imitation du cuir de Russie .

S Ier Imitation des reliures étrangères. Sans doute il serait désirable d'appliquer les reliures étran · gères à leurs livres respectifs , mais il ne faudrait point par exemple s'engouer des reliures anglaises de manière à en imi

ter les défauts. Ainsi les anglais ne parent point ou très peu leurs peaux en général . Au travers de la garde collée sur le carton , on aperçoit souvent les contours inégaux qu'elle y em reint, et ces bosses formées par le cuir produisent l'effet le plus désagréable . Quand les amateurs remarquent cette défec tuosité dans les ouvrages des relieurs français , ceux -ci croient répondre sans laisser de réplique , par ces paroles : « C'est le genre anglais . >>

Les reliures étrangères différent entre elles , pour la plupart

p. 245

DURBLIEUR .

237

par la dorúre, les marbres; d'autres se distinguent par l'en dossure , les mors , la division des nerfs ou filets , si ce sont

simplement des reliures à la grèque. Il faudrait être bien faible connaisseur pour ne pas reconnaître les reliures anglaises , hollandaises , allemandes , italiennes et espagnoles , à la seule inspection des dos . Un véritable amateur s'y trompe rarement, Quant aux cartonnages , les Allemands négligent d'amincir sur les bords et de battre la portion de carte qui forme le faux dos , et qui est collée en dedans des cartons . Le cartonnage terminé présente tout le long du mors en dedans, une épaisseur surabondante, déjà très disgracieuse , et qui le devient davan

tage en ce qu'elle se loge dans celle du livre, et parait sou vent à trois ou quatre cahiers . En revanche , les Allemands forment une jolie rainure en dehors du livre le long du mors .

Sa profondeurdoit être égale à l'épaisseur du carton, le papier doit y être collé jusqu'au fond , et non pas , comme dans la plupart de nos cartonnages , courir le risque d'être crevé lors qu'on y appuie la moindre chose . Voici ce qu'il faut imiter . En copiant trop servilement les étrangers on s'égare. Delorme d'abord, puis Bozerian jeune , et Courteval l'ont bien

prouvé . Simier et Touveniu eux-mêmes, sont tombés trop souvent dans le gothique, dit Lesné , pour avoir trop cher ché à calquer les doreurs anglais. La seule chose bonne à copier dans leurs reliures , c'était la bonne façon des mors la justesse des filets , et celle des encadremens .

7

Les anglais couvrent leurs livres classiques d'une toile en

duite de colle forte , ou plutôt d'une espèce de cirage : cette reliure , assez laide d'ailleurs, est solide , économique : elle convient bien aux livres de classe qu'elle soutient suffisam

ment, car elle est. souple et peut facilement supporter tous les efforts des enfans. On l'a adoptée dans quelques colléges , en coupant les angles des cartons. De cette manière , la reliure s'écorne moins en tombant. Il vaudrait peut-être mieux que les coins fussent arrondis en quart de cercle ; mais cette reliure n'est bonne qu'autant que le livre est cousu solidement. Ce

perfectionnement conseillé par Lesné est trop onéreux , dit -il , pour tous les livres classiques , et convient particulièrement aux dictionnaires,

p. 246

238

MANUEL

Les anglais rétrécissent généralement les titres , qu'alon gent outre mesure les Allemands.

L'époque de l'introduction des dos brisés en France , est très-incertaine. Mais il y a fort à croire qu'elle s'est établie il y a 70 ans. Les reliures de Hollande en auront probablement donné l'idée . Les bons ouvriers du tems, tels que Déromes, ne

firent ces reliures qu'avec répugnance , parce qu'ils voyaient combien il était facile de supprimer une infinité d'opérations', et de passer légèrement sur les autres ; qu'enfin ils prévoyaient que ce genre une fois adopté, entrainerait la ruine de l'art. Ils en firent toutefois , mais avec des modifications solides. Ils

continuèrent à passer en parchemin tête , queue , et milieu en parchemin très mince , et revêtirent les dos de toile à la Hollan

daise. Les ouvriers du 2me ordre , supprimèrent la toile ; ceux du 3mr, les parchemins et la colle forte, et ces derniers plurent malheureusement beaucoup au public , ajoute Lesné.

S II, Démontage des livres. Lorsqu'un livre précieux survit à sa reliure , et qu'un amateur veut le conserver : lorsqu'on veut aussi faire remplacer une reliure , défectueuse ou mesquine, par une meilleure reliure , alors le relieur doit commencer par démon

ter l'ouvrage , en observant préalablement d'abord comment il a été confectionné,

Il reconnait d'abord que les anciens livres sont à cet égard d'un bien plus facile travail que des livres infiniment plusmo

dernes. Car alors on garnissait le dos de chaque cahier d'une bande de parchemin , afin que le grattoir et le frottoir n’alté rassent pas le papier ; puis en collant la garde de papier sur le carton, on y collait aussi ce qui passait de parchemin en de dans ; ce qui donnait aux reliures une telle solidité, que lors

que les nerfs se cassaient , les cartons tenaient encore etmême fort long-tems après les livres.

De nos jours c'est bien différent. Les quelques ouvriers qui passent en parchemin le font seulement à la tête , à la queue , au milieu peut- être, puis ils coupent ce qui passe en dedans des cartons au moment qu'ils coupent les gardes . D'autre part , certains relieurs graitent , piquent et frottent si bien

p. 247

DU RÉLIEUR .

25g

les dos, qu'ils réduisent le papier en une espèce de pâte , et de cette manière usent si pernicieusement les cahiers, qu'on aper

çoit les fils de la couture. Quand on démonte de tels livres , quelques précautions que l'on prenne , ils sont bien près d'étre perdus . Manière de découdre un livre relié. Ôn commence par dé chirer les gardes dans les mors, saps attaquer la partie du ca

hier contre laquelle est collée la garde , puis on lève le veau ou la basane ou l'étoffe de la couverture ; cela fait on coupe soigneusement tous les fils qui se trouvent sur le dos , surtout les chaînettes ( parties du fil de la couture qui paraît aux deux bouts, sur le dos du volume), de tête et de queue , ainsi

que les ficelles qui tiennent les cartons ; on sépare ensuite les cahiers, en commençant par le premier , et tenant le volume à plat sur la table , le recto en dessus ; on appuie la main droite sur les cahiers qui suivent celui qu'on veut détacher.

Lorsque les cahiers sont séparés, on les ouvre tous l'un après l'autre , pour en ôter les fils et les ordures qui se trouvent

entre chaque feuille , que l'on nettoie avec de la mie de pain rassis : on termine ensuite par enlever , s'il y a lieu , par les

moyens indiqués précédemment , les taches qui peuvent s'y rencontrer .

Au résumé, pour bien démonter un livre , et le remonter avec intelligence , il faut ménager le dos , enlever doucement

les nerfs , détacher légèrement cahier par cahier, défriser les pages cornées , enlever les taches , et s'il s'agit d'un ouvrage ancien , et qui ait été lavé , collationner par les chiffres et non par la signature , car ces anciens livres fourmillent de fautes de pagination . Il faut en outre , bien examiner l'état des marges , qu'une

reliure défectuense oblige souvent à rogner ; il faut du moins ménager les marges le plus possible , puis appliquer à ces vieux ouvrages les procédés les plus propres à les soutenir .

Tout cela exige beaucoup de soin , d'intelligence , de pa tience , mais aussi la restauration de livres rares et pré cieux qui sans cela auraient été perdus , rend un service si

gnalé non -seulement au bibliophile auquel on les conserve , mais aussi à toute une nation . Un relieur qui rétablit ainsi des chefs-d'œuvre, est justement, hautement honoré . Hendier qui

p. 248

MANUEL

240

s'est montré si intelligent dans le lavage et la restauration des

livres n'a -t -il pas laissé un nom respecté ? S III . Moyens de donner l'odeurdu cuir de Russie aux diverses reliures.

On sait que la Société d'Encouragement pour l'industrie

nationale , qui s'occupe sans cesse du perfectionnement des arts industriels, proposa en 1821 , un prix de 3,000 francs , pour la fabrication du cuir d'æuvre, façon de Russie. MM . Du val-Duval et Grouvel reçurent en 1822 , la moitié du prix , la société se réservant de décerner l'autre moitié l'année sui

vante , « si la persistance de l'odeur se trouve constatée par les expériences comparatives auxquelles les échantillons de CC

« cuirs seront soumis. »

Les échantillons ayant parfaitement conservé leur odeur , la société leur décerna la seconde moitié du prix qu'ils furent reconnus avoir entièrement mérité .

M. Chevalier , chimiste distingué , s'est occupé avec succès de recherches sur le même objet. Après plusieurs essais tous extrêmement satisfaisans, il a communiqué ses procédés à M. Berthe aîné. Cet habile ouvrier est parvenu à donner l'o

deur du cuir de Russie , non seulement à toute espèce de peaux , quelle que soit la couleur dont elles sont teintes ; mais même à la soie et à toute autre substance , sans produire sur

eHes la moindre tache , pas même la plus légère altération de nuance. Il a mis aux précédentes expositions de l'industrie des volumes qui ont été honorablement remarqués,

Le cuir de Russie ainsi que le carton anglais ont été quel quefois en défaut , comme le savent les relieurs et les biblio philes expérimentés.

Tels sont les changemens , corrections et additions nom breuses que nous avons faits à cette nouvelle édition du relieur. Nous les avons médités dans les meilleurs ateliers de reliure ,

puis nous les avons écrits dans notre propre atelier. Et nous osons espérer , que cette double circonstance , hors de laquelle il est bien difficile de décrire avec succès un art quelconque , sera facilement reconnue des lecteurs.

1

p. 249

244

DU AELIRUR .

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ninn uwvvw

VOCABULAIRE DES MOTS TECHNIQUES EMPLOYÉS DANS L'ART DU RELIEUR . AFFINER . Ce mot s'emploie pour indiquer qu'on doit coller

sur le carton des feuilles de papier ou parchemin , pour lui don ner de la fermeté : on dit affiner le carton . ARMES. On donne ce nom à des fers à dorer , ou , pour parler plus correctement , à des plaques sur lesquelles sont gra vées en relief des armoiries qui se tirent avec la presse et se placent sur le milieu des plats de la couverture. ** Als . Ce sont en général de petites planches de la grandeur des formats que l'on travaille . Les ais sont de plusieurs sor tes :

10. Des ais à endosser ; ils sont de deux espèces , les ais du milieu se nomment entre -deux ‫ ;و‬ils sont plus épais du côté du

mors. Les membrures se placent aux deux bouts de la pile , ils sont trois fois plus épais que les entre-deux , et plus épais du côté du mors ;

2° Ais à rabaisser ; c'est une planche de hêtre bien unie , de deux pouces d'épaisseur, de deux pieds de long , et de huit

à dix pouces de large. On coupe le carton dessus :

3° Ais à mettre en presse , d'égale épaisseur et de la gran deur de chaque format ; 4° Ais en carton laminé et en fer -blanc battu ;

5° Àis à brunir. Ceux pour les bouts sont plus épais d'un bout quede l'autre , ceux pour la gouttière sont plus épais du

côté du mors . ASSEMBLEUR . Dans la librairie on donne le nom d'assembleur

à l'ouvrier qui classe les feuilles imprimées qui doivent former un volume selon l'ordre des signatures.

ASTÉRISQUE. C'est un signe de convention par lequel les im primeurs marquent les cartons. Ce signe est ordinairement une RELIEUR ,

21

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242

MANUEL

étoile placée à côté de la signature lorsqu'elle ne doit pas se trouver sur cette page.

BasanB . Peau de mouton tannée que les relieurs emploient pour les reliures communes ; on les prépare aujourd'hui avec

tant de perfection , qu'on en trouve qui imitent si bien le veau qu'on y est quelquefois trompé au premier coup d'æil . Battée . C'est une pincée de feuilles que le relieur prend

pour la battre avec le marteau sur la pierre;le nombre de feuil les de chaque battée est indéterminé; cependant il est d'autant moindre que l'ouvrage doit être plus soigné. Bercer. C'est l'action que fait l'ouvrier lorsqu'il prépare

son volume pour le rogner du côtéde la gouttière ; alors il le balance un peu de droite et de gauche , afin de faire rencontrer le dos vers la gouttière. Bosses. On donne ce nom à des plaques de laiton , carrées et bombées dans le milieu en demi-sphère , d'un pouce de dia mètre . On place quatre de ces bosses sur chaque côté de la couverture des gros antipboniers ; on les fixe par quatre clous de laiton , dont la tête est en dehors et la rivure en dessous ,

cachée par la garde qu'on colle dessus On distribue ces quatre plaques à égale distance des coins , et en forme de carré long ; elles servent à garantir la couverture et le dos , puisque c'est sur ces bosses que repose le livre ouvert sur le lutrin . Elles ser vent aussi à accrocher les bandes de cuir qui servent à tenir le livre fermé; dans ce cas ces bandes sont posées par-dessus

les plaques des bosses, et sur l'autre plat les bosses sont sur montées de crochets dans lesquels les bouts des bandes, qui por tent une lame de laiton , s'accrochent . Brassée . C'est un terme d'assembleur ; il désigne que le tas

que l'on prend est plus considérable que celui qu'on désigne par le mot de poignée. Brocheuse.L'on donne ce nom à l'ouvrière qui coud ensem ble , selon l'ordre des signatures , toutes les feuilles d'un vo

lume , et qui les couvre d’un papier de couleur. CAMBRER . Lorsqu'on termine le volume par la polissure , l'ouvrier passe le fer à polir sur le plat intérieur des cartons , en allant du dos vers la gouttière , afin de leur donner une

p. 251

DU RELIBUR .

243

légère forme convexe qui les force à s'appliquer plus parfaite ment sur les feuilles du volume : cela s'appelle cambrer.

Camelottes. Nom que les relieurs donnent à des ouvrages peu soignés et mal payés , à des reliures à la grosse. Carton . Les imprimeurs donnent ce nom à un feuillet qui renferme des fautes importantes , et qu'on réimprime à part afin de le substituer au feuillet défectueux qu'on supprime; ce feuillet est toujours marqué d'un astérisque.

Casse . Boite qui renferme toutes les lettres de l'alphabet. Chaînette. C'est une sorte de boucle que la couturière fait avec le fil qui sert à coudre les cahiers sur les feuilles , ou bien la brocheuse , en les cousant l'un sur l'autre ; ces chai. nettes se trouvent en tête et en queue de chaque volume, Chassé . Terme de relieur ; il désigne la partie du carton dont la couverture est formée , qui excède les feuilles du, vo lume en tête et en queue.

CISAILLES . Ce sont de gros ciseaux dont la brocheuse se sert

pour enlever le superflu des feuilles, afin de donner plus de grâce à sa brochure. Une des branches de la cisaille est fixée sur le

bord de l'établi, et l'autre a une poignée par laquelle on lạ fait mouvoir .

Coiffe. C'est 'la partie du livre , l'espèce de bord qui sur monte le dos. Le relieur dit qu'un livre est bien ou mal coiffé. COIFFER LA TRANCHEFILE . C'est lorsqu'on fait la coiffe du

livre , rabattre la peau sur la tranchefile, en frappant douce, ment dessus avec le plat du ploir incliné devant soi. COLLATIONNER · COLLATIONNEMENT. Cette opération est

commune à l'assembleur , à la plieuse , à la brocheuse et au re lieur ; lorsque les feuilles sont réunies on examine si elles sont

placées dans l'ordre numérique ou alphabétique des signatures, si toutes s'y trouvent , ou s'il n'y a pas de transpositions : on répare toutes ces fautes.

Corps ( METTRE PAR CORPS ) . C'est une expression dont l'as

sembleur se sert pour désigner qu'il réunittoutes les parties

p. 252

244

MANUEL

d'un volume ou même de tous les volumes d'un ouvrage . ( Vor . page 18.) DÉBORDER . Frapper à petits coups avec le marteau sur les bords , en sorte que la main qui le tient soit en dedans du vo

Lume pour toucher plus sûrement et éviter de couper les cahiers.

Défets. Ce sont les feuilles qui restent des ouvrages incom complets , après que l'assembleur a réuni tous les volumes com

plets d'une même édition. ( Voyez page 17. ) DOREUR SUR CUIRS . C'est l'ouvrier qui dore les plats et le dos des volumes.

DOREUR SUR TRANCHES . C'est l'ouvrier qui ne s'occupe que de la dorure de la tranche des volumes .

EGAYER LA DORURE . C'est en style de mauvais ouvriers , ne

pas pousser complètement lesfilets des morsà leur place ; les faire rentrer sur le dos ; éloigner les filets des entre nerfs de chaque nerf qu'il devrait toucher, toutes choses qui produisent un effet odieux. Il y a beaucoup de livres de piété à bas prix ainsi gâchés. ENCARTATION , ENCARTER , ENCART . Ce sont des termes de

brocheuse expliqués page 28 et suivantes. EQUERRE A REBORDS . C'est un outil très commode dont nous

avons donné une description très étendue avec figure à la page 79 . ETENDOIR OU FERLET . C'est un outil commun à l'assembleur

et à tous ceux qui sont obligés de faire sécher du papier sur des cordes. C'est un long liteau en bois , surmonté par un bout d'une traverse d'un pied environ de longueur , assemblé dans le manche à tenons et mortaises . On s'en sert pour porter la feuille sur la corde, et pour l'enlever lorsqu'elle est sèche. Fers . Le relieur donne le nom de fers à des instrumens de

cuivre qui servent à imprimer divers ornemens sur la couver ture des livres. On leur donne des noms différens, selon les

placesoù on les applique. On les appelle fers à dos , fers à écuán

son , fers à grmes , palettes, roulettes , etc.

p. 253

DU RELIEUR

245

FEUILLETON, mettre le feuilleton en dehors. C'est une expres sion dont se sert la brocheuse. Fouetter ET DÉFOUETTER . Fouetter , c'est serrer le volume,

couvert , avec des ficelles appelées fouet , entre deux ais , afin de bien marquer les nerfs. Défouetter , c'est enlever les ficel les .

Garde . C'est une feuille de papier que l'on place au com mencement et à la fin du volume pour garantir le premier et le dernier feuillet. La feuille est quelquefois pliée en deux , cha cune de la grandeur du format ; d'autres fois elle est pliée au tiers et quelquefois moins dans la brochure; mais toujours de

manière que le grand morceau soit de la grandeur du format. GOUTTIÈRE . C'est le côté du volume opposé au dos .

GRATTOIR. C'est une espèce de ciseau armé de dents , qui sert à gratter le dos pour faire entrer la colle entre les cahiers, JASPER, JASPURE. Jasper, c'est peindre la tranche ou la cou verture d'un livre en couleur de jaspe. La jaspure est nom de ce genre de peinture.

JUSTIFICATION . On désigne par ce mot la longueur des lignes, et la grandeur des pages prises et arrêtées selon le format. LAVRONS. Les plis

feuilles qui ne se trouvent pas rognées

se nomment ainsi .

LIGNES DE PIED . La ligne qui se trouve au bas de la pre

mière page de chaque feuille d'impression qui forme un cahier , et sur laquelle est placée la signature , quelquefois le titre de l'ouvrage , avec la désignation du tome , se nomme ligne de pied. MaculaTURE . On donne ce nom à des feuilles de papier

qui ont servi à recevoir l'excédant d'encre d'impression , et dont on se sert ensuite pour enveloppe .

Maculer. Se dit d'une impression trop chargé d'encre , on faite avec une encre trop faible , ou qui n'est pas encore assez sèche lorsque l'ouvrier bat les cahiers. Alors cette encre dépose sur la page adjacente , et l'on dit qu'elle macule , c'est-à -dire

qu'elle marque sur le papier blanc. MARBREUR SUR TRANCHES, C'est l'ouvrier qui s'occupe de

p. 254

246

MANUEL

l'art de marbrer les tranches des livres, le papier, etc. (Voyez 8. Section .

MEMBRURES. Ais qui servent à l'endossement des livres. Ils sont plus épais que les ais ordinaires . Il y en a qui sont couverts d'une bande de fer . METTRE PAR CORPS . Terme d'assembleur .

MOULINET ET CONTRE-MOULINET. A la page 47 nous avons décrit le ſer; il ne nous reste qu'à décrire le 2e . C'est un cy . lindre en bois d'un plied de long , de huit à dix pouces de dia mètre , monté sur un axe en fer , lequel est porté par deux fortes pattes en fer solidement scellées dans le mur, Le contre

moulinet est fixé contre le mur opposé au moulinet. Lorsque la presse a été fortement serrée à l'aide du moulinet, il serait dif ficile de la desserrer à bras , et l'on ne pourrait pas employer di rectement le moulinet ; pour y parvenir, on enveloppe la corde du moulinet sur le cylindre du contre-moulinet , et , par son

extrémité , ou lui fait embrasser le bout de la barre ; alors , en tournant le moulinet , on fait låcher la vis avec beaucoup de facilité .

Nerfs. On nomme ainsi les ficelles sur lesquelles on coud les cahiers des volumes , et qui forment de petites éminences dans l'espèce de reliure qu'on désigne sous le nom de reliure

à nerfs. L'espace compris entre deux de ces ficelles s'appelle entre -nerfs. La reliure dans laquelle ces nerfs ne sont pas ap

parens se nomme reliure à la grèque. Nez. Lorsqu'en cousant un volume , l'ouvrière n'a pas soin de tenir la tête de tous les cahiers dans une ligne parfaitement verticale , et qu'au contraire ils présentent une ligue oblique à

l'horizon, alors le volume présente une pointe, soit vers le com mencement, soit vers la fin. Cette pointe se désigne sous le nom de nez ; c'est un grand défaut qui ne peut pas se corriger, même à la rognure , sans tomber dans un défaut plus grand , qui consiste en ce que les marges de la tête vont toujours en diminuant de largeur. NOEUD DE TISSERAND . Ce næud est généralement connu . On

prend les deux bouts du fil qu'on veutnouer , l'un de la main droite , l'autre de la main gauche; on les croise sur l'index de la main gauche , en plaçant dessous celui qu'on tient de la

1

p. 255

DU RELIKOR .

247

main droite , et , sans lâcher ce fil, on en entoure le pouce de

la main gauche plié ; en le faisant paser au -dessus de la pre mière phalange , on vient le passer entre les deux bouts de fil éparpillés entre le pouce et l'index ; on lâche la boucle qui était arrêtée sur la phalange du pouce, on passe dans la boucle le bout de fil qu'on tenait d'abord avec la main gauche , on le tient avec le pouce ; on pince l'autre bout entre l'ongle de l'in dex et le dedans du doigt du milieu ; on tire le long bout du

fil qu’on tenait d'abord avec la main droite ; l'on serre bien ce næud , sans lâcher les deux bouts , le næud est fait , et c'est celui qu'on nomme næud de tisserand . Noix . On désigne par ce nom les bosses que, par maladresse, le batteur laisse sur les cahiers en battant le volume.

Ongler. C'est une petite bande de papier qu'on laisse à une feuille pour coller un carton dessus.

Palettes.Espèce de fers langs et étroits qui servent pour dorer les nerfs, en appuyant, sans pousser devant soi, comme on le fait avec les roulettes .

Pincée. Terme d'assembleur , dont il se sert pour exprimer un petit nombre de feuilles , 10 à 12 au plus , quand il assem ble à l'allemande.

Plieuse . C'est l'ouvrière qui plie les feuilles quand elles sont sorties des mains de l'assembleur, pour les livrer à la bro cheuse .

Plioir . C'est une espèce de couteau à deux tranchans, en bois , en os ou en ivoire , dont la plieuse se sert pour plier les feuilles.

POINTURES.En termes d'assembleur, de plieuse, de brocheuse et de relieur, ce sont deux trous faits dans la feuille imprimée ,

par deux pointes de fer , attachés au tympan de la presse de l'imprimeur , et qui servent de repère pour tourner la feuille dans l'opération du retirage ; ces trous servent à guider certains plis que doit faire la plieuse . PONTUSEAUX. On nomme ainsi les raies claires qui traversent le papier à douze ou quinze lignes de distance , ou qui coupent

p. 256

248

MANUBL

d'équerre d'autres raies très rapprochées et moịns transparentes appelées vergeures. Pressée ( une ) . C'est la quantité de volumes que contient la presse . PRESSE A ROGNER . Machine à fût propre à roguer le vo lume.

RABAISSER ( pierre à ) . C'est une pierre de liais dont la gran

deur est à peu près la moitié de la pierre à parer , on frappe sur cette pierre les ficelles qui ont servi à coudre les cartons avec le volume, afin de les faire entrer dans l'épaisseur des car tons , et qu'elles ne paraissent pas , soit dans l'intérieur , soit à l'extérieur de la couverture . On devrait appeler cette pierre,

pierre à abaisser , puisqu'elle sert à applatir les ficelles et non pas à les rabaisser ; cependant c'est une expression adoptée par les ouvriers. RAFFINER LE CARTON . C'est coller du côté du mors 2 une

bande de papier plus ou moins large pour le rendre plus pro pre et plus dur. RÉCLAME . C'est un mot qu'on mettait autrefois au bas de

la dernière page de chaque cahier. Ce mot était le premier de

la page qui commençait le cahier suivant : on n'est plus dans l'usage de mettre des réclames .

Roulette. Instrument qui sert à pousser les filets dorés sur les livres.

RELEVAGE. C'est une expression que l'assembleur emploie pour désigner l'opération par laquelle il retire de dessus la

corde les feuilles qu'il y avait placées pour les faire sécher. SAUVEGARDE. C'est une bande de papier de la longueur du volume , qu'on plie en deux et qu'on coud avant la garde du commencement, et après la garde de la fin de chaque volume ; elles servent à garantir les gardes : on les enlève avant de ter miner la reliure et au moment où l'on va coller les gardes sur les cartons .

Séchage. C'est l'opération qui se fait soit à l'imprimerie ,

soit chez l'assembleur , pour faire secher les feuilles impri mées.

p. 257

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ENCYCLOPÉDIE -RORET.

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PARIS. LIBRAIRIE ENCYCLOPÉDIQUE DE RORET. RUF,HAUTEFEUILLE,Nº 10 ms.

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p. 259

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p. 260

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p. 261

Fig. 58.

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Hiblioth . da Talais des Arts

p. 262

1

p. 263

LOHTUIAO MUNTA ATHIBAUHINDICIBUAH ALTIUNERIATRICIRERA SAMARITALERIA MOHAIR

Fig.za

95.

ANNOYIHALUAN ATAU

Fig

Z.

p. 265

DU RBLIBUR .

249

SIGNATURES . Ce sont ou des lettres capitales, ou des chiffres qu'on met au bas de la première page de chaque cahier , sur

la ligne de pied , à droite ; pour faire reconnaître l'ordre se lon lequel on doit placer les cahiers.

Signet. C'est un petit ruban de faveur qu'on colle par un hout sous la tranchefile , et qu'on laisse pendre dans le volume pour pouvoir marquer l'endroit où l'on est resté de sa lec ture .

TITRE COURant. C'est le titre de l'ouvrage qu'on place ordinairement , moitié sur le verso , et moitié sur le recto de

chaque page de l'ouvrage , au -dessus du texte , et hors de la justification,

TORTILLER. C'est l'opération que fait le relieur lorsqu'il veut réunir ou coudre les cartons avec le volume. Après avoir épointé les ficelles , il les monille avec de la colle , ensuite il les roule sur son tablier avec le plat de la main . Il appelle cela tortiller.

TRAIN . Le relieur nomme ainsi un certain nombre de livres

reliés . On dit : il a fait un train , de 30 , 100 , 500 volumes , elc .

TRANCHE-FILE . C'est pour ainsi dire , la tranche à couuin VERGEURES . ( Voyez Pontuseau .)

p. 266

Ve Or RO Po Br Ро Pc

TABLE DES MATIÈRES. PRÉFACE , INTRODUCTION ..

· page 1 9 14

PREMIÈRE SECTION , De l'Assembleur.

PO

Po

DEUXIÈME SECTION . Du satineur . TROISIÈME SECTION . De la Plieuse .

19

QUATRIÈME SECTION . De la Brocheuse . CINQUIÈME SECTION. Du Relieur.

23

Ri

36.

Fa GᏀ

39

40$ XI

$ I4 . Débrochage.

ibid . SXT

S II. Collationnement, S III. Battre le livre. Machine à battre.

.

44 SXL

48 en 5 SX ibid . SK 52

SIV. Pose des planches et des gravures. Š V. Gréquer . . S VI. Coudre.

S VII. Apprêter le volume pour l'endossure. Coller 58

les gardes de couleur.

SXE

Observation de M. Mairet. Manière de coller

les gardes de tabis et de moire. S VIII. Épointer les ficelles.

ra .

Del

Š XI. Ducarton , de la manière de le couper et de le fixer au volume .

N

S X. Endossement ..

Endossure à l'anglaise. § XI. Préparation pour la rognure . S XII . Rognure: Description de la presse à rogner , de son fût et de son couteau ..

.

Description d'un nouveau rognoir mécanique ... S XIII . Faire la tranche.

Des couleurs et de leur emploi. Couleurs anglaises. Bleu . Jaune .

*

Des 74

N

ibid . 8. Des ..

ibid . ibid . 86

p. 267

TABLE DES MATIẾRES.

251 86 ibid. ibid . ibid, ibid. ibid.

Vert .

Orange. Rouge. Pourpre . Brun . .

Pour le jaune . Pour le rouge.

page

87 ibid . 88

Pour le bleu à la réserve . 11

Pour les jaspés. •

Rice marble ( marbrure au riz .).

90

Fancy marble.

ibid.

Gold Sprinkle ( jaspė d'or.).

ibid.

31

S XIV . De la tranchefile.

SXV . Rabaisser. SXVI . Couper les coins, coller la carte et les coins en parchemin . S XVII. Couper et parer les peaux .

91 94

96 97 100

XVIII . Coller la couverture .

Coller les angles.. Achever la coiffe... Fouetter et défouetter..

104

ibid . 107

S XIX . Racinage et marbrure de la couverture .

Moyen de préparer les basanes qui résistent au racinage.

.

DeNo la préparation des ingrédiens.. 1. Pour le noir.

109 II

ibid .

bio

4

N ° 2 • Pour le violet .

III

N° 3. Du bleu chimique .

ibid.

. Des rouges.

II2

No 4. Du rouge communi.

Nº 5. Du rouge ſin , appelé écaille . N° 6. Du rouge écarlate, ou belle écaille. Des autres couleurs, .

:

N ° 7. De la couleur orange . Nº 8. Du jaune à chaud .. Nº 9. Du jaune à froid . No 10. De la couleur fauve. .

ibid. ibid . 113

ibid . ibid . ibid . 114 ibid .

N° 11. De la couleur brune, ou du brou de noix .

O

ibid .

p. 268

252

TABLE DES MATI & res ,

Des préparations chimiques. 12. De l'eau forte ou acide nitrique. N ° 13. Dissolution d'étain dans l'eau régale , connue sous le nom de composition pour l'é

N

11

ibi

ibid

carlate .

N° 1 4. Autre composition pour l'écarlate.

II

No 15. De la potasse. No 16. De l'eau à raciner.

II

N° 17. Préparation de la glaire d'auf. Du racinage. Des outils nécessaires pour le racinage . A. Imitation du bois de noyer . Bois d'acajou . B. C. D.

Bois de citronnier .

Loupe de buis . .

E. Marbre imitant la pierre du Levant. Imitant l'agate verte . F. Imitant l'agate bleue . G. Imitant l'agatine .. H. I. Imitant l'agate blonde.. Imitant le cailloutage. J. -

K. L. M. N. 0. P.

-

-

ibid ibid ibid II 1 2

I 21

ibid. ibid. 123 * 24

ibid .

ibid . ibid . ibid .

Imitant le porphyre veiné. Imitant le porphyre oeil de perdrix.

ibid .

Autre porphyre à oil de perdrix , ou à petites gouttes.

ibid .

Imitant le porphyre rouge ..

Imitant le granit. Autre marbre imitant le granit. Imitant le porphyre vert . Q. Observations générales..

I 25)

126

ibid . ibid . I 27

20 Couleur de raisin de Corinthe ..

128 ibid . ibid. ibid .

3. Couleur verte 4 ° Couleur bleue ..

129 ibid .

5° Couleur brune..

ibid .

S XIX. Des teintes unies ou rehaussées d'or .

1. Couleur de terre d'Égypte..

6 ° Couleur tête-de -nègre .. 7 Couleur gris-de-perle .. . Marbres dorés . 8° . Couleur de lapis -lazuli.

130

ibid. 131

p. 269

TABLB DES MATIBRES

gº Marbre en or.

Observations générales sur le contenu de ce dernier régale, ur l'é

paragraphe..

S XXI. Des ornemens rapportés sur la couverture , et des pièces de titre. so Des ornemens rapportés sur la couverture.

ibi

29 Des pièces de titre.

1 1:

1:

S XXII. Préparation à la dorure.

Š XXIII. Brunir la tranche unie , marbrée ou jas pée.

I.

S XXIV. Coller la garde.

1

S XXV. De la polissure..

I

S XXVI, Du vernis .

1 :

De la demi-reliure.

SIXIÈME SECTIDN . SeptIÈME SECTIOX. à la Bradel .

HUITIÈME section , NEUVIÊME SECTION .

I

· Du cartonnage allemand , dit I -

Du Marbreur.

1 :

De la dorure et de la gaufrure. S Ier. De la dorure sur tranche. Dorure sur tranche blanche.

1

.

1

Dorure sur tranche unie , d'après M. Mairet . Dorure sar franche après la marbrure, Dorure sur tranches antiquées.

11

ibi ib

Dorure sur tranches damassées. 12

協辦

Dorure sur tranches à paysages transparens.. Autre procédé pour cette dorure..

1

ib ih

S II. De la dorure sur le dos et sur la couverture. De l'atelier du coucheur d'or'. De l'atelier du dorenr..

I

Observations générales sur la dorure

I

1

.

ibid

I

ibi

Du moyen de séparer l’or des chiffons qui ont servi à la dorure..

1 1

S JII . Du composteur. . SIV. De la gaufrure .. SV . De la combinaison des fers .

I I

DIXIÈME SECTION. Description des outils dont se ser vent le relieur et le doreur , et explication des I

figures.

ibi

Atelier du relieur. 22

RELIEUR .

p. 270

1

TABLE DES MATIÈRES.

254

Atelier du chreur..

194

Plaques ou ferspour la gaufrure ...

198

ONZIÈME SECTION . Coup d'ail sur l'état de la reliure à l'exposition de 1839. — Description de nou velles inventions se rattachant à l'industrie du relienr. — Nouveaux systèmes de reliure ..

200 202

Gaufrage des cuirs de grande longueur.

Manière de cylindrer et gaufrer sur des peaux et cuirs , d'un pied de largeur et d'une longueur indéfinie , des bordures et dessins variés. Reliure mécanique mobile..

204

Reliure arraphique ..

210

.

208

Conserva DOUZIÈME SECTION . Choix des reliures, tions des livres. Assortiment et qualités des diverses reliures.

213

.

Moyens de préserver les livres des insectes et des 2:8

vers .

Moyen de préserver les livres de l'humidité . TREIZIÈME SECTION . Des moyens d'enlever les taches. qu'on rencontre sur les papiers , les livres , les

220

221

$ I".Des moyens deblanchirle papier jauni par la vétusté.

.

222

S II . Des moyens d'enlever les taches d'encre , d'huile , de graisse, etc , sur le papier. S HII . Des manipulations que nécessitent les moyens

224

décrits .

Appareil pour employer le bichlorure de chaux, l'alcali-caustique.

226 229

QUATORZIÈME SECTION. De la reliure de quelques gros et grands livres .

232

QUENZIÈME SECTION . S Ier. Imitation des reliures étran gères. $ II . Démontage des livres. Manière de découdre un livre relié.

236

238 239

S_III . Moyen de donner l'odeur du cuir de Russie aux diverses reliures .

VILLE DE LYON TOUL , IMP. DE VO.BASTIEN , Ploth, dy Talais des Arts

240

p. 272

es O

DN

TOT